Musica absoluta

Como música absoluta (latim absolutus "destacado", "independente"), a estética musical da Europa Central descreveu o ideal de uma música instrumental que apenas segue suas próprias leis musicais e independente de vínculos não musicais a um texto, uma cenografia ou um programa, ou seja , desde cerca de 1850 não tem propósito. Em um sentido mais amplo, o termo denota um julgamento de valor sobre a “essência” da música ou a mais alta qualidade de “pureza” e “perfeição” na música.

pré-história

Esse ideal foi desenvolvido mais de 50 anos antes para os estilos musicais da época. Wilhelm Heinrich Wackenroder e Ludwig Tieck formularam em 1799: "Na música instrumental, porém, a arte é independente e livre, ela apenas dita suas próprias leis, fantasia lúdica e sem propósito, e ainda assim cumpre e atinge o mais alto ..." ETA Hoffmann ( A revisão da 5ª Sinfonia de Beethoven , 1810) vinculou isso a uma prioridade da música entre as artes : só ela é "puramente romântica " no sentido da autonomia da obra de arte .

Richard Wagner

Richard Wagner cunhou a expressão música absoluta como uma antítese do drama musical e da obra de arte total , os ideais que ele mesmo representava. A música absoluta é um erro histórico na medida em que a música foi isolada das outras artes e da vida. Com a 9ª Sinfonia de Ludwig van Beethoven , o clímax desse desenvolvimento foi alcançado e já foi superado com o acréscimo de coro e texto. O drama musical de Wagner foi a consequência lógica ( programa para a 9ª Sinfonia de Beethoven , 1846). A música não deve ser um “fim” em si, mas deve permanecer um “meio” ( ópera e drama ).

Eduard Hanslick

Eduard Hanslick , por outro lado, desenvolveu uma estética positiva da Música Absoluta em seu ensaio Vom Musikalisch-Schönen (1854): A beleza de um poema tonal é "um elemento especificamente musical ... que é independente e não relacionado a um conteúdo externo, apenas nos tons e em seu artístico Há uma conexão. “Não há nada que supere a música instrumental; “Só que é arte musical pura e absoluta.” Ele também relacionou esse ideal principalmente à música instrumental da música clássica vienense , especialmente a de Beethoven.

discussão

O contraste entre “música absoluta” e “música de programa ” tornou-se decisivo para a discussão música- estética na era do romantismo musical . Os defensores e oponentes do ideal referiam-se às obras de Beethoven e defendiam sua própria direção musical como a única continuação legítima de sua tradição. Franz Liszt como os princípios clássicos de composição considerou o trabalho motívico , o desenvolvimento temático, a implementação e a repetição de uma forma sonata em vez de regras imutáveis, mas como um termo conversível pensamentos poéticos que somente a imaginação livre do compositor derivam ( Berlioz e sua sinfonia de Harold , 1855).

Na década de 1920, a música absoluta, que alguns pareciam ser o legado ultrapassado do século passado, foi contrariada pela música cotidiana como o ideal de integração social de tudo o que é musical. A Nova Música do século 20, por outro lado, tentou aumentar a libertação do extra-musical libertando a música de funções e associações conhecidas.

O compositor austríaco Günther Rabl entende “música absoluta” como música eletroacústica , em que o processo de fazer música por meio da fita e do computador é independente do fluxo de tempo da própria música.

literatura

Evidência individual

  1. ^ Albrecht von Massow : Música absoluta. In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminologia da Música no Século XX. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , página 13.
  2. ↑ Citado em Carl Dahlhaus: European Romanticism in Music, Volume 2. JB Metzler, 2007, ISBN 978-3-476-01982-0 , p. 175.
  3. ↑ Citado de Michael Neumann: A caminho das ilhas da aparência: o conceito de arte e a forma literária no Romantismo de Novalis a Nietzsche. Vittorio Klostermann, 1991, ISBN 3-465-02514-8 , página 306.
  4. ^ Karlheinz Barck, Martin Fontius (Ed.): Aesthetic Basic Concepts (ÄGB): historical dictionary in seven volumes, volume 4. Metzler, 2002, ISBN 3-476-00913-0 , p. 295.
  5. ^ Albrecht von Massow: Música absoluta. In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminologia da Música no Século XX. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , página 14.
  6. ↑ Lenz Meierott (Ed.): História da Música. Um livro de estudo e referência. 8ª edição. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-27811-X , página 469.
  7. ↑ Michael Zelenka: Rabl com certeza . ( Memento de 7 de julho de 2017 no Internet Archive ) Filme sobre Günther Rabl