nada de novo no oeste

Capa da primeira edição em 1929

Nada de novo no Ocidente é um romance de Erich Maria Remarque , escrito em 1928, que retrata os horrores da Primeira Guerra Mundial da perspectiva de um jovem soldado. Thomas Schneider, editor de uma nova edição em brochura do texto e chefe do Centro de Paz Erich Maria Remarque em Osnabrück desde 2000 , descreve o romance como uma "sequência perfeitamente construída [...], alternada [...] de crueldade, dissuasor, emocionalmente perturbador com retardamento e reflexivo, mas também situações-padrão humorísticas da 'guerra' ”. Embora o próprio Remarque tenha descrito o livro como apolítico, ele se tornou um clássico na literatura mundial como um romance anti-guerra.

Nada de novo no Ocidente apareceu como uma pré-impressão no Vossische Zeitung pela primeira vez desde 10 de novembro de 1928 , e na forma de livro por Propylaen Verlag em 29 de janeiro de 1929. De acordo com a editora, teve uma circulação de 450.000 cópias em onze semanas. Foi traduzido para 26 idiomas naquele mesmo ano. Até o momento, existem edições em mais de 50 idiomas, os números de vendas estimados em todo o mundo (em 2007) são mais de 20 milhões.

Os próprios nazistas que Remarque fizera com seus novos inimigos. Como parte de sua campanha de assassinato de caráter contra o autor impopular, eles questionaram sua autenticidade e espalharam o boato de que ele não participou da Primeira Guerra Mundial. Durante a queima de livros nacional-socialista em 1933 , várias cópias de In the West Nothing New foram destruídas.

A adaptação cinematográfica norte-americana de mesmo nome de 1930 por Lewis Milestone também alcançou fama mundial . Outra adaptação cinematográfica com o mesmo nome foi filmada em 1979.

conteúdo

Frente Ocidental na Flandres, 1917

Paul Bäumer faz parte de um grupo de soldados da Frente Ocidental durante a Primeira Guerra Mundial Na posição de descanso atrás da frente, ele se lembra de seus dias de escola. Os discursos patrióticos de seu professor Kantorek levaram toda a classe a se voluntariar para o serviço militar. Sob o exercício de seu treinador, o sargento Himmelstoss, eles já aprendem no treinamento básico que todos os valores que lhes foram ensinados na escola perdem a validade no pátio do quartel. Eles são transferidos para a Frente Ocidental, onde são preparados para os perigos do campo de batalha pelo experiente combatente Stanislaus Katczinsky. Katczinsky é um modelo para os soldados e amigos de Paul Bäumer e tem influência autoritária sobre eles. Ele se torna o líder não oficial. Paulo aprende a sobreviver, a distinguir os diferentes projéteis pelo som, a encontrar algo para comer mesmo nas condições mais adversas e a se armar contra o verdadeiro inimigo, a morte.

Durante uma curta estadia em casa, Bäumer percebe o quanto suas experiências na frente o mudaram nesse meio tempo. É impossível para ele compartilhar as experiências cruéis nas trincheiras com sua família e outros civis . Decepcionado, ele volta para aquelas pessoas que agora se tornaram as mais próximas dele, para seus companheiros de frente. Ele é ferido em um ataque e passa algumas semanas no hospital antes de retornar ao front. Nos próximos meses, o grupo de Bäumer será gradualmente esmagado. Um após o outro morre em ataques de gás e granada, em barragens ou em combate corpo a corpo. Finalmente, Bäumer também foi fatalmente atingido pouco antes do fim da guerra, "em um dia tão calmo e silencioso que o relatório do exército se limitou à sentença de que nada de novo seria relatado no Ocidente".

Visão geral do capítulo

Capítulo 1

A empresa se espanta ao constatar que as rações alimentares são quase dobradas, pois apenas 80 homens de 150 voltaram da frente de batalha. O narrador Paul Bäumer, de 19 anos, descreve como ele e seus colegas foram persuadidos por seu professor Kantorek a se alistar no exército . Olhando para trás, ele percebe que a visão de mundo veiculada pelo educador não pode ser conciliada com a realidade vivida na frente.

Os camaradas visitam no hospital Franz Kemmerich, gravemente ferido, que na época nem sabia que uma de suas pernas deveria ser amputada. Os camaradas cuidam para que o moribundo Kemmerich receba morfina do médico ; ao mesmo tempo, Müller, um deles, tenta pegar as botas boas do ferido para que ele mesmo possa calçá-las.

Capítulo 2

Paul se pergunta como a vida difícil no quartel o preparou para a guerra e como seu superior, Himmelstoss, intimidou-o durante seu treinamento básico, e se pergunta como será sua vida depois da guerra. Ele acredita que sem treinamento militar ele teria enlouquecido nas trincheiras e lamenta seu amigo Kemmerich, que já morreu no hospital.

Capítulo 3

Katczinsky (todos chamados apenas de Kat ), que repetidamente embeleza e ameniza a vida de um soldado com as coisas "mais importantes", é descrito como uma figura de identificação indispensável para os jovens soldados. Segue uma conversa sobre os militares, a guerra e a fonte de poder. - Tjaden tem muita raiva de Himmelstoss porque ele sofreu especialmente com os métodos de treinamento do NCO. São despertadas lembranças de uma ação anterior em que os camaradas interceptaram Himmelstoss em seu caminho e lhe deram uma boa surra.

Capítulo 4

A empresa de Paul está repleta de jovens recrutas e precisa ir para a frente para se firmar . À distância, você pode ouvir os gritos de cavalos feridos passando pela medula. Em seu retorno, a empresa é repentinamente atacada com fogo de artilharia e gás venenoso e se esconde entre túmulos em um cemitério, vários soldados são mortos.

capítulo 5

Paulo e amigos se perguntam o que fazer após o fim da guerra. Eles são interrompidos por Himmelstoss, que era seu odiado instrutor durante o treinamento básico; Tjaden e Kropp se opõem a ele e são punidos moderadamente por isso. Mais tarde, uma ação de Kat e Paul Bäumer trouxe-lhes um ganso assado, que todos devoraram com fome e gratidão.

Capítulo 6

Novamente vai para a frente. A companhia teve que resistir na trincheira sob forte fogo de artilharia por três dias. No processo, a escassa ração de comida, uma praga de ratos e pressão psicológica atingiram duramente os soldados até que finalmente ocorreu o temido ataque dos franceses. Como se a morte fosse atrás deles, eles não veem mais seres humanos em seus oponentes, mas tentam se tornar animais perigosos, para matar todos que vêm em sua direção. No dia seguinte, outro ataque inimigo massivo ocorre, causando muitas vítimas, especialmente entre os recrutas inexperientes, incluindo Haie Westhus, amigo de Paul. Dos 150 homens, apenas 32 retornam ao acampamento.

Capítulo 7

Após a implantação da linha de frente, a empresa é transferida de volta para o depósito de recrutamento de campo. Paul e seus amigos encontram três mulheres que os visitam secretamente à noite. Mais tarde, Paul sai de férias por duas semanas e visita sua mãe doente. No entanto, ele tem problemas para encontrar o caminho de volta para casa, onde prevalece um quadro completamente transfigurado da situação na frente; porque o horror das experiências na frente faz com que a vida cotidiana pareça estranha. Ele visita seu ex-colega de classe Mittelstaedt, que no quartel oprime e ridiculariza seu professor Kantorek, que desde então foi convocado e que a intimidou e a fez voluntária no front. No final das férias, ele relata à mãe de Kemmerich sobre a morte de seu filho. Ele pensa sobre sua vida e seu relacionamento com sua mãe.

Capítulo 8

Depois das férias, Paul é enviado para a Heidelager por algumas semanas, onde conhece prisioneiros russos que têm que viver uma vida miserável em circunstâncias miseráveis. Ele compartilha seus cigarros com eles . No final de sua estadia, seu pai e sua irmã o visitam e recebem panquecas de batata que sua mãe, que sofre de câncer, preparou para ele (ela parece não estar se recuperando - não há menção de quando ela morrerá , mas certamente depois de ouvir a notícia da morte de Paulo no final); ele dá dois deles aos russos.

Capítulo 9

Paul dirige de volta para sua empresa. Após uma breve visita de inspeção do imperador e uma discussão sobre a causa e o significado da guerra, voltamos para o front. Durante a patrulha , os soldados são surpreendidos por um ataque inimigo. Paul se salva em uma cratera de bomba e se finge de morto. Quando um francês chamado Gérard Duval também pula nesta cratera, Paul enfia sua adaga no estômago com medo da morte . Com graves sentimentos de culpa, ele promete ao moribundo que cuidará de sua família, embora saiba que não será capaz de cumprir essa promessa. Por causa do perigo constante, Paul tem que ficar ao lado do homem morto por um dia inteiro até que ele possa rastejar de volta para a trincheira alemã. Empolgado, ele conta a seus amigos sobre o confronto pessoal com o inimigo e seu remorso. Kat e Albert tentam acalmá-lo.

Capítulo 10

Primeiro, os soldados guardam uma aldeia abandonada onde podem se divertir. Mas em uma ofensiva oposta, Paul e Albert são feridos e vão primeiro para o hospital, onde Paul é operado e depois transferido para um hospital católico. A perna de Albert foi amputada lá. Depois de algumas semanas no hospital, Paul recebe uma licença e, com o coração pesado, tem que dizer adeus a Albert, cujo futuro destino o leitor do romance nada sabe. Paul é requisitado novamente pelo regimento e dirige de volta para a frente. - Paul está agora com 20 anos, então ele é soldado há dois anos ; é cerca de um ano mais velho do que no início do evento narrado.

Capítulo 11

Paulo experimentou muito mais missões na frente. Seus amigos Berger, Müller, Leer, seu corajoso comandante de companhia Bertinck morrem e, finalmente, Katczinsky também - apesar de uma tentativa desesperada de resgatar Paul. Detering desertou , mas foi pego novamente e provavelmente alvejado . Alguns jovens soldados sofrem ataques na linha de frente. Eles não estão à altura de suas experiências terríveis. Paulo descreve como é miserável a situação dos alemães e o quanto os Aliados são superiores; várias vezes ele evoca o verão de 1918 com todos os seus tormentos. Paulo também dificilmente pode suportar a crueldade da guerra: “Por quê? Por que não há fim? ”Embora os soldados sejam informados sobre o cessar-fogo no leste e embora o narrador introduza os termos“ motim ”e“ revolução ”em sua história, nem Paulo nem os outros soldados sobreviventes pensam que eles eles próprios poderiam contribuir ativamente para o esperado fim da guerra.

Capítulo 12

Paulo tem paz porque engoliu gás . Todos os seus amigos já caíram, ele é o último dos sete homens de sua classe; ele espera um armistício precoce. Ele se preocupa se sua geração ainda conseguirá encontrar o caminho depois da guerra; ele está calmo e controlado.

Em outubro de 1918, pouco antes do fim da guerra, Paul caiu, segundo um narrador anônimo. Seu rosto parece quase em paz. Está tão quieto na frente naquele dia que o relatório do exército se limita à frase de que “não há nada de novo para relatar no Ocidente”.

Temas centrais

Traumatização dos horrores da guerra

O romance apresenta vividamente os horrores da guerra.Na Frente Ocidental , a imagem amplamente realista emerge da invenção de armas químicas (gás venenoso) e o uso da artilharia moderna e metralhadoras marcadas guerra de trincheira . Remarque descreve de forma impressionante a batalha cruel no front, os campos de batalha cobertos de cadáveres, a vida miserável nas trincheiras e a vida cotidiana sangrenta no hospital .

Esses horrores têm um efeito desiludido na psique dos soldados: constantes ataques e contra-ataques esfregam seus nervos, seu medo nunca os deixa. Constantemente atormentados pela fome e pela sede, eles vegetam em condições desumanas, perdem todos os seus ideais e cada vez mais se transformam em animais em pânico, ansiosos apenas por satisfazer suas necessidades mais primitivas. Mesmo os sobreviventes, longe de serem capazes de processar suas experiências cruéis, (Paul Bäumer suspeita) permanecerão destruídos pela guerra e, como sugere a deprimente licença de Paul Bäumer, não serão mais capazes de encontrar o caminho de volta ao normal, civilizado vida. Com isso, Remarque, que coloca na boca o conhecimento de seu personagem Paul Bäumer após a guerra, descreve a síndrome que hoje é chamada de transtorno de estresse pós-traumático .

O topos da "geração perdida"

No prefácio ou lema do livro, o tema é dado como “relatar uma geração que foi destruída pela guerra - mesmo que tenha escapado das granadas”. É sobre a geração que foi mandada embora da escola para ir para a guerra. Remarque tirou o termo “ Geração Perdida ” cunhado por Gertrude Stein de um discurso que surgiu nos Estados Unidos.

Por ocasião de uma carta de Kantorek, Paulo se lembra de como deixou toda a classe entusiasmada com o serviço militar (pp. 15–18). Kantorek e os outros professores "deveriam se tornar mediadores e guias para o mundo da idade adulta para nós, de dezoito anos"; mas a primeira morte destruiu a visão de mundo que transmitiam e a suposição de que tinham uma visão maior do que os alunos. “De repente, estávamos terrivelmente sozinhos; - e tivemos que lidar com isso sozinhos ”. No início do capítulo 2 (p. 23) Paulo reflete sobre a situação especial de sua geração:“ Os mais velhos estão todos firmemente ligados aos primeiros, eles têm razão , eles têm mulheres, filhos, trabalho e interesses. [...] a gente ainda não estava enraizado. A guerra nos varreu. ”No capítulo 6 (p. 111) é relatado como Paulo fica de plantão sozinho à noite após um combate corpo a corpo com a empresa e lembra as paisagens de sua juventude, que podem permanecer estranhas a ele para sempre: "Somos abandonados como crianças e vivemos como velhos, somos crus, tristes e superficiais - acho que estamos perdidos ."

Alguns biógrafos de Remarques veem na tese de Paul Bäumer, segundo a qual membros da "geração perdida" ficaram estragados para o resto da vida depois da guerra, uma das principais razões do sucesso do romance: todos os que fracassaram na vida profissional ou privada após a a própria guerra pode se referir a esse “diagnóstico” no romance de Remarque. Para o próprio Remarque, o oposto era verdadeiro: mesmo e especialmente a escrita da frase: “Acho que estamos perdidos”, paradoxalmente, fez dele um autor e multimilionário de sucesso.

O mito da camaradagem

Na versão impressa final do romance, a camaradagem entre os soldados é classificada como “a coisa mais importante”: “O mais importante, porém, foi que um sentimento sólido e prático de união despertou em nós, que então aumentou no campo ao melhor que a guerra produziu: à camaradagem! ”(P. 29). Katczinski em particular “é indispensável” (p. 37). É lógico que seus camaradas ajudem Paulo em sua pior crise, a saber, a experiência de ter que passar muito tempo juntos em um funil com um francês que foi gravemente ferido por si mesmo, que inicialmente estava morrendo e depois morreu (pp. 185–202).

Na longa versão datilografada não publicada do romance, no entanto, Bäumer é deixado sozinho com sua culpa por seus “camaradas” após seu retorno do funil. Nesta versão, o isolamento do indivíduo na guerra ainda é um aspecto parcial da perda (p. 449s). O romance de Remarque, The Way Back (1930), mostra que a camaradagem (de frente) é completamente inadequada para a sociedade civil do pós-guerra.

Tendo em vista que havia 29.000 associações locais de guerreiros na Alemanha durante a República de Weimar , que cultivavam intensamente a camaradagem e o “mito do combatente”, aparentemente não parecia oportuno para o Propylaen Verlag publicar um texto em que a camaradagem abertamente em A pergunta foi feita. Ao afirmar que a versão impressa foi capaz de destruir o mito da camaradagem “por meio de uma desiludida descrição da vida cotidiana da guerra”, o léxico online “Wissen.de” questiona o sucesso dos esforços da editora. Dieter Wunderlich também enfatiza que Erich Maria Remarque não “elogiou” a camaradagem em seu romance, mas quis contrariar os elogios de Ernst Jünger e outros autores “de direita”.

Por outro lado, o “Spiegel” afirmava em 1952: “Mesmo no ' Drei Kameraden ' , que surgiu em 1936, o trio título escapa de uma vida que não pode ou não quer compreender, para a ilha da nobre companhia . Vinte anos após o fim da guerra, a vida de Remarque é uma continuação da companhia de guerra por outros meios, e ainda hoje, em uma hora avançada, ele usa a palavra 'camarada' como seu endereço preferido para os convidados. "

Outros pontos de orientação e benchmarks

O narrador encontra uma grande sensação de segurança na terra, que adora como um amigo, um irmão, uma mãe (p. 52s.).

Pontos de contato com a filosofia de vida mostram (especialmente no último capítulo) os pensamentos de Paulo sobre se a “vida” não prevalecerá contra toda desesperança e destruição (“a suavidade que tornou nosso sangue inquieto, o incerto, o surpreendente, o vindouro, as mil Faces do futuro, a melodia dos sonhos e dos livros, o farfalhar e a premonição das mulheres ”, p. 258).

No capítulo 6 ele fala sobre a aleatoriedade dos impactos das granadas: “É essa aleatoriedade que nos torna indiferentes ... Todo soldado só sobrevive em mil acidentes. E todo soldado acredita e confia no acaso. ”(P. 92)

Nada é relatado sobre a oração na frente. Obviamente, isso não tem importância para o protagonista. Mesmo Deus como autoridade não aparece - ele é mencionado apenas uma vez pelo nome, e isso apenas em clichês vazios: “Oh Deus, o que é sagrado para mim? - esse tipo de coisa muda rapidamente conosco. "(p. 163)

Esperança fútil de salvação

O enredo do romance segue a lógica de uma tragédia : Um após o outro dos sete camaradas de Paul Bäumer caem como companheiros de armas: Kemmerich, Westhus, Kropp, Detering, Müller, Leer e finalmente Kat.Da Paul Bäumer seus companheiros como fonte de força no final ausente, é lógico (uma espécie de “necessidade dramatúrgica”) que ele também morra. Apenas Tjaden (embora isso também não seja explicitamente declarado no romance) sobreviveu à guerra.

Todos os planos de vida anteriores à guerra parecem obsoletos. Planos concretos para um possível “tempo depois” não são desenvolvidos no romance. Ao mesmo tempo, imagens da “bela vida” aparecem repetidamente, mas nenhum caminho racional para elas baseado na realidade da vida na frente é mostrado. Significativamente, o capítulo final fala de uma “corrida de resgate” (p. 257).

Paul Bäumer suspeitou em 1918 que a guerra não poderia durar muito (p. 251) e presumiu que a guerra logo terminaria com um tratado de paz ou uma revolução (“Se não há paz, então haverá revolução”, p. 257 ) Ele espera em vão não morrer “por último”. Na dicção do narrador, a revolução aparece como algo que “existe” - como o tempo.

Embora Bäumer, como seus companheiros combatentes, tenha se cansado da guerra, no final ele se distancia de pensamentos de motim (p. 248), e em vista da retirada da esmagadora superioridade dos Aliados ocidentais e da derrota indubitavelmente iminente da guerra, ele compartilha o leitor com “um halo mais Vontade martirial de fazer sacrifícios” desafiadoramente com: “Não somos derrotados.” (p. 252)

Em resumo, Thomas Becker atesta Paul Bäumer uma "reconciliação negativa com a realidade da guerra sem dar a ela um significado positivo."

interpretação

Paul Bäumer representa o cidadão normal da burguesia e tem 19 anos no início. Ele não tem treinamento e “aprende” a ser soldado. Seus colegas são rotulados como tipos , não como personagens. Todos eles pertencem à " geração perdida ". Todos sofrem os horrores da guerra, todos morrem no final. Katcinsky representa os soldados mais velhos (40 anos) que são necessários na guerra. Seus ideais são destruídos na guerra. Ele se torna o confidente do protagonista. O sargento Himmelstoss representa o típico "homenzinho" que obtém certo poder sobre os outros no exército e o usa. O professor Kantorek representa a classe de apoio ao Estado no império e defende a guerra. Como uma pessoa de autoridade, seus alunos o obedecem e vão para a guerra "voluntariamente". Ele ensina conteúdo educacional sem sentido que serve apenas para se preparar para a guerra.

Estilo e qualidade literária

Estilo do romance

O Centro de Paz Erich Maria Remarque Osnabrück considera "o estilo narrativo baseado em episódios, o diálogo dramático, a caracterização jornalisticamente concisa e precisa das pessoas" como as características mais importantes do estilo do romance de Erich Maria Remarque.

Jörg F. Vollmer também enfatiza a estrutura do episódio e a representação cênica como características estilísticas essenciais do romance. Ele também avalia o presente como um tempo de representação , a mudança de “eu” para “nós” e a “estética do horror” como característica. Vollmer chega a afirmar que com seu romance Remarque “introduziu a figura dos ' zumbis ' na literatura de guerra”.

Pertencer ao movimento literário da " Nova Objetividade " pode ser reconhecido pelo fato de que mesmo os piores eventos são predominantemente contados em um tom calmo, de aparência serena, muitas vezes equilibrado que pode ser esteticamente exigente. Exemplo:

Granadas, plumas de gás e flotilhas de tanques - esmagar, roer, morte.
Disenteria, gripe, tifo - asfixia, queimação, morte.
Escavação, hospital militar, vala comum - não há mais opções. (P. 249)

As características da Nova Objetividade são: uma escrita objetiva e realista; uma narrativa sóbria e sem emoção; renunciando ao pathos até a libertação de todo pathos; a renúncia às coisas decorativas e ornamentais; Precisão; Conjunto; apresentação baseada em fatos, concentração em "fatos"; a aceitação do poder das coisas, coisas e situações; o postulado da apresentação verdadeira; objetividade por meio da observação; o afastamento da psicologização, dos sentimentos de melancolia, tristeza, etc.; a rejeição da poetização “errada”; entender o assunto completamente e querer apresentá-lo à última consequência.

Em algumas partes do romance, entretanto, os ecos do estilo do expressionismo que deveriam ser realmente superados pela Nova Objetividade tornam-se claros, e. B. no Capítulo 4 (p. 52f.), Onde o narrador fala diretamente à “Mãe Terra” cheio de pathos , ou no Capítulo 11, onde “Verão de 1918” é evocado anaforicamente , bem à beira do kitsch (p. 250 f. .). "Expressionistas" também parecem ser formulações como "Trevas mais negras que a noite correndo em nossa direção com corcovas gigantescas" (p. 62), que interrompem a apresentação factual. Saudações como: "Oh, seus quartos corporais escuros e mofados com as camas de ferro, as camas cortadas, os armários e os banquinhos na frente deles!"

Avaliação da qualidade literária

O anúncio da editora cita Stefan Zweig: "Uma obra de arte perfeita e uma verdade incontestável ao mesmo tempo."

O léxico online "deutsche-biographie.de" publicado pela Biblioteca do Estado da Baviera critica a subestimação das obras de Erich Maria Remarque por "especialistas em literatura" na Alemanha: "R. é como um escritor de estudos literários alemães e crítica - em contraste com o anglo-saxão. Estudos alemães - subestimados desde seus primórdios artísticos e relacionados com a colportagem , a prosa divertida ou a literatura trivial . "

Marcel Reich-Ranicki julgou o romance em 1961: “'Não é novo no Ocidente' [...] contém fragmentos escritos de forma excelente, bem como seções muito ruins, e é evidência de talento literário incomum, bem como exibicionismo provocativo. [...] Sua prosa se passa na épica terra de ninguém: nem crítica séria da época, nem entretenimento inocente, nem literatura real, nem lixo absoluto ”.

Em 1993, o “Spiegel” falava de uma “objetividade um tanto pedante e pequeno-burguesa” das cenas do livro. Nada de novo no Ocidente mostra “como, em meio à auto-dilaceração européia, floresceu o sentimentalismo alemão e o anseio por idílios, um tédio quase confortável e uma companhia de escuteiros em face de milhões de mortes. Skat é nocauteado e o touro da cozinha é enganado, aí você chia panquecas de batata apesar do fogo inimigo como se fosse doido, visita bordéis oficiais e não oficiais e até mesmo se defende com sucesso contra o verdadeiro inimigo do soldado alemão, o moedor assediado . "

Jörg Friedrich Vollmer destaca que Remarque preencheu uma lacuna. Porque "autores que podem ser atribuídos à ' crista alta ' literária e de quem uma apresentação esteticamente exigente seria esperada" teriam "raramente tentado [...] fazer justiça literária ao evento da guerra moderna." Jünger tinha isso em 1931 justificado com as palavras: "A grande dificuldade que a última guerra representou para qualquer projeto consiste em sua monotonia."

Recorde-se que, no final da década de 1920, o segmento da qualidade no negócio da literatura da República de Weimar passava por uma profunda reestruturação, desenvolvendo-se os alicerces do atual marketing do livro . No decorrer dessa reorganização, as editoras se recusaram a fazer uma distinção clara entre "literatura de grande altitude" e "literatura de entretenimento", já que tinham que lutar por sua sobrevivência competindo umas com as outras no mercado de livros e com a então nova mídia. de cinema e rádio e estavam acima de tudo interessados ​​em que seus produtos estivessem vendendo bem. Para Walter Delabar, não há nada de novo no Ocidente “na interface entre a arte, a política e a literatura do entretenimento”.

História da criação do romance

Ao contrário de Paul Bäumer, Erich Maria Remarque não lutou na Frente Ocidental por dois anos. Ele só foi transferido para este lugar em junho de 1917, e depois de apenas algumas semanas, em 31 de julho de 1917, Remarque ficou tão gravemente ferido que passou o resto da guerra em um hospital em Duisburg . Lá, ele perguntou aos soldados sobre suas experiências na guerra e observou os resultados de suas entrevistas. De 15 de agosto a 16 de outubro de 1918, ele manteve um diário. Em um verbete de 24 de agosto de 1918, ele apelou à "luta contra a ameaçada militarização da juventude, contra o militarismo em todas as formas de seus excessos" para o período posterior ao fim da guerra. (P. 286)

Já em 1917, ele começou uma história sobre a guerra com um "Jürgen Tamen" como protagonista, uma figura muito semelhante a Detering in the West Nothing New . Remarque começou seu primeiro texto com o título Nothing New in the West no verão de 1927. No outono de 1927, ele mandou fazer um texto datilografado de seus rascunhos manuscritos, que, segundo Thomas F. Schneider, era mais político, claramente pacifista e voltado mais para a pessoa de Bäumer e seus pensamentos individuais do que a versão impressa posterior (p. 307).

Essa versão era radical demais para Ullstein-Verlag. A pedido da editora, Remarque desarmou de bom grado sua versão datilografada e participou da campanha publicitária da editora para o livro, que também moldou a imagem de Remarque. De acordo com um aviso prévio do Vossische Zeitung , que pertence ao Grupo Ullstein , Erich Maria Remarque “não é um escritor de profissão” (p. 319), mas “[um] inerente da multidão cinzenta” (p. 318) . O texto é “a vida vivida e, no entanto, retirada por meio de um poder criativo que eleva a experiência pessoal a uma esfera de validade geral sem artifícios, sem distorção e distorção. Foi assim que foi criado o primeiro monumento real ao 'Soldado Desconhecido'. ”(P. 319)

Na verdade, Remarque havia se tornado jornalista logo após o fim da Primeira Guerra Mundial, então ele era um escritor profissional. Remarque não era, portanto, um dos "soldados que escreveram, mas [um dos] escritores que estavam em guerra". A suposição sugerida pelo Vossische Zeitung dos leitores de que o texto continha apenas as experiências pessoais de Remarque é enganosa, especialmente Remarque (ao contrário de Paulo Bäumer) não se ofereceu para o serviço militar e foi usado apenas por um curto período no trabalho de entrincheiramento, durante o qual foi ferido por um projétil de artilharia , de modo que não poderia ganhar sua própria experiência na linha de frente . Além disso, o jornal deixa de reconhecer que não existem textos ficcionais sem ficções no sentido de invenções livres e que o romance definitivamente contém "truques" (como a construção de um arco de tensão que cria um clímax por cenas de "ação" , que são interrompidos por períodos de descanso, tornam-se cada vez mais dramáticos).

Função do romance

Um tema central do romance é a incapacidade dos soldados de falar adequadamente sobre suas experiências de guerra durante a guerra. “Algo assim” não pode ser contado, diz Paul Bäumer durante sua licença em casa (p. 148). É "um perigo para mim se eu colocar essas coisas em palavras, temo que elas se tornem gigantescas e não possam mais ser dominadas." Para onde fomos quando tudo ficou bem claro para nós o que se passava lá. ”(P. 184).

Em uma entrevista com Axel Eggebrecht em 14 de junho de 1929, Remarque explicou: “Éramos todos - e muitas vezes ainda somos inquietos, sem objetivo, ora exaltados, ora indiferentes, mas no fundo de nossos corações estamos infelizes. A sombra da guerra pairando ou mesmo através de nós quando não tínhamos intenção "(p. 360f.) A escrita do Western interpretou Thomas F. Schneider, a partir dessa análise, como um" ato de libertação, como tentativa autoterapêutica livrar-se dos traumas da guerra, que chegou até o presente de 1928, em um ato catártico ”(p. 436s). Também para os leitores de Remarque, o romance era “útil” nesse sentido (p. 381ss.).

Erich Maria Remarque não conseguiu livrar-se de sua tendência à depressão escrevendo o romance. O sucesso sensacional após 1928 desencadeou repetidamente ataques dolorosos de depressão no escritor sensível, que foi atormentado por crises de identidade artística.

Classificação do romance

No romance Nothing New in the West , as experiências de guerra do jovem voluntário Paul Bäumer e seus companheiros de frente na Primeira Guerra Mundial são descritas. Como um processamento literário das experiências traumáticas da geração beligerante, a obra está no contexto de uma série de outros romances, a maioria também publicados no final dos anos 1920 e início dos anos 1930, através dos quais obras como In Stahlgewittern de Ernst Jünger (iniciado em 1920) deve ser combatido pela literatura crítica.

Remarque descreve a guerra do ponto de vista de um soldado comum e ele mesmo aponta que seu romance não quer transmitir uma imagem objetiva da Primeira Guerra Mundial, mas sim descreve as experiências de um pequeno grupo de soldados comuns e, portanto, não pode compreender uma infinidade de facetas da guerra. A questão das causas da guerra é amplamente ignorada no romance de Remarque e só é discutida uma vez na companhia de Bäumer (pp. 180-184). Ao contrário de Remarque em 1918 (pp. 285–289), os soldados não tiraram quaisquer conclusões práticas de seus insights. Embora o cessar-fogo e a paz posterior na Frente Oriental (como resultado das mudanças políticas na Rússia) sejam brevemente abordados no romance, a rebelião não parece para nenhum dos soldados alemães na Frente Ocidental como uma opção.

Fontes de Remarque

Como só conseguiu acumular experiência na linha de frente por apenas um mês, Remarque anotou os relatos e histórias de outros combatentes e os usou em seu romance.

Sensée Canal em Hem-Lenglet

Muitas declarações no diário de seu ex-colega de classe Georg Middendorf, com o qual Remarque compartilhou todas as suas experiências, desde sua saída de Osnabrück até sua lesão na frente, não podem ser encontradas em Im Westen . Ao ler as entradas do diário, o leitor aprende z. Por exemplo, que o campo de recrutamento de campo estava em um lugar chamado Hem-Lenglet perto de Cambrai, no nordeste da França, mas que a empresa teve que lutar na província belga de Flandres Ocidental , perto de Houthulst . Remarque e Middendorf fizeram exercícios de natação em Hem-Lenglet (ver pág. 265), mas não no canal que Hem-Lenglet realmente possui (é o canal Sensée ); esta estava contaminada e cheia de munições, de modo que não se podia nadar nela. O episódio com as mulheres francesas do outro lado do Canal é ainda mais fictício (ver pp. 129-136).

Outro veterano que Remarque usou como fonte foi August Perk . Muitas das histórias que Perk contou ao autor durante seu tempo como professor em Lohne, imediatamente após o fim da guerra, nada de novo mais tarde fluiu para Im Westen . Ainda em Lohne, Remarque conheceu o fazendeiro Deitering, que guarda muitas semelhanças com o personagem da novela Detering.

Por não mencionar locações no romance, o leitor não deve perceber o fato de Remarque misturar diferentes histórias. Leitores atentos, porém, não perdem o fato de que o sonho de um cinema em Valenciennes (p. 186f.) Não se coaduna com a informação de Paul Bäumer ao major de que estava de plantão entre Langemarck e Bixschoote (p. 146).

Tipo de texto

O subtítulo “Romano” só apareceu na capa de Nothing New in the West desde 1957 (p. 459, nota 9). Apesar da longa hesitação da editora, especificar explicitamente um tipo de texto, não há dúvida de que o trabalho de Erich Maria Remarque na Frente Ocidental , um romance é um narrador em primeira pessoa, Paul Bäumer, atua como o organizador da narrativa material. Isso está incorporado antes do Capítulo 1 e no final do Capítulo 12 na forma de um texto de estrutura por uma entidade que não se apresenta ao leitor. Thomas F. Schneider afirma apodicticamente: "O fato de Remarque ter escrito um texto ficcional e não um documentário ou mesmo autobiográfico é indiscutível com base nos resultados da pesquisa dos últimos anos" (p. 441).

O modo como Remarque lidou com a realidade é exemplificado pela figura Franz Kemmerich. Remarque era amigo de um cristão Kranzbühler, adotado por seu padrasto Kemmerich. Kranzbühler recebeu um tiro no joelho em 25 de julho de 1917 (p. 280), de modo que sua perna teve que ser amputada. Ele sobreviveu à guerra. Franz Kemmerich, por outro lado, levou um tiro na coxa (p. 15) e não sobreviveu. Diz-se que a mãe de Kranzbühler ficou zangada com a representação da mãe de Kemmerich como uma “mulher gorda chorando” (p. 32), que parece ao narrador “um pouco estúpida” (p. 162). Remarque também presume em um diário de 1918 que um em cada cinco soldados alemães foi “condenado à morte” pelos responsáveis ​​pela guerra (p. 287). Isso mostra que ele está ciente de que o drama que constrói anos depois em seu romance desde o início (logo no início afirma-se que quase metade da companhia de Paul Bäumer ficou incapacitada em um dia) não é típico da guerra como um todo. Esse tipo de “exagero”, porém, é típico das obras de ficção. É particularmente notável que ninguém no ambiente de Paul Bäumer sugere que ele sobreviverá à guerra, e que o narrador freqüentemente destrói as esperanças do leitor quanto à sobrevivência de um homem ferido na forma de previsões. O status de “estar perdido” não é, portanto, o resultado da realidade, mas a intenção do narrador ou do autor de fazer uma declaração. O leitor deve se sentir desesperado.

Apesar das mudanças na realidade típicas de um romance e das invenções gratuitas que ele contém, para o revisor-chefe da Ullstein Verlag, Carl Jödicke, que teve que decidir se aceitaria o manuscrito datilografado, o texto de Remarque não era um romance, pois o autor era o povo como "objetos quase sem vontade de fúria de guerra" (p. 312). De acordo com Schneider, a editora tentou comercializar a obra como uma "obra autêntica", ou seja, como um relato factual de uma testemunha ocular e não como um texto fictício, a fim de satisfazer a suposta necessidade dos leitores de literatura memorial de guerra não ficcional (p. 438). Remarque descreveu o texto a um jornalista americano em 1946 como uma "coleção das melhores histórias de guerra" (p. 439).

Um dos principais motivos da dificuldade em classificar o texto como romance é que o self narrativo está morto no final do texto. Ao narrar o texto no presente, surge a ilusão de que Bäumer está morrendo no final da trama “agora mesmo”. Tal ilusão só é realmente possível em dramas cuja ação sempre aparentemente ocorre no presente. Por outro lado, as narrativas sempre se relacionam com o passado, o que também é comprovado pelas interpretações preliminares de Paul Bäumer como o narrador, em que ele antecipa o “futuro” (relacionado ao tempo narrado ). Johann Wolfgang Goethe respondeu a um problema semelhante em seu romance The Sorrows of Young Werther de tal forma que um editor de ficção publica cartas que Werther escreveu antes de sua morte e aparece como o editor de ficção no final do romance. No romance de Remarque, entretanto, não está claro em que ocasião Paul Bäumer supostamente colocou seus pensamentos no papel ou de onde mais o segundo narrador no final do romance conhece os pensamentos de Paul Bäumer.

Romance anti-guerra?

O livro não foi inicialmente oferecido como um romance anti-guerra. Os créditos iniciais dizem: “Este livro não pretende ser uma acusação ou confissão. Pretende-se apenas tentar relatar uma geração que foi destruída pela guerra - mesmo que tenha escapado de suas granadas. ”Esse pensamento introdutório e a afirmação de que o livro de Remarque é“ apolítico ”pretendem criar a impressão de que o romance não é obra pacifista, portanto um romance de guerra, mas não um romance anti-guerra. As declarações contidas na versão final impressa da obra não são explicitamente direcionadas contra a guerra. Carl von Ossietzky suspeitou de uma reação que não era pretendida por Remarque : “O que poderia ter sido pensado como um impedimento por Remarque, especialmente os jovens lidos como uma promessa de redimi-los de uma paz que os deixaria apenas com um futuro miserável com seus vidas cotidianas baixos salários ou desemprego, com falta de moradia e falta de moradia prometida. A busca pela aventura libertadora, a divergência com Remarque na rejeição da guerra a fez pegar seu livro, determinou seu comportamento de leitura. ”

Em 2017, cem anos após a guerra, a história literária de Kiesel olhou para a polêmica discussão contemporânea da questão do romance anti-guerra? Por um lado, a guerra foi "um único infortúnio". Porque os membros do grupo de jovens soldados em torno do “estudante do ensino médio e particular Paul Bäumer”, “nascido entre 1895 e 1900”, “quase sem exceção morrem”. Por outro lado, segundo Hans Natonek em 29 de maio de 1929 no Neue Leipziger Zeitung , o romance apresentava "a guerra como um acontecimento natural, não como obra do homem". E na Bandeira Vermelha de 18 de dezembro de 1932, a “lenda da camaradagem celebrada no romance para encobrir a guerra” é denunciada.

Outros trabalhos de Remarque sobre o tema "Guerra"

Em The Way Back , seqüência de 1930/31 de Remarque para Nothing New in the West , o autor descreve como os sobreviventes tentaram reconquistar uma posição na vida civil após a guerra. A maioria dos personagens da primeira parte são mencionados apenas pelo nome, apenas o soldado Tjaden ainda está vivo.

A oposição de Remarque à guerra

Remarque justifica a renúncia a uma confissão explícita ao pacifismo em seu romance com o fato de ter considerado supérfluo um livro de confissão, pois afinal todos são contra a guerra. Em entrevista a Friedrich Luft em 1963, no entanto, ele relativizou essa afirmação com as palavras: "Sempre pensei que todos eram contra a guerra até que descobri que há alguns que são a favor, especialmente aqueles que não precisam ir."

Os seguintes aspectos fazem sua auto-apresentação parecer implausível:

  • Durante as férias em casa, o narrador do romance de Remarque encontra “patriotas” que, apesar do elevado número de mortos em 1917, não chegaram à conclusão de que a guerra deveria ser interrompida. (P. 149f.)
  • Como um “discípulo leitor”, Remarque teve que “atualizar retrospectivamente [...] a experiência da guerra”, “insistir na utilidade, sim, na inevitabilidade da guerra para a nação estável e coesa, bem como [no] enobrecimento de certos valores antipacifistas (luta, sacrifício, liderança, sofrimento, infortúnio, dor) ”.
  • Em 1928, não só nem todas as pessoas eram contra a guerra. Pelo contrário, o campo pacifista na Alemanha era extremamente fraco: a heterogeneidade das várias facções de autores, a pluralidade de estilos de representação e a baixa aceitação social de posições de rejeição à guerra tornavam clara a fraqueza do “campo” pacifista.
  • No diário que Remarque escreveu em 1917/1918 no hospital militar de Duisburg, o autor afirmava: “Uma minoria dita, comanda a grande maioria: Agora é a guerra! Você tem que renunciar a todos os planos se quiser se tornar o animal mais cru e brutal, você deve morrer pela quinta parte ”(p. 287). Com esta afirmação Remarque mostra que reconheceu já em 1918 que havia gente interessada na guerra e que mesmo então era uma pessoa que pensava em categorias políticas.

No máximo, Remarque era ingênuo, na medida em que nem sempre tinha plena consciência do alcance de suas ações. B. não impediu a rescisão sem aviso prévio da relação de trabalho como redator da "Sport im Bild" mediante notificação própria.

Aygül Cizmecioglu duvida que Remarque fosse pacifista em 1928. Embora gostasse da imagem de um pacifista, ele confessou relativamente tarde em sua vida que "sempre foi uma pessoa apolítica". A oposição a Jünger, escreveu o "Spiegel" em 1952, foi explicada principalmente por isso que Remarque havia mudado de a esfera de influência do Grupo Hugenberg nacional alemão como cliente de obras anteriores de Remarque à de Ullstein Verlag. Em 1977, Armin Kerker chegou ao ponto de afirmar "que Remarque estava no campo da direita política antes de seu sucesso mundial". Lutz Hagestedt, por outro lado, vê a descontinuidade de Remarque em 1998 como a insegurança do arrivista pequeno-burguês: “Deus, sim, Conselheiro Privado Hugenberg, o 'homem das trevas', o líder do Partido Nacional Alemão, já está babando contra a República de Weimar. Remarque não parece se importar. Ele desempenha o papel de parvenus apolítico ”. Diz-se que Remarque disse a Thomas Mann no exílio: “Como por acaso, fui empurrado para o lado em que estou agora; Mas eu sei que acontece de ser o certo. "

Thomas F. Schneider encerra a coleção de fontes no apêndice de sua edição de romance com o ensaio de Remarque Have my books a trend from 1931/1932. Ele introduz o texto com as palavras: "Ele [o texto] esclarece [...] a posição de Remarque de forma alguma apolítica e é uma evidência clara de sua oposição à guerra" (p. 424). No entanto, neste texto Remarque defende o “heroísmo” dos soldados alemães na Primeira Guerra Mundial e pelo menos avalia sua fase final como uma “guerra defensiva heróica” (p. 428).

Em uma reunião da Liga para os Direitos Humanos no Bach Hall em Berlim, Erich Maria Remarque teria dito em um discurso em 26 de janeiro de 1931 , de acordo com o Berliner Tageblatt : “Ninguém será capaz de menosprezar o tremendo desempenho de os soldados alemães ou querem menosprezá-lo. Mas deve se opor firmemente a usar a memória dessas conquistas agora para glorificar a guerra e, assim, diminuir a miséria sem limites que ela criou sobre ela. […] O legado dos mortos não significa: vingança - significa: nunca mais! ”(P. 417).

Jorg F. Vollmer cita um dos poucos “critérios rígidos” pelos quais se pode reconhecer a autenticidade da oposição de um autor à guerra, a “percepção das perspectivas do lado oposto”. Remarque foi um dos primeiros autores de língua alemã após o fim da Primeira Guerra Mundial a atender a esse critério, organizando uma cena em que Paul Bäumer se colocava no lugar de seu "camarada" francês Gérard Duval.

recepção

literatura

Em 1929 foi publicado o livro Nothing New in the East do autor Carl August Gottlob Otto , que não apenas mostra fortes paralelos com a obra de Remarque em termos de nome.

Em 1930, a paródia Before Troja Nothing New de Emil Marius Requark (na realidade Max Joseph Wolff ) foi publicada anonimamente por Brunnen-Verlag em Berlim . A autodescrição: “O livro de Requark é o memorial do soldado desconhecido há três mil anos. Escrito por um homem vivo ”parodia o subtítulo da edição Ullstein de Im Westen nicht Neues. ("O livro de Remarque é o memorial de nosso soldado desconhecido. Escrito por todos os mortos.")

Adaptações cinematográficas

O romance foi filmado três vezes. A primeira adaptação para o cinema , uma produção norte-americana de 1930 de Lewis Milestone , é considerado um dos 100 melhores filmes da história do cinema americano . Por este filme, o produtor Carl Laemmle recebeu um Oscar na categoria “Melhor Filme”, Milestone recebeu um Oscar na categoria “Melhor Diretor”.

A estreia alemã do filme no Metropol de Berlim causou um escândalo. Seguindo as instruções do então NSDAP- Gauleiter Joseph Goebbels de Berlim , bandidos nacional-socialistas ocuparam o salão e impediram a visita de outros convidados do cinema; a demonstração teve que ser cancelada. Depois de repetidas repetições das ações perturbadoras em todo o Reich alemão (por exemplo, colocando bombas fedorentas , expondo um grande número de ratos brancos e repetidamente ocupando os cinemas), o filme foi cancelado por enquanto. Somente após uma revisão da Lei dos cinemas (Lex Remarque) , que entrou em vigor em 31 de março de 1931, o filme foi lançado em 8 de junho de 1931 "para determinados grupos de pessoas e em eventos fechados" novamente. Em 2 de setembro de 1931, o filme foi geralmente reaprovado em uma nova versão resumida. A produtora também teve que se comprometer "no futuro a exibir apenas esta versão aprovada pelas autoridades de censura alemãs no exterior". Com a tomada do poder pelos nazistas, não havia nada de novo no Ocidente, finalmente proibido.

Menos popular, mas também recebeu críticas positivas, foi um remake do anti-guerra filme, dirigido por Delbert Mann, como uma co-produção anglo-americana para a televisão . Este remake foi premiado com um Globo de Ouro de melhor filme de TV em 1980.

Na primavera de 2021, o romance foi refeito para a Netflix sob a direção de Edward Berger , e Felix Kammerer assumiu o papel do soldado Paul Bäumer .

Performances teatrais

Na temporada 2014/2015, foram realizadas adaptações do romance para os palcos de Bochum , Braunschweig , Celle , Göttingen , Hamburgo , Hanover , Karlsruhe e Münster . Um dos principais motivos pelos quais os teatros da Baixa Saxônia adotaram o romance foi que o romance era leitura obrigatória para graduados do ensino médio em 2016 nas aulas de alemão em escolas secundárias da Baixa Saxônia.

História em quadrinhos

O desenhista Peter Eickmeyer adaptou o romance In the West Nothing New em 2014 como uma história em quadrinhos. O Centro de Paz Erich Maria Remarque em Osnabrück dedicou uma exposição aos quadrinhos de abril a julho de 2014.

música

Elton John escreveu uma canção que criticava a guerra sob o título All Quiet on the Western Front em 1983, que também se refere ao filme.

Em 1999, a banda punk Die Toten Hosen lançou como faixa bônus o single Schön sein , a música In the West Nothing New , que usa a guerra como metáfora para a monotonia do trabalho, como “luta diária” e exploração ou como escuridão lado do capitalista, o mundo ocidental é sentido.

Também sob o título All Quiet On The Western Front , a compositora contemporânea Nancy Van de Vate escreveu sua obra no livro em 1999 , uma ópera em três atos com libreto em inglês ou alemão. Estreou em 2003 no New York City Opera sob a direção de George Manahan.

Com base no nome inglês do romance, a banda tcheca de heavy metal Kryptor nomeou seu álbum ao vivo, gravado em um festival de rock em Košice (leste da Eslováquia ) em 1996 , Na východní frontě boj! (Todos lutam na frente oriental!) .

Usando citações do romance

Instalação “White Roots” em frente à Prefeitura de Osnabrück

Em 25 de setembro de 2020, 50 anos da morte de Erich Maria Remarque, uma instalação de arte temporária foi inaugurada em frente à Prefeitura de Osnabrück . Um toco de árvore pintado com tinta branca com raízes pelo artista de Osnabrück Volker-Johannes Trieb foi exibido com o título “White Roots” . O artista escreve em um volume que acompanha a exposição: “Esta raiz não deve ser uma acusação nem uma confissão. Deve apenas fazer uma tentativa de relatar uma geração que foi destruída pela guerra - mesmo que tenha escapado das granadas. ”Após a abertura da exposição, o 50º aniversário da morte de Remarque foi comemorado na prefeitura.

Diversos

Em 9 de julho de 1931, o comitê de ensino do parlamento estadual da Prússia ordenou a remoção do livro de todas as bibliotecas escolares.

despesa

  • Nada de novo no Ocidente. Propylaea Publishing House, Berlin 1929.
  • Nada de novo no Ocidente. Novel . Kiepenheuer e Witsch, Cologne 2013, ISBN 978-3-462-04581-9 .
  • Nada de novo no Ocidente. Romance. Editado e fornecido com materiais por Thomas F. Schneider . Kiepenheuer e Witsch, Cologne 2014, ISBN 978-3-462-04632-8 .
  • Nada de novo no Ocidente. Livro de áudio . Der Hörverlag, Munich 2006, ISBN 3-89940-680-X (5 CDs).

Literatura secundária

  • Roman Dziergwa: A recepção e a disputa sobre o romance “Nothing New in the West” de EM Remarque no público literário da Polónia pré-guerra . In: "Studia Germanica Posnaniensia". Poznań 1993, pp. 59-68 ( online ).
  • Peter Dbod: Especial de mídia: nada de novo no Ocidente. Parte 1: Facetas de um tópico matizado para aulas de alemão. Com cópias originais: 3 letras (Elton John, Die Toten Hosen, Marius Müller-Westernhagen) sobre o mesmo tema; A batalha por Remarque. De: Berliner Illustrirte Zeitung , No. 27, 1929; Axel Eggebrecht em conversa com Erich Maria Remarque . De: O mundo literário , 14 de junho de 1929. In: Aulas de alemão . Westermann Verlag, outubro de 2003, edição 5, pp. 42-47.
  • Peter Eickmeyer: Nada de novo no Ocidente. Uma história em quadrinhos baseada no romance de Erich Maria Remarque . Splitter, Bielefeld 2014, ISBN 978-3-86869-679-0 .
  • RA Firda: All Quiet on the Western Front: Literary Analysis and Cultural Context. Twayne, Nova York 1993.
  • Wolfhard Keizer: Explicações sobre Erich M. Remarque: Nada de novo no Ocidente , análise e interpretação de texto (vol. 433). C. Bange Verlag , Hollfeld 2012, ISBN 978-3-8044-1979-7 .
  • Helmuth Kiesel : História da Literatura de Língua Alemã 1918 a 1933 . CH Beck, Munich 2017, ISBN 978-3-406-70799-5 .
  • Günther Oesterle: A experiência de guerra a favor e contra. “Nada de novo no oeste” de Erich Maria Remarque (1929). In: Dirk van Laak (ed.): Literatura que escreveu a história. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2011, ISBN 978-3-525-30015-2 , pp. 213-223.
  • Hubert Rüter: Erich Maria Remarque. Nada de novo no Ocidente. Um best-seller de literatura de guerra no contexto. Schöningh, Paderborn 1980, ISBN 3-506-75044-5 .
  • Erich Maria Remarque: Nada de novo no Ocidente. Análise / Interpretação (= Explicações de King. ) Bange Verlag, Hollfeld 2005; Nova edição ibid 2012, ISBN 978-3-8044-1979-7 .

Links da web

Notas e fontes

  1. Thomas F. Schneider: A imagem de guerra do soldado 'simples'. Erich Maria Remarques “Nada de novo no Ocidente” e a tradição cultural ocidental. literaturkritik.de , novembro de 2008.
  2. a b Tilman Westphalen: Ein Simplizissimus do século XX. Epílogo de nada novo no Ocidente. In: Erich Maria Remarque: Nada de novo no Ocidente. 20ª edição. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Cologne 1998, p. 211.
  3. Para outras visualizações, consulte a seção Romance anti-guerra?
  4. Foco online: "Nada de novo no oeste": Testamento dos caídos.
  5. Citado do prospecto do editor original da Propylaen Verlag, que foi anexado ao 450 mil.
  6. Nada de novo no Ocidente. Kiepenheuer e Witsch, 27ª edição 2007, ISBN 978-3-462-02731-0 , epílogo, página 200: "Nada de novo no Ocidente é distribuído em um total de pelo menos 20 milhões em 50 idiomas."
  7. Se levarmos em conta as cópias piratas do livro, 40 milhões de exemplares do romance poderiam até ter sido impressos (cf. Manuela Bernauer: “A guerra é o pai de todas as coisas”. Representações da guerra em Erich Maria Remarques Nada de novo no oeste, Ernst Jüngers In Stahlgewittern e Arnold Zweig em The Dispute about Sergeant Grischa . Diploma thesis. Vienna, March 2012, p. 34 f.)
  8. No cap. 7 (p. 146; os números das páginas aqui e no decorrer do artigo referem-se à edição em brochura do KiWi-Verlag 2014; ISBN 978-3-462-04632-8 ) Paul Bäumer informa um oficial em licença de casa que ele fica entre Langemarck e Bixschoote , na província belga de Flandres Ocidental , estão estacionados.
  9. Milena Fee Hassenkamp: Sofrimento psicológico na Primeira Guerra Mundial. Do campo de batalha ao inferno do neurologista. Süddeutsche Zeitung , 19 de março de 2014.
  10. ^ Fundação Museu Histórico Alemão de Berlim: Associações de Guerreiros. Living Museum Online
  11. ^ Konradin Medien GmbH: Remarque, Erich Maria: A parte traseira da maneira. Lexikonwissen.de.
  12. Dieter Wunderlich: Ernst Jünger 1895–1998 / biografia
  13. Cidadãos do mundo contra sua vontade. Der Spiegel , edição 2/1952, 9 de janeiro de 1952, p. 23.
  14. Veja Tilman Westphalen: Ein Simplizissimus do século XX. Epílogo de nada novo no Ocidente. In: Erich Maria Remarque: Nada de novo no Ocidente. 20ª edição. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Cologne 1998, p. 210.
  15. Veja também Remarque: Nada de novo no Ocidente - sobre a economia (análise) no blog do professor aposentado "norberto42"
  16. ^ Jörg Friedrich Vollmer: Campos de batalha imaginários. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertação Freie Universität Berlin, 2003, p. 179.
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  18. Claus Gigl: recursos de leitura. Erich Maria Remarque - Nada de novo no Ocidente. Klett Verlag, Stuttgart, 2014, pp. 48-60.
  19. Centro de Paz Erich Maria Remarque Osnabrück: Os primeiros trabalhos
  20. ^ Jörg Friedrich Vollmer: Campos de batalha imaginários. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertation Free University of Berlin, 2003, p. 42.
  21. ^ Jörg Friedrich Vollmer: Campos de batalha imaginários. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertação Freie Universität Berlin, 2003, p.57 e p.156-171.
  22. Dudenverlag: Nova Objetividade. Léxico escolar. Conhecimento básico de alemão escolar
  23. Então, z. B. Erich Maria Remarque: Nada de novo no Ocidente. 20ª edição. Verlag Kiepenheuer & Witsch, Cologne 1998, contracapa.
  24. Bayerische Staatsbibliothek: Remarque, Erich Maria (na verdade Erich Paul Remark). Biografia alemã
  25. Uma declaração de Rudolf Walter Leonhardt é típica do tipo de julgamento a que se refere o léxico da biografia : “Uma biografia abrangente, precisamente pesquisada e justa deste Erich Paul Remark, que se autodenominava Erich Maria Remarque, também seria altamente desejável. Esse dândi que se exibia com tanto orgulho na companhia de carros caros e belas mulheres. Este prolífico escritor de literatura trivial que não deixou nada de fora dos grandes tópicos da época. ”(De preferência, nada de novo. Die Zeit , número 12/1993, 19 de março de 1993.)
  26. Marcel Reich-Ranicki: Efeitos pop perto da morte. Die Zeit , 6 de outubro de 1961.
  27. Um cidadão do mundo de Osnabrück. Der Spiegel , edição 8/1993, 22 de fevereiro de 1993, pp. 199f.
  28. ^ Jörg Friedrich Vollmer: Campos de batalha imaginários. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertation Free University of Berlin, 2003, p. 129.
  29. ^ Walter Delabar: Uma idade é visitada. Dois volumes da “História do comércio livreiro alemão nos séculos XIX e XX” tratam da República de Weimar. literaturkritik.de , 19 de setembro de 2014.
  30. ^ Walter Delabar: Revisão de "Thomas F. Schneider: romance de Erich Maria Remarque no Ocidente nada novo. Texto, Edição, Criação, Distribuição e Recepção (1928–1930) ”. German Books 40 , 2010.
  31. Hubert Wetzel: Erich Maria Remarque na Primeira Guerra Mundial. Seis semanas no inferno. Süddeutsche Zeitung , 25 de março de 2014.
  32. Franziska Hirsbrunner: «Nada de novo no Ocidente»: Nova edição traz coisas surpreendentes à luz. Swiss Radio and Television (SRF) , 21 de fevereiro de 2014.
  33. Martina Stadler: Desilusão e desencanto de guerra no “Relatório do Exército” de Edlef Köppen, “Nothing New in the West” de Erich Maria Remarque e “War” de Ludwig Renn. Tese. Viena, 30 de janeiro de 2013, p. 22.
  34. Wilhelm von Sternburg: “A palavra 'culpa' nem aparece”. Frankfurter Rundschau , 25 de dezembro de 2012.
  35. De acordo com a Biblioteca Nacional Alemã, “… uma variedade muito viva. O homem de teatro e escritor Rudolf Frank ”- visita guiada e palestra - comunicado de imprensa de 14 de outubro de 2010 ( Memento de 27 de dezembro de 2010 no Internet Archive ) incluem:
    Ernst Glaeser : nascido em 1902 - 1928
    Ludwig Renn : Guerra - 1928
    Robert Graves : adeus a tudo isso - 1929
    Ernest Hemingway : em outro país - 1930
    Edlef Köppen : Relatório do Exército - 1930
    Stratis Myrivilis : Life in the Grave - 1930 . O romance foi publicado em 1924 como uma seção de longa-metragem (com um título diferente) na revista literária Καμπάνα [kambána] (alemão 1986).
    Siegfried Sassoon : The Memoirs of George Sherston (em volumes parciais 1928 , 1930 e 1936 )
    Rudolf Frank : O crânio do chefe negro Makaua - 1931
  36. Nada de novo no Ocidente com base no dicionário literário de Kindler
  37. August Perk - Enunciado crítico pago com a vida. Neue Osnabrücker Zeitung , 18 de janeiro de 2008.
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  39. Voz da "geração perdida". Grafschafter Nachrichten , 27 de setembro de 2014.
  40. Cidadãos do mundo contra sua vontade. Der Spiegel , edição 2/1952, 9 de janeiro de 1952, página 24.
  41. Manuela Bernauer: "A guerra é a mãe de todas as coisas". Representações da guerra em Erich Maria Remarques Nada de novo no oeste, Ernst Jüngers In Stahlgewittern e Arnold Zweig em The Dispute about Sergeant Grischa. Tese. Viena, março de 2012, p. 13 f.
  42. Cidadãos do mundo contra sua vontade. Der Spiegel , edição 2/1952, 9 de janeiro de 1952, p. 26.
  43. citado de Jörg Friedrich Vollmer: Imaginary battlefields. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertação Freie Universität Berlin, 2003, p. 156. Jörg Friedrich Vollmer adverte contra a definição do gênero de textos críticos de guerra da seguinte forma: “O uso de elementos de terror, que muitas vezes constituem o potencial literário de textos críticos de guerra, vai contra a sua clareza moralizante, porque a estética O horror, que implica a ocupação da guerra com temor, não permite per se tirar quaisquer conclusões sobre uma avaliação da guerra do ponto de vista moral ou político; pode servir tanto como um impedimento como uma afirmação. Acontece que os textos não podem, de forma alguma, ser claramente localizados politicamente, eles deslizam em sua referência ideológica ”.
  44. ^ Kiesel, pp. 786 a 787
  45. Cidadãos do mundo contra sua vontade. Der Spiegel , edição 2/1952, 9 de janeiro de 1952, p. 27.
  46. Hans Beller : O filme 'All Quiet on the Western Front' e a produção de imagens inimigas em Hollywood. P. 15 (PDF; 166 kB).
  47. Stephan Reinhardt: Contra-reconhecimento no pódio. Duas biografias sobre Ernst Jünger. Deutschlandfunk , 31 de outubro de 2007.
  48. Ales Urválek: conservadorismo na Alemanha. Sobre a história de um termo polêmico. Brno 2003, p. 269f.
  49. ^ Jörg Friedrich Vollmer: Campos de batalha imaginários. Literatura de guerra na República de Weimar. Uma investigação sobre a sociologia da literatura. Dissertation Free University of Berlin, 2003, p. 127.
  50. Os déficits de Remarque a esse respeito são mostrados por Martin Stoss em seu artigo A frente está marchando! A tragédia de Remarque em março de 1929 é plausível. O texto apareceu pela primeira vez na revista Die Tat ; está reimpresso no apêndice da edição Schneider do romance (pp. 338-344).
  51. Aygül Cizmecioglu: Antípodas da guerra. Deutsche Welle , 9 de agosto de 2014.
  52. Cidadãos do mundo contra sua vontade. Der Spiegel , edição 2/1952, 9 de janeiro de 1952, p. 27.
  53. Armin Kerker: Double Mixed - Nada de novo no Ocidente e assim por diante. Uma biografia perdida de Remarque. Die Zeit , 18 de novembro de 1977.
  54. Lutz Hagestedt: Vivido por milhões, lido por milhões. Erich Maria Remarque faria 100 anos no dia 22 de junho. 1998.
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  57. "Nada de novo no Ocidente": ESTAS estrelas saltam para as trincheiras. In: tvdigital.de. 3 de maio de 2021, acessado em 4 de maio de 2021 .
  58. Oliver Kaever: Netflix filmou »Nothing New in the West«. In: spiegel.de . 1 de maio de 2021, acessado em 4 de maio de 2021 .
  59. Schauspielhaus Bochum: Nada de novo no Ocidente baseado no romance de Erich Maria Remarque ( Memento do originais de 29 março de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.schauspielhausbochum.de
  60. ^ Drama Staatstheater Braunschweig: Nada de novo no oeste | 15+ baseado no romance de Erich Maria Remarque em uma versão teatral de Nicolai Sykosch. Pasta de material ( Memento do originais de 02 de abril de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / Staatstheater-braunschweig.de
  61. Schlosstheater Celle: Nada de novo no oeste baseado no romance de Erich Maria Remarque em um desenvolvimento jogo por Michael Klammer ( lembrança do originais de 26 de fevereiro de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e tem ainda não foi verificado. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.schlosstheater-celle.de
  62. Young Theatre Göttingen: Nada de novo no Ocidente. Adaptação do romance segundo Erich Maria Remarque. Versão teatral por Nico Dietrich e Tobias Sosinka ( Memento do originais de 11 de janeiro de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.junges-theater.de
  63. ^ Thalia Theatre: FRONT - Nada de novo no oeste. Polifonia baseada em Erich Maria Remarque, Henri Barbusse e documentos contemporâneos. Uma coprodução com NTGent
  64. Staatsschauspiel Hannover: Nada de novo no oeste de Erich Maria Remarque
  65. ^ Badisches Staatstheater Karlsruhe: Nada de novo no oeste. Artigo de sala de aula baseado no romance de Erich Maria Remarque
  66. Cactus Young Theatre Münster: Nada de novo no Ocidente baseado no romance de Erich Maria Remarque ( Memento do originais de 02 de abril de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.pumpenhaus.de
  67. ^ A Primeira Guerra Mundial no teatro. Sobrevivência. taz , 3 de novembro de 2014.
  68. O Terror da Guerra como uma história em quadrinhos. NDR Kultur , 10 de abril de 2014.
  69. “Nothing New in the West” se torna uma história em quadrinhos. NDR Kultur , 29 de abril de 2014.
  70. White root - Instalação de arte temporária de Volker-Johannes Trieb . noz.de ( Neue Osnabrücker Zeitung ). 8 de dezembro de 2020
  71. O tema "Guerra e Paz" é evocado de várias maneiras pela instalação: A Paz de Westfália foi concluída em 1648 na Câmara Municipal de Osnabrück . O toco de árvore vem de Seelow Heights , onde houve uma dura luta em abril de 1945 contra o avanço do Exército Vermelho para Berlim, com muitos mortos. A instalação foi instalada pela primeira vez em 8 de maio de 2020, 75º aniversário do fim da Segunda Guerra Mundial, em Berlim, em frente ao Portão de Brandemburgo. Por meio da citação de Remarque, a Primeira Guerra Mundial é incluída no contexto geral.
  72. Folha de calendário de 9 de julho em: Nordbayerischer Kurier de 9 de julho de 2015, p. 2.