Rudolf von Laban

Rudolf von Laban entre seus alunos (cerca de 1929)

Rudolf von Laban (na verdade Rezső Laban de Váralja, também Rudolf Laban ou Rudolph von Laban ; nascido  em 15 de dezembro de  1879 em Pressburg , Áustria-Hungria , †  1º de julho de  1958 em Weybridge , Surrey , Inglaterra ) foi um dançarino , coreógrafo e dançarino húngaro teórico. Ele fundou a Labanotation em sua homenagem .

Vida

Rudolf von Laban, filho de Rudolf Laban von Váralja (1843–1907), (de 1899) Tenente Marechal de Campo do Exército Austro-Húngaro , e sua esposa Marie, cresceram em Viena e Sarajevo . Ainda jovem, juntou-se a um czardas em -Tanzgruppe. Aos 15 anos, ele entrou na Academia Militar de Theresian , mas depois abandonou o serviço militar. Em 1899, Rudolf Laban mudou-se para Munique e começou a estudar na Academia de Belas Artes. Lá ele conheceu a pintora Martha Fricke de Hanover, com quem se casou em 15 de dezembro de 1900. Mudaram-se para a Arcisstrasse 44, onde nasceu a filha Azraela em 1901.

Paralelamente aos estudos na academia de artes, Laban fez cursos no recém-inaugurado estúdio de ensino e experimental para artes plásticas e aplicadas. Foi lá que conheceu seu futuro amigo Hermann Obrist, responsável pelo curso de estudos da natureza. Em 1904, Laban decidiu deixar Munique para estudar arquitetura na mais famosa escola de arte da Europa, a École des Beaux-Arts, em Paris.

O irmão de Azraela, Arpad, nasceu em Paris em 1905. Após três anos de uma vida boêmia realizada com sua esposa, Martha Fricke morreu de morte súbita. Quase dois meses após a morte de sua esposa, seu pai também morreu, o que permitiu a Rudolf levar sua vida independente por meio de consideráveis ​​doações financeiras. A partir de então, os dois filhos cresceram com os pais maternos.

Nos anos seguintes, Laban levou uma vida instável entre Paris e Viena, San Remo e Nice. Financeiramente falido, ele completou um estágio de contador em Nice, que também concluiu com sucesso. Esse deve ser o seu único encontro com uma vida profissional regular.

Morando com sua mãe em Viena, ele fez seu caminho como artista gráfico e caricaturista. Ele desenhou para as revistas Simplicissimus e Jugend e continuou os estudos que havia iniciado em Paris sobre formas de dança histórica. Em um evento cultural, ele conheceu a cantora de Munique Maja Lederer e se casou com ela em 8 de maio de 1910 em Pressburg . No mesmo ano, eles se mudaram para Munique. Com sua segunda esposa, ele se mudou para um domicílio em Schwabing , na Hohenzollernstrasse 120. Em 1911, ele alugou um quarto em um prédio dos fundos na Theresienstrasse de Munique, que ele montou como um estúdio de movimento improvisado. Ele não poderia sobreviver sua vida com sua escola; ele teve que continuar trabalhando como artista de publicidade e cartunista. Sobrecarregado ao ponto de exaustão, Laban desmaiou em 1912 e foi para o sanatório “Weißer Hirsch” perto de Dresden, onde os pacientes foram tratados de acordo com os princípios da reforma de vida. Nesta instituição conheceu e amou Suzanne Perrottet, que também lá era paciente. No período que se seguiu, desenvolveu-se uma relação triangular bastante harmoniosa entre ele, Suzanne e sua esposa.

Perrottet se tornaria o empregado mais importante de Laban em Ascona e Zurique (ao lado de Mary Wigman e Katja Wulff ), amante e mãe de seu filho Allar Perrottet (mais tarde André Perrottet von Laban ). Durante a Primeira Guerra Mundial , ele criou uma escola no Monte Verità em Ascona, Suíça , que logo atraiu muitos seguidores da nova arte da dança. Foi aqui que Laban realizou seus famosos cursos de dança de verão de 1913 a 1919. Viveu o seu avanço intelectual e artístico, celebrando o “novo homem”, o “homem Fiur”, os “anarquistas”, os “orgiastos” nos dramas de dança expressionista.

Em 1915, Laban, sua esposa Maja Lederer, seus dois filhos e Suzanne Perrottet se mudaram com Allar para Hombrechtikon, perto de Zurique. Lá, a família extensa vivia em situação de pobreza semelhante à de Monte Verità, onde cultivavam sua própria comida, faziam muito trabalho manual e costuravam suas próprias roupas (por exemplo, Suzanne Perrottet desenvolveu roupas confortáveis ​​para o trabalho cotidiano e dança, o que pode ser atribuído a a ideia de reforma são). Ao mesmo tempo, Laban fundou uma escola de arte do movimento em Zurique. Abrangia dança artística interdisciplinar, pantomima, improvisação e experimentação com corpo, voz, instrumentos, textos e até desenho. Posteriormente, ele apenas mencionou os termos: forma, tom, palavra.

A conclusão de um grande congresso vegetariano e pacifista no final do verão de 1917 no Monte Verità em Ascona foi o drama de dança em três partes Sang an die Sonne baseado em um texto de Otto Borngräber . Tudo começou com o pôr do sol, seguido pela dança dos demônios da noite. Esta parte foi encenada à meia-noite no alto das montanhas em frente à gruta rochosa do poeta profeta Gusto Gräser . As máscaras para isso foram criadas pelo dadaísta Marcel Janco . No início da manhã, o sol nascente “vitorioso” foi saudado como uma expressão da esperança de superar a guerra e um desenvolvimento utópico da humanidade. Nessas apresentações, entre outras coisas. Mary Wigman , Sophie Taeuber e Suzanne Perrottet com. Em 24 de outubro de 1917, Laban fundou a OTO Lodge Libertas et Fraternitas com Theodor Reuss .

Aulas de dança no Choreographic Institute Laban Berlin (1929)

Após o fim da guerra, Laban voltou para a Alemanha. A Escola Laban de Zurique foi assumida por Suzanne Perrottet e continuou. Após um interlúdio em Stuttgart , onde trabalhou com o pintor Max Ackermann , Laban fundou o palco de dança Laban em Hamburgo em 1922 . A primeira apresentação pública de um poema de dança Laban ocorreu no teatro da cidade em Lübeck no outono de 1922. Ela chamou a têmpora oscilante de Karl Gatermann, o Velho. UMA. Cartaz desenhado, a ser encontrado no Tanzarchiv-Leipzig sob o número PLK-Laban 29. Em 1923 foi fundada a primeira escola Laban, à qual foi anexado seu próprio coro de movimento. Os numerosos graduados da Escola de Hamburgo levaram com sucesso o método de Laban a várias cidades da Alemanha e da Europa. Nos anos seguintes, 24 escolas Laban foram estabelecidas desta forma em toda a Europa.

Além disso, Laban criou um “Instituto Coreográfico” em Würzburg (1926/27) e Berlim (1928/29). Juntamente com Dussia Bereska, dirigiu também o palco de dança de câmara (1925–1927). De 1930 a 1934 assumiu a direção do balé da Ópera Estatal Alemã (Lindenoper) em Berlim. Ele trabalhou em estreita colaboração com Joseph H. Pilates , um visionário do movimento e do corpo.

Depois de preparar a coreografia para os Jogos Olímpicos de Verão de 1936 , ele fugiu para Manchester em 1937 dos nacional-socialistas . Com o apoio do Ministério da Educação inglês, Laban fundou um estúdio de movimento perto de Londres, no qual trabalhou até sua morte.

Em 1966, o Labanweg em Viena- Döbling (19º distrito) foi nomeado em sua homenagem. No Monte Verità em 2013, para o centésimo aniversário da primeira escola de Labão, um icosaedro foi erguido como uma escultura dançável .

plantar

Dançante icosaedro em Monte Verità

Laban descreveu o balé como uma forma historicamente congelada e transmitiu a dança através da improvisação e do design individual como uma expressão de experiência espiritual. Sua teoria do movimento rítmico (coreutics) foi concretizada principalmente no modelo do icosaedro . Com sua teoria da pulsão ( eucinética ), ele foi capaz de apreender a qualidade dinâmica e energética de um movimento.

Na Inglaterra, Laban tratou da otimização de movimentos em processos de trabalho e, junto com o industrial F. C. Lawrence, desenvolveu um sistema de análise de movimento para ergonomia .

Nos últimos anos de sua vida, ele estudou os movimentos dos trabalhadores da indústria e dos doentes mentais. Essa foi a base para sua cinetografia de notação de movimento , que agora é conhecida como Labanotation . Com base no trabalho de sua vida, a Análise de Movimento de Laban foi desenvolvida nos EUA , conhecida na Alemanha como Estudos de Movimento de Laban .

"No início era a dança e não a palavra."

- Rudolf von Laban

O roteiro de dança que ele desenvolveu , Labanotation , é usado mundialmente para analisar movimento, mas de preferência para o balé . Ao lado de Émile Jaques-Dalcroze, Laban é considerado o mais importante estímulo e fundador da dança expressiva alemã .

aluna

Seus alunos incluem:

Publicações

como autor
  • O mundo do dançarino. Seifert, Stuttgart 1920.
  • Coreografia. Primeira edição de cinco edições planejadas. Diederichs, Jena 1926.
  • Ginástica infantil e dança. Stalling, Oldenburg iO 1926.
  • Ginástica de dança. In: Ludwig Pallat, Franz Hilker (Ed.): Treinamento corporal artístico. Ferd. Hirt, Breslau 1926, pp. 77-95.
  • Dança-teatro e coro de movimento. In: Ignaz Gentges (Ed.): Tanz und Reigen. Bühnenvolksbundverlag, Berlin 1927, pp. 72-80.
  • Dança do roteiro. Parte 1 e 2. Edição Universal, Viena / Leipzig 1928.
  • Uma vida para dançar. Recordações. Dresden 1935.
  • A situação da dança do nosso tempo. Uma seção transversal. Dresden 1936.
  • Dança educacional moderna. Macdonald & Evans, Londres 1948.
  • Laban fala sobre movimento e dança. Editado por Lisa Ullmann. Laban Art of Movement Center, Woburn Hill / Addlestone 1971.
  • A dança expressiva moderna na educação. Uma introdução ao movimento criativo da dança como meio de desenvolver a personalidade. Com a colaboração de Lisa Ullmann. Traduzido do inglês por Karin Vial. Noetzel, Wilhelmshaven 1981, ISBN 3-7959-0320-3 .
  • Coreografia. Noções básicas da teoria da harmonia espacial da dança. Noetzel, Wilhelmshaven 1991, ISBN 3-7959-0581-8 .
  • Cinetografia - Labanotação. Introdução aos conceitos básicos de movimento e escrita em dança. Noetzel, Wilhelmshaven 1995, ISBN 3-7959-0606-7 .
  • Ginástica e dança. Editado, anotado e anotado por Sandra Meinzenbach. Noetzel, Wilhelmshaven 2016, ISBN 978-3-7959-0985-7 .
como editor
Emissão de carta
  • Então, senhoras à frente! Rudolf Laban em cartas a dançarinos, coreógrafos e professores de dança. Volume 1: 1912-1918. Editado por Evelyn Dörr. Books on Demand, Norderstedt perto de Hamburgo 2013.

Literatura secundária

  • Andrea Amort : A rua dançante. Para o “Festival of Trades” de Rudolf Laban em 1929 em Viena. In: Christian Dewald (Ed.): Cinema operário. Esquerda cultura cinematográfica da Primeira República. Vienna 2007, ISBN 978-3-902531-26-1 , pp. 53-65.
  • Ingeborg Baier-Fraenger: A estrutura do Kinetographie Laban. In: Christof Baier (Ed.): O legado de Wilhelm Fraengers . Memories of Ingeborg Baier-Fraenger (1926–1994) . Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 2009, ISBN 978-3-86650-036-5 , pp. 201-208.
  • Fritz Böhme: Rudolf von Laban e o surgimento do drama da dança moderna. Edição Hentrich, Berlin 1996, ISBN 3-89468-217-5 .
  • Karen K. Bradley: Rudolf Laban. Routledge, London / New York 2009, ISBN 978-0-415-37525-2 .
  • Gabriele Brandstetter : cinetografia de Rudolf von Laban. In: morre.: Leituras de dança. Imagens corporais e figuras espaciais da vanguarda . Fischer Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1995, ISBN 3-596-12396-8 , pp. 433-441.
  • Paola Crespi: Ritmanálise na Ginástica e Dança. Rudolf Bode e Rudolf Laban. In: Body & Society. 20º ano, nº 3-4; Novembro / dezembro de 2014, pp. 30–50.
  • Evelyn Dörr : Rudolf Laban - O Dançarino do Cristal. Scarecrow Press, Lanham, Maryland, Toronto, Plymouth, UK 2009, ISBN 978-0-8108-6007-0 .
  • Evelyn Dörr: Rudolf Laban - A escrita do dançarino. Um retrato. Norderstedt 2005, ISBN 3-8334-2560-1 .
  • Evelyn Dörr: Rudolf Laban - O teatro coreográfico. A primeira edição completa da obra de Laban. Norderstedt 2004, ISBN 3-8334-1606-8 .
  • Evelyn Dörr: Rudolf von Laban. Identidade da dança no campo da tensão entre arte, ciência e política. In: Sabine Kaross, Leonore Welzin (eds.): Dança - Política - Identidade. Lit Verlag, Münster / Hamburg / London 2001, ISBN 3-8258-5119-2 , pp. 103-132.
  • Evelyn Dörr: Rudolf von Laban. A vida e obra do artista (1879–1936). Dissertação . Universidade Humboldt de Berlim, 1999.
  • John Foster: A influência de Rudolph von Laban . Lepus Books, London 1974, 1977, ISBN 0-86019-015-3 .
  • Martin Green: Montanha da Verdade. A contracultura começa. Ascona, 1900-1920. Hanover e London 1986, ISBN 0-87451-365-0 .
  • Sabine Huschka: Rudolf von Laban. Exploração e sistematização de gestos expressivos dinâmicos espaciais. In: morre.: Dança moderna. Conceitos, estilos, utopias. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 2002, ISBN 3-499-55637-5 , pp. 165-178.
  • Arnd Krüger : História da Terapia do Movimento. In: Medicina Preventiva. Springer Loseblatt Collection, Heidelberg 1999, 07.06, pp. 1-22.
  • Vera Malética: Corpo - Espaço - Expressão. O desenvolvimento dos conceitos de movimento e dança de Rudolf Laban. de Gruyter, Berlin / New York / Amsterdam 1987, ISBN 3-11-010780-5 .
  • Hedwig B. Müller:  Laban de Varalja, Rudolf. In: Nova Biografia Alemã (NDB). Volume 13, Duncker & Humblot, Berlin 1982, ISBN 3-428-00194-X , página 361 f. ( Versão digitalizada ).
  • Ursula Pellaton: Rudolf von Laban . In: Andreas Kotte (Ed.): Theatre Lexikon der Schweiz . Volume 2, Chronos, Zurich 2005, ISBN 3-0340-0715-9 , página 1065.
  • Ursula Pellaton: Labanschule for Movement Art . In: Andreas Kotte (Ed.): Theatre Lexikon der Schweiz . Volume 2, Chronos, Zurich 2005, ISBN 3-0340-0715-9 , página 1065 f.
  • Valerie Preston-Dunlop: Rudolf Laban - Uma Vida Extraordinária. Dance Books, Londres 1998, ISBN 1-85273-060-9 .
  • Valerie Preston-Dunlop: Rudolf Laban. Homem de teatro. Dance Books, Hampshire 2013, ISBN 978-1-85273-167-0 .
  • Mary Wigman : 50º aniversário de Rudolph von Laban. In: script dance. Editado pela German Society for Script Dance. Edição Universal, Viena. No. 4, 1929, p. 65. (Reimpressão reprográfica: Olms, Hildesheim 1991, ISBN 3-487-09537-8 )
  • Giorgio J. Wolfensberger: Suzanne Perrottet - uma vida agitada. Benteli Verlag, Bern e Quadriga Verlag, Weinheim / Berlin 1995, ISBN 3-88679-246-3 .
  • Akiko Yuzurihara: Dança do roteiro histórico e contemporâneo. Rudolf Laban e a coreografia pós-moderna. In: Dance Chronicle. Estudos em Dança e Artes Afins. 37º ano, nº 3; Setembro - dezembro de 2014, pp. 288–311.

Filmes

Links da web

Commons : Rudolf von Laban  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Antonio Schmidt-Brentano: A generalidade kk ou kuk 1816-1918 . Arquivos do Estado austríaco, Viena, 2007, p. 99.
  2. ↑ von Laban, Rudolf (1879-1958). In: Mary Ellen Snodgrass: A enciclopédia do balé mundial . (Inglês). Rowman & Littlefield Publishers, London 2015, ISBN 978-1-4422-4525-9 , p. 323.
  3. ↑ Dick McCaw (Ed.): The Laban sourcebook . Routledge, London et al. 2011, ISBN 978-0-415-54333-0 , seção: Introdução do Editor (Inglês).
  4. ↑ Ernst Klee : O léxico da cultura para o Terceiro Reich. Quem era o quê antes e depois de 1945. S. Fischer, Frankfurt 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 347.
  5. ↑ http://www.annettevonwangenheim.de/film07.htm Dance sob a suástica . Documentação, Alemanha 2003, 60 min., Escrito e dirigido por Annette von Wangenheim
  6. ↑ Ingeborg Baier-Fraenger: A estrutura do Kinetographie Laban. In: Christof Baier (Ed.): O legado de Wilhelm Fraengers . Memórias de Ingeborg Baier-Fraenger (1926–1994) . Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 2009, p. 201.
  7. ↑ Citado de Nina May: Review: The Leipzig Dance Archive pode ser dissolvido. In: Leipziger Volkszeitung. 14 de julho de 2011, acessado em 28 de março de 2016 .
dados pessoais
SOBRENOME Laban, Rudolf von
NOMES ALTERNATIVOS Laban de Váraljas, Rezső (nome de solteira); Laban, Jean-Baptiste Attila
PEQUENA DESCRIÇÃO Dançarina, coreógrafa e teórica da dança húngara
DATA DE NASCIMENTO 15 de dezembro de 1879
LOCAL DE NASCIMENTO Pressburg
DATA DA MORTE 1 de julho de 1958
LUGAR DA MORTE Weybridge , Surrey