Wojciech Kilar
Wojciech Kilar (nascido em 17 de julho de 1932 em Lwów , Polônia , hoje Ucrânia ; † 29 de dezembro de 2013 em Katowice , Polônia ) foi um pianista polonês e compositor de novas músicas e filmes musicais . Ele foi uma das personalidades mais proeminentes da cena musical europeia de seu tempo.
Viver e agir
Kilar passou a infância em Lwów e teve aulas particulares de música lá. Durante a Segunda Guerra Mundial mudou várias vezes de residência e foi para Rzeszów e Cracóvia em 1945 , onde continuou os seus estudos musicais com Bolesław Woytowicz . De 1950 a 1955 estudou piano e composição na Katowice Music Academy e em 1957 participou nos cursos de verão de Darmstadt . Ele então foi para o conservatório da Academia de Música de Cracóvia para estudos de pós-graduação até 1958 , mas escolheu Katowice e a região de mineração de carvão da Alta Silésia como seu lar adotivo. Kilar costumava viajar ao redor do mundo (por exemplo, em Paris de 1959 a 1960 para estudar com Nadia Boulanger ) e sempre voltava para Katowice. Para ele, Katowice foi um local de inspiração artística por muitos períodos criativos.
Ao retratar Kilar, os críticos costumam mostrar três etapas de sua obra musical:
O primeiro foi moldado por seu fascínio pela música neoclássica, importantes obras de Igor Stravinsky e Béla Bartók . Ambos lhe pareciam verdadeiros mestres, com os quais aprendeu a disciplina, o ofício composicional e um alto nível de inventividade no uso do folclore na música. A posição mais elevada da forma, que permaneceu a marca registrada da abordagem de composição de Kilar até o fim, parece ter suas raízes nessas inspirações neoclássicas.
A segunda etapa de sua obra composicional, a do sonorismo , fez de Wojciech Kilar um dos mais ousados artistas da música dodecafônica experimental em meados dos anos 1960, sendo citado ao mesmo tempo que Krzysztof Penderecki e Henryk Górecki . As obras de Kilar desse período criativo são caracterizadas principalmente pelo dinamismo, diversidade e poder expressivo. Seus experimentos de som levaram a timbres contrastantes, a expansão gradual do tamanho da orquestra e a introdução de articulação não convencional. Além do interesse sempre presente de Kilar pelo folclore, havia elementos musicais do jazz. Além disso, o compositor utilizou a voz humana de forma muito criativa, não apenas por meio de uma articulação diversa e inovadora, mas também por meio do tratamento meticuloso do texto e de suas propriedades fonéticas.
O terceiro período criativo na carreira de Kilar começou em 1974 com Krzesany (montanhismo), trabalho orquestral com o qual ele alcançou sua descoberta final no cenário musical europeu. Formalmente, ele aparece em padrões de repetição ritmados e, portanto, não é diferente da música minimal . Seu fascínio pela música folk das Montanhas Tatra agora se refletia cada vez mais em seu trabalho, algo que já era perceptível durante o período criativo anterior, mas agora de uma forma muito mais forte. Os críticos apontam para uma simplificação da técnica composicional e uma redução no arranjo das ajudas. A incansável diversidade experimental diminuiu em favor da monotonia da moda, às vezes também sem fim. Monotonia, ação motora (também presente no período neoclássico de Kilar, embora diferente) e o uso da escala serrana e o retorno à melodia foram marcas registradas do novo estilo de composição de Kilar. Outro ramo que começou a dominar o terceiro período criativo de Kilar não foi menos importante: Kilar compôs inúmeras obras de música sacra que refletiam sua profunda religiosidade e sua coragem para usar uma linguagem musical simples, universal e tangível.
Wojciech Kilar escreveu sobre sua religiosidade e suas experiências religiosas:
“Há pessoas que querem uma prova da existência de Deus. Parece-me que sei que Deus existe. No entanto, estive sozinho em minha fé por muito tempo porque queria vivenciá-la de uma forma reflexiva. Francamente, eu me sentia mais em casa em uma igreja vazia, refletindo sozinho ou lendo uma das escrituras . Foi apenas em Jasna Góra (Częstochowa) que redescobri a grande alegria e necessidade de estar em comunidade. Comecei a entender que minha fé só é perfeita quando a compartilho com os outros, quando estou no meio de pessoas que também são crentes e 'sabem'. Quanto mais pessoas houver na igreja e quanto mais difícil for para eu me ajoelhar durante a missa, maior a minha alegria. Como diz o salmista: Provai e vede quão doce é o Senhor. "
A descoberta da dimensão comunitária na experiência de fé e o profundo sentido de estar junto com os outros levou Kilar a compor uma música concentrada e meditativa ou de certa forma que reflete a realidade da fé, música que não pretende cumprir um propósito litúrgico. função, mas que é uma obra de criação, uma resposta ao dom do encontro com Deus. Ele nunca se viu como um compositor estritamente religioso de música litúrgica.
Algumas das obras de Kilar - profundamente enraizadas na queda da Polônia - devem ser vistas neste contexto. Muitos eventos importantes na história recente da Polônia foram refletidos nas composições de Kilar dos dois últimos períodos criativos: de longe, a obra mais importante entre eles é Exodus para coro misto (SATB) e orquestra, o livro Exodus e a situação na Polônia pouco antes da introdução da lei marcial (13 de dezembro de 1981).
Desde a década de 1970, ele atuou principalmente no campo da música para cinema . Sua carreira internacional começou em 1992 com a música para o drama de Krzysztof Zanussi, The Sound of Silence, sobre um compositor que sobreviveu ao Shoah . Então Francis Ford Coppola o contratou para seu drama barroco de vampiros, Bram Stoker's Dracula . Kilar trabalhou várias vezes com produtores de cinema como Andrzej Wajda e Roman Polański e criou um sucesso com o seu Polonez do filme Pan Tadeusz (1999) , que o tornou conhecido em toda a Polónia desde então. No entanto , Kilar recusou um convite para compor a música de O Senhor dos Anéis de Peter Jackson entre 2001 e 2003 porque ele queria se concentrar na música que era tocada em salas de concerto na época.
A vida pessoal de Kilar foi moldada por seu relacionamento com sua esposa Barbara Pomianovska. O casamento do qual Kilar tirou suas forças permaneceu sem filhos. A morte de sua esposa Barbara em 2007 atingiu fortemente Christian Kilar, que crê profundamente. O próprio Kilar adoeceu com um tumor cerebral muito agressivo em meados de 2013, ao qual sucumbiu aos 81 anos em 29 de dezembro de 2013 em Katowice, após uma breve doença grave e falha na radioterapia.
Prêmios, homenagens e prêmios
Por seu trabalho no drama de Polański, O Pianista (2002) , Kilar recebeu o Prêmio César de Cinema da França . Entre 2000 e 2006 recebeu quatro vezes o Prêmio do Cinema Polonês e pelos seus grandes méritos, além da Ordem da Polonia Restituta , em 2012 recebeu também o maior prêmio da Polônia, a Ordem da Águia Branca .
Kilar é um cidadão honorário de Katowice e Rzeszów.
fábricas
Música instrumental
- 1955: Sinfonia para cordas
- 1956: concerto sinfônico para piano e orquestra
- 1974: Krzesany (montanhismo) para orquestra
- 1976: poema sinfônico Kościelec 1909 para orquestra
- 1988: Orawa para orquestra de cordas
- 1988: prelúdio coral para orquestra de cordas
- 1994: Requiem Padre Kolbe para orquestra
- 1997: concerto para piano
- 2003: Sinfonia de setembro em memória dos ataques terroristas de 11 de setembro de 2001
Música coral (seleção)
- 1993: Agnus Dei do filme O Rei dos Últimos Dias , a capella para coro misto (SATB)
- 1999: Apoteose do filme Tydzień z życia mężczyzny (A semana na vida de um homem) com palavras do Hamlet de Shakespeare , a capela para coro misto (SATB)
- 2000: Dona nobis pacem (Dá-nos a paz), a capella para coro misto (SATB), do Missa pro pace
- 2003: Lament (Lamento), a cappella para coro misto (SATB)
- 2008: Hino paschalny (hino pascal), a capella para coro misto (SATB)
- 2008: Veni criador (hino de Pentecostes), para coro misto (SATB) e orquestra de cordas
Trabalha para solos, coro e orquestra
- 1975: Bogurodzica para coro misto (SATB) e orquestra
- 1981: Êxodo para coro misto (SATB) e orquestra
- 1983: Victoria para coro misto (SATB) e orquestra
- 1984: Angelus sobre o texto da Ave Maria para soprano, coro misto (SATB) e orquestra
- 2000: Missa pro pace para solos (SATB), coro misto (SATB) e orquestra
- 2006: Magnificat para solos, coro misto (SATB) e orquestra
- 2008: Te Deum para solos, coro misto (SATB) e orquestra (por ocasião do 90º Dia da Independência (Polônia) )
Música incidental (seleção)
- 1957: morte de Danton por Georg Büchner no Teatro da Silésia em Katowice
- 1963: Anthony e Cleopatra de William Shakespeare no teatro em Łódź
- 1965: Henrique IV de William Shakespeare no Antigo Teatro de Cracóvia
- 1966: Os Trojans de Euripides no Silesian Theatre em Katowice
- 1967: Hamlet de William Shakespeare no Mickiewicz Theatre em Częstochowa
- 1972: Três irmãs de Anton P. Chekhov no teatro em Sosnowiec
- 1979: Um Voou Sobre o Ninho do Cuco, de Dale Wasserman no Old Theatre em Cracóvia - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 2001: Acrópole de Stanisław Wyspiański no Teatro Nacional de Varsóvia
Música de filme (seleção)
- 1963: Decisão nas Nuvens (Czerwone berety) - dirigido por Paweł Komorowski
- 1964: Tarde (Późne Popołudnie) - dirigido por Aleksander Ścibor-Rylski
- 1965: A Excursão Misteriosa (Wyspa złoczyńców) - dirigido por Stanisław Jędryka
- 1966: Inferno e Paraíso (Piekło i niebo) - dirigido por Stanisław Różewicz
- 1966: Boomerang - Diretor: Leon Jeannot
- 1967: O assassino deixa rastros (Morderca zostawia ślad) - dirigido por Aleksander Ścibor-Rylski
- 1968: Wolfsecho (Wilcze echa) - Diretor: Aleksander Ścibor-Rylski
- 1969: Solidão para Dois (Samotność we dwoje) - Diretor: Stanisław Różewicz
- 1969: Estrutura do Cristal (Struktura kryształu) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1970: Rejs - Diretor: Marek Piwowski
- 1970: Lokis - Diretor: Janusz Majewski
- 1971: Vida em família (Życie rodzinne) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1972: Uma pérola na coroa (Perła w koronie) - Diretor: Kazimierz Kutz
- 1973: Iluminação (Iluminacja) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1974: A Terra Prometida (Ziemia obiecana) - Diretor: Andrzej Wajda
- 1975: Balanço intermediário (Bilans kwartalny) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1976: The Shadow Line (Smuga cienia) - Diretor: Andrzej Wajda
- 1977: Cores de camuflagem (Barwy ochronne) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1978: Spirale (Spirala) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1979: O Rei e o Pássaro (Le roi et l'oiseau) - Diretor: Paul Grimault
- 1979: Paths in the Night - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1979: Pérolas de um Rosário (Paciorki jednego różanca) - Diretor: Kazimierz Kutz
- 1979: David - Diretor: Peter Lilienthal
- 1980: A noiva diz não (contrato) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1981: De um país distante - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1981: Coincidence Possibly (Przypadek) - dirigido por Krzysztof Kieślowski
- 1982: O Inacessível - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1984: Um ano do sol adormecido (Rok spokojnego słońca) - dirigido por Krzysztof Zanussi
- 1985: Crônica de acidentes de amor (Kronika wypadków miłosnych) - dirigido por Andrzej Wajda
- 1985: Paradigma - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1990: A longa conversa com o pássaro - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1990: Korczak - Diretor: Andrzej Wajda
- 1991: Life for Life - Maximilian Kolbe (Życie za życie: Maksymilian Kolbe)
- 1992: Drácula de Bram Stoker (Drácula) - Diretor: Francis Ford Coppola
- 1993: O Rei dos Últimos Dias - Dirigido por Tom Toelle
- 1994: Death and the Maiden (Death and the Maiden) - Diretor: Roman Polanski
- 1996: Cwał - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1996: Retrato de uma Senhora (O Retrato de uma Senhora) - Diretor: Jane Campion
- 1997: A Cor da Vida (Irmão de Nosso Deus) - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 1999: O Nono Portão (O Nono Portão) - Diretor: Roman Polanski
- 1999: Pan Tadeusz - Diretor: Andrzej Wajda
- 2002: Suplemento - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 2002: O Pianista (O Pianista) - Diretor: Roman Polanski
- 2002: Zemsta - Diretor: Andrzej Wajda
- 2005: Persona Non Grata - Diretor: Krzysztof Zanussi
- 2007: Donos da Noite (Nós Donos da Noite) - Diretor: James Gray
Veja também
literatura
- Antonina Machowska: Kilar Wojciech. W: Elżbieta Dziębowska: Encyklopedia muzyczna PWM. T. 5: klł część biograficzna. Cracóvia: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1997, pp. 78-83, ISBN 978-83-224-3303-4 . OCLC 164821167. (polonês)
Links da web
- Obras de e sobre Wojciech Kilar no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
- Wojciech Kilar no banco de dados de filmes da Internet (inglês)
- Website oficial
- Site do compositor
- “The Pianist”: O compositor Wojciech Kilar morreu , obituário no Spiegel Online de 29 de dezembro de 2013.
Evidência individual
- ↑ Camerata Silesia canta Kilar, Livreto, p. 11, 2011, Gravação DUX 0856
- ↑ Camerata Silesia canta Kilar, Livreto, p. 12, 2011, DUX Recording 0856
- ↑ Camerata Silesia canta Kilar, Livreto, p. 13, 2011, Gravação DUX 0856
- ↑ Jacek Marczyński: Wojciech Kilar nie żyje . (= Wojciech Kilar está morto). Rzeczpospolita . Recuperado em 29 de dezembro de 2013
| dados pessoais | |
|---|---|
| SOBRENOME | Kilar, Wojciech |
| PEQUENA DESCRIÇÃO | Compositor polonês |
| DATA DE NASCIMENTO | 17 de julho de 1932 |
| LOCAL DE NASCIMENTO | Lwów , Polônia |
| DATA DA MORTE | 29 de dezembro de 2013 |
| LUGAR DA MORTE | Katowice , Polônia |