Mary Wigman

Mary Wigman,
fotografia de Abraham Pisarek , 1946

Mary Wigman (nascida em 13 de novembro de 1886 em Hanover ; morreu em 19 de setembro de 1973 em Berlim Ocidental ; na verdade, Karoline Sofie Marie Wiegmann ) foi uma dançarina , coreógrafa e professora de dança alemã . Ela fez a dança expressiva conhecida internacionalmente como Nova Dança Alemã .

Ela é uma das pioneiras mais influentes da dança expressiva rítmica, que entre 1920 e 1935 viveu seu apogeu não apenas na Alemanha .

Vida

Começos

Mary Wigman em Amsterdã, 1922

Marie Wiegmann era filha de um vendedor de bicicletas. Mesmo quando criança, ela era chamada de Maria , "porque os hanoverianos já foram reis da Inglaterra e o orgulho de Welf nunca superou o declínio do reino de Hanover para a província prussiana." Para suas primeiras aparições, ela encaixou o nome de família como "Wigman", o primeiro nome em inglês, mas pronunciado como "Wiggmann" em alemão.

Ela passou sua juventude em Hanover, Inglaterra, Holanda e Lausanne . Wigman estudou ginástica rítmica em Hellerau com Émile Jaques-Dalcroze e Suzanne Perrottet (1889-1983) de 1910-1911 , mas se sentiu insatisfeita artisticamente lá: como Suzanne Perrottet, Mary Wigman também procurou movimentos que fossem independentes da música e da expressão corporal independente. Então ela ficou em Roma e Berlim. A conselho do pintor Emil Nolde , ela ingressou na Escola de Arte de Rudolf von Laban em Monte Verità, na Suíça, em 1913 . Laban esteve significativamente envolvido no desenvolvimento da dança expressiva moderna ( Labanotation ).

Em Munique, ela apresentou suas primeiras danças públicas Hexentanz I , Lento e Ein Elfentanz . Durante a Primeira Guerra Mundial, ela ficou na Suíça com Laban como seu assistente e ensinou em Zurique e Ascona . Em 1917, ela ofereceu três programas diferentes em Zurique, incluindo as danças A Dançarina de Nossa Senhora , O Sacrifício , Dança do Templo , Idolatria e Quatro Danças Húngaras após Johannes Brahms . Ela realizou este programa novamente em Zurique em 1919 e mais tarde na Alemanha. Apenas as apresentações em Hamburgo e Dresden lhe trouxeram o grande avanço.

Época da República de Weimar

Edifício da escola de Wigman na Bautzner Strasse
Placa memorial de Martin Hänisch no prédio da escola
Ernst Ludwig Kirchner: Dança da Morte de Mary Wigman , 1926–1928

Em 1920 ela abriu uma escola de dança moderna na Bautzner Strasse em Dresden. Durante sua estada em Dresden, Wigman teve contato com a animada cena artística da cidade, por exemplo, Ernst Ludwig Kirchner . A partir de 1921, as primeiras apresentações aconteceram com seu grupo de dança. Gravações cinematográficas do grupo feitas no Jardim Botânico de Berlim em 1923 com trechos de cenas de um drama de dança foram publicadas em 1925 no filme Paths to Power and Beauty . A escola na Bautzner Strasse em Dresden foi por muito tempo um palco de ensaio para a Saxon State Opera em Dresden . Quando este passou a se chamar “Semper Zwei” ao lado da Semperoper, a capital do estado, Dresden, comprou o imóvel e em 2019 o alugou para a associação “Villa Wigman für Tanz e. V. ”, que o utiliza como centro de ensaio e atuação para a cena da dança independente.

O aluno homem mais famoso de Wigman foi Harald Kreutzberg . Estudantes famosos incluem Gret Palucca , Hanya Holm , Yvonne Georgi , Margherita Wallmann , Lotte Goslar , Birgit Åkesson e Hanna Berger . Dore Hoyer , que desenvolveu a dança expressiva de Wigman e Palucca, trabalhou várias vezes com Mary Wigman, mas nunca foi sua aluna. Ursula Cain foi uma das alunas de Wigman .

Mary Wigman percorreu a Alemanha e países vizinhos com seu grupo de dança de câmara. Ela apareceu pela primeira vez em Londres em 1928 e nos Estados Unidos em 1930. Na década de 1920, Wigman era o ídolo de um movimento que queria romper a dança da subordinação à música. Raramente dançava música que não fosse composta para ela. Freqüentemente, era dançado apenas com o acompanhamento de gongos ou tambores e, em casos raros, completamente sem música, o que era particularmente bem recebido nos círculos intelectuais.

Wigman criou incessantemente novas danças solo, incluindo Dances of the Night , The Spook , Vision (todos 1920), Dance Rhythms I e II , Dances of Silence (todos 1920-23), The Evening Dances (1924), Visions (1925), Helle Schwimmern (1927), Schwingende Landschaft (1929) e The Sacrifice (1931). As danças do grupo foram intituladas The Celebration I (1921), The Seven Dances of Life (1921), Scenes from a Dance Drama (1923/24), Raumgesänge (1926), The Celebration II (1927/28) e The Way (1932) .

Em 1930 trabalhou como coreógrafa e dançarina no Congresso de Dançarinos de Munique na obra coral O Totenmal em Honra aos Mortos na Primeira Guerra Mundial, criada por Albert Talhoff . No início da década de 1930, Wigman tinha 360 alunos somente em Dresden , e outros 1.500 alunos eram ensinados nas filiais, incluindo a de Nova York . O engenheiro e gerente da Siemens Hanns Benkert ajudou-a em meio período na administração dessa grande organização e também se tornou seu parceiro de vida entre 1930 e 1941. Mary Wigman foi dançada e retratada por muitos fotógrafos famosos, incluindo Hugo Erfurth , Charlotte Rudolph , Albert Renger-Patzsch e Siegfried Enkelmann . O selo postal especial dos Correios Federais Alemães mostrado aqui é baseado em uma foto de Renger-Patzsch. Ernst Ludwig Kirchner criou a pintura Dança da Morte, de Mary Wigman, em meados da década de 1920 .

tempo do nacionalismo

A tomada do poder pelos nacional-socialistas em 1933 afetou imediatamente as escolas por meio da nova lei contra a superlotação nas escolas e universidades alemãs de 25 de abril de 1933. Mary Wigman inicialmente obteve uma isenção ao aprovar "excepcionalmente 5% de alunos de descendência não ariana" para o curso de setembro de 1933. Nos anos seguintes, no entanto, alunos como a judia e a primeira bailarina berlinense Ruth Abramowitsch foram forçados a emigrar, assim como o membro de sua companhia Pola Nirenska (1910-1992), que Wigman teve em 1935 em um baile noite na escola e como professora por queria se envolver em um curso de verão, após o que em 1935 e 1937 foi acusada de ser “amiga dos judeus”. A Wigman School tornou-se membro do Kampfbund for German Culture em 1933 , e o próprio Wigman assumiu a liderança do grupo local da "Fachschaft Gymnastik und Tanz" no National Socialist Teachers 'Union de 1933-1934 , mas observou, por exemplo, “Reunião de grupo local - vômito!” Em seu diário. Outras danças solo foram criadas com Schicksalslied (1935) e Herbstliche Tänze (1937). Em 1936, ela e um grupo de 80 dançarinos coreografaram o lamento pelo Festival Olímpico da Juventude por ocasião da abertura dos Jogos Olímpicos de 1936 .

Em 1942 ela teve que vender sua escola em Dresden. Ela recebeu um contrato de professora convidada no departamento de dança da Universidade de Música de Leipzig , onde o pianista Heinz K. Urban a acompanhou como répétiteur. No mesmo ano ela apareceu pela última vez como dançarina solo com despedida e agradecimento .

período pós-guerra

100º aniversário de Mary Wigman: selo postal alemão 1986
Mary Wigman, 1959
(à esquerda) com a estudante Nahami Abbell
Placa da cidade em Hanover na casa dos pais
O túmulo de Mary Wigman no túmulo da família em Ostfriedhof Essen

Depois de 1945, ela começou novamente com uma escola de Leipzig e em 1947 encenou uma performance sensacional de Orfeu e Eurídice com seus alunos na Ópera de Leipzig . Em 1949, Wigman se estabeleceu em Berlim Ocidental , onde fundou uma nova escola de dança expressiva, o Mary Wigman Studio.

Com seu grupo realizou estudos corais (1952) e cenas corais (1953) .Em 1953 ela se apresentou pela última vez no Festival de Ruhr em Recklinghausen com seus alunos em Die Seherin . No Nationaltheater Mannheim, ela coreografou e encenou Saul (1954), Carl Orffs Catulli Carmina (1955) e Alkestis (1958), no Städtische Oper Berlin Sacre du printemps (1957) e, mais recentemente, Orpheus e Eurydice (1961, diretor: Gustavolf Vendedor ).

Em 1953 recebeu a Cruz do Mérito (Steckkreuz) e em 1957 a Grande Cruz do Mérito da República Federal da Alemanha, e em 1954 o Prêmio Schiller da cidade de Mannheim . Em 1967, ela fechou seu estúdio em Berlim e se dedicou a dar palestras no país e no exterior. Mary Wigman morreu em 1973. Sua urna foi enterrada em 14 de novembro daquele ano no túmulo da família Wiegmann em Ostfriedhof Essen .

Acervos de arquivo de Mary Wigman em coleções públicas
  • Arquivo Mary Wigman na Akademie der Künste , Berlim. (Manuscritos, registros coreográficos, diários, esboços, cartas para eles, centenas de fotos, também programas, impressos, resenhas, livros, etc.)
  • Mary Wigman Family Archive no German Dance Archive Cologne . (Manuscritos, diplomas e certificados, esboços, aprox. 1.300 cartas dela, centenas de fotos, também programas, críticas, livros, máscaras de dança, instrumentos musicais, obras de arte, etc.)
  • Coleção Mary Wigman no Arquivo de Dança de Leipzig .
  • outras participações: nos arquivos da cidade de Dresden (arquivos escolares); no arquivo Albert Renger-Patzsch da Fundação Ann e Jürgen Wilde / Pinakothek der Moderne, Munique.

Obras e coreografias de dança

O catálogo atualizado raisonné de sua biógrafa Hedwig Müller oferece uma visão geral de suas obras. Sua dança solo de bruxa (2ª versão, 1926), disponível como filme - embora fragmentário - e sua coreografia do Sacre du Printemps (Deutsche Oper Berlin 1957), lançadas nos cinemas em 2013, ainda estão vivas no palco de dança hoje Osnabrück e Bielefeld foi reconstruído (2014 no Bavarian State Ballet Munich ).

Apreciações

Sua aluna Katharine Sehnert ainda ensina técnica de dança e improvisação com base no estilo Wigman . Em Mannheim-Käfertal, uma rua foi nomeada em homenagem a Mary Wigman. Em Dresden , uma rua em Seevorstadt e perto da Estação Central de Dresden , que anteriormente recebia o nome de Anton Saefkow, foi batizada em sua homenagem. Uma rua foi batizada em sua homenagem no bairro de Bonn em Vilich-Müldorf .

Em Hanover, um quadro de avisos foi anexado à sua antiga casa em Schmiedestrasse 18.

Mary Wigman Societies e Mary Wigman Foundation

A primeira Mary Wigman Society foi fundada em novembro de 1925 em Berlim como uma sociedade de amigos do grupo de dança Mary Wigman . Os membros fundadores foram, entre outros, o diretor de teatro Max von Schillings , Reichskunstwart Edwin Redslob , o compositor Eugen d'Albert , os pintores Emil Nolde e Conrad Felixmüller , o arqueólogo e conselheiro secreto Ludwig Pallat , os críticos Alfred Kerr e Artur Michel , o o historiador de arte Fritz Wichert , Wilhelm Worringer e Wilhelm Pinder e o conselheiro particular Erich Lexer , um cirurgião . Ele só existiu por alguns anos.

A incluída 1986 Hedwig Müller fundou Mary Wigman Gesellschaft e. V. , que faz campanha pela história e o futuro da dança moderna há décadas, publicou a revista Tanzdrama e organizou vários simpósios, foi convertida em uma Fundação Mary Wigman em 2013. Este está localizado no German Dance Archive Cologne, onde também se encontram os direitos de uso das obras de Mary Wigman.

Prêmio Mary Wigman

Com o Prêmio Mary Wigman, a Fundação para a Promoção da Semperoper homenageou artistas ou conjuntos de destaque que pertenceram ou fizeram parte da Saxon State Opera desde 1993. O prêmio acontece anualmente como parte de uma gala - o concerto dos vencedores do prêmio da fundação. O primeiro vencedor do prêmio em 1993 foi Stephan Thoss . O prêmio não foi concedido de 2006 a 2012.

Fontes

  • As sete danças da vida. Poesia de dança. Diederichs, Jena 1921.
  • Composição. Seebote, Überlingen sem data (1925).
  • Arte da dança alemã. Reissner, Dresden 1935.
  • A linguagem da dança. Battenberg, Stuttgart 1963; Nova edição: Battenberg, Munich 1986, ISBN 3-87045-219-6 .

literatura

  • Andreas Schwab: Mary Wigman. In: Léxico Histórico da Suíça .
  • Rudolf von Delius : Mary Wigman. Carl Reissner, Dresden 1925.
  • Kurt Linder: As Metamorfoses de Mary Wigman. Urban-Verlag, Freiburg im Breisgau 1929.
  • Rudolf Bach: The Mary Wigman Work. Carl Reissner, Dresden 1933.
  • Georg Zivier : Harmonia e Êxtase: Mary Wigman. Academia de Artes de Berlim, 1956.
  • Dianne Shelden Howe: Manifestações da Estética Expressionista Alemã apresentadas em Drama e Arte na Dança e Escritos de Mary Wigman. Phil. Diss., University of Wisconsin - Madison, 1985.
  • Walter Sorell : Mary Wigman - um legado. Noetzel, Wilhelmshaven 1986. ISBN 3-7959-0464-1 .
  • Hedwig Müller: A base da dança expressiva de Mary Wigman. Phil.-Diss., Cologne 1986.
  • Hedwig Müller: Mary Wigman. Vida e obra do grande dançarino. Editado pela Academia de Artes de Berlim. Quadriga, Weinheim 1986, 1992, ISBN 3-88679-148-3 .
  • Hedwig Müller: a dança e as artes de Mary Wigman. In: Mona De Weerdt, Andreas Schwab (Ed.): Monte Dada. Dança expressiva e vanguardista. Stämpfli Verlag, Bern 2018, ISBN 978-3-7272-7937-9 , pp. 67-83.
  • Dietrich Steinbeck (Ed.): Mary Wigmans Choreographic Sketchbook. 1930-1961. Munique - Leipzig - Mannheim - Berlim. Edição Hentrich, Berlim 1987.
  • Susan Allene Manning: Política Corporal: As Danças de Mary Wigman. Phil. Diss., Columbia University 1987.
  • Lena Hammergren: Form och mening i dansen. Um estudo de estilos com uma análise comparativa de estilo do solodanser de Mary Wigmans e Birgit Åkesson . Phil. Diss. Stockholm 1991.
  • Gabriele Fritsch-Vivié : Mary Wigman. Rowohlt, Reinbek 1999, ISBN 3-499-50597-5 .
  • Claudia Gitelman (ed.): Dear Hanya. Cartas de Mary Wigman para Hanya Holm. The University of Wisconsin Press, Madison 2003.
  • Angela Rannow, Ralf Stabel (eds.): Mary Wigman, uma artista da virada do século. Verlag Tanzwissenschaft e. V., Dresden 2006, ISBN 3-9803626-4-7 .
  • Heide Lazarus (Ed.): Die Wigman / The Wigman File. Uma documentação da Mary Wigman School Dresden (1920–1942) com documentos de arquivo regional, brochuras, reprodução completa da revista "Die Tanzgemeinschaft" (1929/30), excerto de peça de rádio (1932), contribuições contextuais em alemão e inglês. (CD-ROM). Olms, Hildesheim / Zurique / Nova York 2006.
  • Susan Manning: Ecstasy and the Demon: The Dances of Mary Wigman. [1993] nova edição. University of Minnesota Press 2006, ISBN 978-0-8166-3802-4 .
  • Mary Anne Santos Newhall: Mary Wigman . Routledge Verlag, Londres / Nova York, 2009.
  • Martina Jung: "... o efeito no público foi quase de tirar o fôlego ...". A dançarina e coreógrafa Mary Wigman e suas conexões com Hanover. In: Hannoversche Geschichtsblätter, NF 74 (2020), pp. 222-249.

Filmes

Links da web

Commons : Mary Wigman  - coleção de imagens

Evidência individual

  1. ↑ Müller 1986, p. 11
  2. ^ Giorgio J. Wolfensberger: Suzanne Perrottet - uma vida agitada. Benteli Verlag Bern e Quadriga Verlag Weinheim / Berlin. ISBN 3-88679-246-3 .
  3. ↑ em dnb
  4. ↑ Fritsch-Vivié 1999, p. 92.
  5. ↑ Informações biográficas e link para a propriedade de Pola Nirenska
  6. ↑ Müller 1986, p. 241.
  7. ↑ Arquivo Mary Wigman da Academy of the Arts Berlin, citado em Fritsch-Vivié 1999, p. 97.
  8. ↑ Westdeutsche Allgemeine Zeitung WAZ de 19 de novembro de 1973: Urna de Mary Wigman enterrada em Essen
  9. ↑ Detalhes graves - cemitérios de Essen. Recuperado em 27 de maio de 2018 .
  10. ↑ Visão geral do estoque
  11. ↑ publicado em CD-ROM por Heide Lazarus
  12. ↑ Catálogo raisonné .
  13. ↑ Mary Wigman - Homenagem com placa da cidade pela capital do estado Hanover , acessado em 13 de novembro de 2016.
  14. ↑ A Wigman Society . In: Vossische Zeitung , nº 289 de 3 de dezembro de 1925.
  15. ↑ Irene Sieben, em: Tanz. Janeiro de 2012, p. 58. Ver também: Fundação Mary Wigman
  16. ^ Site sobre os direitos de uso de Mary Wigman.
  17. ↑ Prêmio Wigman Mary ( Memento do originais a 17 de Maio de 2012 no Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.stiftung-semperoper.de
dados pessoais
SOBRENOME Wigman, Mary
NOMES ALTERNATIVOS Karoline Sofie Marie Wiegmann
DESCRIÇÃO BREVE Dançarina, coreógrafa e professora de dança alemã
DATA DE NASCIMENTO 13 de novembro de 1886
NATURALIDADE Hanover
DATA DA MORTE 19 de setembro de 1973
LUGAR DA MORTE Berlim Ocidental