Sonata para violino nº 3 (Beethoven)
A Sonata para Violino nº 3 em Mi bemol maior, Op. 12 No. 3 é uma sonata para violino e piano de Ludwig van Beethoven .
Emergência
As sonatas para violino Op. 12 foram escritas em 1797 e 1798 e publicadas em 1798 sob o título Tre Sonate per il Clavicembalo o Forte-Piano con un Violino com uma dedicatória ao professor de Beethoven, Antonio Salieri .
Para a música
Em suas sonatas para violino, Beethoven começou com Wolfgang Amadeus Mozart , que começou a desenvolver o violino de um acompanhante a um parceiro igual ao piano. Beethoven segue o exemplo de Mozart no número e na estrutura dos movimentos. As sonatas para violino de Beethoven caracterizam-se pelo diálogo entre piano e violino e chocam o público contemporâneo, até então acostumado apenas à música de entretenimento, com o uso de síncopes e modulações e ritmos idiossincráticos.
1º movimento: Allegro con spirito
Em comparação com as sonatas anteriores, o primeiro movimento de op.12.3 é mais exigente.
O tema está dividido em três grupos de quatro compassos cada. Enquanto os primeiros quatro compassos são metricamente indeterminados, o segundo grupo de quatro está em andamento 4/4, após o que os quatro últimos compassos variam os quatro compassos de abertura. O segundo tema é marcado por uma quarta pista . Um elemento que aparece pouco antes da recapitulação aproxima o piano e o violino em uníssono .
2º movimento: Adagio con molt'espressione
O Adagio con molt'espressione se assemelha ao movimento do meio da Sonata para Piano nº 4 em Mi bemol maior de Beethoven , Op. 7, bem como do Trio de Cordas nº 3 em Dó menor, Op. 9, Nº 3. de Beethoven . , Beethoven retoma a ideia da sonata anterior , para se concentrar em uma frase emocional.
A figura que acompanha o piano é baseada no prelúdio em Dó maior do Cravo Bem Temperado de Johann Sebastian Bach .
3º movimento: Rondo. Allegro molto
O terceiro movimento é um rondo final convencional. No tema, a quarta otimista é esticada para a quinta e sexta. Ao final da frase, o tema é imitado em contraponto.
efeito
Em relação à novidade da música, o Allgemeine Musikische Zeitung certificou o compositor em 1799 que ele estava indo "seu próprio caminho" e que nas sonatas op. 12 "nenhuma natureza, nenhuma canção", mas sim "uma relutância pela qual se pode sente pouco interesse ”e“ há um acúmulo de dificuldade sobre dificuldade ”. Em contraste, Robert Schumann comparou Beethoven em 1836 com um "girassol do céu" para o qual "o nome Beethoven se desenvolveu".
literatura
documentos de suporte
- Harenberg guia cultural de música de câmara. Bibliographisches Institut & FA Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
- Jürgen Heidrich: Sonatas para violino. In: manual de Beethoven. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , pp. 466-475.
- Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 , pp. 76ff.
leitura adicional
- Dieter Rexroth : 3 sonatas para violino em Ré maior, Lá maior e E bemol maior Op. 12. In: Interpretations 1994. Volume 1. pp. 83-89.
Links da web
- Violino Sonata No. 3 em Mi bemol maior, Op. 12 No. 3 : Partituras e arquivos de áudio no projeto International Music Score Library
Evidência individual
- ↑ a b c d Jornal musical em geral , 1799
- ^ A b Robert Schumann : Nova revista para música , 1836