Intermezzo (Strauss)

Dados de trabalho
Título: intermezzo
Linguagem original: alemão
Música: Richard Strauss
Libreto : Richard Strauss
Pré estreia: 4 de novembro de 1924
Local de estreia: Teatro de dresden
Hora de brincar: aproximadamente 2 ¼ horas
Local e hora da ação: Áustria no início do século 20
pessoas
  • Hofkapellmeister Robert Storch (barítono)
  • Christine, sua esposa (soprano)
  • Franzl, seu filho pequeno (voz de criança)
  • Anna, a dama de honra (soprano)
  • Baron Lummer (tenor)
  • Kapellmeister Stroh (tenor)
  • Tabelião (barítono)
  • Esposa do notário (soprano)
  • Kommerzienrat (baixo)
  • Conselho de Justiça (barítono)
  • Cantor de câmara (baixo)

Intermezzo - Uma comédia burguesa com interlúdios sinfônicos em dois atos (Opus 72, TrV 246) é a oitava ópera de Richard Strauss . O próprio compositor escreveu o libreto, cuja estreia ocorreu em 4 de novembro de 1924 no teatro de Dresden .

açao

Palco: A villa de Hofkapellmeister Storch; Toboggan corre no Grundlsee; Salon em Viena; Prater em Viena

primeiro ato

O famoso poeta do som e diretor musical da corte Storch precisa ir a Viena para um noivado. Os preparativos da viagem levam a - obviamente normais - atritos com sua carinhosa esposa Christine. Após sua partida, Christine conheceu o Barão Lummer, a quem ela derrubou enquanto andava de tobogã. Ela quer escrever ao marido uma carta de recomendação para o jovem que gostaria de estudar, mas Lummer se recusa furiosamente quando ele pede dinheiro a ela. Ela fica completamente furiosa quando o correio entrega a carta escorregadia de um certo "Mieze Meier" para seu marido. Christine quer a separação e envia ao marido um telegrama para Viena - "Estamos divorciados para sempre!"

Segundo ato

Viena - cegonha jogando skat. O telegrama de Christine chega. Storch, que acaba de se proteger de sua esposa no grupo masculino, fica perplexo, mas depois de um tempo suspeita da confusão. Kapellmeister Stroh, o “amigo” de Mieze Meier e o verdadeiro destinatário da carta, tem que esclarecer o erro. Reconciliação na casa Storch - o casal ri novamente de seu casamento "exemplar".

História de origem

Enquanto trabalhava com a mulher sem sombra , Strauss pediu a seu libretista Hugo von Hofmannsthal em maio de 1916 uma “comédia de personagens e nervos muito moderna e absolutamente realista” como contraponto. Hofmannsthal recusou e recomendou o dramaturgo e crítico Hermann Bahr . Como Strauss tinha uma ópera com características autobiográficas em mente, Bahr aconselhou o compositor a escrever o libreto ele mesmo sob supervisão. Strauss criou um texto de comédia de sucesso, os personagens principais são fáceis de reconhecer como o casal Strauss. Ele acrescentou uma introdução teórica mais longa à partitura, na qual explicou o conceito da ópera; Strauss viu nela mais do que um "rompedor" autobiográfico ou um "tapa-buraco até o próximo Hofmannsthal", embora uma vez ele tenha dito algo sobre isso.

No início da obra, a ópera tinha como título provisório Das marital Glück . No início de junho de 1918, Strauss escreveu a Hofmannsthal que a composição da "pequena ópera de casamento (...) era excelente". No entanto, Strauss não terminou a composição até 21 de agosto de 1923, na segunda turnê sul-americana com a Filarmônica de Viena .

A estréia aconteceu em 4 de novembro de 1924 no teatro Dresden , dirigido por Fritz Busch (com Lotte Lehmann como Christine). A ópera foi um grande sucesso com o público por causa das “revelações” autobiográficas, mas os críticos a trataram com muita grosseria pelo mesmo motivo ( Paul Hindemith foi uma exceção). Depois que a "sensação" passou, para grande pesar do compositor, a ópera rapidamente se calou. Ainda hoje, o intermezzo é tocado apenas esporadicamente, por exemplo em 2008 na Ópera de Zurique em uma produção de Jens-Daniel Herzog sob a direção de Peter Schneider .

layout

orquestra

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

música

Na introdução à partitura, Strauss explicou o objetivo de seu trabalho: a inteligibilidade de palavras. As vozes estão em primeiro plano, a orquestra apenas assiste. Strauss queria criar um " Parlando alemão ". A rápida sequência de cenas da peça está ligada por numerosos interlúdios nos quais a ação é introduzida ou continuada musicalmente (por exemplo, o piano "embaralhando" cartas antes da cena de Skat ). Só há ópera em grande escala no final. Ulrich Schreiber considera a partitura original uma das “mais esteticamente interessantes” e uma das obras subestimadas do poeta sonoro.

interpretação

Assim como Die Frau ohne Schatten e Die ägyptische Helena, Intermezzo é uma das óperas de Strauss que aborda o tema do casamento. Também em Arabella os alicerces da convivência entre homem e mulher constituem o centro intelectual da obra. Strauss já havia escrito no contexto de sua Sinfonia domestica : “O casamento é o acontecimento mais sério da vida”. O crescente perigo do casamento civil foi um tópico amplamente difundido no discurso artístico, especialmente no período após a Primeira Guerra Mundial . As óperas mencionadas tratam o casamento da perspectiva dos contos de fadas, mitos e história. Para Hofmannsthal, o casamento foi acima de tudo um “milagre de transformação” em que duas personalidades autônomas se encontram prontas para se entregar. Por outro lado, para Strauss, o casamento era antes de mais nada uma realidade que atua como uma força estabilizadora e deve garantir a segurança da vida.

No entanto, o realismo com que Strauss tratou o assunto em Intermezzo era profundamente estranho a Hofmannsthal. Strauss, no entanto, sentiu o traço de uma nova forma de ópera: longe da ópera literária, dos grandes temas românticos, dos heróis sobre-humanos, do pathos vazio da linguagem. Ele tinha em mente um novo gênero de teatro e óperas de conversação na estrutura de sequências episódicas de cenas. Com isso, Strauss se relacionou com desenvolvimentos que ocorreram simultaneamente no drama realista e naturalista (por exemplo, em Gerhart Hauptmann , Frank Wedekind , Ferdinand Bruckner e Hermann Bahr). O quanto ele até incluiu o desenvolvimento das novas mídias nessas considerações é mostrado por uma observação a Hermann Bahr de que ele tinha “quase apenas imagens de cinema” em mente como a dramaturgia desse novo gênero.

Hofmannsthal criticou a falta de drama no libreto. É uma mera "pintura de personagem" sem nenhuma ação correta. Strauss rebateu: “Mas o que são esses chamados atos dramáticos? Sempre o mesmo por 2.000 anos: assassinato e homicídio culposo, intriga do subordinado contra o herói, envolvimento com obstáculos superados ou divórcio - nada disso é interessante e tem estado lá tantas e tantas vezes. ”Ele já havia enfatizado anteriormente que era“ inofensivas e insignificantes as ocasiões para esta peça "podem ser, então o que é causado por elas" são "afinal, ainda os piores conflitos de alma que podem se mover em um coração humano". Strauss defendeu a tematização de personagens individuais e seus conflitos na ópera, bem como a reflexão do mundo burguês cotidiano no libreto e na composição. Ao fazer isso, ele criou as bases essenciais para o desenvolvimento do teatro musical realista no século XX.

Discografia (seleção)

literatura

  • Katharina Hottmann: Mentalidade burguesa e conceito de gênero no “Zeitoper” “Intermezzo” de Richard Strauss . In: Hanns-Werner Heister (Ed.): A ambivalência da modernidade . Vol. 1. Berlin 2005 (= Music, Society, History 1), pp. 89–100.
  • Kurt Wilhelm : Richard Strauss pessoalmente . Henschel, Berlin 1999, ISBN 3-89487-326-4 .
  • Ulrich Konrad : Intermezzo - A egípcia Helena - Arabella . In: Manual de Richard Strauss. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 .
  • Bryan Gilliam: Intermezzo e a tradição da ópera do tempo nos anos vinte. In: Richard Strauss. Vida - obra - interpretação - recepção . Simpósio Internationales Gewandhaus 1989. Frankfurt am Main / Leipzig 1991, pp. 129-134

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 342.
  2. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 409.
  3. ^ Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella. In: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 214.
  4. ^ Ulrich Schreiber : Guia da ópera para alunos avançados . Volume 3. Bärenreiter, Kassel 2000, ISBN 3-7618-1436-4 .
  5. ↑ citado de: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 217.
  6. ↑ citado de: Ulrich Konrad : Intermezzo - Die Ägyptische Helena - Arabella . In: Walter Werbeck (Ed.): Richard Strauss Handbook. Metzler / Bärenreiter, Stuttgart / Weimar / Kassel 2014, ISBN 978-3-476-02344-5 , p. 218.
  7. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 669.
  8. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 669.
  9. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 670.
  10. ^ Willi Schuh : Richard Strauss - Hugo von Hofmannsthal. Correspondência . Zurich 1978, p. 569.