Yelva, a órfã russa

Ilustração para Yelva Act II, Scene 16 por Alfred Johannot

Yelva, a órfã russa ( Yelva ou l'Orpheline russe ) é uma peça de Eugène Scribe que estreou em 18 de março de 1828 no Théâtre du Gymnase-Dramatique Paris. É um dos dramas mais populares do século XIX. A peça também pertence aos gêneros vaudeville e melodrama . O papel principal é um papel silencioso .

Os colaboradores do Scribe, Théodore Ferdinand Vallou Devilleneuve e Armand Chapeau, estão listados como co-autores. A música original vem de Antoine François Heudier, um mestre de balé do Théâtre de l'Ambigu-Comique .

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Apartamento simples em Paris: o rico russo Tchérikof pede a mão da encantadora Yelva, que, como ele, vem da Rússia. De sua governanta, Mme Dutilleul, ele descobre que Yelva está muda desde que viu a morte de seu pai quando criança. Como órfã , ela cresceu em uma família adotiva. No entanto, isso não impede a Tchérikof de anunciar. Yelva gosta dele, mas o afasta, e Tchérikof logo descobre que um casamento já está planejado entre Yelva e Alfred, o filho de sua família adotiva. Tchérikof promete generosamente estar lá como padrinho. De repente, a madrasta de Yelva, Mme de Césanne, aparece e explica a ela que seu marido está em dificuldades financeiras que só poderiam ser resolvidas se Alfred se casasse com uma rica herdeira russa. Yelva renuncia ao casamento e vai embora. Quando Alfred aparece com a festa de casamento sem conhecer a noiva, todos presumem que Tchérikof os sequestrou.

II. Agir

Rica propriedade rural polonesa-russa: Tchérikof dá as boas-vindas a Alfred e sua mãe. Acontece que Foedora, primo de Alfred Tchérikof, deveria se casar. Alfred ainda suspeita que Tchérikof sequestrou Yelva, mas aceita seu destino e oferece ao rival uma segunda vez para ser padrinho. Quando Mme de Césanne está sozinha, Yelva bate à porta, que encontrou a fazenda disfarçada de camponesa russa. Mme de Césanne leva Yelva aos seus cuidados. Yelva fica sabendo com Foedora sobre seu casamento com Alfred. Sozinha com Tchérikof, Yelva descobre que a casa não lhe é desconhecida. Ela tenta explicar a ele que brincou aqui quando criança. Alfred pega os dois e agora está convencido de que Tchérikof o traiu. Um duelo parece inevitável. Nesse ínterim, Yelva conseguiu provar com seu medalhão que a mulher retratada nele é idêntica a uma pintura que mostra a falecida senhoria. Ela é irmã de Tchérikof. Ao gritar “Alfred” com o resto de suas forças, ela encontra sua voz novamente e pode evitar o duelo do tiro fatal.

Melodrama e Vaudeville

Melodias conhecidas são inseridas na peça como vaudeville , ao qual novos textos são cantados. Yelva não sabe cantar, apenas pantomima para a música . A melodia familiar indica o que Yelva está tentando dizer. A melodia de “Je t'aimerai toute la vie” (vou te amar por toda a minha vida) soa (tocada pelos instrumentos orquestrais sem cantar), enquanto ela garante a Alfred sua lealdade (I / 6), ou as melodias “Balançons - nous ”(nós rock) e“ Un bandeau couvre les yeux ”(uma bandagem cobre os olhos) às suas tentativas de explicar a Tchérikof que eles uma vez tocaram aqui quando crianças (II / 13). Quem reconhece as melodias que vinham das peças do repertório do teatro, ou seja, não eram desconhecidas do público regular, entende os gestos de Yelva melhor do que o irmão.

O protagonismo mudo e o sentido do texto e das mídias visuais no enredo correspondem ao melodrama do gênero : as letras, o medalhão de Yelva e a pintura com sua mãe trazem o reconhecimento (e ao mesmo tempo a superação de seu mudo).

mímica

Ingresso de teatro para uma apresentação em Würzburg de 1873

As palavras para a música instrumental (e não diegética ) correspondem aproximadamente ao que Yelva tenta expressar com seus gestos. O reconhecimento da melodia (como um suplemento ao texto - cantar junto era comum no vaudeville), portanto, ocorre paralelamente à compreensão dos gestos:

Ato II, cena 10:

MADAME DE CESANNE. Mas digamos, desde aquele terrível desastre que o separou de seu guia, o que aconteceu com você nesta área deserta?

[ Soa o romance de Léonide, ou la Vieille de Suresne (1823) de Victor Henri Joseph Brahain Ducange ]

YELVA. diz-lhe que foi abandonada a si mesma, sem dinheiro e quase sem roupa; ela sofreu; ela congelou lamentavelmente; e ela sempre seguia em frente sem encontrar ninguém; ela continuou; sempre; pensei que ele estava morrendo de cansaço e frio

[ soa o refrão de Petite Mendiante ("Little Beggar Woman", 1828) de Brisset]

e quando ela encontrou alguém ela ergueu a mão, caiu de joelhos e disse: Tem piedade de uma pobre menina.

MADAME DE CESANNE. Céu! Forçado a implorar ...

Performances

Yelva foi interpretada por atrizes (como Constance Le Gaye ) e também por dançarinas (como Fanny Elssler ou, mais tarde, Lucile Grahn ). A peça teve um significado nos primeiros dias do balé clássico .

Estreias importantes a serem mencionadas são: Hofoper Dresden 1828 (alemão por Theodor Hell , música de Carl Gottlieb Reissiger ), Theatre in der Josefstadt Vienna 1829 (alemão por Margarethe Bernbrunn , música de Franz de Paula Roser ), Royal Opera House Covent Garden London 1829 (Música de Henry Bishop ), Burgtheater Vienna 1830, Bad Pyrmont 1832 (música de Albert Lortzing ), Copenhagen 1835, Berlin Court Opera 1849.

O cenário melodramático de Reissiger conseguiu se firmar na área de língua alemã, e a obra permaneceu por muito tempo no repertório. O crítico Hugo Wolf ainda se irritava com a "comédia nojenta e comovente" de 1885 e dizia que a peça permitia que os atores se destacassem de forma inadequada: a ópera "não era por causa dos cantores e do balé, mas eles estão lá para a ópera" .

Como uma peça de dois atos, Yelva costumava ser combinada com outra peça de um ato ou apresentações semelhantes. Uma apresentação em Schönberg (Mecklenburg) por volta de 1864, por exemplo, é seguida por “4 quadros de mármore com iluminação bengali ”.

literatura

• Eugène Scribe: Œuvres complètes , nouvelle édition, vol. 3, Paris: Delahays 1858, pp. 59-72.
• Hans-Georg Ruprecht: Público de teatro e percepção de texto: um estudo sociológico de texto sobre a recepção e o efeito das peças de teatro de Eugène Scribe na área de língua alemã , Bern: Lang 1976. ISBN 978-3261014665

Evidência individual

1. ↑ Richard Batka, Heinrich Weber (ed.): Resenhas musicais de Hugo Wolfs, Leipzig: Breitkopf & Härtel 1911, p. 231
2. ↑ Anúncios semanais para o Principado de Ratzeburg , nº 6, 5 de fevereiro de 1864 http://wafr.lbmv.de/wafr_org.php?action=1864-02-05&nr=6&s=4