Sonata para violino nº 10 (Beethoven)

A Sonata para Violino nº 10 em Sol maior, op. 96 é uma sonata para violino e piano de Ludwig van Beethoven .

Emergência

Beethoven escreveu a sonata para violino nº 10, sua última composição para este tipo de obra, em 1812 para o violinista Pierre Rode , que viera para Viena no mesmo ano. Beethoven adaptou o trabalho às habilidades lúdicas de Rode. A sonata pode ter sido revisada em 1815 antes de ser publicada.

Para a música

1º movimento: Allegro moderato

O primeiro movimento, que ecoa o tema principal do 4º Concerto para Piano de Beethoven , começa com um tema que é ouvido primeiro individualmente nas partes de violino e piano e depois em ambas. O segundo tema é caracterizado por trigêmeos e ritmos pontilhados, mas ainda lírico. O terceiro tema do movimento é ouvido na execução da frase e também é acompanhado por trigêmeos. No final da apresentação, a música para por um breve momento. Após a recapitulação , o tema de abertura do movimento ganha destaque em uma coda detalhada .

Baseado em Wolfgang Amadeus Mozart , o primeiro movimento da sonata contém vários motivos. Com seu caráter de interação entre violino e piano, ele possivelmente também inspirou o trio em Mi bemol maior de Franz Schubert , que admirou esta sonata para violino por esse motivo.

2º movimento: Adagio espressivo

O Adagio, concebido como uma canção de três partes, começa com um tema constituído por duas frases, cuja repetição o piano e o violino trocam de papéis, o que Hans Eppstein chamou de "princípio dialógico". A segunda parte se estende do compasso 21 até a cadência do violino levando à recapitulação. Na coda, o movimento termina com um acorde E bemol maior, que leva ao acorde D maior do Scherzo seguinte com um som E bemol C e agudo.

3º movimento: Scherzo. Allegro

O Scherzo começa com um acorde Ré maior preparado por um acorde E bemol maior do Adagio transicional anterior. Uma transição semelhante pode ser encontrada, por exemplo, entre o terceiro e o quarto movimentos do Trio para piano de Beethoven em si bemol maior, Op. 97, composto em 1811 .

O início do movimento de 32 compassos, que é enfatizado demais na sincopação , é justaposto a um trio de Sol maior semelhante a uma canção.

4º movimento: Poço Allegretto - Adagio espressivo - Tempo I - Allegro - Poço Adagio - Presto

Os primeiros dois compassos da canção de Jobsen do Singspiel “ O sapateiro engraçado ou o diabo vai parte II ” de Johann Georg Standfuß e Johann Adam Hiller formam o núcleo para o final da sonata, um conjunto de variações em sol maior. Do tema há uma transição de Fá sustenido maior para Si maior para as variações. A quinta variação central assume o caráter de uma cadência devido às suas numerosas execuções de trinta segundos e tem um tom pensativo em sua cromática antes que o movimento termine na multiparte terminando no compasso 221 com o tema relaxado.

O movimento foi criado depois que Beethoven ouviu o violinista Pierre Rode pela primeira vez. Depois que as habilidades de Beethoven causaram uma impressão bastante moderada, o compositor decidiu renunciar ao brilho no quarto movimento de sua sonata e, em vez disso, escreveu um final alegre e fácil. Na opinião do violinista Joseph Szigeti , no entanto, a observação de Beethoven de que "passagens apressadas" no final não agradaria a Rode era ironicamente, "porque a última variação da obra supostamente tão esotérica é certamente estimulante - um certo clímax deste série de variações maduras, terrenas e alegres, cujo cerne é a Variação Adagio, um diálogo cantável e contemplativo entre os dois instrumentos que ainda não foi encontrado no gênero sonata para violino. As duas passagens finais - a ousada subida do violino até Ré agudo e a subsequente passagem do piano - “toleraram em todo o caso mal com a intenção de querer evitar desta vez o 'stile molto concertante.” .

O esquema desse movimento no que diz respeito ao uso da fórmula de compasso e tonalidade, bem como às características da música folclórica, já pode ser encontrado no finale da Sonata para Violino Nº 8 de Beethoven em Sol Maior Op. 30 No. 3 . Como observou o musicólogo Peter Cahn , o final do Op. 96 também contém paralelos com o Trio para piano nº 11, Opus 121a, de Beethoven , composto em 1803 (variações de "Ich bin der Schneider Kakadu" de Wenzel Müller ).

efeito

A primeira apresentação privada da sonata para violino ocorreu em dezembro de 1812 na casa do Príncipe Franz Joseph Maximilian von Lobkowitz . Pierre Rode foi o solista de violino, enquanto o arquiduque Rudolph , aluno de Beethoven e dedicado da sonata, assumiu a parte do piano. A primeira apresentação pública ocorreu em 7 de janeiro de 1813, também com Pierre Rode e o arquiduque Rudolph como solistas.

Mesmo depois da apresentação privada na casa de Lobkowitz, Beethoven não ficou muito entusiasmado com a apresentação de Rode, conforme informou ao arquiduque: »Não corri tanto para a última peça por uma questão de pontualidade. Já que tive que escrever mais atentamente no que diz respeito à jogada de Rode, gostamos de ter mais passagens corridas nas nossas finais, mas este R não diz sim e - se eu fiz alguma coisa - aliás, tudo correrá bem na terça « .

A composição foi publicada - possivelmente em uma forma revisada - em julho de 1816 pelo editor vienense Tobias Haslinger . O " Allgemeine Musikische Zeitung " escreveu sobre a obra em 1817:

“O violino é absolutamente obrigatório, de tal forma que dificilmente você consegue entender as linhas individuais da parte do piano apenas. Ambas as vozes não estão apenas esplendidamente conectadas, mas também, quando se unem, cada uma com uma eficácia significativa. "

- “ Allgemeine Musikische Zeitung ” , 1817

Como o crítico musical Paul Bekker , que descreveu a sonata Op. 96 entre as sonatas para violino de Beethoven como a "mais poética, musicalmente sutilmente elaborada" , o violinista Carl Flesch também considerou a sonata como a de maior sucesso de Beethoven quando escreveu:

“Se, entre as sonatas para violino de Beethoven, Op. 24, Op. 30, No. 2 e Op. 47, alguém destaca como aquelas que são mais populares com o público, então Op. 96 é considerado pelos conhecedores como o o trabalho mais perfeito de toda a série. "

- Carl Flesch : Carl Flesch: The Art of Violin Playing , 2 volumes, Berlin, 1928, p. 171

literatura

documentos de suporte

  • Livreto que acompanha a caixa do CD Beethoven, Schumann, Brahms - Sonatas para violino. Produção Deutsche Grammophon (Universal), 2003.
  • Harenberg guia cultural de música de câmara. Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Jürgen Heidrich: Sonatas para violino. In: manual de Beethoven. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 , pp. 466-475.
  • Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida. Bärenreiter / Metzler, Kassel / Stuttgart 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 , p. 242f.

leitura adicional

  • Sieghard Brandenburg , Remarks on Beethoven's Op. 96. In: Beethoven-Jahrbuch 9 (1973/1977), pp. 11-26.
  • Peter Cahn : Sonata para violino em sol maior, op. 96. In: A. Riethmüller, C. Dahlhaus,. A. Ringer (Ed.): Beethoven. Interpretações de suas obras. Volume 2. Laaber 1994, pp. 86-92.

Links da web

Evidência individual

  1. ^ A b Sieghard Brandenburg : Observações no Op. De Beethoven. 96 , em: BJ 9 (1973/77), pp. 11-26
  2. ↑ Livreto que acompanha a caixa do CD Beethoven, Schumann, Brahms - Sonatas para Violino. Deutsche Grammophon Production (Universal), 2003., p. 32
  3. ^ Martin Gustav Nottebohm : Beethoveniana. Ensaios e relatórios , Leipzig 1872, p. 30
  4. ↑ Peter Cahn : Sonata para violino em Sol maior, op. 96 , em: Interpretations 1994 , Volume 2, p. 91f.
  5. ↑ Beethoven para o arquiduque Rudolph , pouco antes de 29 de dezembro de 1812 (Ludwig van Beethoven, Correspondência . Edição completa, encomendada por Beethoven-Haus Bonn, editada por Sieghard Brandenburg, seis volumes e um volume de registro, Munique 1996–1998, 2/606 , P. 302)