Moritzburg TV teatro

O teatro de televisão Moritzburg , que se via como um teatro folclórico socialista e se distinguia do popular teatro de entretenimento à la Millowitsch-Theatre , Ohnsorg-Theatre , Komödienstadl ou o Tribunal Distrital Real da Baviera na televisão na antiga República Federal da Alemanha , estava em as casamatas do Moritzburg medieval localizado em Halle an der Saale . A sala consistia em um palco de 4,25 metros de largura, aproximadamente 18 m² e algumas fileiras de espectadores. Entre 1965 e 1991, o teatro de televisão de design didático, que sempre competiu com o departamento de drama alegre de Adlershof, muito mais bem-sucedido do que a outra equipe editorial de programas de entretenimento, produziu quase 270 peças de teatro populares para a televisão alemã e a televisão do GDR , Studio Halle . Essas peças de teatro folclórico, que foram em sua maioria encenadas como um desenvolvimento interno, tocadas na frente de um público, gravadas e, em seguida, transmitidas na televisão, "variam do ostentoso ao tablóide e devem ser vistas como parte de um 'folk- arte televisiva relacionada '. "estética da mídia e do gênero, bem como perspectivas culturais e comunicativas de grande valor para a pesquisa da história da RDA e de sua cultura televisiva e midiática .

história

O teatro de televisão Moritzburg, que “pelo menos nos países de língua alemã” representa uma “experiência teatral única”, deve a sua criação a Horst Sindermann , que mais tarde se tornou presidente da Câmara do Povo . No início da década de 1960, como oficial do partido ou secretário distrital, ele impulsionou a criação de seu próprio estúdio de televisão em Halle. Este teatro televisivo, criado no decurso de 1965, pretendia educar as pessoas em termos de gosto, ideologia e cidadania de uma forma lúdica ou com peças lúdicas. Nas palavras do dramaturgo e diretor Gerd Focke , a quem Sindermann encomendou a fundação do teatro televisivo Moritzburg , principalmente por causa de suas noções específicas de folclore e teatro folclórico , e que dirigiu o teatro televisivo por muito tempo: "Você está construindo um teatro de televisão Pobre testemunho de que as pessoas sempre têm que mudar para a televisão ocidental primeiro para poder ver peças alegres. Certamente podemos fazer isso também! " De acordo com o próprio Fockes, Sindermann basicamente deu-lhe carta branca, mas outras peças deveriam ser selecionadas além das preferidas pela chamada Volksbühnen da Alemanha Ocidental. E acima de tudo deveria ser encenado de forma diferente, não para "pastelão" e para "risadas vulgares": "Queríamos [...] criar a pequena comédia da televisão RDA [...] em que até o Singspiel ou a pequena ópera devem e devem ter seu lugar. "

Histórico do programa / programa

A primeira transmissão de 80 minutos de uma peça do teatro de televisão Moritzburg ocorreu no domingo, 19 de dezembro de 1965, no primeiro programa do horário nobre às 20 horas. Dez dias depois, a próxima peça foi ao ar com a comédia Das Streichquartett de Szöke Szakall , editada por Dieter Hildebrandt e Georg Marischka . Kurt Jung-Alsen, um proeminente diretor da RDA ou do DEFA , também foi convencido a encenar esta peça , e atores populares da RDA estiveram envolvidos em Helga Göring e Heinz Behrens (veja "Atores").

Nos mais de 25 anos de sua existência, o teatro Moritzburg TV tem encenado uma grande variedade de peças e autores de acordo com gênero e sub- gênero, entre outras coisas . Além disso, possui outros formatos de televisão como Spätpodium , Kleines Theatre e transmissões judiciais , que enfocam antologicamente, por exemplo, certos autores e artistas como Bert Brecht , John Stave ou Jacques Offenbach ou certos temas literário-musicais como cabaré , poesia ou suposições de "autores russos" ou quem tinha o "ferro quente" do "crime na RDA" como assunto forneciam variedade.

Em detalhes (ver "Peças" abaixo) - ao longo de todo o período de produção - representantes nacionais e internacionais do final da Idade Média e do início da modernidade , o Iluminismo e o Clássico de Weimar , a comédia de salão e a peça folclórica podem ser encontrados em complemento aos autores e peças da antiguidade do século XIX, o relógio e a peça atual . Por um lado, é notável que autores (por exemplo, Theodor Gottlieb von Hippel, o Velho ou Niccolo Machiavelli ) e peças ( por exemplo, Cervantes : The Much Speakers ) foram encenadas que pertencem apenas ao cânone expandido da literatura . Por outro lado, principalmente em relação aos autores tocados de países do Bloco de Leste ( Rússia ou União Soviética , Bulgária , Hungria , Polônia etc.), a forte presença de autores francófonos e anglófonos, principalmente dos dias 19 e 20 séculos, é impressionante. No que diz respeito aos autores de língua alemã do passado, a terceira surpresa é a presença de autores burgueses-conservadores como Carl Laufs , Ludwig Thoma , Franz von Schönthan , Paul von Schönthan ou Curt Goetz . Quarto, dificilmente seria de se esperar que em meados da década de 1970 com Every Day in Autumn (transmitido em 1 de agosto de 1975) uma peça fosse encenada por um autor - Werner Bräunig - que ainda estava no 11º plenário do Comitê Central do SED em Dezembro de 1965 com seu recinto de feiras (romance) foi um dos mais severamente atacados por Erich Honecker .

Embora todo o período de produção seja caracterizado pela diversidade, a história da programação do teatro de televisão Moritzburg ainda pode ser dividida em três fases. Por um lado, "pontos de inflexão política, televisiva e cultural-político abrangentes" contribuíram para essas fases. Tão decisivos, porém, foram - para além das condições pessoal-estruturais internas e do perfil e empenho individual dos colaboradores - “o sucesso ou o fracasso das produções com o público televisivo, a mudança de estatuto que se atribuía ao teatro televisivo enquanto tal. dentro do sistema de televisão da RDA e, portanto, provavelmente, recursos financeiros mais pobres e relacionados do teatro de televisão ao longo dos anos. " Nesse contexto, não se pode esquecer que o teatro televisivo, com seu esclarecimento popular ambicioso, idealista e problemático, acabou perdendo o público de massa, que não queria ser instruído.

A primeira fase do teatro televisivo, culturalmente particularmente ambiciosa, durou até o início dos anos 1970. É determinado pela "curiosidade histórico-cultural, diversidade de gênero e experimentação de encenação. Isso é seguido por uma curta fase de esforços intensivos, sobretudo de" qualidade "de criação de perfil orientada, que dura até cerca de 1977. Na terceira fase, a partir de aproximadamente 1978 , há uma concentração maciça na flutuação contemporânea da RDA, que busca lidar com problemas comuns da vida cotidiana na RDA, dentro e fora da família de uma maneira alegre. " "Simplificações", "frases" e "piadas ou piadas" nesses tempos, no entanto, impedem o interesse sustentado do público por essas transmissões.

A última transmissão de quase três quartos de hora do teatro de televisão Moritzburg ocorreu em 18 de setembro de 1991 na rede country da televisão alemã, pela primeira vez no programa da tarde às 14h20. No programa Favoritos do público no teatro de televisão: Heinz Behrens (diretor: Hartmut Ostrowsky ) Behrens contou "suas experiências e inúmeras aparições no teatro de televisão Moritzburg ." Isso foi precedido por nove episódios desde 1º de abril de 1989, do programa judicial de 30 minutos, transmitido às 19h30 em boa hora, Von Fall zu Fall (1989f.) , Duas comédias baseadas na 'velha tradição' e três programas que mais uma vez mostram as altas demandas voltadas ao entretenimento, educação, esclarecimento e participação social, que os 'fazedores' do teatro televisivo Moritzburg sempre perseguiram com suas produções: as experiências de Wolfgang Leonhard. Reading ( Wolfgang Leonhard , transmitido em 8 de julho de 1990), "Totgesagt" - Trude Richter: Memórias do acampamento de Stalin ( Trude Richter , transmitido em 22 de julho de 1990) e Um caso raro de amor. Monólogo ( Friedrich Nowotny ), transmitido em 5 de novembro de 1990. Os respectivos horários de transmissão às 22h55, 23h30 e 21h50 deixam claro, no entanto, que o teatro de televisão de Moritzburg com essa pretensão voltado para o futuro considerações dos criadores do programa já não desempenha mais o papel.

atores

Tal como aconteceu com as duas primeiras peças mencionadas, também pode ser notado em muitas produções posteriores que vários atores populares e grandes, bem como produtores de televisão e teatro da RDA, contribuíram para o teatro de televisão de Moritzburg. Representando os atores, por exemplo, Dieter Bellmann , Astrid Bless , Fred Delmare , Eberhard Esche , Fred-Arthur Geppert , Werner Godemann , Sigrid Göhler , Jenny Gröllmann , Gert Gütschow , Eva-Maria Hagen , Helga Hahnemann , Harald Halgardt , Hans-Joachim Hanisch , Hannjo Hasse , Hans-Joachim Hegewald , Rolf Herricht , Ingeborg Krabbe , Georgia Kullmann , Fred Mahr , Jürgen Mai , Ingeborg Nass , Wolfgang Oldag , Evelyn Opoczynski , Marylu Poolman , Uta Schorn , Helmut Schreiber , Ernst-Georg Schwill , Siegfried Voss , Ellen Weber e Wolfgang Winkler .

Entre os fabricantes estão pessoas como Günter Agde , Celino Bleiweiß , Eva-Maria Boege , Ursula Damm-Wendler , Klaus Eidam , Günther Feustel , Peter Groeger , Jörg Kaehler , Peter Mansee , Walter Opitz , Hartmut Ostrowsky , Dieter Perlwitz Pre , Hans-Joachim Pre , Horst Ruprecht , Horst Schönemann , Peter Sodann e Robert Trösch .

exploração

No início deste século, o teatro de TV Moritzburg tornou-se parte de um projeto de pesquisa da Fundação de Pesquisa Alemã intitulado "História do programa da televisão RDA - comparativo" do subprojeto "Drama brilhante na televisão alemã - o 'teatro de TV de Moritzburg" "sob a direção de Gerhard Lampe da instituição, o programa e as produções individuais são pesquisados ​​no contexto de "desenvolvimentos sociais, contextos específicos de produção e recepção", bem como "mídia nacional e estrangeira ou ofertas de programas" (ver "Literatura").

Peças (seleção)

A seleção, que se limita a cerca de um quinto de toda a produção e que segue as datas de transmissão, enumera peças ou produções que, de acordo com a literatura de pesquisa fornecida, são baseadas nos autores (e seus países de origem, suas datas de vida e sua localização literária e ideológica), os temas e / ou as produções são representativos da história da programação do teatro televisivo de Moritzburg e de suas fases. Várias destas peças ou produções, que duravam entre 30 e 120 minutos, foram repetidas, ora várias vezes, ora ao longo de dez ou mais anos e tanto no 1º como posteriormente também no 2º programa.

literatura

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    • Günter Helmes, Gerhard Lampe, Steffi Schältzke: The Moritzburg TV Theatre. Instituição e cronograma . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2003. ISBN 3-936522-99-5 , prefácio , pp. 7-9.
    • Steffi Schältzke: O teatro de TV Moritzburg. Instituição e cronograma . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2003. ISBN 3-936522-99-5 Um palco para a serenidade: a programação do teatro de TV Moritzburg , pp. 11-24.
    • Günter Helmes, Gerd Focke: The Moritzburg TV Theatre. Instituição e cronograma . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2003. ISBN 3-936522-99-5 O teatro de TV Moritzburg: história, tópicos, tendências. Uma conversa. , Pp. 25-64.
    • Dana Messerschmidt , Steffi Schältzke: The Moritzburg TV Theatre. Instituição e cronograma . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2003. ISBN 3-936522-99-5 Cronologia do programa das transmissões do Moritzburg TV theater / Register , pp. 65-105.
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  • Günter Helmes, Steffi Schältzke: O "teatro de TV Moritzburg" e o legado literário: Usando o exemplo da produção de Theodor Gottlieb Hippels "O homem depois do relógio ou o homem comum" (1765/1971). In: Claudia Dittmar, Susanne Vollberg (Ed.): Superando o tédio? Sobre o desenvolvimento de programas de televisão da RDA de 1968 a 1974 . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2002, pp. 311–340. ISBN 3-936522-59-6 .
  • Claudia Kusebauch (Ed.): Teatro de TV Moritzburg II. História do programa . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2005. ISBN 3-86583-015-3 .
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  • Steffi Schältzke (Ed.) A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 .
    • Doris Rosenstein : A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . "Amor com Angel Gabriel". Notas sobre uma adaptação de Boccaccio para o teatro de TV Moritzburg , pp. 11–48.
    • Claudia Kusebauch: A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . Uma história entre o discurso do poder e da serenidade. O retrato da Revolução Francesa e Napoleão no teatro de televisão Moritzburg , pp. 49-74.
    • Günter Helmes: A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . "Eu sou tão livre e falo ... porque sou tão livre e ... e pago". Ludwig Thomas "Paramedic Schwingen" (1916) na televisão da RDA e da FRG , pp. 75-106.
    • Steffi Schältzke: A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . “A tendência é amável”. Construção da verdade na série de julgamentos "Von Fall zu Fall" , pp. 107-134.
    • Günter Helmes, Astrid Bless: A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . Entrevista , pp. 135-150.
    • Günter Helmes, Hans-Joachim Hanisch: A lição alegre? Análises selecionadas do teatro de televisão Moritzburg . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2006. ISBN 3-86583-021-8 . Entrevista , pp. 151-160.
  • Steffi Schältzke: O Moritzburg TV Theatre: entre o bulevar e o socialista Schwankbühne . In: Thomas Beutelschmidt, Hans-Martin Hinz , Rüdiger Steinlein , Henning Wrage (eds.): The literary television. Contribuições para a cultura da mídia alemão-alemã . Peter Lang, Frankfurt am Main 2007, pp. 125-134.
  • Rüdiger Steinmetz, Reinhold Viehoff (ed.): A televisão alemã oriental: A história do programa de televisão da RDA . Verlag für Berlin-Brandenburg, Berlin 2008. ISBN 978-38665-048-82 .
  • Steffi Schältzke: Propaganda para a pequena burguesia: drama alegre na televisão da RDA . Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2009. ISBN 978-3-86583-347-1 .

Referências e comentários individuais

  1. ↑ Gerd Focke relata que após o fim da Segunda Guerra Mundial houve um "suicídio em massa de celebridades nazistas" Halle nesta sala . Veja Helmes, Focke: Das Fernsehtheater Moritzburg (veja "Literatura"), 2003, p. 30.
  2. ↑ Sob "drama de Heitere" como um termo para drama de televisão é resumido nas comédias da RDA , farsas e comédias juntas.
  3. ↑ a b Helmes, Lampe, Schältzke: Prefácio . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 8.
  4. ↑ Schältzke: Um palco de serenidade . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 11.
  5. ↑ Steinmetz, Viehoff: Deutsches Fernsehen Ost (ver "Literatura"), 2008, p. 197ss.
  6. ↑ Peter Sindermann (1939–1971), enteado de Horst Sindermann, pôde ser visto com mais frequência nas produções do teatro de televisão Moritzburg até sua morte prematura em 1971.
  7. ↑ Ver, por exemplo, a contribuição de Bertolt Brecht, Volkstümlichkeit und Realismus , publicada pela primeira vez em Das Wort (revista do exílio) ; novamente em: Bertolt Brecht: Obras reunidas em 20 volumes. Vol. 19. Escritos sobre literatura e arte 2 , ed. de Suhrkamp Verlag em colaboração com Elisabeth Hauptmann . Frankfurt am Main 1967, pp. 322-331. ISBN 3-518-00915-X .
  8. ↑ "A proximidade com o público, que era o credo dessa corrente [que também inclui Hanns-Anselm Perten , que na época dirigia o Rostock Volkstheater , e Benno Besson , que trabalhava no Volksbühne Berlin desde 1969 ], é criada através de peças e suas produções descomplicadas e alegres, mas que não se esgota em mera vacilante ou mesmo pura pastelão. Isso não exclui o recurso a elementos comprovados da tradição teatral, algo da commedia dell'arte , a farsa e o jogo do carnaval , mas combina sua aplicação com uma afirmação instrutiva. " Schältzke: um palco de serenidade . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 11.
  9. ^ Helmes, Focke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 29.
  10. ↑ Helmes, Focke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 31. - Nesta entrevista, Focke dá inúmeras referências à origem e história do teatro de TV "e" explica [...] a estética , critérios ideológicos e estruturais segundo os quais as peças foram selecionadas e encenadas. " Veja Helmes, Lampe, Schältzke: Prefácio . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 9.
  11. ↑ A primeira peça produzida pelo teatro de televisão no teatro da Junge Garde Halle foi A Name Was Lost, de Radi Kuschnirow , numa produção de Dieter Wardetzky ; no entanto, a peça não foi transmitida. Cf. Claudia Kusebauch: Program Chronology (veja "Literature"), 2005, p. 17.
  12. ↑ Em 22 de setembro de 1981, a peça foi ao ar novamente com produção de Hans Knötzsch e com elenco diferente. Cf. Claudia Kusebauch: Programmchronologie (ver "Literatura"), 2005, p. 158.
  13. ↑ Citações e explicações adicionais em: Steffi Schältzke, Eine Bühne für die Heiterkeit . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, p. 12f.
  14. ↑ Informações sobre os números de audiência podem ser encontradas em Claudia Kusebauch: Das Fernsehtheater Moritzburg . In: Dies.: TV theater Moritzburg II (ver "Literatura"), 2005, pp. 209–230.
  15. ↑ Nesta classificação de fases e nas próprias fases, ver em detalhes Steffi Schältzke, Eine Bühne für die Heiterkeit . In: Helmes, Schältzke: Das Fernsehtheater Moritzburg (ver "Literatura"), 2003, pp. 13–22; Para cotações, ver pág. 13
  16. ^ Portanto, a breve informação em Claudia Kusebauch: Programmchronologie (ver "Literatura"), 2005, p. 158.
  17. ↑ Entre 24 de novembro de 1988, quando a revisão de Horst Ulrich Wendler foi repetida três vezes, não houve transmissão do teatro de televisão Moritzburg por quatro meses; Nos anos anteriores, o número de primeiras e repetidas emissões continuou a diminuir, em 1988 para sete (quatro ES e três WH).
  18. ↑ Por exemplo, Cervantes ' O falante / The Miracle Theatre (exibido pela primeira vez em 6 de Maio de 1972), de Giovanni Boccaccio amor com Anjo Gabriel (exibido pela primeira vez em 9 de Agosto de 1973), Rudi feixe Um certo Katulla (exibido pela primeira vez em 23 de agosto, 1973), Tschüß de Horst Ulrich Wendler até sexta-feira (primeira transmissão em 10 de dezembro de 1974), Margot Schölzels Kur-Schatten (transmissão em 5 de dezembro de 1978) ou Ludwig Thomas Waldfrieden (peça) e asas paralisadas ; listado em: Claudia Kusebauch: Programmchronologie (ver "Literatura"), 2005, pp. 68, 79, 81, 90, 130 143.