Harry Goldschmidt

Harry Goldschmidt (1951)

Harry Goldschmidt (nascido em 17 de junho de 1910 em Basel , † 19 de novembro de 1986 em Dresden ) foi um musicólogo suíço .

Vida

1910–1949: Basileia, República de Weimar, França, África Ocidental, Suíça

Harry Goldschmidt nasceu em 17 de junho de 1910 em Basel, o segundo filho de Siegfried Goldschmidt, um banqueiro de Frankfurt am Main , e Vally Goldschmidt-Peiser, um professor de Breslau . O menino recebeu os primeiros nomes de Heinrich Heine : Heinrich (Harry) Leopold. Os pais com educação clássica vieram de uma família judaica-alemã completamente assimilada e não praticante e foram adquiridos em 8 de agosto de 1919 na cidade de Basel, onde o pai Siegfried 1905 (agora o mais jovem Diretor do Banco para a Suíça no Credit Suisse Credit Suisse ) se tornou o suíço cidadania .

Depois de frequentar a escola de gramática humanística em sua cidade natal, Goldschmidt começou a estudar musicologia ( Karl Nef e Jacques Handschin ), etnologia ( Felix Speiser ) e psicologia na Universidade de Basel em 1928 . Uma tese de doutorado em etnomusicologia foi iniciada após 1936, mas permaneceu inacabada devido ao serviço ativo no exército suíço (1939-1945) durante a Segunda Guerra Mundial . Um romance juvenil “Ellen und Ott” (Zurique, 1937), publicado sob o pseudônimo de Konrad Illi, sempre foi negado com veemência por Goldschmidt com um sorriso malicioso.

Ao mesmo tempo, Goldschmidt formou-se músico (piano, composição, regência) no Conservatório de Basel , que frequentava paralelamente à escola desde 1926, e após apenas um ano obteve o diploma de regente de Felix Weingartner , que estava em Basel em A Hora. Para treinamento adicional, ele foi para Hermann Scherchen em Königsberg ( Ostmarkenrundfunk Prussia ) em 1929 . 1930–31 Goldschmidt completou seus estudos musicais na State University of Music de Berlim. Depois de retornar à Suíça, ele foi para Paris e Londres no início dos anos 1930 como escritor e repórter musical para vários jornais suíços e como colaborador permanente de várias revistas internacionais de música. Em 1933, Goldschmidt tornou-se crítico musical do Basler “National-Zeitung” (hoje “ Basler Zeitung ”), que permaneceu até 1948 - com interrupções devido à guerra.

Goldschmidt estava na década de 1930, entre outros. pela influência de Hermann Scherchen e Felix Speiser, particularmente interessado na música dos " povos primitivos ". Em 1939, de Paris, ele e mitólogos e linguistas participaram de uma expedição etnológica musical à África Ocidental (sobretudo ao Senegal ), que foi uma das primeiras a utilizar os novos meios técnicos de gravação em fita. No entanto, a expedição teve de ser cancelada após quatro meses por causa da eclosão da guerra em setembro de 1939. No entanto, as experiências e experiências com a música de povos não europeus continuaram a moldar Goldschmidt.

Depois de ser desmobilizado do serviço militar em 1945, Goldschmidt continuou a trabalhar como crítico de música para várias revistas e jornais, incluindo para o suíço “ Vorwärts ”, o jornal diário do recém-fundado Partido Trabalhista Socialista de esquerda (uma fusão do SP-Linke com o KPS) Também dirigiu trabalhos culturais. Como parte dessa atividade, ele fundou e dirigiu um coro misto, o Singgruppe Basel , e desempenhou um papel fundamental na organização de concertos sinfônicos populares . Este foi um mandato da federação sindical de Basileia, na qual a PdA desempenhou um papel importante na época. Goldschmidt concebeu os concertos não só do ponto de vista histórico-musical, mas também os preparou para a ciência popular através de noites introdutórias que esclareceram a ligação entre música e sociedade e ocorreram ao mais alto nível, de acordo com o lema: “Para o trabalho público - o melhor! " Isso levou a encontros memoráveis ​​entre simples trabalhadores e artistas como Yehudi Menuhin , Clara Haskil , Pablo Casals e outros.

Durante esse tempo, d. H. de 1945 a 1947, Goldschmidt também foi secretário da comissão de estudos da Basiléia para questões de rádio e de 1947 secretário do arquivo de filmes suíço . Goldschmidt desenvolveu seu conceito junto com Georg Schmidt, que foi diretor do Museu de Arte de Basel desde 1939 , e outros que estavam cientificamente interessados ​​nas novas mídias.

Goldschmidt, que teve contatos intensos com a emigração alemã antifascista na Suíça durante a era nazista , recebeu vários pedidos da Alemanha no período do pós-guerra para ajudar a construir uma vida cultural nova e democrática. Devido à sua aparição pública para a PdA, da qual já se tornara membro aquando da sua fundação em 1944, cada vez mais desempregada com o início da Guerra Fria , decidiu responder ao apelo para Berlim, onde foi entregue um emprego no recém-fundado Berliner Rundfunk havia oferecido.

1949–1986: Trabalhou em Berlim (Leste) e na RDA

Em fevereiro de 1949, Goldschmidt mudou - se para Berlim com sua esposa, a coreógrafa Aenne Goldschmidt-Michel . Lá, vivendo no setor soviético , ele assumiu a gestão do principal departamento de música da Berliner Rundfunk , que na época era administrado como um projeto bizonal britânico-soviético das potências ocupantes do setor britânico no Haus des Rundfunks na Masurenallee .

Mas o obstinado Goldschmidt, que estava acostumado a pensar de forma independente e crítica e a expressar sua opinião abertamente, rapidamente entrou em conflito com as autoridades da ocupação soviética: sua linha musical era muito "cosmopolita", muito "ocidental", muito "elitista" e considerada muito pouco «a música dos povos da União Soviética ». Mas estes eram apenas pretextos para se livrar de Goldschmidt como muitos outros "emigrantes ocidentais" inconformados - especialmente depois do chamado Caso de Campo , cujos julgamentos e "expurgos" stalinistas sacudiram toda a esfera de influência soviética. Além disso, Noel Field havia trabalhado na Suíça durante a guerra e também conhecia bem Goldschmidt.

Goldschmidt perdeu o emprego na rádio de Berlim em fevereiro de 1950 devido a intrigas stalinistas. Mas com importantes forças culturais e políticas na RDA , que foi fundada em 7 de outubro de 1949, a opinião da União Soviética não era de forma alguma: lá eles apreciavam a postura antifascista de Goldschmidt , profundo conhecimento musicológico, experiência em educação musical e marxista Visualizações. Paul Wandel , Ministro da Educação Nacional da RDA, nomeou-o professor de história da música na recém-fundada Universidade Alemã de Música (da Universidade de Música "Hanns Eisler" Berlim de 1964 ).

Goldschmidt deveu isso em grande medida à participação resoluta de amigos como Georg Knepler , Hanns Eisler , Erich Weinert , Ernst Hermann Meyer , Paul Dessau e outros.

Desta forma, Goldschmidt conseguiu desenvolver uma ampla atividade musicológica na primeira metade da década de 1950, apesar das circunstâncias adversas: além de sua nomeação como palestrante, ele foi contratado para a exposição de aniversário de Bach na RDA em 1950 e a exposição de aniversário de Beethoven em 1952 em Berlim e Leipzig.

A obra mais importante de Goldschmidt desse período é sua biografia de Franz Schubert "Schubert - uma imagem da vida", publicada pela Henschelverlag Berlin em 1954 e teve seis edições adicionais. Este trabalho padrão posterior da biografia de Schubert foi aceito como uma dissertação pela Universidade Humboldt de Berlim e Goldschmidt recebeu o título de Dr. phil. PhD.

1950–55 professor de história da música na Universidade de Música de Berlim Oriental, Goldschmidt foi para a China por seis meses em nome do Ministério da Cultura da Alemanha Oriental de 1955–56 . Na República Popular fundada em 1º de outubro de 1949, o lema de Mao Zedong era: "Deixe uma centena de flores desabrochar!" Assim, eles foram abertos à música europeia e Goldschmidt deu palestras sobre a história da música alemã e europeia em várias universidades chinesas .

Depois de retornar da China em 1956, Goldschmidt trabalhou como musicólogo freelance com palestras na Universidade Humboldt de Berlim . De 1960 a 1965, ele chefiou o Instituto Central de Pesquisa Musical em Berlim Oriental.

A partir da segunda metade da década de 1960, Goldschmidt se voltou cada vez mais para a música e a biografia de Ludwig van Beethoven , incluindo problemas fundamentais como a relação entre a obra de arte, a biografia e a história contemporânea ou a relação entre linguagem, música vocal e instrumental . Surgiu toda uma série de escritos (ensaios, artigos de conferências, introduções de Beethoven, estudos de Beethoven). Goldschmidt organizou o Congresso Internacional de Beethoven em 1977 em Berlim em nome do governo da RDA. O governo fez o plenário recém-construído dos volkskammer no Palácio da República disponíveis. Por exemplo, o vice-ministro da Cultura Werner Rackwitz fez o discurso de abertura no púlpito do Volkskammer e Goldschmidt fez o discurso “Arte e biografia”.

A divulgação científica popular do conhecimento adquirido não foi negligenciada: Goldschmidt projetou a Edição Completa de Beethoven para o VEB Deutsche Schallplatten Berlin e escreveu um grande número de textos para capas de discos. As populares introduções ao trabalho foram posteriormente resumidas na coleção Reclam (1975). Também houve aparições no rádio e na televisão na RDA, bem como apresentações científicas populares para sindicalistas e outros não especialistas.

Além de uma série de livros extensos, apareceu um grande número de publicações sobre Beethoven: ver obras, Beethoven. Mas Schubert também permaneceu no centro de sua pesquisa: S. U. Werke, Schubert.

Nos anos 1976-1986, como acontecia desde meados dos anos 1960, Goldschmidt preocupou-se principalmente com as áreas problemáticas da biografia e da estética musical, bem como com a relação entre a palavra e a música instrumental. Ele foi o organizador e co-editor da série de discussão “Music Aesthetics in Discussion” (Leipzig 1981) e do International Colloquium Großkochberg 1981 “Os compositores perguntaram sobre seu trabalho e vida” (Leipzig 1985).

Estética Musical: Reflexões sobre uma Estética Musical Não Aristotélica - Apresentação no II Seminário Internacional de Musicólogos Marxistas (Berlim 1965), Entendendo a Música como Postulado (Colônia 1974), Cantando - Sonando. Algumas abordagens para uma estética musical sistemática (Berlin 1977/78)

Palavra e música instrumental: Sobre a unidade das esferas vocal e instrumental na música clássica - Apresentação no Congresso Musicológico Internacional da Society for Music Research (Leipzig 1966), Verso e verso na música instrumental de Beethoven - Apresentação no Simpósio Beethoven (Viena 1970), The word in instrumental music: The ritornelle in Schubert's «Winterreise» (1986; publicado postumamente em 1996), The word in Beethoven's acompanhamental instrumental (Beethoven Studies III, 1986; publicado postumamente em 1999)

Em 1986, Goldschmidt deu uma palestra no Congresso Carl Maria von Weber em Dresden sobre o tema "The Wolfsschlucht - a Black Miss?" e sofreu um infarto em decorrência da mais intensa polêmica do Congresso, do qual faleceu em 19 de novembro de 1986; Em um obituário no órgão central do SED Neues Deutschland , o Ministério da Cultura da RDA elogiou-o como o Nestor da musicologia marxista-leninista na RDA.

Trabalhos (por área temática)

Livros

  • Franz Schubert - um retrato da vida , editora alemã de música, 7ª edição, Leipzig 1980
  • A questão da música. Discursos e ensaios , Reclam, junho, 2ª edição ampliada, Leipzig 1976
  • Beethoven - Obras introdutórias , Reclam-Verlag, Leipzig 1975
  • A aparição de Beethoven (Estudos de Beethoven I), Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985
  • Para o Amado Imortal . Um inventário (Beethoven Studies II), Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1977; edição estendida Sobre o Amado Imortal. Um livro de Beethoven , Rogner & Bernhard, Munich / Berlin 1980; em inglês: All About Beethoven's Immortal Beloved. A Stocktaking , trad . John E Klapproth, Charleston, SC: CreateSpace 2014.
  • A palavra na música instrumental: The ritornelle in Schubert's «Winterreise» (1986), ed. por Hanns-Werner Heister, de Bockel Verlag, Hamburgo 1996
  • A palavra no acompanhamento instrumental de Beethoven (Beethoven Studies III), 1986 - ed. por Hanns-Werner Heister, Böhlau Verlag, Colônia 1999

Livros sob pseudônimo

  • Konrad Illi: Ellen e Ott , Humanitas Verlag, Zurique 1937
  • Titus Oliva: Tem que ser. Leitor de um filme imaginário de Beethoven , Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1982

Para diferentes compositores

  • Johann Sebastian Bach em seu tempo , exposição de Bach, Leipzig / Berlin 1950/51
  • O legado de Johannes Brahms. Em seu 120º aniversário , em: Música e Sociedade 1953/3
  • Edvard Grieg - Algumas reflexões sobre o 50º aniversário de sua morte , em: Música e Sociedade 1957/9
  • Reflexões sobre Hanns Eisler. Em seu 60º aniversário , em: Música e Sociedade 1958/6
  • Janáček e Stravinsky . Contribuição para a discussão no Congresso Janáček de Brno, outubro de 1958, em: Música e Sociedade 1958/6
  • Georges Bizet , em: Da vida e obra de grandes músicos, Berlim 1961
  • Claude Debussy , discurso memorial na Deutsche Staatsoper Berlin, Berlin 1962
  • Ernst Hermann Meyer: A sinfonia concertante para piano e orquestra 1961 , introdução do disco Eterna, Berlim 1963
  • Hermann Scherchen - Sobre a morte do músico , em: Música e Sociedade 1966/8
  • Claudio Monteverdi , discurso memorial na Ópera Estatal Alemã de Berlim, Berlim 1967
  • Mozart: Die Cavatina des Figaro - uma análise semântica , em: Contributions to musicology 1973/3
  • Concerto para violino de Ernst Hermann Meyer , em: Festschrift para Ernst Hermann Meyer por ocasião do seu 60º aniversário, Leipzig 1973
  • Paixão de São João: "Está feito" - ao procedimento de acompanhamento obrigatório de Bach , em: Relatório sobre o congresso musicológico do III. Festival Internacional de Bach da RDA 1975, Leipzig 1977
  • «Continuing the Singing» - A Mahler Study (1979/80), in: Studies on Musicology, Berlin 1984
  • O regulativo prosódico-retórico em JS Bach , em: Contribuições para a musicologia 1985/1

Música e sociedade: história da música, estética musical, ciência popular

  • As tarefas da musicologia , contribuição para a discussão na conferência de fundação da Associação de Compositores e Musicólogos Alemães 1951, em: Musik und Gesellschaft 1951/3
  • Sobre a forma musical . Apresentação no II Congresso da Associação de Compositores e Musicólogos Alemães, Leipzig 1954
  • Uma visão geral da história da música. Parte I - Da sociedade primitiva ao Renascimento , junto com Georg Knepler e Ernst H. Meyer, material de estudo para escolas artísticas, edição 4/1956
  • Quatorze palestras sobre a história da música alemã (publicadas em chinês como resultado de um ensino na República Popular da China, 1955/56), 1957
  • Livro de concertos - música orquestral . Primeira parte do século 17 ao 19, ed. por K. Schönewolf, nele: Introdução ao período 1789–1830, música sinfônica da Revolução Francesa, Franz Schubert . Berlim 1958
  • Música e progresso - Sobre o problema do vanguardismo musical , in: Periodical for Scientific Socialism 1959, X
  • Sobre a metodologia da análise musical , palestra na conferência anual da Society for Music Research 1961, em: Contributions to musicology 1961/4
  • Responsabilidade e perspectiva . Das palavras finais da conferência popular de ciência «Palavra e Escritura a Serviço da Compreensão da Música» 1961, em: Música e Sociedade 1962/1
  • Forma e entonação musical , palestra no I Seminário Internacional de Musicólogos Marxistas, Praga 1963, em: Contributions to Musicology 1963/4
  • Era sobre a musa alegre - a poesia da vida cotidiana , contribuição para a discussão na conferência de Berlim sobre questões de dança e música popular, em: Musik und Gesellschaft 1964/3
  • Sobre algumas questões de ciência popular na música , em: Musik und Gesellschaft 1964/6
  • Intérprete e ciência , palestra no I. Congresso de Música, Berlim 1964, em: Música e Sociedade 1964/11
  • Reflexões sobre uma estética musical não aristotélica - Apresentação no II Seminário Internacional de Musicólogos Marxistas, Berlim 1965, em: Contributions to Musicology 1965/4
  • Sobre a unidade das esferas vocal e instrumental na música clássica - Apresentação no Congresso Musicológico Internacional da Society for Music Research, Leipzig 1966, em: Anuário Alemão de Musicologia de 1966
  • Entendendo a música como um postulado , em: Anthology Music and Understanding, Cologne 1974
  • Cantando - Sonando. Algumas abordagens de uma estética musical sistemática , Berlim 1977/78, em: Estética musical em discussão, Leipzig 1981

Para Schubert (seleção)

  • Observações necessárias sobre um filme de Schubert , em: Musik und Gesellschaft 1954/3
  • A questão da periodização na obra de Schubert , palestra na Universidade de Paris 1958, em: Contributions to musicology 1959/2
  • Em uma reavaliação do último período criativo de Schubert (1828) , apresentação no 7º Congresso Internacional da Society for Music Research, Congress Report Cologne 1958
  • Winterreise de Schubert , livreto introdutório para a fita cassete da Eterna, Berlim 1962
  • Qual era a ordem original no Heine lieder de Schubert? , em: Anuário Alemão de Musicologia de 1972, Leipzig 1974
  • Outra sinfonia em mi maior? Sobre a polêmica em torno da Sinfonia Gmunden-Gastein , apresentação no Congresso Schubert em Viena 1978, em: Relatório do Congresso Viena 1979
  • Franz Schubert no 150º aniversário de sua morte . Discurso comemorativo na Ópera Estatal Alemã de Berlim, 1978
  • Nossa compreensão de Schubert hoje , apresentação básica na conferência Schubert do Kulturbund der DDR 1979, em: Musik und Gesellschaft 1978/11
  • O primeiro movimento da grande sinfonia em dó maior - um estudo prosódico , em: Contributions to musicology 1980/1
  • Franz Schubert: «Die Allmacht» , primeira publicação para coro misto e piano, Leipzig 1983
  • Uma sinfonia Schubert falsa? , em: Musica 1984, suplemento ao número 4
  • A palavra na música instrumental: The ritornelle in Schubert's «Winterreise» (1986), ed. por Hanns-Werner Heister, Hamburgo 1996

Sobre Beethoven (seleção)

  • “Quando o espírito e a força se unem”. "Chorfantasie" de Beethoven no Programa Nacional Alemão , em: Musik und Gesellschaft, vol. 1 (1951), pp. 166-173
  • Ludwig van Beethoven e seu tempo, guia ilustrado da exposição alemã Beethoven , Berlim 1952
  • "Oitavo" de Beethoven, uma obra socialmente crítica? Sobre a discussão, contribuição de HH Schmitz, número 9/1951 , em: Musik und Gesellschaft, vol. 2 (1952), pp. 10-12
  • Duas folhas de esboço, uma contribuição para o programa de Beethoven , em: Musik und Gesellschaft, Vol. 3 (1953), pp. 15-18
  • Uma citação retida de Beethoven , em: Musik und Gesellschaft, Jg. 3 (1953), pp. 18-19 (sobre uma frase de Beethoven contra o Kaiser, que não foi reproduzida na edição alemã da biografia de Beethoven de Thayer)
  • Variação do motivo e metamorfose gestáltica. Sobre a gênese musical do concerto para violino de Beethoven , em: Festschrift Heinrich Besseler para seu sexagésimo aniversário, ed. do Instituto de Musicologia da Universidade Karl Marx, Leipzig 1961, pp. 389-409
  • O sinistro Opus 91 , em: Harry Goldschmidt, Um dieache der Musik , Leipzig 1970, pp. 20-27
  • Citação ou paródia? , em: Contribuições para a musicologia, vol. 12 (1970), pp. 171–198
  • Verso e estrofe na música instrumental de Beethoven , em: Beethoven-Symposion Viena 1970. Relatório, Viena, Colônia, Graz 1971, pp. 97-120
  • O falecido Beethoven. Tentativa de determinar a posição atual , em: Relatório sobre o congresso internacional de Beethoven 10. - 12. Dezembro de 1970 em Berlim, Berlim 1971, pp. 41–58 - também em: Musik und Gesellschaft, vol. 21 (1971), pp. 96–102
  • Instruções de Beethoven para jogar os Cramer Etudes , em: Report on the International Beethoven Congress 10.-12. Dezembro de 1970 em Berlim, Berlim 1971, pp. 545–558
  • A Aparição de Beethoven (= Estudos de Beethoven I), Leipzig 1974
  • Un lieto brindisi - cantata campestre , em: Beethoven-Jahrbuch, Vol. 8, Bonn 1975, pp. 157–205
  • Beethoven. Apresentações de fábrica, Leipzig 1975
  • com Clemens Brenneis, Aspects of Current Beethoven Research , em: Contributions to Musicology, Vol. 18 (1976), Issue 1, pp. 3-38 e edição especial sobre os ensaios e anotações de Beethoven , 1979
  • Leonore de Beethoven , edição completa de LvBeethoven, catálogo da Eterna, Berlim 1977
  • Beethoven em novas letras de Brunsvik , em: Beethoven-Jahrbuch, Vol. 9, Bonn 1977, pp. 97-146
  • Arte e biografia , apresentação no Congresso Internacional de Beethoven, Berlim 1977, em: Música e Sociedade 1977/3
  • A palavra no acompanhamento instrumental de Beethoven (= Beethoven Studies III), 1986 - ed. por Hanns-Werner Heister, Böhlau Verlag, Colônia 1999

literatura

  • Propriedade: Mus. NL H. Goldschmidt . Biblioteca Estatal Alemã em Berlim, Patrimônio Cultural Prussiano, departamento de música
  • Günter Mayer: Un Brindisi Contrappuntato. Uma palestra imaginária para o 70º aniversário de Harry Goldschmidt . Contribuições para a musicologia 4/1980; em seu 90º aniversário também expandiu em "Arte e Biografia", Berlim 2002
  • Música, interpretação, significado. Festschrift para Harry Goldschmidt em seu 75º aniversário . Editado por Hanns-Werner Heister / Hartmut Lück, Plans-Verlag, Dortmund 1986
  • Konrad Niemann: Harry Goldschmidt na memória . Contribuições para a musicologia 3/1987
  • Arte e biografia. Comemorativo Harry Goldschmidt . Editado por Hanns-Werner Heister, Weidler Buchverlag, Berlin 2002; com memórias de seus amigos, colegas e alunos, bem como uma lista detalhada de publicações
  • Torsten Musial, Bernd-Rainer Barth :  Goldschmidt, Harry . In: Quem era quem na RDA? 5ª edição. Volume 1. Ch. Links, Berlin 2010, ISBN 978-3-86153-561-4 .

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dados pessoais
SOBRENOME Goldschmidt, Harry
DESCRIÇÃO BREVE Musicólogo suíço
DATA DE NASCIMENTO 17 de junho de 1910
LOCAL DE NASCIMENTO Basel
DATA DA MORTE 19 de novembro de 1986
LUGAR DA MORTE Dresden