Bernardo Bellotto

Bernardo Bellotto , conhecido como Canaletto (* 20 de maio de 1722 , de acordo com outras fontes 30 de janeiro de 1721 em Veneza ; † 17 de outubro de 1780 em Varsóvia ), foi um pintor veneziano famoso por seu vedute realista de cidades europeias, especialmente Dresden em além de cidades italianas , Viena e Varsóvia.

Bernardo Bellotto: autorretrato em traje aristocrático veneziano (trecho da vedute ideal com autorretrato de 1765; Varsóvia, Muzeum Narodowe )

Juventude e educação

Bernardo Francesco Paolo Ernesto Bellotto nasceu em 20 de maio de 1722 em Veneza, filho do senhorio Lorenzo Antonio e Fiorenza Domenica nascida Canal, o quarto de cinco filhos. O avô materno e seu irmão já eram pintores de teatro (cenógrafos), o irmão da mãe era o então já famoso pintor vedute veneziano Giovanni Antonio Canal (1697-1768), conhecido como Canaletto .

O talento do jovem Bernardo foi descoberto cedo por seu tio, e aos 14 anos ele ingressou na oficina do velho Canaletto em 1736. Em 1738 ele se tornou membro da guilda dos pintores , esta é provavelmente a independência formal de Bellotto. Pouco se sabe sobre os anos seguintes até 1742. Durante este tempo, no entanto, cerca de 300 dos 564 desenhos que sobreviveram e menos de 20 vedutas atribuídos a ele foram criados. É extremamente difícil dizer o estilo do tio e do sobrinho. Outra dificuldade é o fato de Bellotto ter herdado o nome artístico de Canaletto de seu tio [Canaletto era um apelido recorrente da nobre família da Canal desde a Idade Média]. De acordo com Kowalczyk, as principais diferenças são a observação mais próxima e a reprodução da arquitetura, um tratamento mais dinâmico do céu e da água e contrastes de luz-sombra mais fortes em Bellotto.

Antes de seu casamento com Maria Elisabetta Pizzorno em 5 de novembro de 1741, Bellotto viajou com seu tio Giovanni Antonio Canal pelos arredores de Veneza, ao longo da Riviera del Brenta e para Pádua . Os desenhos realizados nesta viagem de arte serviram posteriormente ao pintor como modelos para os seus capricci , ao contrário dos quais apenas uma pintura foi criada como resultado da viagem.

Capriccio veneziano com vista de Santa Maria dei Miracoli, por volta de 1740

Na primavera de 1742, o recém-casado Bellotto foi sozinho via Florença , Lucca e Livorno para Roma , onde só chegou no início do verão. Nesta viagem, Bellotto teve a primeira oportunidade de ver e desenhar o mundo com os próprios olhos - sem a influência do tio. Três pares de fotos foram tiradas em Florença, em Lucca apenas uma das cinco vistas planejadas da cidade. Em Roma, fez dezenas de desenhos em apenas dois meses (em julho estava de volta a Veneza), que só transformou em 16 vistas de Roma no final de 1742 e 1743. Com esses pontos de vista, Bellotto finalmente saiu da sombra de seu tio e se libertou de sua influência.

Período italiano

Bellotto passou os meses desde seu retorno de Roma até o final de 1743 com a preparação das 16 vistas de Roma. Somente em 1744 ele começou a viajar novamente. Presumivelmente, ele fez viagens curtas de Veneza nos meses de primavera e verão. Durante este tempo, cerca de 20 vedutas da Lombardia , Piemonte e Verona , bem como muitos capricci, foram criados .

Bernardo Bellotto, Verona vista rio acima do Neue Brücke (detalhe), 1746/48; Antigos mestres de dresden

A técnica de pintura de Bellotto foi enormemente enriquecida neste curto espaço de tempo: tons frios de cores, fortes contrastes de luz-sombra, uma composição de pintura determinada pela diagonal e um horizonte anormalmente profundo. O pintor apresenta-nos um palco em que a vida da cidade é agora "representada". A paisagem rural também apareceu como um novo assunto. Enquanto com seu tio Canaletto a cidade "limpou", i. H. Libertado de tudo que era feio para criar uma imagem ideal, Bellotto incluiu a vida cotidiana em suas fotos. Uma abordagem que aponta para o próximo século e não para o passado. Com o aumento da segurança técnica, Bellotto também ampliou o formato da imagem.

Em 1745 Bellotto recebeu de Charles Emanuel III. , Duque de Sabóia e Rei da Sardenha , comissionou dois vedute de Torino. Embora este cliente real não correspondesse à clientela de seu tio, ele ainda assinou com seu nome de artista, que obviamente ainda tinha um anel: “BERNARDO BELLOTTO / DT. IL CANALETTO ”. Pela primeira vez, Bellotto também incluiu a paisagem rural na paisagem urbana. No vedute de Verona, ele conseguiu retratar a individualidade desta cidade. Isso é particularmente evidente em comparação com veroneses vedutas de outros mestres e se torna ainda mais claro em suas pinturas posteriores em Viena, Dresden e Varsóvia.

Não se sabe por que Bellotto decidiu deixar Veneza em 1747. Certamente houve vários motivos para a mudança. Além da morte de três filhos em quatro anos, provavelmente foi também o medo de não ter sucesso economicamente em Veneza e de se perder artisticamente. Depois de 5 de abril de 1747, Bellotto foi a Dresden para negociar os termos de seu emprego na corte eleitoral. Ele voltou brevemente a Veneza e, junto com sua esposa, o filho de cinco anos Lorenzo e um criado, deixou sua cidade natal para sempre em julho de 1747.

Primeiro período de Dresden

Dresden, onde o pintor de 25 anos se instalou em 1747, não era apenas a capital do eleitorado da Saxônia, mas também a residência do rei polonês (como agosto III) na pessoa do eleitor Friedrich August II . O eleitor e rei era um conhecedor de arte excepcional, que cultivou uma preferência especial pela pintura veneziana contemporânea e foi significativamente apoiado por seu primeiro-ministro, o conde Heinrich von Brühl . Presumivelmente mediado pelo diplomata e conhecedor de arte Francesco Algarotti , Bellotto foi nomeado pintor da corte com um salário anual de 1750 táleres. Outros sinais de grande estima foram a caixa de tabaco dourada e a adoção do patrocínio de suas quatro filhas, nascidas entre 1748 e 1752, pelo casal real, membros da Casa do Principado e do Conde e Condessa Brühl.

Durante sua primeira vez em Dresden (1747-1758), Bellotto aperfeiçoou o conhecimento que adquiriu durante seu treinamento e durante suas viagens pela Itália. Ele complementou com o estudo da arte holandesa na coleção eleitoral e aplicou suas crescentes habilidades na preparação de vários ciclos de vedute em uma comissão real. Um ciclo principal de 14 vistas de Dresden, que ainda está na Gemäldegalerie Alte Meister em Dresden, foi criado até 1754. 13 das 14 fotos foram feitas novamente no mesmo tamanho para o conde Brühl. Nos anos de 1753 a 1756, ele criou outro ciclo de onze vistas da pequena cidade de Pirna , ao sul de Dresden, no Elba . Oito delas foram reproduzidas para o conde Brühl.

Canaletto, como agora se autodenominava, trouxe certa liberdade artística às inúmeras vistas da cidade de Dresden. Ele pintou alguns edifícios quando foram concluídos, embora na verdade ainda estivessem em construção. O panorama do centro da cidade, com os prédios refletindo no rio, é reproduzido exatamente.

Bellotto só foi capaz de completar cinco vedutas da Fortaleza Königstein nas montanhas de arenito do Elba em 1757/58 com base em seus próprios desenhos feitos em 1755/1756. Em 1756, a Guerra dos Sete Anos começou; Pirna e Königstein foram as principais áreas de combate. Como a Saxônia foi completamente ocupada pelas tropas prussianas no decorrer da guerra, a situação de ordem para ele era muito pobre. Seu cliente, agosto II (1733-1763), também foi para o exílio em Varsóvia. Canaletto provavelmente estava preocupado com o pagamento por seu trabalho de Königstein, porque logo após sua criação ele o vendeu para negociantes de arte que os venderam para famílias aristocráticas inglesas. Para ganhar dinheiro, o artista foi forçado a fazer uma caminhada e saiu por volta da virada do ano 1758/1759.

Em 2014, duas das cinco vedutas da Fortaleza de Königstein voltaram pela primeira vez ao local de origem na Alemanha. De 11 de abril a 2 de novembro daquele ano, eles estiveram emprestados das Galerias do Manchester City para uma exposição especial sobre a fortaleza da montanha. São as duas vistas interiores do planalto da fortaleza. Eles transmitem uma imagem detalhada da vida cotidiana no Königstein.

Intermezzo: Viena e Munique

Bernardo Bellotto: Viena, vista do Belvedere , 1759-1760, Museu Kunsthistorisches , Viena - ( vista de Canaletto )
Bernardo Bellotto: o palácio do prazer imperial Schönbrunn, lado do pátio , 1759-1760, Museu Kunsthistorisches , Viena

Em 5 de dezembro de 1758, um passe para Bayreuth foi emitido para Bernardo Bellotto. Ele provavelmente foi para lá por recomendação do arquiteto e cenógrafo Giuseppe Galli da Bibiena , que construiu o Teatro Bayreuth já em 1747-1748 e que conheceu Bellotto em Dresden de 1748-1754. As tentativas de encontrar trabalho lá aparentemente não tiveram sucesso, pois o artista foi a Viena em janeiro de 1759. Aqui Bellotto trabalhou inicialmente para dois da alta nobreza, o Príncipe Wenzel Anton von Kaunitz-Riedberg e o Príncipe Joseph Wenzel von Liechtenstein . Pela primeira vez, ele integrou retratos detalhados e sofisticados da cliente ao vedute de seu palácio com jardim .

Presumivelmente, seis interiores urbanos vienenses , concebidos como contrapartes , foram criados para a corte imperial , além de duas vistas do Palácio e Parque de Schönbrunn, um panorama da cidade do Belvedere e quatro vistas do Palácio Hof (um total de 13 imagens). Presumivelmente, eles foram usados ​​para decorar uma sala em um palácio imperial, mas em 1781 eles foram pendurados no castelo da então capital húngara em Pressburg . Como Bellotto ficou em Viena pouco mais de dois anos, ele precisava de uma média de seis a sete semanas para cada foto criada ali.

Em Viena, Bellotto também recebeu notícias da destruição de sua casa e da destruição de parte de suas obras de arte pelo bombardeio prussiano de 14 a 20 de julho de 1760. Sua esposa e filhas saíram ilesas, mas os danos causados ​​pela destruição de parte de sua obras de arte e chapas de impressão somavam 50.000 táleres.

Munido de uma carta de recomendação de Maria Theresa, Bellotto mudou-se para Munique em janeiro de 1761 , onde conheceu o herdeiro ao trono da Saxônia , Friedrich Christian da Saxônia , que vivia com seu cunhado, eleitor Maximiliano III. José da Baviera, procurou refúgio. Presumivelmente como um presente para seus anfitriões, o casal teve duas vistas da residência de verão Schloss Nymphenburg e um panorama de Munique pintado nas salas eleitorais da residência de Munique . No final de 1761, Bellotto retornou à Dresden devastada pela guerra.

Segundo período de Dresden

Canaletto: as ruínas da Kreuzkirche, vistas do leste

Quando em outubro de 1763 o rei agosto III. e o conde Heinrich von Brühl morreu, Bellotto perdeu seus defensores mais importantes. Os sucessores não tinham mais preferência pela pintura rococó. A academia que surgiu a partir de 1764 era mais orientada para o ideal classicista emergente. Embora ele tenha sido aceito na academia como professor de perspectiva, seu salário foi reduzido para 600 táleres. Como ele não recebeu mais encomendas para vedute, Bellotto mudou para Capricci após várias alegorias em 1762 . Ele estava familiarizado com o assunto, já havia pintado quase uma dúzia de capricci na Itália. A novidade, entretanto, é que a fantasia arquitetônica preenche "exuberantemente" toda a superfície do quadro. Essas magníficas escadarias abertas e salões de fliperama são ocupados pelas pessoas comuns e pelas classes sociais mais baixas. Além de um vedute de Dresden, que ele deu à academia - presumivelmente sabendo da rejeição que seu estilo de pintura e tema desencadeariam no destinatário - havia também representações do subúrbio de Pirna e da Kreuzkirche , que eram muito grandes em 1760, durante a Guerra dos Sete Anos, partes foram destruídas.

Tribunal de varsóvia

Bernardo Bellotto, Varsóvia, visto do terraço do Castelo Real (detalhe) (1773), Varsóvia, Muzeum Narodowe

Obviamente, Bellotto não conseguia mais sobreviver em Dresden. Procurava um novo emprego e supostamente o encontrou em São Petersburgo , na corte da czarina Catarina II , mas não conseguiu. No meio do caminho, ele ficou na corte do novo rei polonês, Estanislau II de agosto . Seu gosto ainda era barroco e ele adorava a pintura veneziana, era muito educado e falava várias línguas, inclusive italiano . Em sua corte, ele reuniu toda uma colônia de artistas italianos, o que convinha a Bellotto, que não possuía nenhuma habilidade linguística. Canaletto não foi nomeado pintor da corte na corte de Varsóvia, mas trabalhou com outros artistas no chamado "departamento de arte".

As principais tarefas de construção da corte foram a modernização do palácio real de Varsóvia , além da propriedade da coroa de 1764 a 1786, bem como a reconstrução do palácio Ujazdów perto de Varsóvia, que era propriedade privada do rei, de 1766 a 1771 O palácio Ujazdów foi uma residência substituta durante as obras de construção da área do Castelo de Varsóvia e teve de ser equipado com todos os quartos representativos. Bellotto conseguiu trabalhar aqui. De acordo com as fontes disponíveis, ele mobiliou uma sala inteira que até recebeu seu nome; não está claro se ele realmente pintou afrescos. Bellotto também criou 16 vistas de Roma baseadas em gravuras de Piranesi para Ujazdów , bem como o primeiro vedute de Varsóvia. Seu filho Lorenzo Bellotto o ajudou no ciclo de Roma, que data de 1768/69, mas faleceu em 1770. Às vezes, Roma e Varsóvia vedutas podem ser vistas em conexão: em comparação direta, os dois deveriam ser apresentados como iguais - Veneza também era freqüentemente descrita como an altera Roma , a segunda Roma.

O Rei Stanisław August não conseguiu completar as reformas em Ujazdów, então ele decidiu se concentrar no Castelo Real de Varsóvia. A vedute foi aí transferida em 1777 e pendurada na antessala do senador, cujos painéis de madeira foram adaptados a estas pinturas - já existentes. Além das já existentes, Bellotto pintou outras vedutas de Varsóvia, algumas em formato menor, de modo que, finalmente, 22 pinturas de Bellotto adornaram o salão. Abaixo está uma imagem histórica (um gênero desconhecido para Bellotto), que mostra a eleição de Stanisław August Poniatowski como rei polonês , o resto são vistas de Varsóvia.

Bellotto presta muito mais atenção ao pessoal nessas vedute de Varsóvia do que em Dresden. Estima-se que cerca de 3.000 pessoas estão representadas nas fotos de Varsóvia, cerca de metade das quais são claramente identificáveis ​​em termos de status e ocupação. As duas versões da eleição de Stanisław August e a entrada do enviado Jerzy Ossoliński em Roma em 1733 estão repletas de pessoas que, no entanto, são parcialmente identificáveis.

Bernardo Bellotto, chamado Canaletto, morreu inesperadamente em Varsóvia em 17 de outubro de 1780. A causa da morte foi um derrame ( apoplexia ).

tecnologia

Ao fazer um vedute, Bellotto sempre procedeu de maneira semelhante. Primeiro, vários desenhos pequenos e médios foram feitos com a ajuda de uma câmera obscura , que depois foram processados ​​em um grande desenho final. Este desenho, feito com muita precisão com uma régua, foi agora quadrado, i. H. fornecido com uma grade de linhas, e com a ajuda desses quadrados então ampliados na tela. Além disso, Bellotto também fez esboços de detalhes arquitetônicos e esboços livres das figuras da equipe na escala da pintura. Esses desenhos costumavam ser guardados com cautela, pois se uma foto fosse retratada (o que muitas vezes acontecia), ele não precisava do original, mas podia fazer repetições a partir dos desenhos até o fim da vida.

A tela pré-colada (isto é, revestida com cola) foi primeiro preparada com bolo veneziano vermelho e depois mais duas vezes. Na cartilha acabada, ele então desenhou uma grade de acordo com o quadrado do desenho, para a qual transferiu os quadrados correspondentes do desenho com uma pincelada marrom-escura. Ele traçou algumas linhas de composição e detalhes arquitetônicos com uma régua, muitas vezes ainda visíveis a olho nu.

As áreas de sombra foram aplicadas com tinta translúcida que deixa o primer brilhar. As partes mais grosseiras foram feitas com tinta a óleo . Ele usava têmpera para linhas finas . Algumas linhas são enfatizadas pelo entalhe na tinta fresca. Finalmente, os números do pessoal foram aplicados.

Resultado especial após a Segunda Guerra Mundial

Após a Segunda Guerra Mundial , grandes partes da cidade velha de Varsóvia foram reconstruídas com a ajuda das vistas de Bellotto de Varsóvia .

fábricas

Principais obras e história da coleção

  • O ciclo real de Dresden está localizado na Galeria de Imagens dos Mestres Antigos em Dresden. As segundas versões para o conde Brühl foram compradas por Catarina II para o Hermitage em 1765 e formaram a primeira base para sua coleção de pinturas mundialmente famosa. Versões de terceiros estão espalhadas por museus de todo o mundo. A pintura Dresden da margem direita do Elba abaixo da Ponte Augusto com a chamada “vista de Canaletto” tornou-se particularmente famosa . Mostra o centro de Dresden com a Hofkirche, a Frauenkirche e o Terraço Brühl da margem Neustädter Elba abaixo da Ponte Augusto.
  • O Ciclo de Varsóvia foi trazido para São Petersburgo após as partições da Polônia e não retornou à recém-criada Polônia até 1922 da então União Soviética. Eles sobreviveram à Segunda Guerra Mundial porque foram trazidos para o Wawel em Cracóvia pela ocupação alemã . Você pode vê-los novamente nas salas reconstruídas do Castelo de Varsóvia.
  • O ciclo de Viena é mantido no Museu Kunsthistorisches de Viena, as primeiras fotos encontraram seu lugar em vários museus.

Outros trabalhos (seleção)

  • Veneza, Grand Canal visto da Palazzo Balbi (apreendido em Milão em setembro de 2005)
  • Veneza, Grande Canal com Santa Croce e Corpus Domini , 1738/1739 (Londres, The National Gallery) - AK Viena 2005 No. 1
  • Veneza, Rio dei Mendicanti com Scuola di San Marco , 1738/1739 (Veneza, Gallerie dell'Accademia) - AK Viena 2005 No. 2
  • O Grande Canal visto do Palazzo Foscari a Carità , 1739/1740 (Estocolmo, Museu Nacional)
  • O Portão do Arsenal e o Campo di Arsenale ; A Piazzetta em direção à Praça de São Marcos , 1740/1743 (Galeria Nacional do Canadá, Ottawa)
  • Florença, Piazza della Signoria ; Florença, vista do Arno da Ponte Vecchio em direção a Santa Trinità , 1742 (Budapeste, Museu Szépmüvészeti) - AK Viena 2005 No. 3,4
  • Neustädter Markt , Galeria de imagens Dresden
  • Dresden Altmarkt , Pinacoteca Gianni e Marella Agnelli, Torino
  • A praça do mercado em Pirna . 1753 ou 1754, óleo sobre tela 134 × 238 cm, Gemäldegalerie Dresden
  • Fortaleza de Königstein do noroeste . Entre 1756 e 1758, óleo sobre tela, 132 × 234 cm, na coleção do Conde de Derby, Knowsley, Lancashire
  • Viena, vista do Belvedere . Entre 1758 e 1761, Museu Kunsthistorisches
  • A entrada de Jerzy Ossolinski em Roma em 1633 , Wrocław, Muzeum Narodowe
  • Idealvedute com escadas do palácio , 1762, óleo sobre tela, Hamburgo, (Hamburger Kunsthalle)
  • Piazza Navona , 1767-1770, Museu de Arte de Nizhny Novgorod

Exposições

literatura

Links da web

Commons : Bernardo Bellotto  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio
Wikisource: Bernardo Bellotto no catálogo da Royal Picture Gallery de Dresden (1887)  - fontes e textos completos
Wikisource: pasta Canaletto, 24 visualizações de Dresden, Pirna e Königstein com base nas gravuras de Canaletto (1895)  - fontes e textos completos

Evidência individual

  1. ↑ ver Rottermund nota 17
  2. ↑ Rottermund 2005, pp. 13/14
  3. ↑ Bernardo Bellotto e a reconstrução de Varsóvia , acessado em 24 de junho de 2018
  4. ↑ Reconstrução: “cidade ideal” em vez de reconstrução em vez de original - o centro histórico de Varsóvia. Lealdade original , página 228; acessado em: 24 de junho de 2018
  5. ↑ Ingeborg Wiensowski: Exposição Canaletto: Não olhe as cores. In: Spiegel Online . 12 de outubro de 2010. Recuperado em 9 de junho de 2018 .
  6. ↑ http://www.nationalgallery.org.uk/whats-on/exhibitions/venice-canaletto-and-his-rivals
  7. ↑ Musée Jacquemart-André: Canaletto - Guardi ( Memento de 10 de dezembro de 2014 no Internet Archive )
  8. ^ Anúncio da exposição , acessado em 17 de novembro de 2014.
dados pessoais
SOBRENOME Bellotto Bernardo
NOMES ALTERNATIVOS Canaletto
PEQUENA DESCRIÇÃO Pintor italiano
DATA DE NASCIMENTO 30 de janeiro de 1721 ou 20 de maio de 1722
LOCAL DE NASCIMENTO Veneza
DATA DA MORTE 17 de outubro de 1780
LUGAR DA MORTE Varsóvia