Franz Grillparzer

Franz Grillparzer, litografia de Joseph Kriehuber 1841

Franz Seraphicus Grillparzer (nascido em 15 de janeiro de 1791 em Viena ; † 21 de janeiro de 1872 ibid) foi um escritor austríaco que emergiu principalmente como dramaturgo. Devido ao uso de criação de identidade de suas obras, especialmente após 1945, ele também é referido como o poeta nacional austríaco .

Vida

Inscrição no antigo Hofkammerarchiv e no atual museu de literatura da Biblioteca Nacional Austríaca em Johannesgasse 6

Grillparzer nasceu como filho de Anna Franziska Sonnleithner (* 1767; † 1819), filha de Christoph Sonnleithner , e do advogado Wenzel EJ Grillparzer (* 1760; † 1809).

Ele cresceu com seus pais e irmãos muito endividados em Viena, em uma casa feudal no mercado dos fazendeiros e estudou direito na Universidade de Viena . Depois de se formar em 1811, ele foi primeiro professor particular, depois funcionário público e ingressou no k. k. Hofkammer no serviço público austríaco. Em 1821, ele se candidatou sem sucesso para o cargo de scriptor na biblioteca privada imperial. Foi transferido para o Ministério das Finanças em 1821 e, em 1832, tornou-se diretor de arquivo do k. k. Hofkammer, mais tarde Ministério das Finanças. Ele ocupou esse cargo até se aposentar em 1856.

Seus anos educacionais coincidiram com a Revolução Francesa e a época napoleônica , cujos efeitos não puderam nem mesmo ser afastados da Áustria porque as tradições do Josefismo ainda estavam vivas naquela época . Grillparzer estava em uma situação ambivalente com seu desejo de criar uma educação poética, pois se inclinou para o conservadorismo e ainda percebeu a pressão intelectual e a violenta reação educacional sob o governo Franz I. Por um lado, isso pegou as realizações intelectuais de Sturm und Drang e da literatura clássica, por outro lado, qualquer conflito com o sistema prevalecente na Áustria e a visão prevalecente da vida foi evitado.

Ao longo de sua vida, ele conheceu Ludwig van Beethoven várias vezes , para quem escreveu o libreto da ópera Melusine em 1823 , que o compositor não musicou. Suas memórias de Beethoven estão entre as fontes mais importantes da biografia de Beethoven. Em março de 1827, a pedido de Anton Schindler , ele também escreveu o discurso fúnebre de Beethoven, que o ator Heinrich Anschütz proferiu no funeral.

Grillparzer, que se compôs, pensou intensamente sobre a música ao longo de sua vida. Em seus diários e registros não apenas inúmeras abordagens encontram a sua própria - de forma não convencional, clássica - estética musical , na qual os grandes compositores de sua época (como Gioachino Rossini , Carl Maria von Weber , Giacomo Meyerbeer , Richard Wagner e Franz Liszt ) papéis importantes são atribuídos; Existem também inúmeras tentativas de definir conceitualmente a essência da poesia por meio da música. Nesse sentido, sua novela O pobre menestrel é , ao mesmo tempo, um texto-chave na estética musical do século XIX.

Criação artística

Franz Grillparzer, fotografia de Ludwig Angerer

O trabalho e a vida de Grillparzer são o epítome da velha problemática austríaca entre a união da imaginação apaixonada e resmungos tímidos, da violência dos sonhos e do medo da realidade ou oposição e conservadorismo. Ele sofreu com o regime do chanceler austríaco Metternich e ao mesmo tempo temia a revolução. Ele queria preservar a monarquia variegada dos Habsburgos com sua burocracia incorruptível e sentiu o nacionalismo emergente. Ele reconheceu a fragilidade do sistema estatal, mas valorizou o princípio secular dos Habsburgos “Viva e deixe viver!”.

Os primórdios poéticos de Grillparzer foram influenciados pelo romantismo (que o impressionou com uma predileção duradoura pelos dramaturgos espanhóis) e pelo erro temporário do trágico destino ao qual ele fez seu sacrifício no ancestral . Ele foi capaz de se emancipar com relativa rapidez dessas influências, mas não das circunstâncias e do nível educacional de sua terra natal.

Em primeiro lugar, foi um ato significativo de poder criativo e independência que o poeta foi capaz de acompanhar sua fatídica tragédia Die Ahnfrau , que foi realizada com extraordinário sucesso em 1817 e logo se espalhou por todos os palcos alemães, em 1818 por uma obra tão completa diferente como Safo . Na Safo (Viena, 1819), ele primeiro se colocou no terreno do puramente humano, como ele o entendia e entendia. Havia um elemento quietista inconfundível em sua concepção : quem deixa o terreno do dado, as condições mais simples possíveis, cruza o círculo do próximo dever, cai em poderes que não pode subjugar.

Na visão de mundo de Grillparzer, a paixão humana é excluída como um despertar de força nobre, elevado e nunca imaginado, capaz de purificação. Portanto, por um lado, ele foi capaz de acompanhar de perto o claro desenvolvimento e design do material, a beleza da forma da poesia clássica e, por outro lado, manteve-se separado dela por uma lacuna profunda. A mediação acontecia apenas na representação do amor como a paixão mais natural, inevitável e nobre. A principal força de Grillparzer reside no desenvolvimento do sentimento de amor em uma trama dramática, razão pela qual em certo sentido as tragédias Safo e Des Meeres e as ondas de amor (que trata da saga de Hero e Leander ) podem ser considerado como suas obras mais realizadas.

A partir de 1821, quando a trilogia Das Goldene Vlies (Viena 1819) foi apresentada com sucesso no Hofburgtheater de Viena , a última parte da qual, a tragédia Medéia , rapidamente se espalhou por todos os palcos alemães e se afirmou nos tabuleiros através do papel de heroína do título , Grillparzer contou por cerca de uma década entre os dramaturgos favoritos.

Em 1825, a tragédia de Glück und Ende do Rei Ottokar (Viena 1825), 1828 Um servo leal de seu mestre (1830), 1831 O mar e as ondas do amor (1840), 1834 o drama O Sonho de uma Vida (1840) com sucesso no Burgtheater de Viena listado. A crítica que se tornou dominante e autoritária nos estados alemães depois de 1830 era hostil a Grillparzer; seus méritos nada significavam para ela, suas deficiências sabiam como enfatizar fortemente a jovem crítica alemã .

O próprio Grillparzer sofreu com as condições desfavoráveis ​​de seu país. Ele permaneceu apenas o noivo de sua jovem amante Katharina Fröhlich por toda a vida porque (como seu primo Hippolyt von Sonnleithner relata) “lhe faltou coragem para se casar”. Todas as grandes viagens (1819 Itália, 1826 Alemanha, 1836 Paris, 1843 Atenas e Constantinopla ) deixavam claro para ele a contradição entre seus ideais e as condições domésticas.

Apesar de sua lealdade inegável, ele teve que lutar contra a pressão da censura sob Josef von Sedlnitzky . Muitos de seus poemas foram suprimidos, o próprio imperador tentou sabotar a impressão de Um servo fiel de seu mestre comprando a peça em particular.

A solidão de Grillparzer e sua estranha relação com a vida do teatro vienense manifestaram-se por ocasião da estreia da peça O sonho de uma vida em setembro de 1834. Karl Ludwig Costenoble escreve em seu diário:

O conde Czernin deixou a escolha de “Traum ein Leben” para Grillparzer, que sugeriu o heróico pai Anschütz para o papel do intrigante . Quando Deinhardstein chamou sua atenção para esse erro e disse que o papel era devido a La Roche , Grillparzer respondeu: “Não conheço La Roche. Não vou a um teatro há dez anos. Eu só escolho os atores que conheço! "

Finalmente, em 1838, houve uma derrota formal em sua comédia Weh dem Who Lies (Viena 1848) na primeira apresentação no Burgtheater. Grillparzer decidiu se retirar do olhar do público sem renunciar à prática da arte poética. Nas décadas que se seguiram, surgiram os dramas Libussa , Die Jüdin von Toledo , Ein Bruderzwist em Habsburgo , bem como o fragmento atmosférico Esther e numerosos poemas líricos.

De suas histórias, são conhecidas as histórias emolduradas O mosteiro de Sendomir (1827) e O pobre menestrel (1847).

Tumba no cemitério Hietzing

Foi só em 1848 que as realizações poéticas individuais de Grillparzer chegaram ao público novamente, como o poema de louvor a An Radetzky ("Boa sorte, meu general, faça a travessura! Não apenas pelo vislumbre da fama - a Áustria está na sua acampamento!"). Por volta de 1850, as pessoas na Áustria começaram a tomar consciência do poeta que tinham em Grillparzer em casos isolados por toda a Alemanha. O homem idoso recebeu honras e reconhecimentos, foi nomeado membro da Academia Imperial de Ciências em 1847 e recebeu várias medalhas. Em 1859 ele foi premiado com um doutorado honorário pela Universidade de Leipzig por ocasião do Festival Schiller , em 1861 ele foi feito membro vitalício da mansão austríaca , e em 1864 um cidadão honorário de sua cidade natal Viena .

Ele morreu aos 81 anos em 21 de janeiro de 1872 em sua casa ( Wien-Innere Stadt , Spiegelgasse 21) e foi enterrado no cemitério local de Währinger (hoje Währinger Schubertpark ). Depois que o cemitério foi fechado em 1873, os restos mortais de Grillparzer foram transferidos para o cemitério de Hietzing em 1879 e enterrados novamente em uma sepultura honorária (grupo 13, número 107).

A edição completa de suas obras foi publicada em 42 volumes em 1909-1942 pela Verlag Anton Schroll & Co.

Honras

  • Monumento no Volksgarten, Viena (1889)

Trabalhos (seleção)

Grillparzer todas as obras , edição Cotta-Verlag

Dramas

Novelas

Outros trabalhos em prosa

  • Escritos autobiográficos
  • Diários

literatura

  • Raoul Auernheimer : Franz Grillparzer. O poeta da Áustria. Amalthea, Viena e outros 1972.
  • Cord-Friedrich Berghahn : 'Writing a counterpart to Lessing's Laocoon'. Estética da música da mídia de Grillparzer. In: Mensal germânico-românico. Novo episódio 61 (2011), pp. 407-430.
  • Humbert Fink: Franz Grillparzer. Pinguin et al., Innsbruck 1990, ISBN 3-7016-2336-8 .
  • Franz Forster: teoria da poesia e humor de Grillparzer. Herder, Viena 1970.
  • Ulrich Fülleborn: Os eventos dramáticos na obra de Franz Grillparzer. Uma contribuição para a determinação da época d. Poesia alemã no século XIX. Fink, Munique 1966.
  • Armin Gebhardt: Franz Grillparzer e seu trabalho dramático. Tectum-Verlag, Marburg 2002, ISBN 3-8288-8352-4 .
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  • Heinz Politzer : Franz Grillparzer ou o abismal Biedermeier. Zsolnay, Viena e outros 1990, ISBN 3-552-04237-7 .
  • Brigitte Prutti: o teatro mundial de Grillparzer: modernidade e tradição . Aisthesis, Bielefeld 2012.
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  • Walter Seitter : Educação prematura. Filosofia de Franz Grillparzer . Turia & Kant, Viena 1991, ISBN 3-85132-013-1 .

Entradas em livros de referência

Links da web

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Evidência individual

  1. ↑ elib o texto completo do aplicativo na eLibrary Austria ( Memento de 12 de outubro de 2008 no Internet Archive )
  2. ↑ Silke Bettermann: Três enterros e uma morte: o fim de Beethoven e a cultura da lembrança de seu tempo. Beethoven-Haus, Bonn 2002, p. 90.
  3. ↑ Ernst Fischer: de Grillparzer a Kafka. Seis ensaios . 1962.
  4. ^ Carl Ludwig Costenoble: Do Burgtheater. 1818-1837. Volume 2, Viena 1889, página 205.
  5. ↑ A casa de Grillparzer onde morou e onde morreu. In:  Neue Freie Presse , Morgenblatt, 13 de novembro de 1900, página 6, embaixo à direita. (Online em ANNO ). Modelo: ANNO / Manutenção / nfp. As instalações de vida estão completamente preservadas no Museu Karlsplatz de Wien.
  6. ↑ Manfried Rauchsteiner , Manfred Litscher (Ed.): O Museu de História do Exército em Viena . Graz / Viena 2000, p. 50.
dados pessoais
SOBRENOME Grillparzer, Franz
NOMES ALTERNATIVOS Grillparzer, Franz Seraphicus (nome completo)
PEQUENA DESCRIÇÃO Escritor austríaco
DATA DE NASCIMENTO 15 de janeiro de 1791
LOCAL DE NASCIMENTO Viena , Império Habsburgo
DATA DA MORTE 21 de janeiro de 1872
LUGAR DA MORTE Viena , Áustria-Hungria