Sonata para piano nº 27 (Beethoven)

Willibrord Joseph Mähler: Beethoven (1815)

A Sonata para Piano nº 27 Op. 90 de Ludwig van Beethoven é considerada a primeira de seu último período criativo. Como op. 54 , op. 78 e op. 111 (e as duas sonatas fáceis, op. 49), tem apenas dois movimentos.

Origem e dedicação

Cinco anos se passaram desde o Op. 81a “Les Adieux” . Durante esse tempo, Beethoven havia trabalhado quase exclusivamente na ópera Fidelio e em algumas obras menores. Só quando Fidelio estava quase pronto é que Beethoven começou a trabalhar em outras peças - e tomou uma direção completamente nova.

Beethoven era extremamente popular em 1814 por causa de sua abertura Wellington's Victory . A Sonata em mi menor foi composta no verão daquele ano. Beethoven usou os royalties, entre outras coisas, para pagar as dívidas de seu irmão Kaspar Karl (cujo filho ele mais tarde trouxe). Ele havia contraído dívidas com o editor de música vienense Sigmund Anton Steiner, pelo qual Beethoven assumiu uma garantia. O tribunal regional obrigou Beethoven a entregar uma nova sonata para piano ao editor, o que resultou na Op. 90.

O patrono de Beethoven e aluno talentoso, o arquiduque Rudolph da Áustria, também ficou com o autógrafo por um tempo; no entanto, a sonata é dedicada ao amigo de longa data de Beethoven, Moritz Graf von Lichnowsky . Como tantas vezes acontece, a impressão ocorreu após alguns atrasos e correções de erros problemáticas em 1815 ; em 6 de junho foi publicado por Sigmund Anton Steiner.

Títulos de frases

Pela primeira vez, Beethoven só usou designações de movimento alemão em uma sonata para piano, como então apenas na seguinte sonata em Lá maior e para o movimento final da sonata em Mi maior - possivelmente uma expressão do entusiasmo patriótico que ele, como todos os alemães, desfrutou nas chamadas guerras de libertação contra Napoleão apreendidas. Nas designações das frases, Beethoven se revela um maestro que quer influenciar o intérprete por meio da linguagem. Mais do que as marcações de tempo tradicionais que ainda estão em uso hoje, são instruções para compreender a linguagem tonal.

construção

Primeira sentença

Matéria de entrada

Com vivacidade e completamente com sensação e expressão ; E Menor , 3 / 4

Nessa sonata, Beethoven experimenta uma forma de dois movimentos que é rara para ele, que de outra forma ele só tratou nas pequenas sonatas op. 49 e op. 78, e que deveria ser coroada com a sonata op. 111 . O título da frase é bastante ambíguo: "Sensação" e "Expressão" não são fáceis de combinar, especialmente com a frase realmente "agressiva". O primeiro tema é em três partes e, como todo o movimento, é baseado na repetição de uma nota e um quarto de batida . O tema muda de textura repetidamente , mas permanece no ritmo básico e especialmente harmoniosamente bastante lento (cadências de Beethoven repetidas vezes, o que também o obriga a formas constantemente novas de superar a resistência harmônica).

Após uma transição caracterizada por descidas rápidas, Beethoven modula para Si menor , onde o segundo tema se prepara (ou já está começando?) Via acordes repetidos . Esses acordes aumentam para fortíssimo, antes que uma melodia soe sobre um baixo amplo de Alberti como acompanhamento. A exposição se reduz a uma nota (h), da qual surge a implementação . Isso se baseia principalmente no início do primeiro tópico. Isso é seguido por um processamento da segunda parte do mesmo, no qual Beethoven adiciona um acompanhamento de semicolcheia em sua mão direita, do qual o primeiro tema emerge novamente no início da recapitulação .

A recapitulação, por outro lado, foi significativamente alterada e aumentada, especialmente na seção de transição. O primeiro movimento finalmente termina em um pianíssimo coda que cita novamente o primeiro tema.

Segunda frase

Sujeito do 2º movimento

Não executado muito rápido e muito cantável ; E major , 2 / 4

Esse movimento é o último rondo final de Beethoven em uma sonata para piano e, como já foi indicado, é freqüentemente comparado ao estilo de Schubert devido aos seus temas cantabile . Como no primeiro movimento, o material temático está quase exclusivamente na mão direita, mas as semicolcheias da esquerda também são muito interessantes, pois estão sempre perfeitamente adaptadas às “necessidades” da melodia. Beethoven usa dois compassos de 8 como tema, o que, surpreendentemente, é seguido pela primeira parte antes de um novo tema secundário, reminiscente do primeiro movimento, emergir. Este é logo substituído por outro pensamento, que é acompanhado por "trinados" semicolcheias. No final dessa oração subordinada, há um gesto lento de fechamento, que agora vem com trigêmeos , antes que o sujeito comece novamente.

O segundo movimento intermediário é muito mais extenso e, acima de tudo, mais interessante em termos de harmonia. Beethoven modula de Mi maior para Dó menor e cita os pensamentos finais da primeira parte intermediária. Nesse sentido, também se poderia falar de uma espécie de processo de execução, e de fato os rondos de Beethoven também são sempre processos sonatas. Depois que o tema e a primeira seção intermediária foram repetidos, quase de repente uma pequena modulação se segue , que anuncia o radicalismo vindouro de Beethoven, e por um curto período de tempo parece fazer com que o clima de paz (e aquele em pianíssimo!) Seja invertido.

A coda muda o assunto para a mão esquerda e há novas frases acompanhando. O fluxo da sonata é interrompido duas vezes, mas sempre surgem novas idéias. Já que um final furioso dificilmente é possível, Beethoven usa uma ideia única: uma figura em escala de acelerando cai e depois se levanta novamente para “parar” em pianíssimo, em duas vozes, sem um grande gesto final, silenciando de repente.

literatura

Amostras de som

Piano tocando por Randolph Hokanson na Universidade de Washington , 2006

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