7ª sinfonia (Beethoven)

A Sétima Sinfonia em Lá Maior de Ludwig van Beethoven, op. 92, foi composta entre 1811 e 1812. A partitura do autógrafo é datada de 13 de maio de 1812. O dedicado é Moritz Reichsgraf von Fries .

Emergência

Quando Beethoven começou a compor a 7ª sinfonia, Napoleão estava planejando sua campanha contra a Rússia . Após a 3ª sinfonia, possivelmente também a 5ª, a 7ª sinfonia parece ser mais um confronto musical entre Beethoven e Napoleão e sua política, desta vez no contexto das guerras europeias de libertação de anos de dominação napoleônica.

Naquela época, a vida de Beethoven era marcada pelo aumento da perda auditiva, o que tornou necessário o uso de “cadernos de conversação” a partir de 1819, com o qual Beethoven e seus parceiros de comunicação puderam se comunicar por escrito.

A estreia mundial ocorreu em 8 de dezembro de 1813. A primeira edição apareceu em novembro de 1816 por Steiner & Comp. (Redução de partitura, partes e piano).

Cópia dedicada para Antonie Brentano

Em 2018, uma cópia até então desconhecida da partitura foi descoberta com a dedicatória pessoal na página de rosto: “Ao meu estimado amigo Antonie Brentano von Beethoven”. Ambos eram amigos íntimos entre 1810 e 1812, quando a obra foi criada. Numerosos estudiosos vêem Antonie Brentano como o destinatário da famosa carta à amada imortal , que o compositor escreveu em 7 de junho. Julho de 1812 em Teplitz escreveu. Alguns outros pesquisadores não compartilham dessa hipótese.

A valiosa impressão foi adquirida no Beethoven Center da San José State University, nos Estados Unidos .

Nomes de frases

  1. Poco sostenuto - Vivace
  2. Allegretto
  3. Presto
  4. Allegro con brio

ocupação

2 flautas, 2 oboés, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trombetas, 2 trompas, tímpanos, 1º violino, 2º violino, viola, violoncelo, contrabaixo. A duração da execução é entre 35 e 42 minutos, com encurtamento da duração principalmente devido às repetições da exposição no 1º e 4º movimentos que não foram realizados .

Orquestra 2, 2, 2, 2 - 2, 2, 0, 0, timp, str

Para a música

Primeira sentença

Nos primeiros 62 compassos do primeiro movimento, o ritmo que determina toda a obra vai se desenvolvendo cada vez mais até que finalmente se manifesta nos primeiros quatro compassos de Vivace. Esse ritmo levou Richard Wagner a descrever a sinfonia como a “ apoteose da dança”; Hector Berlioz, por sua vez, comparou o primeiro movimento com uma “ronde de paysans” (alemão: “dança camponesa”). O motivo principal do 1.º movimento apresenta semelhanças com o 2.º tema do 4.º movimento da Sinfonia em Ré maior KV 97 , que pode ter sido composta por Wolfgang Amadeus Mozart . O musicólogo Neal Zaslaw escreveu sobre essa semelhança:

“A antecipação de uma passagem no 1º movimento da 7ª sinfonia de Beethoven é assustadora, não apenas por causa do tema, mas também por causa de sua repetição imediata em tom menor. Beethoven não poderia ter conhecido esta obra não publicada. Portanto, ou temos que acreditar em uma coincidência surpreendente ou assumir que ambos foram inspirados pelo trabalho de um terceiro desconhecido para nós. "

- Neal Zaslaw : primeiras sinfonias de Mozart. Sinfonia em Ré maior, KV 73m / 97; Londres 1986

Segunda frase

Como o primeiro, o segundo movimento é determinado principalmente pelo ritmo. Wolfgang Osthoff relaciona o caráter solene desta frase à fórmula de litania “Sancta Maria, ora pro nobis” e a compara a uma procissão. Nesse movimento, Beethoven rompe com a tradição ao fazê-lo começar e terminar com um acorde de sexta quarta , que, de acordo com a tradição, só podia levar à cadência no concerto solo .

Cinco anos antes de compor a 7ª sinfonia, Beethoven planejou originalmente usar o tema do segundo movimento para o movimento lento em seu Quarteto de Cordas No. 9 em Dó maior, Op. 59.3 . Segundo Karl Nef , a seção intermediária do movimento, com melodia para clarinete e fagote, empresta motivos da ária “Você será recompensado em mundos melhores” da ópera Fidelio de Beethoven .

Terceira frase

O terceiro movimento começa com o tema modificado da introdução e, com seu caráter vivo, forma um contraste com o Allegretto. O trabalho temático consiste em repetições que não se completam em nenhuma voz. O Scherzo, que consiste em cinco partes (ABABA) (tal divisão em cinco partes também pode ser encontrada na quarta sinfonia de Beethoven, bem como em algumas outras obras do período intermediário de Beethoven) termina de forma relativamente abrupta com cinco batidas orquestrais, que Robert Schumann disse com as palavras “Você pode ver o compositor jogando fora a caneta corretamente”.

Quarta frase

O caráter tempestuoso do quarto movimento supostamente levou Carl Maria von Weber a declarar Beethoven “maduro para o hospício” (de acordo com outras fontes, foi o primeiro movimento); O pai de Clara Schumann, Friedrich Wieck, especulou que "esta sinfonia só poderia ser composta em um estado infeliz - em um estado de embriaguez, ou seja, o primeiro e o último movimento". Não se sabe se Beethoven se inspirou na canção folclórica irlandesa Nora Creina , nos ritmos csárdás ou na marcha triunfal Le Triomphe de la République , de François Joseph Gossec . Em seu livro From Beethoven to Mahler , o musicólogo Martin Geck escreve que “a proclamação do ethos” dos movimentos finais da terceira , quinta , sexta e nona sinfonias de Beethoven não aparece no final da 7ª sinfonia: “Com seu tema principal [ …] Dirige-se mais aos sentidos do que à mente, encoraja o desapego em vez de colecionar, é mais voltado para a expressão física do que para a sublimação interior. ”Aqui, também, Harry Goldschmidt elabora a semântica política desta“ figura final frenética ”: “Um mais estimulante, Beethoven não compôs mais o movimento final. No final, os inimigos são literalmente 'conduzidos em pares' em figuras gigantes de escada que cruzam toda a orquestra. Dá para entender a jovem Bettina von Arnim quando escreveu ao poeta Egmont que, enquanto ouvia essa música, ela se imaginava 'tendo que ir à frente dos povos com uma bandeira hasteada'. [...] É assim que a Sinfonia Maior de Beethoven aparece [...] como seu grande apelo pela libertação dos povos. "

efeito

A sinfonia foi estreada um mês e meio após a Batalha de Leipzig em 8 de dezembro de 1813 junto com a vitória de Wellington ou a Batalha de Vittoria na grande Redoutensaal da Universidade de Viena como um concerto beneficente para o benefício dos combatentes antinapoleônicos sob a direção de Beethoven e foi um sucesso extraordinariamente grande. Músicos renomados como Romberg , Spohr , Hummel , Meyerbeer , Salieri e provavelmente também Mauro Giuliani , que tocava violoncelo, faziam parte da orquestra, amplamente equipada de acordo com as instruções de Beethoven . Nessa primeira apresentação e também na segunda no dia 12 de dezembro do mesmo ano, o público pediu o segundo movimento da capo . Aprendemos com Adlatus Schindler de Beethoven: "As explosões de júbilo durante a sinfonia A major e a 'Batalha de Vittoria' [...] excederam tudo o que havia sido experimentado na sala de concertos até aquele ponto." para os intérpretes, os motivos são pronunciados em aberto: "Nada nos preenche a todos, exceto o puro sentimento de amor pelo país e o sacrifício alegre de nossas forças por aqueles que nos sacrificaram tanto."

O Allgemeine Musikische Zeitung escreveu sobre a 7ª sinfonia:

“Acima de tudo, a nova sinfonia mencionada pela primeira vez merece grande aclamação e a recepção extraordinariamente boa que recebeu. Você tem que ouvir esta última obra do próprio gênio B., e provavelmente também tão bem executada como foi executada aqui, a fim de apreciar plenamente suas belezas e poder apreciá-las na íntegra. Ref. Considera esta sinfonia, depois de ter sido ouvida duas vezes, [...] a mais rica em melodia, a mais agradável e a mais compreensível de todas as sinfonias de B.. […] O Andante [ sic! ] (Um menor) teve que ser repetido todas as vezes e agradou conhecedores e não conhecedores. "

- "Allgemeine Musikische Zeitung" : 26 de janeiro de 1814, coluna 70

Uso em filmes (seleção)

O 2º movimento da 7ª sinfonia em particular foi frequentemente usado como música para filmes:

literatura

  • Harry Goldschmidt : Beethoven. Apresentações de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, ISBN 978-8884567895 .
  • Renate Ulm (Ed.): As 9 sinfonias de Beethoven. Origem, interpretação, efeito. Prefácio de Lorin Maazel . 6ª edição. Bärenreiter, Kassel et al., 2009, ISBN 978-3-7618-1241-9 , (introdução às obras de Bärenreiter) .
  • Kurt Dorfmüller, Norbert Gertsch e Julia Ronge (orgs.): Ludwig van Beethoven. Catálogo bibliográfico temático de obras. Munique 2014, Volume 1, pp. 586-598.

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Harry Goldschmidt : Beethoven. Apresentações de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, pp. 29-33, 39-43 e 49-55. De acordo com Goldschmidt, o mesmo exame crítico de Napoleão também determinou outras obras de Beethoven, como a 5ª Sinfonia (1804–1808), a Abertura Coriolan (1807), o 5º Concerto para Piano (1809), a música para “ Egmont ” de Goethe , op 84 (1810) e a sinfonia “ Wellington's Victory or The Battle of Vittoria” (1813) (cf. ibid: pp. 39ff, 95ff, 52ff, 329ff).
  2. ↑ Renate Ulm (Ed.): As 9 sinfonias de Beethoven. Bärenreiter, Kassel 1994, ISBN 3-7618-1241-8 , página 214.
  3. ^ Site do Centro Beethoven
  4. ↑ Renate Ulm (Ed.): As 9 sinfonias de Beethoven . Bärenreiter, Kassel 1994, ISBN 3-7618-1241-8 , página 204.
  5. ↑ Harry Goldschmidt: “O aluno de Beethoven, Czerny, também testemunhou que a obra deveu a sua criação aos 'acontecimentos da época'. Isso não impediu Richard Wagner de falar sobre uma 'apoteose da dança'. O papel contaminante do ritmo, sua força expressiva ditirâmbica, que sem nunca se perder, parece ter aumentado até a embriaguez, tem raízes muito mais realistas. O que Beethoven observou então sobre as mudanças enarmônicas - "elas realmente deveriam causar uma mudança em cada ouvinte" - não era menos verdadeiro para o ritmo. Todo mundo sabe o que o ritmo pode fazer. Poderia ter escapado de Beethoven de todas as pessoas? O significado era muito claro e programático: ativação, apelo . ”(Harry Goldschmidt: Beethoven. Werkeinführung. Reclam, Leipzig 1975, p. 50.)
  6. ^ A b Lewis Lockwood : Beethoven. Sua música - sua vida. Metzler 2009, p. 181.
  7. ^ Neal Zaslaw: As sinfonias as primeiras de Mozart. Sinfonia em Ré maior, KV 73m / 97 Contribuição para: Wolfgang Amadeus Mozart: Primeiras sinfonias 1764–1771 , tradução alemã por Henning Weber de 1982. Gravação pela Academy of Ancient Music ; Concerto Jaap Schröder, continuo: Christopher Hogwood. Decca Record, Londres 1986.
  8. ↑ Wolfgang Osthoff : Sobre o conteúdo conceitual do Allegretto na 7ª Sinfonia de Beethoven. In: Arquivos de Musicologia . Vol. 34, edição 1, 1977.
  9. ↑ Harry Goldschmidt cria o contexto político : “Nenhuma marcha fúnebre como na 'Eroica', mas um cortejo fúnebre sem fim de milhões. É dedicado àqueles 'que sacrificaram tanto por nós'. ”Harry Goldschmidt: Beethoven. Apresentações de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, p. 53. (A citação de Beethoven vem de seu discurso de agradecimento aos envolvidos na estreia da sinfonia; consulte a seção “Efeito”.)
  10. ↑ Renate Ulm (Ed.): As 9 sinfonias de Beethoven . Bärenreiter, Kassel 1994, p. 207.
  11. ^ Alan Tyson : O Quarteto Razumovsky. Alguns aspectos das fontes , em: Estudos de Beethoven , ed. por Alan Tyson, New York 1973 (vol. 1), London 1977 (vol. 2), Cambridge 1982 (vol. 3), vol. 3, p. 126f.
  12. ^ Karl Nef: Nove sinfonias de Beethoven . Leipzig 1928, reimpressão Wiesbaden 1970.
  13. ↑ Lewis Lockwood: Beethoven: sua música - sua vida. Metzler 2009, p. 182
  14. ↑ a b Martin Geck: De Beethoven a Mahler - A música do idealismo alemão . Stuttgart / Weimar 1993.
  15. ^ Harry Goldschmidt: Beethoven. Apresentações de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, página 54.
  16. ↑ Renate Ulm (Ed.): As 9 sinfonias de Beethoven . Bärenreiter, Kassel 1994, p. 213.
  17. ↑ citado de Harry Goldschmidt: Beethoven. Apresentações de fábrica. Reclam, Leipzig 1975, página 49.
  18. ↑ citado de ibid.; O que se quer dizer aqui, um mês e meio após a “Batalha das Nações”, são sobretudo os inúmeros soldados que morreram nas guerras anti-napoleônicas.
  19. ↑ Wordpress
  20. ↑ Tower.com ( Memento de 28 de fevereiro de 2014 no Internet Archive )
  21. ^ Fim da cena mundial da música The Knowing Beethoven
  22. ↑ The Fall (2006) - Trilhas sonoras no banco de dados de filmes da Internet (inglês)
  23. ↑ O tempo mais rápido ( Memento de 14 de março de 2015 no Internet Archive )
  24. ↑ Zardoz (1974) - Trilhas sonoras no banco de dados de filmes da Internet (inglês)
  25. ↑ The Man from Earth (2007) - Trilhas sonoras no banco de dados de filmes da Internet (inglês)
  26. ↑ The Better Life (2011) - Trilhas sonoras. Internet Movie Database , acessado em 18 de janeiro de 2014 .