Frauenkirche (Dresden)

O Frauenkirche em Dresden (originalmente a Igreja de Nossa Senhora  - o nome refere-se ao Santa Maria ) é um Evangélica Luterana Igreja do barroco e da estrutura monumental formativa do Dresdner Neumarkt . É considerado um esplêndido testemunho do edifício religioso protestante , tem uma das maiores cúpulas de igreja de pedra ao norte dos Alpes e é um dos maiores edifícios de arenito do mundo.

A Frauenkirche de Dresden foi construída de 1726 a 1743 de acordo com um projeto de George Bähr e se tornou um emblema do barroco de Dresden e do famoso horizonte da cidade. No final da Segunda Guerra Mundial , foi gravemente danificado durante os ataques aéreos a Dresden na noite de 13-14 de fevereiro de 1945 pela tempestade de fogo que assolava Dresden , e desabou, queimou, na manhã de 15 de fevereiro. As ruínas foram preservadas na RDA e foram deixadas como um memorial contra a guerra e a destruição.

Após a Revolução Pacífica na RDA , a remoção dos escombros começou no início de 1993 e, a partir de 1994, a reconstrução do prédio da igreja. A obra, concluída em 2005, foi amplamente financiada por associações e doadores de todo o mundo, incluindo os “ Amigos de Dresden ” dos Estados Unidos . Em 30 de outubro de 2005, um serviço de consagração e cerimônia aconteceu na Frauenkirche . A ruína agora se tornou um símbolo de reconciliação .

Na área ao redor da Frauenkirche, o Neumarkt tem ressurgido desde então por iniciativa da Society Historischer Neumarkt Dresden (GHND) , com várias reconstruções de casas geminadas. Só então a praça da Frauenkirche , no centro da qual se encontra a igreja, pode ser delimitada espacialmente como uma praça lateral do Neumarkt.

história

Edifícios anteriores

Acredita-se que o edifício mais antigo da Frauenkirche foi uma igreja missionária de madeira e foi construída pouco depois do ano 1000. Cronistas dos séculos XVII e XVIII afirmam que foi fundada por volta do ano 1020. Segundo a tradição eslava, a Igreja de Nossa Senhora foi consagrada por Přibislav (provavelmente o capelão da corte do Duque Oldřich da Boêmia ) em 8 de setembro, dia da festa do nascimento da Virgem Maria . No entanto, não há evidências arqueológicas deste edifício. No século 12, uma pequena igreja de pedra românica foi construída no local da atual Frauenkirche , que também foi consagrada à Mãe de Deus e, portanto, foi chamada de Igreja de nosso liuben Vrouwen no alto alemão médio . Os restos da parede desta igreja foram encontrados durante as escavações.

No século XIV, a igreja românica foi reconstruída com um novo edifício sagrado de estilo gótico . Em 1477 recebeu um coro no estilo gótico tardio e em 1497 sua última torre de cobertura até a sua demolição em 1727 .

Durante a Reforma , o edifício da igreja da Idade Média caiu para a agora congregação luterana da cidade. Até então, era a única igreja da cidade, com a sede do arcipreste da archdeaconate da diocese Meissen . Entre outras coisas, Heinrich Schütz foi enterrado em seu vestíbulo . No início do século 18, o prédio ficou em ruínas e não era mais suficiente para o número crescente de pessoas que frequentavam os serviços religiosos. Uma vez que a construção da Bährschen Frauenkirche começou ao lado da Frauenkirche gótica, o serviço pôde ser continuado durante os trabalhos de construção do novo edifício. Ele só foi desmontado em 1727, quando a velha Frauenkirche impediu a continuação da construção do edifício Bährschen. A Frauenkirchhof em torno da igreja também foi secularizada em 1727 .

Estrutura em cúpula barroca de George Bährs

A Câmara Municipal de Dresden decidiu em 1722 construir uma nova igreja. Ele encomendou o planejamento ao arquiteto e carpinteiro municipal George Bähr . Este, do qual surgiram vários rascunhos, durou quatro anos até que a cidade aprovou seu rascunho em 26 de junho de 1726. Devido à estreiteza de Neumarkt, um edifício central alto foi considerado a solução mais adequada. A igreja de peregrinação Maria Hilf de Giovanni Antonio Viscardi perto de Neumarkt no alto Palatinado serviu de modelo para os planos da igreja. A pedra fundamental foi lançada em 26 de agosto de 1726 , com a pregação do Superintendente Valentin Ernst Löscher , e um novo edifício barroco foi construído em 1743. Custou 288.570 táleres, 13 groschen e 64,4 pfennigs, a maioria dos quais veio de doações dos cidadãos de Dresden. Na verdade, eles se destinavam ao assentamento dos protestantes de Salzburgo na Saxônia, que haviam sido expulsos por causa de suas crenças. Nesse ínterim, eles aceitaram o convite do rei da Prússia e estavam viajando pela Saxônia. As doações não foram entregues a eles, mas usadas para a construção da Frauenkirche. No domingo Sexagesimae , 28 de fevereiro de 1734, o interior da igreja ainda inacabada foi solenemente usado com um sermão do Superintendente Löscher e música de Theodor Christlieb Reinhold .

De acordo com os planos originais de Bähr, a cúpula externa deveria ser feita de madeira e revestida com cobre . Mais tarde, Bähr propôs uma cúpula de pedra em oposição a essa variante cara, que ele esperava que tivesse um efeito maior, e a implementou com o apoio de Augusto, o Forte . Agosto elogiou a cúpula da igreja de Santa Maria della Salute , em Veneza , que fica na confluência do Grande Canal com a lagoa e domina a paisagem urbana. Bähr, no entanto, nunca esteve no exterior, onde poderia ter estudado estruturas em cúpula, por ex. B. na Itália.

Longuelune e seu aluno Knöffel criticaram o design barroco de George Bähr para a Frauenkirche. A partir de 1726, George Bähr não foi mais capaz de se opor às objeções barroco-classicistas de Longuelune e Knöffel na Academia de Dresden. Exigiram da Frauenkirche, que foi concebida como a “irmã da Santa Maria della Salute ” de Veneza, que sua cúpula fosse “mais oval e, portanto, mais elevada” no estilo do barroco francês neoclássico . Em 1728/1729 Bähr apresentou outro plano que incluía uma cúpula de pedra e uma cúpula de madeira. Até mesmo a planta baixa e os acessórios internos vieram da Knöffel. George Bähr morreu em 1738. Seu aluno Johann George Schmidt foi considerado seu sucessor por muito tempo . A partir de pesquisas recentes, no entanto, sabemos que ao contrário da opinião generalizada na literatura, George Friedrich Winckler foi nomeado para o cargo de Bähr e completou a construção. A única parte da Frauenkirche que permaneceu livre de influências clássicas foi a capela-mor, que foi dotada de esculturas dos escultores Benjamin Thomae e Johann Christian Feige .

Em 1733, a construção da cúpula de pedra foi acordada contratualmente. Já em 1738, o departamento de construção descobriu rachaduras na cúpula, nos arcos principais e nas abóbadas. Por outro lado, as bases estavam em ordem. Não foi até 1741 que a construção da lanterna pôde começar. Em 27 de maio de 1743, quase cinco anos após a morte de George Bähr, a construção de uma cruz em cúpula finalmente completou o edifício monumental. Löscher reforçou a cruz contra os planos de Bähr, que havia fornecido um obelisco (pirâmide) como uma coroa, e a exigência de Brühl de simbolizar o reinado de Augusto, o Forte, com um obelisco em forma de A. Gaetano Chiaveri , o arquiteto da Igreja Católica da Corte em Dresden e um talentoso engenheiro estrutural, examinou previamente a estabilidade da cúpula de St. Ele argumentou que a estrutura foi dimensionada para o peso de uma cúpula de madeira e que a cúpula de pedra era muito pesada para isso.

A Frauenkirche de Dresden foi um dos edifícios sagrados protestantes mais importantes do barroco alemão. O edifício central de Bähr tinha uma cúpula feita inteiramente de arenito saxão . A cúpula de Dresden era particularmente fascinante por causa de sua forma côncava (curva para dentro) na parte inferior, que lembrava um sino . Este foi único no mundo e deu ao edifício o nome de “sino de pedra”. Sua enorme carga repousava, o que Bähr não pretendia ao ponto, principalmente em oito pilares no interior, que estavam um pouco mais próximos das diagonais do que dos eixos principais para direcionar a pressão da abóbada abobadada contra as torres de canto e, assim, sugeria um forma de cruz.

As paredes externas formavam uma planta quase quadrada , que era interrompida pelo coro semicircular . As torres de escada nos cantos - que ainda não existiam nos primeiros esboços de Bähr para uma igreja com cúpula de madeira - serviam como pilares para a cúpula de pedra e levavam a galerias entre os pilares. Uma torre da escada coroando com seus vasos de chamas pode ser vista nas torres da escada. O peso das torres sineiras no topo das torres das escadas deve aumentar o momento estático. Na expectativa de altas cargas sobre os pilares, Bähr mandou construí-los com pedras duas vezes mais altas do que as usadas nas paredes externas, a fim de reduzir o número de juntas. Cada pilar continuou para o lado de fora em dois painéis de parede dispostos radialmente. Junto com o pilar, eles formavam um “Y” quando vistos de cima. Bähr chamou esse arranjo de "Spieramen". No sentido de seu conceito básico estático de que o fluxo de força segue aproximadamente a forma de uma pirâmide, ele queria continuar a incluir as paredes externas no suporte de carga. Diante do coro havia uma escada dupla curva com púlpito no meio, atrás dela um monumental altar barroco, que era coroado pelo prospecto de órgão . Devido a problemas acústicos, um segundo púlpito foi instalado no pilar esquerdo do coro acima da escada em 1738 . Os bancos dentro da sala abobadada estavam concentricamente alinhados com um ponto entre o púlpito e o altar , enquanto os bancos que os rodeavam entre e atrás dos pilares ficavam no meio da sala. Isso também enfatizou o foco duplo do centro da sala e do coro, que já estava previsto na arquitetura. As proporções, os pilares muito altos e as janelas altas e estreitas lembravam catedrais góticas .

A Frauenkirche tinha uma altura total de 91,23 metros. Tinha 41,96 metros de largura e 50,02 metros de comprimento. A cúpula externa começou a uma altura de cerca de 40 metros, e a lanterna - o topo da cúpula - abriu a uma altura elevada de 62 metros acima do Neumarkt em Dresden. A cúpula de tijolo, reforçada com 24 nervuras verticais, tinha um diâmetro externo de 26,15 metros na parte inferior, cerca de 10 metros na parte superior, uma espessura de parede de 2,30 metros (abaixo) a 1,30 metros (acima) e pesada, dependendo da fonte , cerca de 9.000 a 12.000 toneladas. Ele envolvia outra cúpula de pele fina. Uma pista de corrida ("passeio de burro") com duas voltas e meia passava entre as duas cúpulas com uma inclinação de 14% até à lanterna, que durante a construção foi utilizada para transportar pedras com o auxílio de carroças.

Frauenkirche até 1945

Defeitos na construção e execução do prédio da igreja causaram repetidos reparos, que estavam principalmente relacionados ao peso da cúpula de pedra maciça. Em princípio, isso foi em princípio corretamente construído por Bähr - de forma bastante intuitiva. No entanto, ao contrário da opinião de George Bähr, que também presumiu que a carga era distribuída pelas paredes externas, os oito pilares internos da nave tiveram que suportar sua carga principal.

Matthias Lugenheim dá as seguintes dimensões em seu doutorado: cúpula incluindo lanterna 7770 t, tambor (a parte cilíndrica entre a área curva da cúpula e a face da cúpula) 3290 t, face da cúpula 3480 t. No caso de uma distribuição de carga bem-sucedida no sentido de George Bähr, apenas 23% disso teria permanecido nos oito pilares internos. Se eles suportassem a carga principal e apenas partes da abordagem da cúpula carregassem nas longarinas e nas paredes externas, os pilares, por outro lado, teriam que ocupar 76% da massa do edifício acima deles. Nesse caso, cada pilar seria carregado com cerca de 1382 t.

Para os pilares internos, arenito muito macio e material de junta pobre foram usados. Este arenito Cotta mais macio foi escolhido (resistência à compressão de acordo com a norma atual DIN EN 192 um bom 11% menor do que a do arenito Posta mais duro ) para fácil trabalhabilidade para entalhe em pedra nos capitéis, o que foi fatal para a capacidade de carga do pilares. Além disso, Bähr pretendia que as juntas no centro do pilar fossem mais grossas do que nas áreas externas. As partes externas em particular, que assim suportaram a maior parte da carga, foram as que mais foram enfraquecidas pelo calor do incêndio de 1945. Quando os restos de um pilar desabado foram demolidos, juntas de até 8 cm de espessura e material de pedra inferior foram encontrados no interior - um resultado da pressão de custo a que Bähr foi exposto. Além disso, os pilares não foram centrados em suas bases. A pressão unilateral resultante também deformou o subsolo já altamente estressado. A pressão do pescoço da cúpula levou à compressão dos pilares e, portanto, a uma interação reduzida dos membros de apoio individuais da igreja. O impulso resultante na zona da cornija principal causou rachaduras nos capitéis dos pilares e nos nomes das longarinas. Além disso, a carga da cúpula saiu do centro, cerca de 90 cm do centro do pilar na direção do interior da igreja, nos pilares. (Ou seja, se o diâmetro da cúpula fosse aproximadamente 1,8 m maior, ela ficaria no meio dos pilares.) Isso resultou em cargas assimétricas nas cabeças dos pilares e, como resultado, pressões nas bordas de até 13 N / mm², que o arenito macio não cresceu. Em 1735, apenas um ano após a consagração da Frauenkirche, os pilares tiveram que ser reparados com grampos de ferro e gesso. Durante a construção da cúpula até 1736, quatro âncoras de anel feitas de ferro forjado simples (que corresponde aproximadamente ao St 33 de hoje ) com uma seção transversal de 4 cm × 4 cm a 5 cm × 9 cm foram puxadas para aumentar sua estabilidade . Eles foram colocados intuitivamente nos lugares certos por Bähr, mas não podiam ser significativamente pré-tensionados com os meios na época, de modo que só seriam apertados depois que a cúpula tivesse sido significativamente destruída, o que deveriam impedir. No máximo, essas âncoras poderiam ser pré-tensionadas um pouco naquele momento, instalando-as em um estado aquecido. A ligação positiva das pontas das peças da âncora (ver foto) só foi causada pela martelagem de cunhas de ferro, o que também causou escorregamento. As âncoras em anel de cúpula recuperadas na década de 1990 foram esticadas. Ou seja, eles eram subdimensionados. Bähr considerou puxar uma âncora de anel na altura da cornija principal - mas não era mais possível.

Outro ponto fraco na construção da velha igreja foi a disposição horizontal das juntas de alvenaria nas cabeças de Spieramen. Como resultado, as juntas nesta área do antigo edifício não foram apenas submetidas a pressão, mas também a cisalhamento. Durante a reconstrução / reconstrução, as juntas foram dispostas em ângulo, indo de baixo para dentro para fora de cima para cima.

Durante os guerra de sete anos , a artilharia do exército prussiano casca da cúpula. Isso resistiu ao bombardeio sem danos estruturais, de modo que a construção duvidosa de Bähr ganhou confiança. A guerra não permitiu reparos até 1765. Mais uma vez, os poços do cais foram presos com braçadeiras e bandagens para evitar mais abaixamento da cúpula. A primeira renovação externa foi realizada em 1820/21, durante a qual foram retiradas as plantas, a alvenaria foi rejunta e algumas pedras soltas foram fixadas.

Através das juntas das lajes de arenito do telhado rebocador (abordagem em cúpula), que já eram difíceis de vedar, a água penetrava repetidamente na estrutura do edifício. A formação de fissuras foi favorecida pelo afundamento e afastamento da cúpula, bem como pela evasão das paredes para o exterior. Foram feitas tentativas para resolver o problema, posteriormente anexando folhas de metal para drenar a água. Esta penetração de umidade e a falta de aquecimento na Frauenkirche também danificaram o estoque de madeira, parte da qual teve que ser renovada em 1844. Outras renovações ocorreram em 1861, entre outras coisas, mas o problema básico da cúpula constantemente se separando e afundando não foi resolvido.

Os pilares internos, na verdade feitos de arenito puro, tiveram que ser cada vez mais sustentados pela incorporação de materiais estranhos e mais duros, principalmente nos capitéis. Também havia reparos frequentes nos poços do píer porque eles ficaram desalinhados.

Em maio de 1902, quando um raio atingiu uma torre de canto, o gesso quebrou um pilar. Surgiu um arenito esfarelado. Este foi substituído por tijolos queimados e os dois pilares internos que ladeavam a capela-mor foram cingidos com ataduras de ferro.

Em 1924, pedras caíram da cúpula. O inspetor de construção fechou a igreja. Pedaços de pedra, de vários centímetros de tamanho, explodiram de uma capital. A estrutura de madeira podre de algumas galerias foi substituída por estruturas de aço em 1929. A partir de 1930 em particular, os pilares, que ameaçavam estourar, foram estabilizados com cintas de aço adicionais. Essas fitas foram encontradas quando os escombros foram removidos; no caso do pilar G, cada camada de pedra era parcialmente circundada por uma faixa. Além disso, âncoras de aço eram frequentemente usadas, mas seu efeito era mínimo, e a igreja foi reaberta em 1932.

Em 27 de agosto de 1933, um monumento do arquiteto Oskar Menzel aos soldados que morreram na Primeira Guerra Mundial foi inaugurado com uma cruz negra simples no chão da Frauenkirche . Este memorial não foi restaurado quando a igreja foi reconstruída.

Em 1937, após fortes chuvas, a água vazou pela cúpula externa. Rachaduras perigosas foram descobertas na estrutura abaixo dela e na parte interna da cúpula de paredes finas. A polícia do prédio fechou a igreja novamente em 1938. Agora, foram feitas tentativas para resolver fundamentalmente o problema que tornava os reparos constantes necessários. O professor de estática de Dresden, Georg Rüth, preparou um relatório de danos. Ele disse que a superfície de contato das fundações dos pilares era muito pequena e que eles afundariam muito no subsolo. Por esta razão, arcos de correia inclinados e curvados para baixo, feitos de concreto armado, foram inseridos entre as oito fundações dos pilares e tensionados com macacos de ação horizontal. No entanto, a pressão de contato resultante no subsolo foi relativamente baixa. As superfícies de contato adicionais só teriam se tornado eficazes se as fundações tivessem diminuído um pouco mais. A cúpula externa foi protegida contra desvios adicionais por três âncoras de anel de concreto armado internas. Os links individuais estavam firmemente conectados uns aos outros e impedidos de se separarem. Esta obra foi a última obra de reparo na Frauenkirche antes de sua destruição. No entanto, isso pouco fez para alterar a sobrecarga dos próprios pilares, especialmente na área das capitais. Porque as paredes externas e partes externas da longarina, que deveriam ocupar uma parte considerável do peso da cúpula, há muito foram empurradas para fora pelas forças subestimadas, horizontais e inclinadas da abóbada da cúpula e dos pilares internos através de um número de rachaduras, que Georg Rüth documentou em seu desenho, foram cortadas. Como resultado, as paredes externas só foram capazes de reduzir a carga sobre os pilares. As rachaduras foram preenchidas com injeções de cimento. Mesmo as medidas de Rüth não poderiam trazer uma mudança das cargas dos pilares para o exterior; No entanto, a igreja não estava mais em perigo de colapso e poderia ser consagrada novamente no dia 1º do Advento de 1942. A renovação do interior se arrastou até 1943.

As medições feitas durante a reconstrução, no entanto, mostraram que os pilares das fundações da igreja desabada - ao contrário da suposição de Georg Rüth - haviam afundado apenas de forma insignificante. Em vez disso, a compressão nos pilares sobrecarregados levou ao afundamento da cúpula e a rachaduras na estrutura de suporte.

Durante a época do nacional-socialismo , a Frauenkirche ganhou importância adicional por meio dos esforços dos " cristãos alemães " para declará-la um centro do protestantismo alemão com características nacional-socialistas. Para tanto, chamaram-na de catedral , termo cujo uso ainda pode ser comprovado em 1945.

Destruição na Segunda Guerra Mundial

Após os três ataques aéreos a Dresden por bombardeiros da RAF britânica e da USAAF americana em 13 e 14 de fevereiro de 1945, a Frauenkirche foi completamente destruída. Algumas janelas foram fechadas com tijolos, as outras foram danificadas por bombas altamente explosivas que caíram sobre Neumarkt ou explodiram com o calor extremo. A Frauenkirche foi indefesa exposta à tempestade de fogo , que atingiu o centro da cidade com um incêndio de até 1200 graus Celsius. Isso se espalhou do Coselpalais para a igreja.

Um arquivo de filmes da Força Aérea estava guardado no porão da igreja . Naquela época , os filmes eram feitos de celulóide , que é facilmente inflamável e gera muito calor no processo. No entanto, uma vez que alguns dos filmes foram recuperados quase intactos quando os escombros arqueológicos foram removidos antes da reconstrução, após um exame cuidadoso, presume-se agora que esses filmes não contribuíram para o desenvolvimento do calor do fogo e, portanto, para o colapso do edifício.

A principal razão para isso era, por um lado, o interior, que era mobiliado com muita lenha, que fornecia bastante alimento para o fogo após o derretimento das janelas. O arenito não pode suportar tanto calor quanto a pedra dura, como a usada em Kreuz- e Hofkirche , por exemplo . Ele se expandiu até que finalmente rachou e estourou, perdendo sua estabilidade. Esse dano à sua estrutura pode ser reconhecido pela transformação da argila contida no arenito em uma cor vermelha. Os subsequentes testes de calor com partes das ruínas mostraram que o calor do fogo penetrava na alvenaria de forma prejudicial até cerca de 10 cm.

Por outro lado, apesar de todas as medidas de estabilização, os pilares internos já estavam tensionados até o limite de sua capacidade de carga antes do incêndio.

Após o grande ataque à cidade, não havia mais casa em Neumarkt. O monumento a Martinho Lutero em frente à igreja foi seriamente danificado. Muito depois do ataque, a Frauenkirche ainda estava queimando enquanto a cúpula se erguia sobre as ruínas. No dia 15 de fevereiro, às 10h, os pilares internos queimados não puderam mais suportar o peso da enorme construção da abóbada com a cúpula de pedra. Devido à posição das peças ainda de pé após o colapso, as paredes circundantes do coro até a cornija principal e as ruínas da torre do canto noroeste, pode-se presumir que um dos pilares do canto sudeste foi o primeiro entrar em colapso devido à fadiga e sobrecarga do material. Uma testemunha ocular relatou um leve som crepitante que ela ouviu pouco antes do colapso. A cúpula então se inclinou em direção ao primeiro pilar que foi quebrado. Seu peso em movimento, agora desigualmente distribuído, levou à sobrecarga e ao rompimento de todos os outros pilares em uma fração de segundo. Sob a tremenda pressão da cúpula, que inicialmente caiu quase como um todo, girando um pouco em seu próprio eixo e se estilhaçando cada vez mais, as maciças paredes externas foram destruídas e o prédio desabou com um baque surdo. Uma enorme nuvem de poeira negra se ergueu sobre a cidade. Para muitos residentes de Dresden, este evento excedeu a destruição anterior em seu poder simbólico; para eles, a última esperança de poder receber pelo menos alguma coisa da velha Dresden foi destruída. Uma enorme pilha de escombros estava onde antes ficava a igreja. O altar criado por Johann Christian Feige foi salvo da destruição completa, pois o estanho pingando do órgão de derretimento, que foi completamente destruído, preservou-o e a queda de peças de madeira do órgão amenizou a força dos escombros que caíam da cúpula. Na noite de 13 a 14 de fevereiro de 1945, 300 pessoas encontraram abrigo nos porões da igreja. Depois que começou a queimar, foi difícil para eles deixarem os quartos porque o fogo se espalhou rapidamente.

Lidando com as ruínas da igreja após a guerra

Depois da guerra, as primeiras investigações sobre a reconstrução foram realizadas por iniciativa do então curador regional Hans Nadler . Como o Escritório Estadual de Preservação de Monumentos ainda não tinha subsídios à sua disposição, o Escritório da Igreja Estadual Luterana Evangélica, organizado pelo consultor de construção Walther Hultsch, assumiu os custos. Além disso, 850 pedras foram inventariadas, transportadas para Salzgasse e armazenadas. A pedido do conselho municipal, essas pedras foram usadas para pavimentar o Terraço Brühl em 1959 , metade da qual foi salva e trazida de volta para a montanha de escombros. A remoção de entulho em grande escala no centro da cidade de Dresden, no espírito de um novo desenvolvimento urbano socialista, rapidamente frustrou as esperanças de reconstrução. A Preservação do Monumento de Dresden organizou uma cobertura dos topos dos tocos da ruína com folha de metal. A tentativa das autoridades de remover a montanha de entulho em 1962 em favor de um estacionamento fracassou. Houve protestos da população e também faltou dinheiro. Para evitar a sua remoção, a montanha de entulho foi plantada com rosas por iniciativa de Hans Nadler.

Durante a era da RDA , a montanha de escombros no centro da cidade de Dresden foi preservada como um memorial por mais de 40 anos , semelhante às ruínas da Igreja Memorial Kaiser Wilhelm em Berlim . Muitos residentes sobreviventes de Dresden se lembraram de seus parentes que morreram no bombardeio e para os quais muitas vezes não havia túmulos.

Em 1966, a RDA declarou oficialmente as ruínas da igreja um memorial contra a guerra. No entanto, não havia nenhum projeto, de modo que a ruína cada vez mais dilapidada estava no meio de um terreno baldio. A partir de então, no entanto, o dia em que Dresden foi destruída foi usado para demonstrações comemorativas controladas pelo Estado nas ruínas. Em 13 de fevereiro de 1982, no auge do movimento "Espadas para relhas de arado" , os cristãos de Dresden convocaram pela primeira vez para comemorar em silêncio a guerra nas ruínas da Frauenkirche. Na década de 1980, esse chamado levou a reuniões de grupos dos direitos civis da RDA e do movimento pela paz em 13 de fevereiro nas ruínas para comemorar silenciosamente a guerra. As tentativas das agências governamentais de impedir essas reuniões tiveram pouco sucesso.

A Igreja do Estado da Saxônia planejou nesta época a preservação das ruínas que deveriam ser preservadas como um monumento de reconciliação. A igreja inferior deverá acomodar uma exposição sobre a história da Frauenkirche e ao mesmo tempo servir como uma "sala de silêncio". O sínodo estadual da igreja regional saxônica rejeitou a demanda do estado desde o início dos anos 1980 para reconstruir a igreja com fundos ocidentais . Ela também foi apoiada por partes do movimento pela paz.

Em 1985, a Dresden Câmara Municipal elaborou um plano de longo prazo para os próximos projetos após a reconstrução do o Semperoper foi concluída , que também incluiu a reconstrução da Frauenkirche após o trabalho na Cidade Palácio foi concluída. As razões apresentadas para isso incluíram o desgaste progressivo dos restos de arenito e a perda resultante do caráter memorial. No entanto, com a queda do Muro de Berlim, esses planos tornaram-se obsoletos.

reconstrução

Primeiros planos para reconstruir

No outono do divisor de águas de 1989 trouxe a Reforma uma "Carta Aberta" de Günter Voigt ao bispo da Igreja Evangélica Luterana da Saxônia Johannes Hempel com a ideia da reconstrução a considerar novo, um sinal importante. De um grupo de cidadãos de Dresden que se reuniram em novembro de 1989, surgiu o “ Chamado de Dresden ”, formulado pelo pastor Karl-Ludwig Hoch . O recurso foi interposto em 12 de fevereiro de 1990.

A ideia de reconstruir a igreja agora assume formas cada vez mais concretas. Como resultado do apelo, a “Sociedade para a Promoção da Reconstrução da Frauenkirche na Alemanha e. V. ”, cuja comissão desenvolveu o conceito de uma reconstrução arqueológica com a participação de alguns dresdeneses proeminentes como Ludwig Güttler , a partir de então fez um trabalho de persuasão decisivo para a reconstrução (a princípio havia apenas dez por cento de apoiadores) e arrecadou doações. Em 1991, foi criada a "Fundação para a Reconstrução da Frauenkirche", que liderou toda a reconstrução. Em 18 de março de 1991, o sínodo regional saxão decidiu reconstruir a Frauenkirche.

Respostas à reconstrução planejada e financiamento

Desde o início também houve críticas ao projeto por arquitetos e historiadores: Com a ruína, um memorial de guerra também foi perdido. Além disso, devido aos enormes danos da guerra, o projeto seria apenas um novo edifício historicizante de qualquer maneira . Afinal, a construção e o equipamento técnico não são de forma alguma contemporâneos, mas correspondem à tecnologia moderna. Por exemplo, existem agora 85 quilômetros de cabos elétricos e 7,7 quilômetros de cabos de aquecimento na igreja; o ar condicionado pode circular 40.000 metros cúbicos de ar por hora. Sistemas de ancoragem tensionados hidraulicamente feitos de aço de alta qualidade sustentam a igreja. Para chegar à plataforma de observação acima da cúpula, os visitantes usam um elevador para cobrir parte do caminho. A este respeito, a "Nova Frauenkirche" tem um revestimento historicizante, mas nada mais é do que uma réplica do edifício original perdido, comparável, por exemplo, com o " Antigo Gabinete de Comando de Berlim " ou com os planos de reconstrução de partes da cidade velha no Römer de Frankfurt . As normas aplicáveis ​​proibiam uma reconstrução original com os defeitos estruturais e o material parcialmente inadequado da antiga igreja. Por exemplo, as pressões esperadas na alvenaria, mesmo com uma redistribuição da carga da cúpula (que Bähr não conseguiu controlar), estão bem acima de todos os valores especificados na DIN para alvenaria. Os proponentes, por outro lado, enfatizam o valor simbólico da reconstrução e seu financiamento por doações predominantemente privadas.

O custo total da reconstrução foi de 180 milhões de euros . Cerca de 115 milhões de euros vieram de doações de todo o mundo. Os 65 milhões de euros restantes foram fornecidos pela cidade de Dresden, pelo Estado Livre da Saxônia e pelo governo federal em partes praticamente iguais.

Apesar da eventual escassez de dinheiro, a reconstrução pôde ser realizada sem interrupções. Além das coleções de doações da “Sociedade para a Promoção da Reconstrução da Frauenkirche e. V. ”e a“ Frauenkirche Dresden Foundation ”, o denominado Stifterbrief iniciado pelo Dresdner Bank com valores entre 250 e 10.000 euros com um volume de donativos na ordem dos 75 milhões de euros trouxe um grande avanço para a segurança financeira da reconstrução. A "Sociedade para a Promoção da Reconstrução da Frauenkirche na Alemanha" contribuiu com 31 milhões de euros. Um total de 16 grupos de apoio se envolveram na reconstrução regionalmente dentro e fora da Alemanha. Como um sinal de reconciliação, o britânico "Dresden Trust", um dos mais importantes entre esses círculos e presidido por Allan Russell na Grã-Bretanha , arrecadou mais de um milhão de euros em doações, para as quais a família real britânica também contribuiu de seus particulares tesouraria.

O trompetista de Dresden Ludwig Güttler arrecadou doações com concertos e doou o dinheiro do prêmio para o prêmio nacional que recebeu na RDA como “capital inicial”. Como uma empresa, o Dresdner Bank doou um total de sete milhões de euros até ser reconstruído. O americano Günter Blobel , que cresceu em Freiberg , doou cerca de 820.000 euros de seu Prêmio Nobel de Medicina para a empresa patrocinadora Amigos de Dresden que ele fundou . No decorrer da disputa pelo órgão , porém, também houve doações rejeitadas; então a Fundação Dussmann retirou seu compromisso de doação.

Reconstrução de 1996 a 2005

Para a reconstrução, o monte de entulho, que tinha 17 m de altura, medido a partir do chão das grandes salas desmoronadas do porão, foi removido pedra por pedra a partir de 4 de janeiro de 1993 e uma precisão milimétrica, tridimensional e de pedra. Foi feita uma pesquisa baseada em todas as partes das ruínas. As catacumbas sob a pilha de escombros já foram medidas enquanto os escombros estavam sendo removidos. Todas as pedras de entulho ainda utilizáveis ​​foram catalogadas e armazenadas. A partir da localização na montanha de entulho e com programas de geocomputador , alguns dos quais especialmente criados para essa tarefa, foi possível determinar o local original de muitas pedras nas paredes. Documentos antigos existentes, por exemplo B. das medidas de estabilização nos anos de 1938 a 1942, ajudou. Mais de 8.000 peças foram recuperadas dos escombros, 3.539 das quais foram construídas na fachada externa.

Entre os escombros estavam 84 peças grandes, pesando entre 5 e 139 toneladas. 16 poderiam ser retirados dos escombros como um todo. A mais pesada delas foi a seção do telhado de 95 toneladas da torre do sino do nordeste, deitada de cabeça para baixo nos escombros e, portanto, chamada de “borboleta”. Outras grandes peças foram esmagadas no local onde foram encontradas, pois o seu estado as tornava impróprias para reinstalação na igreja. Outras peças grandes, que também eram inadequadas para reinstalação, foram especificamente expostas ao clima por vários anos após a recuperação para pesquisar sua influência. Como resultado da remoção de entulho, o terreno de construção no meio da antiga pilha de entulho aumentou 11 mm.

Antes e durante a limpeza do monte de entulho, foram realizadas investigações extensivas do subsolo e das fundações. Descobriu-se que a igreja foi fundada sobre uma camada estável de cascalho de 10 m de espessura. Este repousa sobre uma camada de calcário duro (Pläner) para protegê-lo de quebrar o solo. Depósitos de argila e outros materiais macios, como os encontrados perto de rios, não foram encontrados sob a igreja. O arenito usado nas fundações revelou-se suficientemente forte e a qualidade das camadas inferiores de alvenaria ainda era bastante boa. A igreja poderia, portanto, ser reconstruída sobre as antigas fundações e paredes de fundação. As fundações adicionais de Rüth foram mantidas.

A pedra fundamental da nova Frauenkirche foi lançada em 27 de maio de 1994. A reconstrução começou em 1996 sob o mestre construtor Eberhard Burger . Para permitir que a reconstrução fosse o mais rápida e suave possível, optou-se pela utilização de uma cobertura protetora contra as intempéries, que poderia crescer em altura com a construção, e uma caixa lateral para a estação fria do ano. Após atingir uma determinada fase de construção, o teto de proteção contra intempéries teve que ser levantado hidraulicamente várias vezes em alguns metros e ajustado para a nova posição. Este processo foi desenvolvido especialmente para a construção da Frauenkirche. Tornou possível continuar a construção em qualquer clima e até no inverno. Como resultado, as temperaturas adequadas para trabalhar com arenito, argamassa e concreto puderam ser garantidas durante todo o ano.

Neste contexto, o Ev.-Luth. Igreja Regional da Saxônia, o Estado Livre da Saxônia e a Cidade de Dresden - cada um com uma terceira parte - a Fundação Frauenkirche Dresden , para a qual a igreja regional contribuiu com o prédio da igreja como um bem tangível. Esta fundação é a proprietária permanente do edifício da igreja.

A reconstrução da Frauenkirche foi concluída no outono de 2005, muito mais rápido do que o inicialmente esperado, pois as doações superaram todas as expectativas. A forma externa da Frauenkirche foi restaurada em agosto de 2004 e não em 2005 como planejado.

Em 13 de abril de 2004, foi instalada a última pedra da cúpula principal da Frauenkirche. Em 22 de junho de 2004, a estrutura de madeira cravejada de cobre do capô da torre com a cruz dourada foi colocada na lanterna acima da cúpula de pedra e a antiga aparência externa foi restaurada. A Frauenkirche agora tem a altura final de 91,24 metros.

Na verdade, era possível desviar cerca de dois terços da massa da cúpula para fora dos pilares. As medições mostraram que as fundações dos pilares haviam afundado apenas ligeiramente (alguns milímetros) em comparação com as das paredes externas durante a construção da concha.

Durante as obras de interior, foram concluídas a pintura e instalação das baias. No início do verão de 2005, o órgão feito pelo construtor de órgãos de Estrasburgo Daniel Kern com um total de 4873 tubos de órgão foi instalado. A plataforma de observação a 67 m de altura, da qual se tem uma vista panorâmica do Elba e do centro da cidade, foi aberta aos visitantes na terça-feira, 1º de fevereiro de 2005. Por ocasião do 60º aniversário do bombardeio de Dresden em 13 de fevereiro de 2005, o interior foi aberto para uma comemoração silenciosa.

Em 30 de outubro de 2005, a Frauenkirche foi consagrada novamente pelo bispo regional saxão Jochen Bohl e, portanto, entregue ao seu futuro propósito como local de culto. Durante a cerimônia, os itens litúrgicos também foram devolvidos à igreja. Em seu sermão durante o culto, o bispo regional Jochen Bohl agradeceu aos responsáveis ​​pela reconstrução e aos envolvidos nela.

O serviço de consagração aconteceu com 1.700 convidados na igreja e pelo menos 60.000 outras pessoas na praça da igreja, que o acompanharam em uma tela. Após a parte do serviço, o presidente federal Horst Köhler fez um discurso comemorativo no qual se referiu à Frauenkirche como um símbolo da liberdade civil e da unidade alemã.

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  Primeiro trabalho de backup

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  Guindastes ajudam a limpar as ruínas, por volta de 1993

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  Com andaime em 1999

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  Com andaime em 2000

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  Com andaime em 17 de maio de 2003

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  Em 22 de junho de 2004 com um capô de torre recém-instalado

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  Vista do Altmarkt até a Frauenkirche reconstruída, 2009

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  Frauenkirche iluminada na hora azul de 2009

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  Santuário

Vista da cidade a partir da lanterna da Frauenkirche (maio de 2015)

Descrição do edifício

Igreja inferior

Antes que o prédio da igreja real começasse a ser reconstruído, a igreja inferior foi reconstruída. Desta forma, salas para serviços religiosos, visitas guiadas e concertos puderam ser criadas antes mesmo da inauguração do edifício acabado da igreja. A consagração da igreja inferior ocorreu em 21 de agosto de 1996.

A igreja inferior tem a forma de uma cruz grega . Quatro quartos estão alojados nos braços diagonais desta forma de cruz. Estes foram usados ​​para sepultamento a partir de 1728 e substituíram o cemitério que cercava a igreja gótica anterior e foi desmontado quando a Frauenkirche barroca foi reconstruída. Entre 1728 e 1787, 244 sepultamentos ocorreram nas tumbas . Quando a Frauenkirche foi destruída, apenas a câmara mortuária sudoeste (C) permaneceu intacta. A instalação dos caixões nas sepulturas de tijolo foi preservada em grande parte. As outras salas de sepultura foram recentemente abobadadas durante a reconstrução e agora servem como capelas devocionais.

A capela do coro na parte oriental da igreja inferior situa-se directamente por baixo da capela - mor da igreja matriz. Dois arquitetura-como multi-parte esculturas de Michael Schoenholtz make destruição e construção em forma emblemática outro. Ambas as esculturas são compostas por elementos de dimensões idênticas. Embora a destruição ainda permita certas especulações sobre a forma original, a estrutura ainda não está em um estado completo.

No ponto mais baixo da Frauenkirche, no vértice da abóbada cruciforme , existe um altar de pedra feito de pedra calcária irlandesa negra . Foi criado por Anish Kapoor , um artista que vive na Grã-Bretanha com mãe judia e pai indiano .

Após sua consagração, a Cruz de Pregos de Coventry , que foi dada pelo Bispo de Coventry como um símbolo de reconciliação, estava inicialmente na igreja inferior. Desde então, a Frauenkirche faz parte da comunidade internacional da Cruz dos Pregos. A cruz está no altar da igreja principal desde a consagração da Frauenkirche.

Estrutura externa

Para uma igreja reconstruída na virada do milênio, algumas instalações que não estavam disponíveis na construção de George Bähr foram consideradas necessárias: serviços de construção (como ar condicionado / aquecimento / estação transformadora), banheiros, vestiários, etc. Uma acomodação destes nas caves históricas teria sido desfavorável devido ao risco de entrada de água subterrânea. Em termos de uma reconstrução o mais próxima possível da original, as caves também não podiam ser estanques com meios modernos. Restou a instalação de uma bomba por baixo da cave. Isso é ativado quando o nível do lençol freático é ameaçador. Em vez disso, foi erguida uma estrutura de concreto armado estanque em forma de U protegida contra flutuabilidade, englobando as fundações e paredes de fundação da igreja em três lados, o topo da qual está logo abaixo do nível de Neumarkt. Isso leva em conta as facilidades mencionadas. Durante as cheias do Elba em 2002 , a estrutura externa em construção teve de ser protegida contra a flutuação com pesos adicionais e objetos pesados ​​(contentores, cochos cheios, etc.) atualmente no local de construção.

Construção de pedra

Os engenheiros tentaram, na medida do possível, seguir o princípio de “pedra e ferro” de Bähr. Portanto, entre outras coisas, eles rejeitaram a opção de derramar a cúpula de concreto armado e simplesmente revesti-la com arenito. Eles também se abstiveram de absorver o impulso horizontal da cúpula com um anel de concreto armado, cuja tensão não pode ser regulada.

Durante a reconstrução, as pedras catalogadas, um total de 43 por cento da estrutura original da construção, foram parcialmente reutilizadas. Das 84 peças grandes, apenas duas, a “borboleta”, que ainda pesa 74 t após o recondicionamento, e uma outra peça de 18 t, puderam ser levantadas de volta ao seu lugar original como um todo. Todos os outros foram separados ou divididos, já que se supunha que os danos ao seu interior fossem decorrentes das tensões causadas pelo desabamento e pelas décadas de permanência ao ar livre. As duas grandes partes embutidas também estão apenas em lugares estaticamente acríticos.

Os restos da torre de esquina e do coro também foram integrados ao edifício. Parte das paredes eretas havia sido empurrada para fora da vertical pela força dos destroços que caíam. Na medida do possível, foram integrados na nova alvenaria com a inclinação existente. Essas partes das ruínas, que permaneceram de pé na época, representam sozinhas 34% da massa total.

Devido à pátina negra das pedras antigas, uma coloração natural do arenito devido à oxidação do ferro que contém, e o novo arenito de cor clara, o edifício parece um grande quebra-cabeça. No entanto, as novas pedras da Frauenkirche irão escurecer com o tempo até que não sejam mais diferentes das pedras originais. Não houve tratamento especial, como foi o caso do Portão de Brandemburgo em Berlim.

Estrutura abobadada

Os arenitos antigos foram expostos a flutuações de calor e temperatura durante o incêndio, em particular durante a construção da cúpula, nenhum risco foi assumido no que diz respeito à sua capacidade de carga e resistência às intempéries - as pedras da cúpula estão expostas a cargas particularmente pesadas. A estrutura da cúpula ("sino de pedra") consiste, portanto, exclusivamente em arenito novo.

Agora, seis em vez de quatro âncoras em anel estabilizam a cúpula. Eles são feitos de aço em vez de ferro forjado no passado e são guiados e protendidos em reentrâncias na cúpula de alvenaria em corrediças. No caso dos dois anéis mais baixos (a cúpula tem uma circunferência de aprox. 80 m), a protensão sozinha (aprox. 1,2 MN cada) causa uma expansão de 152 mm cada. Essas são forças que nunca puderam ser encontradas na construção da cúpula na década de 1730.

George Bähr tinha tirantes passivos de ferro individuais inseridos nas 16 pontas da longarina. Durante a reconstrução, âncoras, cada uma consistindo de quatro barras de tensão, foram usadas em cada cabeça. Suas extremidades externas são agora ancoradas a um bloco de concreto armado embutido na alvenaria de Spieramen. Os blocos têm superfícies de apoio voltadas para a cúpula e, portanto, podem absorver a pressão lateral proveniente dela. As extremidades internas das hastes de tensão são presas aos pontos de canto de um anel de âncora octogonal e flutuante localizado na altura da cornija principal. Como as oito espirais voltadas para as torres de canto são mais estáveis ​​do que as oito voltadas para as paredes externas, uma divisão correspondente das forças a serem transmitidas pelas barras de tensão foi realizada por meio de balancins nos cantos do anel de ancoragem octogonal. Cada píer da torre de canto é puxado em sua extremidade superior com cerca de 4,3 MN (corresponde a cerca de 440 toneladas) na direção do interior da igreja, cada espierame voltado para a parede externa com cerca de 2,6 MN (265 t). O anel de ancoragem duplo consiste em elementos de aço ocultos, mas acessíveis. Substitui tirantes esticados na igreja, que George Bähr evitou e que, por razões estéticas, não devem ser instalados durante a reconstrução. Durante o fechamento da cúpula, ela foi tensionada em três estágios com o auxílio da hidráulica até que uma força final de 5 MN por anel de ancoragem fosse atingida. Este sistema de ancoragem também permite que as cargas de acoplamento sejam transportadas sobre as paredes externas e, assim, alivia a pressão sobre os pilares internos (Bähr havia planejado isso também, mas sua ancoragem sem um anel de tensão não funcionou o suficiente, ele provavelmente subestimou as forças de cisalhamento nas paredes). As paredes racharam e os pilares ficaram mais tensos. O tensionamento passo a passo também permitiu compensar as forças laterais, que aumentaram com a construção da cúpula, e a expansão das âncoras sem danificar a alvenaria abaixo.

Após duas horas de exposição ao calor em decorrência de um incêndio, o sistema de âncora ainda pode aplicar 50% das forças que transmite em temperaturas normais. Mesmo sem isso, a recém-construída Frauenkirche tem cerca de duas vezes a estabilidade do antigo edifício, graças às melhorias estruturais acima mencionadas. Caso falhe totalmente, a igreja pode quebrar, mas certamente irá parar. Com o sistema de ancoragem, a estabilidade é cerca de quatro vezes maior que a do edifício Bähr.

Tal como aconteceu com a cúpula, apenas novas pedras foram autorizadas a serem instaladas nos pilares, que ainda assim estavam muito tensionados, e nas partes restantes da longarina. O melhor arenito que pode ser encontrado na área de Dresden foi usado para os pilares: o arenito Posta do “Banco Branco” em Wehlen. Os blocos de arenito dos pilares foram serrados ao milímetro para que uma espessura de junta de apenas 6 mm pudesse ser alcançada. A pressão máxima na alvenaria dos pilares poderia ser reduzida à metade dos valores que ocorriam nos pilares desabados, mas na área dos capitéis ainda é de 6 N / mm ² em alguns lugares. Isso é cerca de um décimo do resistência à compressão do arenito Posta.

Para as quatro colunas delgadas da lanterna, um simples muro, como no caso da igreja desabada, não era mais considerado suficiente. Eles foram pré-esforçados verticalmente para alcançar estabilidade suficiente.

As universidades de Dresden e Karlsruhe tiveram seu próprio programa de pesquisa para a cúpula por dois anos. Por exemplo, novas misturas de argamassa foram necessárias porque o arenito é apenas parcialmente adequado para impedir a entrada de chuva. A espessura máxima da parede da nova cúpula é de apenas 1,75 metros.

Com programas de construção da aeronave , a complicada geometria das 560 diferentes placas de arenito de 15 a 25 cm de espessura da superfície curva dupla da cúpula foi determinada para o início. Visto que, apesar desses métodos ultramodernos, vazamentos entre os painéis ainda eram esperados, abóbadas de tijolos de paredes finas foram instaladas sob o telhado como uma adição moderna à estrutura do edifício Bähr. Sua parte superior foi revestida por uma membrana de poliuretano altamente elástica para que a água que penetra por ela possa ser drenada e, por outro lado, a umidade possa se difundir de dentro para fora através da membrana.

O relógio da torre na recém-construída Dresden Frauenkirche com os três mostradores foi instalado por Steffen Höppner em um período de construção de onze meses. O mecanismo do relógio vem da igreja em Lohmen e foi construído em 1919. Três martelos - um para cada quarto de hora, um para cada hora completa e um para a consulta de hora em hora - estão entre as características especiais deste relógio mecânico de torre. O mecanismo foi instalado em Pentecostes de 2003. O teste durou um mês e meio. A restauração foi financiada pela Wempe de Dresden.

A velha cruz da torre original foi feita por Johann George Schmidt . Em 1o de junho de 1993, esta chamada cruz em cúpula foi encontrada inesperadamente nas ruínas da Frauenkirche. Por estar muito danificado, foi substituído por um novo com um halo dourado quando foi reconstruído. Alan Smith, um ferreiro residente em Londres e filho de um dos pilotos britânicos que bombardearam Dresden, criou a cruz de oito metros de altura (no valor de 500.000 euros). Foi financiado com doações da “Dresden Trust” do Reino Unido . Em fevereiro de 2000, por ocasião do 55º aniversário da destruição, a nova cruz foi entregue pelo patrono da Fundação de Dresden, Eduardo, 2º duque de Kent , em Dresden, e pôde ser vista até ser erguida. Em 22 de junho de 2004 foi colocado sobre a lanterna junto com o capuz barroco coberto com folha de cobre como uma "cruz de reconciliação" para marcar a amizade entre o Reino Unido e a Alemanha na presença de 60.000 espectadores.

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  Cornija abaixo da cúpula

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  Fragmento de cúpula em frente à Frauenkirche

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  A cúpula cruzada da Frauenkirche

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  Cúpula com lanterna acoplada e a "borboleta" de pedras antigas sobre a janela oval da torre sineira nordeste.

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  Cúpula de pedra da Muenzgasse de

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  À noite

Dimensões

A Frauenkirche tem 50,02 m de comprimento (direção oeste-leste) e 41,96 m de largura (direção norte-sul). A sua altura total, incluindo a cruz da torre, é de 91,23 m, sendo que, no interior, o teto da cúpula se estende até 36,65 m de altura.

A cúpula tem, sem a cúpula e a lanterna, 24 m de altura. Seu diâmetro externo é de 26,15 m, a cúpula de alvenaria tem entre 1,19 me 1,75 m de espessura. A plataforma do visitante na lanterna da torre está a uma altura de 67,06 m.

Mobília

altar

O órgão e o altar estão harmoniosamente dispostos um sobre o outro e quase se fundem visualmente.

O altar real de Johann Christian Feige , ou seu núcleo, que foi murado após a guerra, foi recuperado dos escombros da velha Frauenkirche e deliberadamente reutilizado no novo prédio com seus danos. Em sua crueza visual, ele forma um contraste com o opulento barroco de Dresden da igreja e, portanto, um memorial permanente. No nível figural maior do altar, além da cena central com Jesus no Monte das Oliveiras, duas pessoas do Novo Testamento e duas pessoas do Antigo Testamento são representadas: na extrema esquerda Moisés com as tábuas da lei , no meio à esquerda Paulo com espada e livro, no meio à direita Filipe com a cruz e na extrema direita Moisés irmão Arão com couraça e incensário como sacerdote. Um anjo usa uma corrente feita de espigas de trigo acima de Moisés e Paulo e outro anjo usa uma corrente feita de uvas acima de Filipe e Aarão. Juntos, eles representam o pão e o vinho ou o corpo e o sangue de Cristo e a Ceia do Senhor . À esquerda acima de Jesus estão um grande e um pequeno anjo . À direita dele, os discípulos adormecidos estão representados (incolores). Jerusalém pode ser vista à direita acima de Jesus . Um anjo com uma cruz pode ser visto diretamente acima de Jesus - uma indicação da natureza da morte vindoura. O Olho de Deus , também chamado de Olho da Providência , está entronizado diretamente acima e acima de tudo . Como é costume no período barroco, está rodeado de nuvens. Acima dele, por sua vez, está a balaustrada do órgão.

A reconstrução do segundo púlpito posteriormente construído foi dispensada. Por um lado, isso não foi planejado por George Bähr, por outro lado, os problemas acústicos de 1738 já foram resolvidos devido a um sistema de alto-falantes.

As galerias são sustentadas por estruturas de aço revestidas com painéis de proteção contra incêndio. As estruturas de madeira anteriores foram documentadas de forma insuficiente para reconstrução e não atendiam aos requisitos estruturais de hoje. A distância entre as filas de assentos nas novas galerias foi ajustada de acordo, já que as pessoas são maiores agora do que no século XVIII. A galeria inferior envidraçada com a sala de oração foi reconstruída sem os compartimentos que existiam antes da destruição para permitir a participação conjunta nos eventos.

órgão

Novo prédio de Silbermann em 1736

Gottfried Silbermann construiu um órgão de três manuais com 43 registros de 1732 a 1736 . O prospecto veio de George Bähr e Johann Christian Feige .

Conversões e extensões

Os reparos foram realizados nos séculos 18 e 19, às vezes com mudanças de humor, por Johann Gottfried Hildebrandt (1769), Johann Christian e Friedrich Traugott Kayser (1788 e 1818/1819) e Friedrich Nicolaus Jahn (1826). O trabalho de Johann Gotthold Jehmlich (1845/1847) foi mais extenso. Quando o órgão foi renovado (1874/1875), Carl-Eduard Jehmlich trocou o terço repetido da obra superior por Fugara 8 ′, quando Emil Robert Höpner foi organista na Frauenkirche de 1872 a 1885 e a partir de 1874 também professor em Dresden Conservatório .

Uma extensão de Johannes Jahn (1911/1912) foi usada para adaptar o órgão aos requisitos tonais e técnicos contemporâneos. Incluiu, inter alia. a conversão para a ação pneumática , um console moderno com numerosos auxiliares de jogo e a instalação de um swell e algumas paradas adicionais na obra principal , obra superior e pedal.

Em 1937, os irmãos Jehmlich construíram um órgão de coro na galeria oeste. Em 1939/1943 o órgão principal, o órgão do coro e um novo controle remoto foram expandidos pela empresa Jehmlich em um sistema de órgãos com ação eletropneumática. Isso incluiu uma mesa de jogo central e três mesas de jogo para as obras individuais. O controle remoto na cúpula foi equipado com windchests e, em alguns casos, apitos do swellwork de Jahn.

Quando foi destruído em 1945, o sistema de órgãos tinha 85 paradas em cinco manuais e um pedal. O órgão principal ainda continha a tubulação Silbermann de 36 registros e os tubos de prospecção do Brustwerk principal 4 ′.

Novo edifício por Kern em 2005

Na preparação para a construção do novo órgão, uma discussão acalorada estourou nos anos 1997-2002 entre os especialistas em órgão e em público, que ficou conhecida como a “disputa de órgão”. A comissão do órgão criada em 1995 pelo conselho de curadores e pelo conselho de curadores da fundação Frauenkirchen não considerou uma cópia do órgão Silbermann sensata. O órgão da catedral (anteriormente a Igreja Católica da Corte ), que foi iniciado sob Gottfried Silbermann e está amplamente preservado, não requer uma réplica consistente de Silbermann na Frauenkirche. Isso foi justificado pelo fato de que o antigo órgão não só foi modificado sete vezes ao longo do tempo, mas também foi completamente destruído no incêndio e colapso em 1945 e os planos de construção exatos de Gottfried Silbermann não foram transmitidos. Uma réplica de órgãos Silbermann ainda existentes não faz sentido porque os órgãos são projetados individualmente para cada sala. Além disso, apenas um instrumento expandido para incluir elementos modernos pode atender às diversas demandas do repertório de órgão desde a música antiga até os dias atuais, bem como a função de adoração. Nem todas as músicas de órgão do período barroco vizinho poderiam ter sido executadas em um estilo apropriado com o arranjo original de Silbermann.

Os planos para construir um órgão universal moderno foram fortemente criticados por numerosos organistas, maestros, construtores de órgãos e especialistas em órgãos internacionais, especialmente no campo da prática performática histórica . Exigiram uma reconstrução fiel do órgão de Gottfried Silbermann de 1736 na sua forma original, uma vez que os outros acessórios interiores da igreja também foram copiados fielmente. Caso contrário, a unidade original de arquitetura, óptica e som seria abandonada. É inconsistente e contradiz a vontade dos doadores de construir um órgão moderno por trás da fachada reconstruída do órgão com um “potpourri” de elementos das tradições saxônicas, românticas, francesas e de construção de órgãos de Brandemburgo. Para uma com mais de 60 registros, o espaço na caixa ainda é insuficiente, os registros não podem se desenvolver acusticamente. A propósito, a construção do órgão de Silbermann está amplamente documentada. Como Silbermann unificou conceitualmente seus órgãos, informações ausentes, como dimensões e comprimentos, puderam ser encontradas nas obras originais de Silbermann que foram preservadas, em particular o órgão que foi criado ao mesmo tempo e está amplamente preservado na Freiberg Petrikirche . Devido à sua experiência com os órgãos de Silbermann, os construtores de órgãos saxões teriam os melhores pré-requisitos para uma reconstrução elegante e a entonação crítica tonal .

Como o concurso para a construção de órgãos estava em andamento, a "Fundação para a Reconstrução da Frauenkirche" não estava legalmente autorizada a comentar sobre a construção de órgãos. Com a adjudicação do contrato ao fabricante de órgãos de Estrasburgo Daniel Kern , ficou decidida a disputa de órgãos contra os representantes de uma reconstrução de Silbermann. Como resultado, Günter Blobel retornou seu título de membro honorário do Conselho de Curadores da Frauenkirche em protesto, e a Fundação Dussmann revogou seu compromisso de financiamento de 1,5 milhão de euros.

O loft do órgão foi modelado no original destruído com base em imagens e fotos, assim como os restauradores fizeram com o resto do interior da igreja. Três manuais ( trabalho principal , trabalho superior, trabalho do peito) e o conjunto básico do trabalho do pedal foram projetados com base na disposição Silbermann tradicional, mas com peças adicionais e com manual estendido e intervalos de pedal. O parapeito agora é reproduzido a partir do quarto manual. Além disso, buscou-se uma síntese dos métodos de construção de Gottfried Silbermann, que trabalhou na Saxônia, e de seu irmão, Andreas Silbermann, que trabalhou na Alsácia . Além disso, havia um trabalho parcial não previsto no conceito original, desenhado como um swell (no novo conceito o terceiro manual). Destina-se principalmente à interpretação da literatura pós-barroca sobre órgãos. Com seus registros, o swell fornece sons que se desenvolveram nos séculos 19 e 20, especialmente aqueles da tradição franco-romântica do órgão. Além disso, o instrumento recebeu diversos recursos modernos de execução (crescendo de registro, combinação de setter com 8192 posições de memória) e a afinação de hoje ( ¹ = 440 Hz).

O quarto manual pode ser tocado meio tom abaixo (a ¹ = 415 Hz) para acompanhar cantores e instrumentistas na música antiga com instrumentos autênticos . Isso é feito por meio de um transpositor, mudando a conexão entre as teclas manuais e a ação posterior por um semitom (tecla 1) e há apitos adicionais para a nota mais baixa.

A solução escolhida combina dois conceitos diferentes da construção de órgãos atuais: o órgão de estilo historicizante e o órgão universal que abrange todos os estilos. O novo órgão tem 4876 tubos, 67 registros em quatro manuais e um pedal e foi concluído em setembro de 2005. Possui a seguinte disposição :

Eu trabalho principal C - a 3 01 Diretor 16 ′ 02 Drone 16 ′ 04º Oitava 08º ' 04º Viola di gamba 08º ' 05 Flauta de junco 08º ' 06º Oitava 04 ′ 07º Flauta pontiaguda 04 ′ 08º. Quinto 02 2 ⁄ 3  ′ 09 Oitava 02 ′ 10 terceiro 01 3 ⁄ 5  ′ 11 Cornet V (de c 1 ) 0 12º Mistura V 13 Prato IV 14º fagote 16 ′ Dia 15 Trompete 08º ' 16 Clarine 04 ′

II Oberwerk C - a 3 Dia 17 Quintad 16 ′ 18º Diretor 08º ' 19º Quintad 08º ' 20o Salicional 08º ' 21 Despejado 08º ' 22º Oitava 04 ′ 23 Flauta de junco 04 ′ 24 Nasat 02 2 ⁄ 3  ′ Dia 25 Oitava 02 ′ 26 Sesquialtera II 0 27 Mistura IV 28 Trombetas 08º ' 29 Chalumeau 08º ' Tremulante

III Récit Expressif C - a 3 30º Bourdon 16 ′ 31 Flûte harmonique 08º ' 32 Viole de Gambe 08º ' 33 Voix Celeste 08º ' 34 Bourdon 08º ' 35 Diretor 04 ′ 36 Flûte octaviante 04 ′ 37 Octavine 02 ′ 38 Flautim 01 ' 39 Plein Jeu III-VI 40 Cornet V (de g) 41 Basson 16 ′ 42 Trompete harmonique 0 08º ' 43 Basson-Hautbois 08º ' 44 Voix Humaine 08º ' 45 Clairon harmonique 04 ′ tremolo

Parapeito IV C - a 3 46 Despejado 8º ' 47 Diretor 4 ′ 48 Flauta de junco 4 ′ 49. Nasat 2 2 ⁄ 3  ′ 50 Gemshorn 2 ′ 51 Oitava 2 ′ 52 terceiro 1 3 ⁄ 5  ′ 53 Quinto 1 1 ⁄ 3  ′ 54 Sifflet 1 ' 55 Mistura III 56 Vox humana 0 8º ' Tremulante

Pedal C - g 1 57 Pedestal 32 ′ 58 Baixo principal 16 ′ 59. Sub bass 16 ′ 60 Octavbass 08º ' 61 Flauta baixo 08º ' 62 Octavbass 04 ′ 63 Mixturbass VI 64 fagote 32 ′ 65 trombone 16 ′ 66 Baixo de trompete 0 08º ' 67 Baixo clarine 04 ′

• Emparelhamento :
  • Acoplamento normal: II / I, III / I, IV / I, III / II, IV / II, I / P, II / P, III / P, IV / P
  • Acoplamento de sub-oitava: II / I, III / I
  • Acoplamento de super oitava: III / P
• Auxiliares de jogo : Transpositeur IV (415 Hz), combinações de composição (8192 espaços de armazenamento), Appels des anches I, II, III, P, registre crescendo variável, crescendo récit.

Gravações históricas de órgãos

• Hanns Ander-Donath no órgão Silbermann da Frauenkirche Dresden (1944), registros históricos de 1944. Composições de Bach, Reger, Frickhoeffer, el-Ton, Dresden 2005, 68 minutos, Ander-Donath Edição No. 1
• Hanns Ander-Donath: Frauenkirche Dresden. Música de órgão / Música de órgão Volume 1, composições de Bach, Böhm, Micheelsen e Reger . Gravação analógica de 1944 (mono, 61 minutos), remasterizada digitalmente, Magna Musik, Ars Vivendi 1994, No. 2100223

Prospecto do órgão

Na parte superior do prospecto do órgão da Frauenkirche estão os dois anjos trombone do escultor Quirin Roth , que são dedicados aos dois escritores de Dresden, Kurt Martens e Victor Klemperer .

batismo

A Frauenkirche barroca não tinha "batismo" (na Saxônia para fonte batismal ) porque o direito de batizar era reivindicado e exercido pela Kreuzkirche . Foi só no final do século 19 que foi erguida uma pia batismal, que foi destruída quando desabou em 1945.

Durante a restauração do interior, o objetivo inicial era ganhar o batismo um pouco mais antigo de Johann Christian Feige da Freiberg Petrikirche para a Frauenkirche. Como isso também faz parte do conceito barroco alterado, mas ainda assim compreensível, e, portanto, não foi aprovado pela comunidade, a Petrigemeinde ofereceu a fonte batismal um pouco mais jovem da Freiberg Nikolaikirche . Após a fusão das congregações Nikolai e Petri na década de 1970 e a profanação da Nikolaikirche pela congregação, esta permaneceu sem uso em uma sala ao lado da Petrikirche.

O batismo de madeira agora estabelecido na Frauenkirche de Dresden foi criado por Johann Gottfried Stecher (1718-1776) de Hainichen em 1753 como parte da renovação barroca da Nikolaikirche zu Freiberg e consagrado em 25 de janeiro de 1754. Para uso na Frauenkirche, o esquema de cores do barroco tardio, coordenado com a Nikolaikirche Freiberg, foi substituído por uma versão branca e dourada que está relacionada ao esquema de cores do interior da Frauenkirche.

Pintura interna em cúpula

As oito pinturas da cúpula interna foram originalmente criadas em 1734 pelo pintor teatral italiano Giovanni Battista Grone . Eles retrataram os evangelistas Lucas , Mateus , Marcos e João , bem como imagens das virtudes cristãs da fé , esperança , amor e misericórdia .

Uma primeira tentativa de reconstrução falhou, o evangelista Johannes revelou-se muito pitoresco. A imagem foi, portanto, arrancada e a área re-rebocada. Após um longo processo de seleção, o pintor Christoph Wetzel foi contratado para restaurar as pinturas internas da cúpula da forma mais fiel possível. Como um modelo para os oito pinturas da abóbada, gravações do arquivo histórico cor de slides para a pintura das paredes e tetos do Kunsthistorisches Zentralinstitut em foram Munich utilizado, que tinha sido criado em 1943 como parte da "comissão Führer para a pintura monumental" do Frauenkirche, que ainda estava intacta na época. No entanto, como o arquivo, com um total de 40.000 imagens, havia sido espalhado e armazenado de forma inadequada, especialmente no caos que se seguiu ao fim da guerra, não era claro em que medida as cores das imagens correspondiam ao estado anterior real. Por este motivo, Christoph Wetzel estudou, além do material de arquivo existente, depoimentos e relatos contemporâneos, outras pinturas e retratos contemporâneos preservados de interiores de igrejas na região da Saxônia, no sul da Alemanha , Áustria e em Veneza , a fim de obter a maior aproximação possível da aparência original da cúpula interna com as pinturas de Grone.

Design de interiores

O restaurador Peter Taubert foi o principal responsável pela restauração do design barroco da cor do interior de toda a igreja . Ele também estudou os materiais de arquivo existentes com Sven Taubert e visitou pinturas de igrejas históricas na região da Saxônia com o Prof. Magirius, Sr. Archt.Gottschlich, Sr. Archt, criança e restaurador Hans Riedel e, finalmente, junto com Christoph Wetzel e Sven Taubert edifícios históricos, museus e igrejas no sul da Alemanha, Áustria, Veneza e no Vaticano.

Sinos e relógios de torre

Em 2002, a fundição de sinos Bachert em Karlsruhe inicialmente lançou sete novos sinos de igreja . Devido às partes do ornamento do sino que eram muito grossas, a estrutura de tom parcial de todos, exceto o grande sino de Isaías, estava suja, de modo que uma nova fundição do sino foi necessária em 2003.

O molde de 1518 Marie Bell Master Martin Hilliger é o único sobrevivente dos quatro sinos que levaram a Frauenkirche à Segunda Guerra Mundial. Depois de lançado, o sino teve seu lugar no mosteiro de Altzella , onde era o maior sino do sino principal de três partes. No decurso da secularização do mosteiro em 1539, o Eleitor Augusto distribuiu os sinos de forma bastante aleatória, a Marienglocke encontrou o seu lugar na velha Frauenkirche de Dresden. Os serviços que haviam sido suspensos ali durante a Reforma foram retomados em 1557. Neste contexto, a Frauenkirche recebeu um toque de três partes com o Marienglocke, que tocou lá até 1722. Em 1727, a velha Frauenkirche foi demolida e a atual Frauenkirche foi construída entre 1726 e 1743. Havia três sinos maiores de 1619, 1733 e 1734, além do sino Marien.

Após a Primeira Guerra Mundial, a Frauenkirche recebeu três novos sinos de bronze para substituir as perdas na guerra. O Marienglocke foi retirado de serviço em 1926, supostamente por causa de seu tom sujo, e vendido para a Instituição do Estado de Hubertusburg . Foi assim que escapou da destruição na Segunda Guerra Mundial. Posteriormente, foi doado à Igreja de Wermsdorf , que o repassou à paróquia de Dittmannsdorf . Em 1998, o sino voltou para Dresden, onde foi pendurado em uma torre de madeira improvisada ao lado da Frauenkirche. Junto com os sete novos sinos, ele agora forma um anel de oito partes, pelo qual o sino da velha Maria não foi incluído na disposição do novo anel . O quinto na história agitada da Frauenkirche soou pela primeira vez no domingo de Pentecostes de 2003. Os sinos, junto com os das igrejas ortodoxas russas em Dresden e Leipzig e a Nikolaikirche de lá, são um dos maiores da Saxônia.

Um dos dois relógios mecânicos da torre está localizado na torre C com os três mostradores. O mecanismo do relógio da igreja em Lohmen foi fabricado em 1919 na fábrica de relógios da torre Meißner Otto Fischer, assim como o antigo mecanismo da torre da Frauenkirche, que foi destruído em 1945. O relógio é acionado a cada quarto de hora e a cada hora inteira. Posteriormente, o número de horas completas é repetido em outro sino por um segundo relógio na torre E. Entre as câmaras do sino, em frente à entrada D, você obtém a impressão de som mais equilibrada.

Dados sobre os sinos

Não.	Sobrenome	Ano de elenco	Rodízio	Diâmetro (mm)	Peso (kg)	Carrilhão	torre
1	Isaías - sino da paz	2002	Albert Bachert	1.404	1.750	d 1 +2	C.
2	João - Sino da Anunciação	2003		1.251	1.228	e 1 +3	E.
3	Jeremias - sino da cidade			1.086	900	g 1 +2
4º	Joshua - sino de casamento			964,5	645	a 1 +2
5	Maria - sino memorial	1518	Martin Hilliger	846	328,5	b 1 −5,5
6º	David - sino de oração	2003	Albert Bachert	850	475	c 2 +4	C.
7º	Philip - sino batismal			785	392	d 2 +4
8º	Hanna - obrigada sino			694	291	f 2 +6

usar

passado

Uma congregação evangélica luterana tem usado a igreja desde a Reforma . De 1930 a 1937, Hugo Hahn , superintendente do distrito religioso de Dresden-Land, foi pastor na Frauenkirche. O pastor e a congregação pertenciam à Igreja Confessante , que foi fundada em 1934 no decorrer da luta da igreja para se diferenciar dos Cristãos Alemães (DC). O pastor Hahn assumiu posições críticas sobre o nacional-socialismo e foi expulso da Saxônia pela Gestapo em 12 de maio de 1938 , após ter escrito uma denúncia do púlpito sobre a ameaça à fé cristã pelos nacional-socialistas.

Deste ponto no tempo até 1945, apenas pastores dos Cristãos Alemães foram nomeados para a Frauenkirche. O superintendente Arthur Schuknecht (DC) foi substituído em 1942 pelo superintendente Max Krebs (DC; nascido em 4 de fevereiro de 1885 em Rochlitz). Krebs era considerado um representante mais radical dos cristãos alemães e um nacional-socialista declarado. Em 1945, Max Krebs foi preso pelas forças de ocupação soviéticas, foi considerado desaparecido e foi declarado morto pelo tribunal distrital de Dresden-Mitte em 1972 .

Pastor (1ª posição)

• 1748 - Camenz, Karl Gottlieb
• 1890 - Benz, Paul Philipp August Edmund
• 1914 - Reimer, Karl Johannes
• 1930 - Hahn, Carl * Hugo
• 1947 - Möckel, Hermann * Franz
• 1953 - Müller-Bardorff, Johannes
• 1964 - Kanig, Michael
• 1964 - Tannert, Werner
• 1967 - Polster, Rüdiger
• 1968 - Bauer, Manfred
• 1970 - Schleinitz, Hermann
• 1979 - Sauer, Peter
• 2000 - Fritz, Stephan

presença

A Frauenkirche é administrada por dois pastores (Pastor Angelika Behnke, Pastor Markus Engelhardt) da Igreja Evangélica Luterana da Saxônia , cujos pastores são limitados a doze anos. A igreja está aberta aos residentes e turistas de Dresden como uma “igreja da cidade”, não tem paróquia própria.

Os cultos de domingo às 11h e 18h, bem como os cultos do meio-dia e da noite durante a semana com música de órgão, são os pilares da vida da igreja na Frauenkirche. Os serviços são prestados pelo coro de câmara da Frauenkirche Dresden e pelo grande coro da Frauenkirche Dresden sob a direção do Cantor Matthias Grünert e do organista da Frauenkirche Samuel Kummer . Música regular aos domingos, concertos de órgão e numerosos concertos sagrados complementam a oferta de música sacra. Casamentos na igreja e batismos também são possíveis na Frauenkirche.

A Frauenkirche está aberta diariamente das 10h00 às 18h00, mas com restrições regulares sobre eventos e ensaios de concertos. A igreja inferior foi projetada como uma sala de silêncio; uma sala ao lado da igreja inferior é destinada exclusivamente como uma sala de oração. No primeiro ano desde sua consagração, a Frauenkirche teve 2,5 milhões de visitantes.

Todos os anos, na véspera do Natal, no dia 23 de dezembro, as vésperas de Natal são realizadas em frente à Frauenkirche. Em 1993 aconteceu pela primeira vez em frente ao altar que acabava de ser recuperado dos escombros. Estabelecido inicialmente para arrecadar doações para a reconstrução, mais e mais visitantes vieram nos anos seguintes. Desde a conclusão da igreja, as Vésperas continuaram na frente da igreja. Hoje, mais de 15.000 participantes vêm todos os anos, convidados regulares incluem o Primeiro-Ministro da Saxônia , o Bispo de Estado e o Lord Mayor . Desde o início, Ludwig Güttler esteve envolvido com seu conjunto de metais, que também é o diretor musical geral. Vésperas é o maior serviço religioso regular ao ar livre na Alemanha. É transmitido pela televisão MDR desde 2012 .

Corpo sonoro da Frauenkirche

No ano de consagração de 2005, o recém-nomeado cantor da Frauenkirche, Matthias Grünert, fundou dois coros e um conjunto instrumental para poder moldar a vida da música sacra de uma forma multifacetada e dar à Frauenkirche seu próprio som. Enquanto isso, esses três corpos de som têm um grande impacto no próprio som da Frauenkirche.

• Coro de câmara da Frauenkirche Dresden
• Coro da Frauenkirche Dresden
• Conjunto Frauenkirche Dresden

Além disso, as três orquestras agora também podem ser experimentadas regularmente em apresentações convidadas ou gravadas em portadoras de som.

literatura

• Gerhard Glaser, Fundação Frauenkirche Dresden (ed.): The Frauenkirche em Dresden. Devir, impactar, reconstruir. Dresden 2005, ISBN 3-937602-27-5 .
• Reinhard Appel : The Dresden Frauenkirche. "Resurrected from ruins ..." Lingen, Cologne 2005, ISBN 3-938323-11-6 .
• Jürgen Helfricht : A Frauenkirche de Dresden. Uma crônica de 1000 até hoje. 8ª edição. Husum 2014, ISBN 978-3-89876-122-2 .
• Jürgen Helfricht: A Frauenkirche de Dresden. Igreja de Nossa Senhora. Uma crônica de 1000 DC até o presente. Husum, Husum 2010, ISBN 978-3-89876-122-2 .
• Jürgen Helfricht: Dresden e suas igrejas. Evangelische Verlagsanstalt, Leipzig 2005, ISBN 3-374-02261-8 .
• Fundação Frauenkirche Dresden (ed.): Líder da Igreja Frauenkirche Dresden. Evangelische Verlagsanstalt, Leipzig 2005, ISBN 3-374-02334-7 .
• Siegfried Gerlach: George Bähr - O construtor da Frauenkirche de Dresden. Uma imagem do tempo. Böhlau Verlag, Cologne 2005, ISBN 3-412-22805-2 .
• Ludwig Güttler (ed.): A reconstrução da Frauenkirche de Dresden. Mensagem e difusão de uma iniciativa de cidadania global. Editora Schnell und Steiner, Regensburg 2006, ISBN 3-7954-1894-1 .
• Hans-Joachim Kuke: A Frauenkirche em Dresden: "Um São Pedro da verdadeira religião evangélica" . Wernersche Verlagsgesellschaft , Worms 1996, ISBN 3-88462-124-6 .
• Fritz Löffler : A velha Dresden - história de seus edifícios . EA Seemann, Leipzig 1981, ISBN 3-363-00007-3 . 
• Heinrich Magirius : A Frauenkirche de Dresden. Anuário em 15 volumes. 1995-2011.
• Heinrich Magirius: A Frauenkirche de Dresden, de George Bähr. Origem e significado. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 2005, ISBN 3-87157-211-X .
• Reinhard Spehr : escavações na Frauenkirche de Nisan / Dresden. In: Judith Oexle (ed.): Primeiras igrejas na Saxônia. Resultados de estudos arqueológicos e arquitetônicos. (= Publicações do Escritório Estadual de Arqueologia com Museu Estadual de Pré-história. 23). Theiss-Verlag, Stuttgart 1994, ISBN 3-8062-1094-2 , pp. 206-217.
• Volker Rausch: Gerenciamento de instalações em bens imóveis culturais e históricos. Desenvolvimento de um conceito de manutenção e cuidado em edifícios históricos e culturais a partir do exemplo da Frauenkirche Dresden. VDM Verlag, Saarbrücken 2010, ISBN 978-3-639-24125-9 .
• Fundação Frauenkirche (ed.): O órgão da Frauenkirche de Dresden. Sandstein Verlag, Dresden 2015, ISBN 978-3-95498-197-7 .
• Fritz Wenzel (Ed.): Relatórios sobre a reconstrução da Frauenkirche em Dresden. Universitätsverlag Karlsruhe, 2007, ISBN 978-3-86644-090-6 .

Links da web

• Site oficial da Frauenkirche Dresden
• Os afrescos de Grones em 1944 antes da destruição
• Texto de Cícero sobre a criação da nova cruz em cúpula de Alan Smith: Risen from the ruins ( Memento de 20 de dezembro de 2004 no Internet Archive )
• Matthias Lugenheim: Sobre a história estrutural da Frauenkirche e sua cúpula. Dissertação. 2002
• Hugo Steffen:  Dresden e a Frauenkirche. :  Allgemeine Bauzeitung , ano 1903, p. 79 (online em ANNO ).Modelo: ANNO / Manutenção / abz
• Christiane Probst: The Dresden Frauenkirche - esperança, reconciliação, arenito. Documentário MDR de 2019
• Vídeo "Through the Frauenkirche Dresden - in 360 °" no YouTube

Evidência individual

51.051883333333 13.741575Coordenadas: 51 ° 3 ′ 6,8 ″  N , 13 ° 44 ′ 29,7 ″  E