Palácio da Cidade de Weimar
O Palácio da Cidade de Weimar (também palácio residencial ) está localizado no centro de Weimar, na extremidade norte do Ilmpark . O castelo faz parte do Patrimônio Mundial da UNESCO “ Weimar Clássico ” e é propriedade do Klassik Stiftung Weimar desde o final de 2008 , com exceção do conjunto de edifícios da Bastilha , que pertence à Fundação de Palácios e Jardins da Turíngia . O palácio da cidade abriga o museu do palácio com foco na pintura de 1500 a 1900.
história
"Hus tu Wymar"
É possível que os reis da Turíngia tenham realizado corte neste lugar ligeiramente elevado nas margens do Ilm no início do século VI . Mas apenas um conde Wilhelm von Weimar pode ser documentado. Ele agiu como anfitrião de um Conventus magnus , que foi mantido em Hus tu Wymar sob o imperador Otto II . A partir do século 10, um castelo com fosso pode ser encontrado neste local , que foi usado como residência dos Condes de Orlamünde (antigos Condes de Weimar ).
O castelo, que provavelmente é maioritariamente de madeira, foi incendiado em 1299. Os estábulos do castelo tornaram-se propriedade dos Wettins , que construíram um novo complexo de castelo aqui.
No grande incêndio de 1424, não só a maior parte de Weimar foi vítima das chamas, mas também o castelo. Wilhelm, o Bravo , o primeiro Wettin que governou aqui por muito tempo, teve o castelo reconstruído como um complexo totalmente de pedra. Em 1439, o novo prédio foi ocupado. A Hausmannsturm , que ainda existe hoje, data dessa época e do portão adjacente, que mais tarde foi ironicamente referido como a “ Bastilha ” pelas damas de companhia .
"Chert"
Em 1485, o eleitorado da Saxônia foi dividido. Weimar e quase toda a Turíngia caíram para a linha Ernestine dos Wettins, que residia em Torgau e Wittenberg . A partir dessa época, Friedrich, o Sábio, passou a residir em Weimar com mais frequência. Em 1513, Johann the Steadfast , irmão casado de Frederick, estabeleceu sua própria corte aqui. Isso fez do Castelo de Weimar, agora chamado de Hornstein , a residência secundária oficial dos Ernestine Wettins.
A partir de 1535 o gótico tardio foi transformado pelo castelo do arquiteto Konrad Krebs e Nicholas Gromann em nome do eleitor Johann Friedrich I do castelo renascentista . O complexo foi concluído com a Casa Verde em 1604. O complexo de edifícios, projetado no estilo do Renascimento alemão , foi, como muitas residências da época, projetado como um complexo de palácio fortificado e cercado por fossos que eram alimentados pelo Ilm que passava. Seus edifícios formavam um oval irregular em torno de um amplo pátio.
Sob o duque Johann von Sachsen-Weimar e sua esposa Dorothea Maria von Anhalt , a pequena residência tornou -se um local de musa de importância europeia. O historiador Friedrich Hortleder trabalhou aqui como professor particular e Melchior Vulpius , um ancestral da esposa de Goethe, dirigiu a música do castelo. O pedagogo reformista Wolfgang Ratke fundou uma escola alemã aqui em 1612 , e em 24 de agosto de 1617 a Sociedade Frutífera também foi fundada aqui. Em 2 de agosto de 1618 - ao mesmo tempo em que a Guerra dos Trinta Anos começou - metade do castelo foi incendiado. Segundo rumores, um fabricante de ouro descuidado foi o culpado pelo acidente.
Duque Johann Ernst, o Velho J. contratou o construtor italiano Giovanni Bonalino , que até então estava sob contrato com o bispo de Bamberg , para reconstruir . A construção começou em 1619. O chert ainda parecido com um castelo daria lugar a um sistema de quatro asas inspirado na Itália, que poderia servir a todos os propósitos representativos. O edifício foi planejado com três andares e foi agrupado em torno de um pátio interno retangular.
capela
Um lugar de destaque no complexo do palácio foi reservado para uma igreja, que também foi a única construção a ser concluída. Devido à guerra , o resto do edifício foi suspenso após a consagração da igreja em 1630.
O interior da capela lhe valeu o nome de Himmelsburg . Seguiu um programa teológico luterano. O altar foi erguido sobre um pedestal de pedra com degraus. Acima dele erguia-se um dossel em quatro pilares , que também servia de base para o púlpito . Uma estrutura em forma de pirâmide erguia-se dela até o teto; era adornada com uma imagem do legado do Ressuscitado ( Mt 28 : 16-20 LUT ) e com putti , que lembrava a escada de Jacó . Acima dela, ligada ao interior da igreja por uma clarabóia , abriu-se uma capela onde se encontrava o órgão. De lá, a música ecoou na igreja.
O jovem Johann Sebastian Bach , que trabalhou como organista nesta igreja de 1708 a 1717 , compôs algumas obras para este local, inspirado nesta extraordinária situação acústica. Rei do Céu, seja bem - vindo é uma dessas cantatas .
A capela foi destruída com exceção das paredes externas no incêndio do castelo em 1774.
"Wilhelmsburg"
A partir de 1626, o duque Guilherme IV de Saxe-Weimar governou Weimar . Em 1651, ele assumiu as ruínas e encomendou ao mestre construtor da Turíngia Johann Moritz Richter, o Velho. UMA. Ele projetou o chert com base em modelos franceses para formar um conjunto aberto de três asas que se abre para um parque. Este parque foi criado com base em modelos italianos e franceses. Devido à falta de dinheiro, no entanto, houve repetidas interrupções na construção. Quando o duque Guilherme IV morreu em 1662, a construção foi completamente interrompida. Desde então, no entanto, o castelo foi batizado de Wilhelmsburg em homenagem ao seu construtor .
torre
Em 1728, a torre redonda medieval ganhou uma torre barroca baseada em um projeto de Gottfried Heinrich Krohne , que ainda hoje é um marco para o castelo e a cidade.
O fundador do sino Nicholas Jonas sorber 1712 criou o E 0 em cinco partes - sinos da torre do castelo, que é preservado em seu original e um dos principais repiques Unidos do século XVIII.
Residenzschloss da era Goethe
Quando o castelo incendiou em 6 de maio de 1774, o barroco Wilhelmsburg (exceto a torre e o portão) e a capela do castelo foram completamente destruídos. O cubículo externo da capela do palácio foi preservado, mas as fachadas nada revelam sobre o uso do espaço no século XVII. Uma vez que medidas de segurança cada vez mais caras para as ruínas do castelo se tornaram necessárias a partir de 1788, o duque Carl August já estava considerando uma nova construção. Em março de 1789, ele fundou a Comissão de Construção do Palácio, da qual Johann Wolfgang von Goethe participou ativamente desde o início . No final, entretanto, decidiu-se reconstruir usando grandes partes da antiga estrutura.
Goethe contratou o arquiteto de Hamburgo Johann August Arens , que ele conheceu em Roma em 1787 e que projetou principalmente a planta baixa para a reconstrução. Mas em 1791 os efeitos da Revolução Francesa e os gargalos financeiros se fizeram sentir, e Arens também perdeu o interesse na comissão. Naquela época, porém, Goethe já estava tão familiarizado com a construção que mandou continuar as obras de acordo com os planos de Arens e a cerimônia de inauguração também foi celebrada em 1796. Com o nivelamento dos fossos no decurso das obras, o carácter de fortaleza também se perdeu. O complexo de três alas, agora aberto ao sul, correspondia claramente ao jardim paisagístico que Goethe ajudou a projetar.
A partir de 1797, Goethe ganhou o arquiteto de Ludwigsburg Nikolaus Friedrich von Thouret como o novo construtor principal para o trabalho de interiores como parte da planta baixa de Arens . Thouret projetou quartos que ainda existem hoje no estilo do classicismo com referência programática principalmente à antiguidade grega, por ex. B. a sala de jantar, a sala de entrada e grandes partes do apartamento da grã-duquesa Louise na ala leste. O pintor da corte Carl Heideloff também esteve envolvido no projeto dos afrescos do teto , que morreu em um acidente ao cair da escada em 1816.
Depois que Thouret não forneceu mais nenhum projeto, a partir do final de 1800 os interiores restantes foram projetados por Heinrich Gentz de Berlim em uma variedade particularmente rígida de classicismo. Estas incluem sobretudo a escadaria com a sua disposição de colunas dóricas, o salão de baile Ionic com as salas anexas do lado do jardim, a galeria de jantar, os quartos da princesa hereditária Maria Pavlovna no noroeste e a sala neogótica de São Bernardo no segundo andar. Estes quartos estão entre as principais obras da decoração de interiores classicista na Alemanha ou do neogótico iniciante.
Salão de baile de Heinrich Gentz, obra escultural de Christian Friedrich Tieck
Em 1 de agosto de 1803, o duque Carl August e sua família puderam se mudar para a ala leste. No entanto, a expansão só foi possível após a turbulência das Guerras Napoleônicas. A partir de 1816, o Oberlandesbaudirektor Clemens Wenzeslaus Coudray trabalhou aqui em Weimar , mas só em 1830 recebeu encomendas maiores.
Do palácio residencial ao museu
De 1835 em diante, grã-duquesa Maria Pawlowna tinha os chamados poetas quartos ' decorado como memoriais para o mais famoso dos escritores Weimar falecidos com base em um projeto geral por Karl Friedrich Schinkel por pintores famosos da época: Friedrich Preller o Elder decorou a sala Wieland com cenas de paisagens de Oberon e Bernhard von Neher foi encomendada para as salas Goethe e Schiller . Para este último, Woldemar Hermann desenhou as pilastras em 1837/1838 juntamente com os medalhões com cenas do sino .
Nos anos de 1844 a 1847, Heinrich Hess deu à nova capela do palácio um design de interior bizantino ou neo-românico. Em meados do século 19, Coudray conseguiu completar o sistema projetado por Richter. O complexo de três alas, inicialmente aberto ao parque, foi fechado em 1913/1914 por uma ala de conexão.
Em 9 de novembro de 1918, o grão-duque Wilhelm Ernst assinou seu certificado de abdicação no palácio da cidade. Poucas semanas depois, o primeiro governo republicano foi constituído nas mesmas salas. Esse tempo foi o suficiente para dar a uma época inteira o nome de Período de Weimar . O Parlamento se reuniu quase ao mesmo tempo no Teatro Nacional Alemão . Quase todo o palácio da cidade é um museu desde 1923. No “Terceiro Reich” havia muito pouco a ver com o sistema. A administração distrital mandou construir o seu próprio edifício representativo e Adolf Hitler alojou-se no Hotel Elephant . Durante a era da RDA , o palácio foi a sede dos Centros Nacionais de Pesquisa e Memorial da Literatura Alemã Clássica (NFG) na ala sul e das Coleções de Arte do Estado de Weimar . Além de uma oficina de restauração, abrigava uma exposição permanente do acervo mais valioso da coleção.
Vista da ponte do castelo até a colunata da fachada leste
exibição
Uma grande parte do castelo agora abriga o museu do castelo, com uma ampla exposição de história da arte com foco na pintura entre 1500 e 1900. A exposição está dividida nas seguintes áreas de coleção: Pintura renascentista (com uma extensa coleção de obras de Lucas Cranach, o Velho e Lucas Cranach des Younger ) e arte sacra (especialmente esculturas medievais em madeira) no térreo, pinturas da era Goethe nas salas representativas do primeiro andar e obras da Escola de Pintura de Weimar (século 19) e arte moderna (início do século 20) no segundo andar. Há também o mural de Charles Crodel, adquirido por Wilhelm Koehler em 1927 e danificado na Segunda Guerra Mundial .
Em 2018, o Klassik Stiftung entrou na fase central da renovação geral do palácio da cidade. Portanto, o Palácio da Cidade estará completamente fechado a partir de 2 de julho de 2018. O piano nobile com o salão de baile, as salas dos poetas e a escadaria de Gentz permanecerão acessíveis até então. Já estão encerrados a Cranach Gallery, o Kunstkammer e o segundo andar com obras da Escola de Pintura de Weimar e Modernismo Francês e Alemão por volta de 1900. As salas dos poetas podem ser vistas como parte das visitas guiadas a partir da Páscoa 2020.
Escultura de marfim carolíngia (século IX)
Albrecht Dürer : Hans e Felicitas Tucher (1499)
Lucas Cranach, o Velho : Os frutos do ciúme (1527)
Tischbein , Lady Louisa Hervey (1778)
Georg Friedrich Kersting : The Embroiderer (1812)
Auguste Rodin : A Idade do Bronze (1875/76)
Escavação arqueológica
Como parte da renovação do palácio, que começou em 2018, a Weimar Classic Foundation está planejando construir uma revista de profundidade para sua coleção gráfica em frente ao palácio. Para o efeito, mandou realizar investigações de subsolo em 2016 , que foram realizadas em conjunto com uma escavação arqueológica pelo Gabinete Estatal de Preservação de Monumentos e Arqueologia da Turíngia, após prospecção geofísica prévia . Os arqueólogos descobriram três fundações de parede de diferentes períodos no solo a partir do século 10. O movimento de parede mais antigo do século XII pertencia à parede circular do complexo do castelo medieval, que, segundo um desenho de 1750, já tinha sido retirado nessa altura. Outra parede exposta pertencia ao moderno Zwinger , que ficava em frente à parede externa. A terceira parede era uma parede externa dos estábulos , que era fixada na parte interna da parede do canil. O local da escavação foi equipado com um quadro informativo e permanecerá aberto até o início da construção do paiol de profundidade.
literatura
- Adolph Doebber : O castelo em Weimar. Sua história desde o incêndio em 1774 até a restauração em 1804 (= jornal da Associação para a História e Antiguidade da Turíngia, Suplemento de Nova Série 3). G. Fischer, Jena 1911 ( versão digitalizada ).
- Lothar Hyss: A reconstrução do palácio residencial de Weimar nos anos 1789-1803. Com especial consideração pela contribuição de Heinrich Gentz. Weimar 1996, ISBN 3-932124-12-X . (Ao mesmo tempo, dissertação na Universidade de Bonn em 1996 sob o título A Reconstrução do Palácio da Residência de Weimar nos anos 1789-1803. )
- Willi Stubenvoll: Palácios na Turíngia: Palácios, castelos, jardins, mosteiros e instalações históricas da Fundação de Palácios e Jardins da Turíngia. Verl. Training + Knowledge, Bad Homburg 1997.
- Roswitha Jacobsen (ed.): Castelos residenciais na Turíngia: retratos histórico-culturais. Quartus-Verlag, Bucha 1998.
- Christian Hecht: Memória do poeta e representação principesca. A ala oeste do palácio residencial de Weimar. Arquitetura e equipamentos. Ostfildern 2000.
- Rolf Bothe: poeta, príncipe e arquiteto. O palácio residencial de Weimar da Idade Média ao início do século XIX. Ostfildern-Ruit 2000. (Fundamental para a história da construção, com vários planos e vistas históricas)
- Detlef Ignasiak: Palácio da cidade em Weimar . In: Roswitha Jacobsen (ed.): Os castelos residenciais dos Ernestines na Turíngia . Bucha perto de Jena 2009.
- Annette Seemann : The Weimar Residence Palace . Insel Verlag, Frankfurt am Main e Leipzig 2009 ( Insel-Bücherei 1324)
- Palácio residencial de Weimar. 15 anos - 15 milhões de investimentos. A renovação completa em 15 anos pela Fundação dos Palácios e Jardins da Turíngia. (= Fundação Relatórios dos Palácios e Jardins da Turíngia , Volume 7.) Imhof-Verlag, Petersberg 2009.
Links da web
- Presença na Internet do palácio residencial Weimar
- Fundação de Palácios e Jardins da Turíngia, Residência de Weimar
- Reconstrução da capela do castelo no castelo residencial de Weimar (projeto da Bauhaus-Uni Weimar com visita virtual à igreja), Memento de Florianscharfe.de sobre a capela do castelo
- Tour do Residenzschloss Os aposentos da família do grão-ducal - Louis Held (fotógrafo)
- Nicolaus-Jonas-Sorber-Bells (vídeo)
Evidência individual
- ↑ http://www.mdr.de/thueringen-journal/5985376.html (link não disponível)
- ↑ Detlef Ignasiak: O palácio da cidade em Weimar . In: Roswitha Jacobsen (ed.): Os castelos residenciais dos Ernestines na Turíngia . Bucha perto de Jena, 2009, p. 10.
- ↑ Detlef Ignasiak: O palácio da cidade em Weimar. In: Roswitha Jacobsen (ed.): Os castelos residenciais dos Ernestines na Turíngia. Bucha perto de Jena, 2009, p. 11.
- ^ A b Rolf Bothe: Poeta, príncipe e arquitetos. O palácio residencial de Weimar desde a Idade Média até o início do século XIX. Ostfildern-Ruit 2000.
- ↑ http://www.turmuhren-glocken.de/download/historisches.pdf , página 8, acessado em 8 de maio de 2021
- ↑ Johann Wolfgang Goethe Diaries, Vol. V, 1: 1813-1816, ed. por Wolfgang Albrecht. Stuttgart / Weimar 2007, p. 349. No Commentary Volume V, 2, p. 878. Consequentemente, teria sido em 17 de março de 1816. A seguinte entrada pode ser encontrada para isso: Morte de Heideloff] Em 17 de março. >> Às duas horas da tarde, o pintor da corte, Herr Hendlaß <Johann Friedrich Carl Heideloff>, caiu de uma escada na Casa do Príncipe quando estava prestes a pintar e duas horas depois morreu, mas foi esplendidamente enterrado. << (Gesky, p. 55.)
- ↑ Christian Hecht: Memória do poeta e representação principesca. A ala oeste do palácio residencial de Weimar. Arquitetura e equipamentos. Ostfildern 2000.
- ↑ Peter Fiedler, Rainer Krauss (ed.): Ataque à arte. A iconoclastia fascista há 50 anos, Weimar 1988, página 16: Lenda do mural de Secco de Erfurt. Friederike Schuler: Ao serviço da comunidade - pintura de parede figurativa na República de Weimar, Baden-Baden 2017, p. 451f.
- ^ A galeria do Palácio da Cidade de Weimar abre apenas aos domingos. Süddeutsche Zeitung , 4 de fevereiro de 2018, acessado em 25 de agosto de 2020 .
- ↑ Michael Helbing: Klassik-Stiftung planeja um depósito subterrâneo em Weimar em Thüringer Allgemeine a partir de 17 de fevereiro de 2016
Coordenadas: 50 ° 58 ′ 50 ″ N , 11 ° 19 ′ 56 ″ E