Lead (música)

Na teoria da harmonia, o chumbo denota uma nota secundária que não faz parte do acorde , o

  • é considerado dissonante ou, pelo menos, dissonante de opinião ,
  • geralmente como um tom "retido" em vez do tom de corda "retido" (lead "real" em contraste com o "falso", em que o tom retido soa junto com o "tom de dissolução" de acordes)
  • fica em uma posição de batida estressada e
  • geralmente é levado a um tom de acorde por um segundo passo (principalmente para baixo, raramente para cima, excepcionalmente também por um salto). Este movimento é denominado "dissolução".
\ new PianoStaff << \ new Staff << \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 160 \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t << \ new Voice = "primeiro" \ relative c '' { \ voiceOne s2 c ^ "a)" ~ \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red cb \ bar "||" s2 f '~ \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red fe \ bar "||" s2 f ^ "b)" \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red ed \ bar "||" s2 <g sustenido, e b> a1 \ bar "||" s2 <g, c e> ^ "c)" <b g '> 1 \ bar "||" } \ new Voice = "segundo" \ relative c '{\ voiceTwo s2 <fa> <dg> 1 s2 <a' d> <ac> 1 s2 <ac> <gb> 1 s1 <\ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red d \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red f> 2 <ce> s1 \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red e2 d} >> >> \ new Staff << \ override Staff.TimeSignature.transparent = ## t \ clef "baixo" \ relative c {s2 f g1 s2 d 'a1 s2 f g1 s2 ea, 1 s2 c g1} >> >>

É feita uma distinção entre as propriedades que são “preparadas” (observe o exemplo a) e aquelas que “entram livremente” como as chamadas “propriedades gratuitas” (observe o exemplo b). As derivações preparadas vêm do conceito contrapontístico de dissonância da síncope : o tom em questão está contido no acorde anterior na mesma parte e frequentemente está vinculado. Tal preparação falta no caso de reprovação gratuita. Eles estão relacionados ao Appoggiatura .

Alguns ensinamentos de harmonia também diferenciam entre uma introdução “semi-livre” ou “semipreparada”, se o tom do acorde anterior estiver em outra voz (observe o exemplo c).

Os líderes são nomeados de acordo com o intervalo até a tônica do acorde em que ocorrem: segunda derivação (vai até a terceira nota do acorde), quarta derivação, sexta derivação, sétima derivação, nona derivação (desce até a tônica do acorde) .

As derivações podem ocorrer em vozes diferentes ao mesmo tempo (derivação dupla, derivação tripla, etc.).

Os tons podem ser inseridos entre uma derivação e sua resolução ( diminuição ).

No jazz, pop e rock, o termo acorde suspenso , abreviado sus chord ( inglês para suspender , adiar, deixar pendurar) é comum. No entanto, o lead geralmente não é resolvido aqui, mas usado como um som independente.

  • sus4 ( quarta suspensão ): acorde com uma quarta derivação
  • sus2 ( segundo suspenso ): acorde com uma segunda suspensão

Exemplos de aplicação

Quarta liderança preparada

Johann Abraham Peter Schulz : A lua nasceu , conclusão:

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} superior = \ relative c '' {\ clave agudos \ key f \ major \ time 4/4 \ tempo 4 = 100 << {\ voiceOne s2. a4 aa bes agg f2} \ new Voice {\ voiceTwo s2. f4 ffef \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red fef <bes, d> <a c> 2 r4 \ bar "||" } >>} inferior = \ relativo c {\ clef baixo \ tecla f \ maior {s2. r4 a2 g4 f c'2 a4 bes f2 r4}} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "superior" \ superior \ new Staff = "inferior" \ inferior >> \ layout {\ context {\ Score \ remova "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Quarta pista livre (ou passagem estressada)

Feliz aniversário , T. 5-6:

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} superior = \ relative c '{\ clave treble \ key f \ major \ time 3/4 \ tempo 4 = 92 s2 c8. c16 c'4 af \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red ed} inferior = \ relativo c '{\ clef bass \ key f \ major \ time 3/4 << {\ voiceOne s2. r4 <a c> <a c> r <f bes>} \ new Voice {\ voiceTwo s2. f, bes2} >>} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "superior" \ superior \ new Staff = "inferior" \ inferior >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Quarta frase grátis

Joseph Haydn : Deus! obter , Hob.XXVI a / 43, conclusão:

\ version "2.14.2" \ header {tagline = ## f} superior = \ relative c '' {\ clef treble \ key g \ major \ time 2/2 \ tempo 4 = 92 << {\ voiceOne s2 a4. b16 c d8 eca \ tweak NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red g4 \ grace b16 a8 g <gd b> 2 \ bar "||" } \ new Voice {\ voiceTwo s2 <d fis> 4. s8 s4 ed f sustenido} >>} inferior = \ relativo c {\ clave baixo \ tecla g \ major << {\ voiceOne s2 <df sustenido a> g4 a \ ajustar NoteHead.color #red \ tweak Stem.color #red bc g2} \ new Voice {\ voiceTwo s2 c, b4 c d2 g,} >>} \ score {\ new PianoStaff << \ new Staff = "superior" \ upper \ new Staff = "inferior" \ inferior >> \ layout {\ context {\ Score \ remove "Metronome_mark_engraver"}} \ midi {}}

Sétima vantagem com diminuição antes da dissolução

Johann Sebastian Bach : Air from BWV  1068, United States Air Force Band Strings, 2000.
As notas musicais estão temporariamente desativadas, consulte a Ajuda: Notação .

Acordes sus sem resolução

O Jazz descobriu a qualidade de som especial de sus -Akkorden cujo Vorhaltston não foi resolvido. Um exemplo proeminente da fase experimental com este som é Maiden Voyage de Herbie Hancock , que usa apenas acordes sus4 . Com esse uso, o termo “lead” não parece mais apropriado, mas o som se torna uma qualidade independente (veja também o quarto acorde ).

Os acordes sus4 e sus2 em peças pentatônicas são particularmente adequados porque fazem parte dessa escala.

acordes sus2 e add9

O acorde sus2 não deve ser confundido com o acorde add9 : com sus2 , a segunda toma o lugar da terceira, com add9, por outro lado, a nona é adicionada à tríade.

Fontes e literatura (cronológica)

Evidência individual

  1. ↑ Evidências iniciais para “reserva gratuita”: Dommer 1862, p. 118. Exemplos de partituras de Louis / Thuille 1907, p. 31.
  2. ↑ Louis / Thuille 1907, página 31; 7ª edição (1920), página 47. Ver também Amon 2015, página 93.
  3. ↑ Levine 1989, p. 23 f.
  4. ^ Herbert Hellhund: Jazz. Harmonia, melodia, improvisação, análise. Reclam, 2018, ISBN 978-3-15-011165-9 , página 34
  5. ↑ Jungbluth 2001, p. 12.

Links da web