Dramaturgia do longa-metragem
A dramaturgia cinematográfica é um ramo da estética e se dedica ao “segredo da narrativa”. Dramaturgia é uma ciência relacionada à prática e baseada na prática que foi transmitida ao longo dos séculos e se dedica ao arranjo e design de meios narrativos a fim de determinar o efeito de uma obra sobre o público. Dramaturgia é a técnica de criar padrões narrativos específicos para harmonizar de forma ideal e, assim, trazer à tona o tema, o enredo e a premissa de uma obra.
O termo dramaturgia cinematográfica refere-se, por um lado, à prática de autores , dramaturgos , editores , conferencistas, etc. e, portanto, à escrita de argumentos e à estruturação e referências culturais de histórias em meios audiovisuais e temporais. Por outro lado, a dramaturgia do cinema fornece aos estudos cinematográficos as ferramentas teóricas de que necessita para analisar a estrutura narrativa dos filmes.
Pontos de partida da dramaturgia cinematográfica
Conflito ou problema
O ponto de partida para a maioria das histórias para filmes e, portanto, para a dramaturgia do cinema é um conflito fundamental ou um problema fundamental que requer uma solução . A busca por uma solução e a solução para o problema ou conflito fornecem o fio condutor para a ação e, ao mesmo tempo, impulsionam-na para frente. Portanto, com base no problema ou conflito, a estrutura do enredo do filme é desenvolvida.
Escolha de gênero
No início do desenvolvimento de uma história, uma decisão deve ser tomada sobre o respectivo gênero cinematográfico , uma vez que de acordo com Robert McKee (História) certas convenções derivam de cada gênero , que devem ser levadas em consideração no desenvolvimento da dramaturgia do filme - a estrutura dramática do respectivo enredo do filme, se a história for coerente em si mesma.
Modelos de dramaturgia cinematográfica
Modelo de 3 atos
O paradigma da estrutura 3-ato é, basicamente, uma estrutura simplificada da estrutura 5-ato, como era no teatro padrão do francesa clássica . Esse paradigma pressupõe que um longa-metragem consiste em três atos: exposição, confronto e dissolução. Este modelo é representado em particular pelo autor americano Syd Field e explicado em seus livros.
Pontos de plotagem
Cada novo ato é introduzido por um ponto de virada no final do ato anterior. O ponto de virada dá à história uma nova direção. Existem também pontos de inflexão menores dentro dos três atos que impulsionam a história adiante e a desenvolvem ainda mais, mas apenas os grandes pontos da trama no final de um ato são tão fundamentais que dão ao enredo uma reviravolta completa e, portanto, uma direção completamente nova.
primeiro ato
O ato 1 - também conhecido como exposição ou introdução - compreende cerca de um quarto da duração do filme e, ao final, o primeiro ponto da trama, que traz à história uma virada fundamental e leva ao segundo ato.
A exposição é uma pré-história que leva à história real e transmite o horizonte espaço-temporal da ação. O primeiro ato também apresenta os personagens mais importantes , a situação e os problemas ou conflitos fundamentais que colocam a trama em movimento e a impulsionam. Normalmente este é um problema externo que pode afetar não só o personagem principal ( herói ou heroína), mas também outras pessoas em todo o mundo e um problema interno que o personagem principal tem que resolver por si mesmo. Muitas vezes, depende da solução do problema interno se o protagonista é capaz de resolver o problema externo.
Dos dois problemas principais (interno e externo) no primeiro ato, as duas questões dramáticas (chamadas obrigatórias) são derivadas, como o problema principal interno e externo pode ser resolvido. A resposta ou a solução para isso vem apenas no final do terceiro ato. Normalmente, os dois problemas centrais também estão ligados a problemas menores que também devem ser resolvidos para atingir o objetivo dramático.
O problema externo que precisa ser resolvido pode inicialmente ser bastante geral - como em Star Wars - Episódio IV a ditadura do império ou a incapacidade de Harry de se relacionar com Harry e Sally . Muitas vezes, logo se torna muito específico para o personagem principal, de modo que eles se sintam pessoalmente endereçados - como B. Luke Skywalker através do pedido de ajuda da Princesa Leia no primeiro ato de Star Wars - Episódio IV ou Sally, que Harry enfrenta repetidamente com seus déficits emocionais.
Isso resulta em uma nova qualidade do problema geral e uma discussão sobre ele se torna cada vez mais urgente para o personagem principal. Esse chamado chamado para a aventura (veja a jornada do herói ) é freqüentemente repetido porque o personagem principal inicialmente se recusa a aceitá-lo (a recusa do herói na jornada do herói). Somente quando a pressão se torna crítica e não há mais saída é que os heróis embarcam na aventura.
Em Star Wars - Episódio IV, a tia e o tio de Luke morrem antes que ele esteja pronto para salvar a Princesa Leia com Obi-Wan Kenobi . Quando eles são finalmente denunciados no final do primeiro ato e têm que fugir dos stormtroopers imperiais (primeiro ponto da trama), finalmente não há mais volta para Luke Skywalker. Ele cruzou o limiar para outro mundo (a jornada do herói) e agora tem que passar sua aventura aqui no segundo ato.
Com Harry e Sally , Harry é deixado por sua esposa no primeiro ponto da trama. Sally e seu namorado acabaram de terminar no primeiro ponto da trama. Nesta situação eles agora se encontram e começam a lidar juntos (foco da ação no segundo ato).
Segundo ato
O 2º ato (confronto) é o maior ato com cerca de metade da duração total do filme, é dividido em duas partes pelo denominado ponto central e termina no segundo ponto da trama.
No segundo ato, o personagem principal começa a lidar ativamente com os problemas existentes e procura maneiras de resolvê-los (por exemplo, nas conversas entre Harry e Sally no filme de mesmo nome). No segundo ato, o ponto central fornece uma indicação decisiva de uma solução específica.
Ponto central
No ponto central, o personagem principal toma conhecimento de um fato, contexto ou aspecto importante que não estava claro para ele. Também pode ser que o personagem principal agora receba evidências importantes ou uma ferramenta importante necessária para resolver o problema. O ponto central, portanto, também tem uma função de ponto de viragem, mas ao invés de contar a história, por ex. B. enriquecido com informações importantes. Mas não dá - como um ponto de virada - uma direção fundamentalmente nova para a história. No entanto, o ponto central fornece as informações cruciais para encontrar um ponto de partida para resolver o problema ou conflito.
Após o ponto central, o personagem principal pode avançar a solução do confronto de uma maneira mais direcionada, que ao mesmo tempo prepara logicamente o próximo grande ponto de viragem - o segundo ponto de virada, que então leva ao terceiro ato:
Portanto, o ponto central em Star Wars - Episódio IV é que Luke Skywalker aprende com R2-D2 que a Princesa Leia está sendo mantida em cativeiro na Estrela da Morte. Ele a liberta e, em seguida, traz os planos da Estrela da Morte para se rebelar com ela e seus amigos. A fuga com a Princesa Leia para a rebelião é o segundo ponto da trama no final do segundo ato. Sua função como ponto de enredo é mostrada aqui, dando à história uma reviravolta fundamental que dá ao enredo uma direção completamente nova, que introduz o terceiro ato.
O ponto central em Harry e Sally é o jantar, no qual os dois amigos de Harry e Sally - Jess e Marie - não se apaixonam por Harry ou Sally (como planejado por Harry e Sally), mas ficam um com o outro enquanto Harry e Sally são solteiros. Amor à primeira vista entre Jess e Marie em Harry e Sally mostra aos dois personagens principais que o amor verdadeiro existe e que as pessoas podem ser feitas uma para a outra, o que, uma após a outra, leva Harry e Sally ao passado alcançando-os como Jess e o relacionamento de Marie desenvolve-se maravilhosamente: primeiro, Harry conhece sua ex-esposa com o parceiro dela; Sally mais tarde descobre que seu ex-namorado está prestes a se casar. Ambos os provocam em contraste com a relação harmoniosa entre Jess e Marie e finalmente levam a um caso de uma noite, que é o segundo ponto da trama do filme, porque depois a relação entre Harry e Sally muda fundamentalmente pela segunda vez.
Terceiro ato
O terceiro ato (dissolução e conclusão) compreende cerca de um quarto da duração total do filme. Aqui, o personagem principal (e possivelmente seus aliados) tenta resolver o problema ou o conflito com a ajuda do conhecimento ou percepção adquirida ou com um ardil, armadilha, arma etc. No caso de Star Wars - Episódio IV , a rebelião tem que avaliar os dados sobre a Estrela da Morte a fim de encontrar um ponto fraco na Estrela da Morte para que possam destruí-la (em última análise, com a ajuda de Luke Skywalker). Com Harry e Sally , Harry precisa encontrar coragem para se envolver em um relacionamento sério novamente e Sally precisa encontrar forças para perdoar Harry.
No terceiro ato, as respostas às perguntas obrigatórias (dramáticas) do primeiro ato são dadas (“Será que a Estrela da Morte como a arma definitiva do império pode ser destruída para quebrar seu poder e influência?” Ou: “Será que Harry e Sally um dia será sua Finalmente encontrou um grande amor? ") Ou os problemas básicos do primeiro ato são resolvidos ou não são resolvidos no terceiro ato.
Dessa forma, o primeiro e o terceiro atos estão diretamente relacionados. Somente quando eles se relacionam é que surge uma unidade dramática da história ou do enredo. Portanto, um roteirista só pode resolver problemas dramáticos ou lógicos no terceiro ato, fazendo correções no primeiro ato.
Também há filmes que fecham com um final aberto. Aqui, entretanto, a solução para o problema ou a resposta é tão óbvia que não precisa mais ser expressa ou apresentada. Os filmes raramente terminam sem uma sugestão de um final possível ou de uma solução possível.
Para que a história seja dramaticamente equilibrada e coerente, os dois problemas centrais (problema interno e externo) introduzidos no primeiro ato devem estar relacionados. Os dois problemas estão, em última análise, relacionados um ao outro: o problema externo, que além do personagem principal, muitas vezes também afeta outras pessoas ou mesmo o mundo inteiro, e o problema interno do personagem principal. Para resolver o problema externo, o personagem principal geralmente tem que resolver primeiro o problema interno.
Então, z. B. Luke Skywalker em Star Wars - Episódio IV no terceiro ato só então acerta o golpe decisivo contra a Estrela da Morte depois que ele confia no poder interno e se entrega a ele. Portanto, ele deve primeiro resolver seu problema interno (falta de fé e confiança) a fim de fazer uso da “força” para que ele possa resolver o problema externo (destruição da Estrela da Morte como a arma final do império).
Depois que Harry negou que Sally era seu grande amor por um longo tempo durante o terceiro ato, ele finalmente percebeu na véspera de Ano Novo que não poderia viver sem ela. Só então ele é capaz de falar aberta e honestamente com Sally e confessar seu amor por ela. Esta é a única maneira que ele pode consertar a ruptura no relacionamento e ambos podem entrar em um relacionamento de amor um com o outro.
Um filme geralmente termina com alguns minutos mostrando como está o mundo ou a vida do personagem principal depois que uma solução foi encontrada ou falhou - como o prêmio de Luke Skywalker e seus amigos ou a entrevista com Harry e Sally , descrevendo como os dois se casaram e passaram a lua de mel.
Modelo da jornada do herói
Com base nos escritos de Joseph Campbell , vários modelos foram desenvolvidos na década de 1980 que retratam o desenvolvimento do personagem principal em um filme clássico. O herói parte em uma jornada que inclui as três fases de separação, provações e chegada.
A fase de separação
“A fase de separação começa com a apresentação do status quo (A: status quo). Um gatilho inicial coloca a ação em movimento (B: gatilho). Freqüentemente, o protagonista recebe um objeto ou informação que será importante para sua 'jornada' (C: presente). Mas muitos heróis hesitam se devem começar a jornada. Se, por outro lado, um herói está pronto para embarcar na aventura, seu ambiente costuma aconselhá-lo a não mudar sua situação de vida (D: recusa ou advertência). No decorrer do ato, um ou mais personagens são finalmente estabelecidos (E: consultor) que acompanham o personagem principal no caminho para o segundo ato - a fase dos julgamentos. "
O estágio das provas
Nesta segunda fase, o protagonista passa por uma série de aventuras ao longo das quais muda. A figura não faz apenas uma viagem externa, mas também interna. “É feita uma distinção entre os exames que são feitos antes do ponto de inflexão central (F) e os que acontecem depois (G).” Durante a segunda metade do segundo ato, a figura experimenta um momento de autoconhecimento (H) , para que seja purificado pode cruzar o limiar para a fase de chegada.
A fase de chegada
“Nessa fase do filme, o personagem primeiro faz novas tarefas (I). Isso é seguido pelo confronto final (J), que geralmente assume a forma de um confronto e geralmente termina com um resgate de última hora. O argumento final esclarece todas as questões levantadas no decorrer do filme (K). Se o herói passa na disputa, ele é recompensado; se falhar, será punido (L). Este resultado é confirmado novamente em um epílogo que muitas vezes segue (M). "
Veja também
- drama
- Oficina de roteiro Munique
- Cenário de filme
- Combate interno
- Leitmotif
- Motivo (literatura)
- Substância (literatura)
- Storyboard
- Tipo (literatura)
- Associação de Roteiristas Alemães
literatura
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Links da web
- Catálogo de links sobre o tema da dramaturgia de longa-metragem em curlie.org (antigo DMOZ )
- Representação gráfica da história e do enredo Homepage de K.-H. Tailor (PDF; 107 kB)
- Página oficial de Robert McKee (inglês)
- Página oficial do Syd Field (inglês)
Evidência individual
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- ↑ a b c Michaela Krützen: Clássico, Moderno, Pós-moderno. Uma história de filme. Fischer, Frankfurt a. M. 2015, ISBN 978-3-10-040504-3 .