Função mudo

Um papel mudo é um personagem de palco ou filme que não precisa falar ou cantar um texto.

Funções de apoio

Existem vários papéis silenciosos como papéis coadjuvantes em óperas e peças . Sob as Dramatis personae no início dos textos das peças, elas são frequentemente marcadas com o acréscimo “papel silencioso”. Além disso, os extras geralmente não têm texto. Esses personagens não precisam ser mudos no sentido de que não podem falar.

Papéis principais

Papéis principais mudos são mais raros. Eles tornam o silêncio um problema. Quase sem exceção, eles são personagens “bons”. Existem aqueles que fundamentalmente não podem ou não querem falar, como Kattrin na mãe de Bertolt Brecht, Coragem e seus filhos , e aqueles que aprendem a falar no decorrer da trama ou que recuperam a língua perdida. Freqüentemente, esses personagens recebem uma linguagem por meio da música “gestual” ( melodrama ). Como os personagens mudos carecem de uma linguagem normal, acredita-se que eles não estejam fingindo ser, e seus esforços para tornar algo compreensível são tocantes. Normalmente são os personagens mais artificiais do jogo.

palco

Sua história remonta aos teatros de feiras parisienses , nos quais falar estava temporariamente proibido desde o século XVII. Na peça de Molière O Doutor Contra a Vontade (1666), a jovem Lucinde finge ser muda para não ter de se casar com o pai .

A pantomima moderna desenvolveu-se a partir dessa situação . Até mesmo os teatros do boulevard parisiense no século 19 foram forçados a permitir que personagens mudos aparecessem porque o número de personagens falando ou cantando no palco era restrito pela licença do teatro. Por exemplo, o Théâtre de la Porte Saint-Martin às vezes estava nessa situação . Como resultado, desenvolveu-se uma arte de atuação de jogo silencioso. Mas os mímicos geralmente não eram mudos. No entanto , havia papéis permanentes que eram consistentemente silenciosos, como Pierrot no Théâtre des Funambules . - Os mímicos se especializam em um jogo mudo no balé .

Os papéis principais mudos eram populares no agora extinto gênero teatral do melodrama , que havia sido cultivado especialmente nos teatros do Boulevard du Temple em Paris desde o início do século 19 , mas tinha apelo mundial. Os papéis principais silenciosos famosos foram Victorin em O Órfão e o Assassino (1816), Eloi em O Cão de Aubry (1814) e o personagem-título em Yelva, o Órfão Russo (1828). A título de experiência, o protagonista silencioso dos melodramas também foi adotado em uma grande ópera de 1828 : La muette de Portici . O papel silencioso da pescadora Fenella costumava ser interpretado por uma dançarina, mas também podia ser interpretado por uma atriz ou cantora.

Um paralelo pode ser visto entre papéis mudos e animais treinados que às vezes eram integrados em peças de teatro, como em O Cachorro de Aubry , onde um cachorro treinado e um papel humano mudo se encontram, ambos com um efeito comovente.

Essa tradição se reflete na ópera Der Junge Lord von Bachmann und Henze (1965), ambientada em 1830 . Barrat, o suposto sobrinho de Sir Edgar, mas na verdade um macaco de circo, fala, canta e dança. O tio se envolve em um silêncio elegante. Ele tem uma secretária que fala por ele.

Filme

A tradição dos personagens mudos nos palcos do boulevard foi transportada para os filmes mudos via Vaudeville e Music Hall , como mostram Charlie Chaplin e Buster Keaton . Mesmo no filme sonoro ainda havia personagens mudos como Harpo Marx dos Irmãos Marx , que se tornava compreensível acusticamente apenas tocando harpa e com trompas e apitos. Um crítico da era vaudeville da trupe notou que seu talento para a pantomima perdeu muito de seu fascínio assim que ele começou a falar. Harpo relutou em ser persuadido, mas então se tornou uma "estrela do cinema mudo da era do cinema sonoro".

Os papéis principais silenciosos são bastante comuns na história do cinema. Um dos exemplos mais famosos é o filme de aventura britânico-canadense How a Scream in the Wind (1966), no qual uma órfã silenciosa ( Rita Tushingham ) é vendida a um caçador na selva ( Oliver Reed ) em 1850 . Este motivo adotou The Piano de Jane Campion em 1993. Aqui, a música serve como uma linguagem substituta.

No filme Filhos de um Deus Menor (1986), que remonta a uma peça, há paralelos claros com o melodrama cênico. O filme Nell (1994) também é baseado em uma peça de teatro. A exploração e o aprendizado da linguagem como um tópico também podem ser vistos em Leeloo de The Fifth Element (1997).

O conceito de papel mudo no filme também pode ser estendido a animais ( Flipper , Fury , Lassie , Commissioner Rex ) ou máquinas (como carros vivos: Herbie ). Os meios dramatúrgicos e o suporte musical são semelhantes aos dos papéis humanos mudos, mesmo que a linha para o cômico seja cruzada mais rapidamente.

literatura

• Mathias Spohr: Melodrama - mídia técnica, figuras mudas e a ilusão de 'expressão' , em: Claudia Jeschke, Hans-Peter Bayerdörfer (Ed.): Movimento em vista. Contribuições para a pesquisa de movimento em estudos de teatro , Berlin: Vorwerk 2000, pp. 258-273