Teatro justo parisiense
O teatro de feiras parisiense (francês Théâtre de la foire ) é o nome de um espectro de eventos de entretenimento em Paris desde o século 17, que incluía paródias teatrais , teatro de fantoches , arte , pantomima , vaudeville e mais tarde a ópera-comique (cf. Volkstheater ) .
Esses eventos tiveram seu centro sazonal e local nas feiras de Saint-Germain, Saint-Laurent e posteriormente Saint-Ovide. Eles foram a origem de todas as formas de teatro da Europa continental que não se originaram dos teatros da corte , mas do empreendedorismo do terceiro estado . Essa importância tem a ver com o número de visitantes: Paris, a maior cidade europeia, já ultrapassava o limite de 500.000 habitantes no século 18, enquanto Viena , a maior cidade dos países de língua alemã, tinha apenas 200.000 habitantes por volta de 1790.
Teatros de feiras sempre foram um símbolo de resistência individual (e do setor privado) aos teatros aristocráticos da cidade e da corte, que lutavam contra seus concorrentes.
São Germano
A feira é mencionada pela primeira vez por volta de 1176 e foi realizada em torno da Abadia de Saint-Germain-des-Prés . Geralmente durava de três a cinco semanas por volta da Páscoa. Está aberto de 3 de fevereiro ao Domingo de Ramos desde o século XVIII . Vendiam-se têxteis e pratos de melhor qualidade, mas não se vendiam armas nem livros. A feira durou até 1789, quando passou a ser propriedade da cidade durante a Revolução Francesa . Em 1818 foi reaberto como mercado municipal. A feira está de volta desde seu renascimento em 1978.
Os primeiros comediantes conhecidos a se apresentarem nesta feira foram Jean Courtin e Nicolas Poteau, que em 1595 venceram um processo contra as tropas do Hôtel de Bourgogne, que insistiam em seu privilégio . André Soliel e Isabel Le Gendre tiveram um sucesso semelhante em 1618. Mais tarde, marionetistas, caminhantes na corda bamba, acrobatas de chão e domadores de animais apareceram na feira. Em 1696, foram construídos quatro pequenos teatros com cerca de 100 lugares cada.
Depois de 1700 houve uma literarização, também uma politização do teatro de feiras. Mais e mais óperas e peças eram apresentadas que zombavam de eventos bem conhecidos do teatro da corte. Escritores como Alain Lesage e Louis Fuzelier escreveram para o teatro de feiras.
São Lourenço
A feira de Saint-Laurent existia desde 1344 no Enclos Saint-Laurent entre a igreja de mesmo nome e a atual Ostbahnhof ( Gare de l'Est ). No século XVIII acontecia de 9 de agosto a 29 de setembro.
A feira Saint-Laurent era um ponto de encontro de artesãos, comerciantes e clientes burgueses ao ar livre, enquanto a feira coberta Saint-Germain servia mais como um centro comercial de artigos de luxo, como joias ou porcelanas.
Muitos artistas e companhias de teatro da feira de Saint-Germain também se apresentaram aqui, porque uma feira acontecia na primavera e a outra no verão. Com a expansão da cena teatral, as produções teatrais de Saint-Germain foram retomadas em Saint-Laurent.
Saint-Ovide
A feira de Saint-Ovide é realizada na Place Louis XIV (agora Place Vendôme ) desde 1764 e mudou-se para a Place Louis XV (atual Place de la Concorde ) em 1772 . Apesar do seu tamanho reduzido, foi uma competição importante de Saint-Laurent, que decorreu na mesma altura (cerca de 15 de agosto a 15 de setembro).
Em 1777 as barracas foram destruídas por um incêndio.
história
O comediante Tabarin , que fazia muito sucesso no início do século XVII, foi declarado inimigo pelos clássicos franceses , de modo que se desenvolveu uma rivalidade entre as atuações populares e cortesãs. As apresentações artísticas do século 17 se transformaram cada vez mais em pequenas comédias e, portanto, em um mercado para escritores e compositores talentosos.
Proibições e sua evasão
Desde a expulsão dos comediantes italianos de Paris por Luís XIV em 1697 , novas formas de teatro francês surgiram. A profissionalização dos espetáculos de feiras preocupou até a Comédie-Française , que passou a ver neles uma competição perigosa. Devido a vários processos que ela moveu contra os comediantes de feiras, em 1707 ela conseguiu a famosa proibição de "pièces dialoguées" na feira, uma proibição geral dos diálogos de palco (franceses) dos quais emergiu a pantomima silenciosa .
A habilidade com que essa proibição foi contornada deu origem a novas formas de teatro, como peças que consistiam exclusivamente em monólogos . Mais tarde, o jargão foi inventado ( Pendao le medicinao !: Pendons le médecin: “vamos enforcar o médico”) para não violar a pretensão única da Comédie-Française à língua francesa. Por fim, textos intermediários também foram mostrados com o auxílio de placas e rolos de papel. Para contornar a proibição de cantar no palco, o público foi incentivado a cantar. O comissário de polícia de Paris Ményer descreve isso por volta de 1718 da seguinte maneira:
- ... O primeiro ato é interpretado tanto pelos atores quanto pelo público. Quadros aparecem de cima, nos quais a peça tocada é escrita no estilo vaudeville como texto para melodias conhecidas. Os atores fazem mímica do que está escrito nas placas e o público canta o texto. No meio, para conectar os dísticos, os intérpretes dizem algumas palavras e, quando os sinais são baixados, quatro violinos, um baixo e um oboé tocam a melodia com a qual o próximo texto é cantado.
Desta forma, a Comédie-Française não poderia mais agir contra produções de sucesso. A Ópera de Paris, por outro lado, já tinha o direito exclusivo de realizar apresentações de canto e balé em todo o reino francês e, portanto, não tinha que lutar por quaisquer proibições. Os diretores de ópera, porém, tentaram aumentar sua renda vendendo aos empresários do teatro o direito a espetáculos musicais nas feiras. Foi assim que o gênero da Opéra-comique nasceu em 1714 .
Mas com o crescente sucesso das produções de feiras, a ópera também aumentou as taxas de licença e colocou os empreendedores livres em apuros. Por sua vez, a Comédie-Française aproveitou-se disso ao conseguir uma proibição geral de apresentações nas feiras anuais, com exceção de espetáculos de marionetes e caminhadas na corda bamba.
Performances de ópera
Em 1716, após a morte do Rei Sol, que expulsou os italianos, o regente Filipe II fundou a Comédie-Italienne , mais tarde o Théâtre-Italien : Ela tocou na feira de Saint-Laurent de 1721 a 1723 sem nenhum sucesso notável.
O comerciante Maurice Honoré conseguiu adquirir o direito renovado de apresentações de ópera em 1724. Outros licenciados o seguiram. O mais importante representante do teatro de feiras Charles-Simon Favart valorizou a Opéra-comique com suas realizações poéticas e empresariais, de forma que em 1762 foi o primeiro gênero de teatro originalmente burguês a encontrar seu caminho para o Théâtre-Itália real.
O gênero da paródia da ópera, que surgiu nos mercados anuais, teve uma influência muito além das fronteiras francesas, incluindo o antigo Volkstheater vienense . A esposa de Favart, Marie Duronceray, por exemplo, em sua famosa paródia de Le devin du village de Jean-Jacques Rousseau, intitulada Les Amours de Bastien et Bastienne (1753), retratou a terna garota do campo de forma realista com tamancos e dialeto. O significado de uma ópera séria podia ser medido pela frequência com que era parodiada nas feiras anuais.
Mais performances
Além dos espetáculos de teatro e ópera, havia também espetáculos circenses nas feiras, exibições de anormalidades em armários de curiosidades , zoológicos itinerantes etc. nas avenidas parisienses, principalmente no Boulevard du Temple .
literatura
- Émile Campardon: Les spectacles de la foire. 2 volumes. Berger-Levrault, Paris 1877.
- André Degaine: Histoire du Théâtre dessinée. De la Préhistoire à nos Jours tous les Temps et tous les Pays. Nizet, Paris 1992. ISBN 2-7078-1161-0
- Michel Faul: Les Tribulations de Nicolas-Médard Audinot, fondateur du théâtre de l'Ambigu-Comique, Symétrie, Lyon, 2013. ISBN 978-2-914373-97-5
- Isabelle Martin: Le théâtre de la Foire. Des tréteaux aux boulevards (= SVEC 2002, 10). Voltaire Foundation, Oxford 2002. ISBN 0-7294-0797-7