1ª sinfonia (Beethoven)

Ludwig van Beethoven começou a trabalhar na 1ª sinfonia em dó maior, op. 21 em 1799 e a terminou um ano depois. A primeira apresentação sob sua direção em 2 de abril de 1800 no KK National-Hof-Theatre em Viena foi um grande sucesso para o compositor . Originalmente, Beethoven queria dedicar a obra a seu patrono de Bonn, eleitor Maximilian Franz, da Áustria , que morava novamente em Viena por volta de 1795/96. Isso é documentado pela carta de Beethoven ao editor Franz Anton Hoffmeister em Leipzig em 22 ou 23 de junho de 1801. A morte inesperada de Max Franz em 27 de julho de 1801 tornou esta dedicatória obsoleta. Assim, o trabalho foi finalmente dedicado ao Barão Gottfried van Swieten . O layout e a instrumentação da sinfonia ainda apontam claramente para os modelos Mozart e Haydn .

Instrumentação e nomes de frases

Line-up orquestral

2 flautas , 2 oboés , 2 clarinetes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trombetas , tímpanos , 1º violino , 2º violino. Viola , violoncelo , contrabaixo

Nomes de frases

  • 1º movimento: Adagio molto - Allegro con brio
  • 2º movimento: Andante cantabile con moto
  • 3º movimento: Menuetto (Allegro molto e vivace)
  • 4º movimento: Adagio - Allegro molto e vivace

análise

O primeiro movimento é um primeiro movimento típico com uma introdução lenta e uma forma de movimento principal de sonata totalmente exemplar subsequente . Completamente surpreendente para a época, a sinfonia começa com um acorde de sétima , uma dissonância , de uma dominante intermediária ( C 7 ) à subdominante (Fá maior). Com essa falácia, o ouvinte é inicialmente deixado no escuro sobre a chave básica ; a tônica é habilmente evitada ou usada apenas como uma passagem durante a lenta introdução. É apenas com o início da exposição e o primeiro tema que o tão esperado Dó maior se consolida ainda mais claramente em um Allegro con brio que avança . O notável sobre o segundo tema é que ele é apresentado em instrumentação quebrada , ou seja, os instrumentos que conduzem a melodia se alternam em sucessão excepcionalmente curta (de compasso a compasso) por um lado, e por outro lado, esse distanciamento também ocorre entre os grupos de instrumentos entre os instrumentos de sopro e instrumentos de corda . Isso dá ao conjunto de páginas uma leveza e transparência sônicas que contrasta com a instrumentação em bloco anterior.

Novo para a implementação seguinte é o trabalho tema-tema , no qual o primeiro e o segundo sujeito fragmentados em seus motivos e componentes em novo harmônico , instrumental e contraponto são combinados entre si. A recapitulação parece quase idêntica à exposição; a coda relaciona-se com o primeiro tema, assume sequências desde o início do empreendimento, criando simetria arquitetônica, e finaliza o movimento em festivo, consolidando acordes em dó maior. Já na introdução, Beethoven usa toda a instrumentação da orquestra sinfônica e, assim, apresenta ao ouvinte o espectro de sons que pode ser esperado para a sinfonia .

O segundo movimento também está na forma de oração principal da sonata. De todas as nove sinfonias de Beethoven, este é o único movimento lento cuja exposição é repetida. O primeiro tema é introduzido em um fugato . É digno de nota que o caráter de um segundo movimento tradicionalmente calmo e contemplativo (aqui Andante ) ganha algo pulsante, leve com a adição de con moto ("com movimento") e as marcações do metrônomo e, assim, continua o frescor do primeiro movimento de uma forma anteriormente incomum. O primeiro e o segundo temas também não contrastam um com o outro; o gesto de ambos os temas e, portanto, a expressão lírica geral do movimento permanece muito semelhante. O desenvolvimento traz condensação rítmica e motívica e sombreamento de acordo com a tonalidade menor , mas não no detalhe e na intensidade como no primeiro movimento da sinfonia. A recapitulação surge por meio de um contraponto adicional como uma variante enriquecida do início do movimento. Tendo em vista o caráter do tema cantable e a regularidade na estrutura formal, pode-se falar também de uma forma de canção de três partes neste segundo movimento , que é seguida por uma coda detalhada que combina e processa elementos de ambos os temas sob um ostinato rítmico. . Embora instrumentos como trombetas e tímpanos sejam geralmente silenciosos em um segundo movimento (chamado tacet ), Beethoven também usa todos os instrumentos da orquestra nesse movimento e, portanto, oferece uma ampla gama de cores tonais e humores. A dinâmica dominante , no entanto, é o piano ; a expressão geral - criada por temas líricos, ritmos de dança e dinâmicas contidas - do segundo movimento na chave subdominante de Fá maior é alegre.

O terceiro movimento é intitulado Minueto , mas é claramente um Scherzo . Isso é demonstrado sobretudo pelo tempo extremo ( Allegro molto e vivace ), que Beethoven especifica nos números do metrônomo , bem como pela acentuação irregular ou pelas surpreendentes diferenças dinâmicas , bem como pelos comprimentos irregulares das frases, que não permitem uma simples estrutura dançável. A fim de ter em conta o lúdico desta frase, não real temáticas estruturas ou motivos são utilizados ou desenvolvidos; Em vez disso, Beethoven junta habilmente conjuntos simples de escalas e tríades , que, com seu ímpeto crescente, dão ao movimento um swing característico e divertido. O trio é dominado por acordes de sopro harmonicamente estáticos com componentes de escala tocados simultaneamente dos primeiros violinos e, portanto, parece mais uma pausa em comparação com a parte animada de Scherzo .

O quarto movimento começa - entre os movimentos finais de todas as nove sinfonias também como um caso isolado - com uma introdução lenta:Início do quarto movimento (violino 1)

Excepcionalmente, sem nenhum acompanhamento de outros instrumentos, os violinos lentamente vão subindo na escala até que, após uma breve pausa ( fermata ), a orquestra se precipita com o primeiro tema do movimento principal da sonata (em forma de rondo ) ( Allegro molto e vivace ) O material temático é dominado principalmente por escalas ascendentes, que, em sua maneira rápida e lúdica, prestam homenagem ao caráter estabelecido das finais de Haydn. A sinfonia termina com sinais de latão marchando e batidas tutti repetidas por toda a orquestra.

Primeiro desempenho e efeito

O próprio Beethoven conduziu a estreia mundial de sua 1ª sinfonia em 2 de abril de 1800 na primeira “Academia Musical” no Kuk Nationalhoftheater. O Septeto, Op. 20 de Beethoven e seu primeiro concerto para piano também se apresentaram com ela . Beethoven também improvisou ao piano.

Por ocasião desta estreia, o Leipziger " Allgemeine Musikalische Zeitung " escreveu:

"Esta foi realmente a academia mais interessante em muito tempo."

- Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung, 1800

literatura

Evidência individual

  1. ↑ Ludwig van Beethoven, Letters. Edição completa , ed. por Sieghard Brandenburg , Volume 1, Munique 1996, p. 77

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