Drama musical
Drama musical é um termo introduzido por Theodor Mundt em 1833 para a ópera como uma “unidade de poesia e música”.
Definições em geral e com referência a Richard Wagner
Mundt formulou sua definição explicitamente em contraste com o “drama musical em que a música tocava apenas como um intermezzo”.
Mais tarde (e até hoje), o termo drama musical foi associado às obras de Richard Wagner e seus sucessores. Poesia, música e representação cênica não se combinam arbitrariamente, como pode ser o caso sobretudo na ópera numérica , mas formam uma unidade inseparável, que Wagner também descreveu como uma obra de arte total .
O próprio Wagner resistiu ao termo drama musical, que é uma abreviação da expressão absurda "drama musical", ou seja, "drama [...] que ou faz música por si mesmo, ou também é adequado para fazer música, ou mesmo entende música, como a nossa críticos musicais ”. Segundo o sentido da palavra, drama musical é um drama“ para fins musicais ”, assim como um libreto convencional . Por outro lado, Wagner queria colocar a música inteiramente a serviço do drama. O drama é inseparável mesmo em sua antiga forma musical original.
No entanto, o termo drama musical tornou-se comum. Uma característica dos dramas musicais é sua unidade formal, que administra sem interrupções ou amarrados, apenas formas e movimentos autocontidos (como trios , finais , etc.). Motivos recorrentes ( leitmotifs ) criam o contexto. A música não se divide mais em ária e recitativa , mas constantemente apóia e interpreta o texto que continua como no drama falado. Wagner chamou esse processo, como uma variante musical do termo drama , "feitos musicais que se tornaram aparentes".
Um excelente exemplo neste sentido é a obra Tristão e Isolda de Wagner, que estreou em 1865 e não é mais uma “ópera”, mas sim um “enredo” . No final do século 19, o drama musical tornou-se a norma para compositores de ópera “sérios”. Mesmo a ópera de conto de fadas de Engelbert Humperdinck, Hansel e Gretel (1893), é inspirada no drama musical de Wagner (Humperdinck foi o assistente de Wagner no Bayreuth Festival Theatre ). Na década de 1920, o drama musical se desintegrou em formas mais novas ou redescobertas de teatro musical. Para Richard Strauss , entretanto, permaneceu um modelo ao longo de sua vida.
Emergência
Em sua extensa obra Ópera e Drama (1851), Wagner pensava em uma renovação da ópera, que teria de ser acompanhada por uma renovação política e social. Com isso, Wagner desenhou um programa que realizaria nas próximas décadas, principalmente com sua obra principal O Anel do Nibelung . Wagner quer aceitar como poesia dramática apenas aquilo que pode ser completamente absorvido pela expressão musical. Musicalmente apenas o que serve para expressar a intenção poética. Para isso, a orquestra é indispensável como portadora do drama, como acompanhante e comentadora da trama. Assim, assume a função que o coro desempenhou na antiga tragédia .
Veja também
- Drama musical (uma forma especial mais antiga de "drama musical" que é inconsistente com a definição de Mundt citada acima).
Evidência individual
- ↑ Riemann Musiklexikon , Mainz 1967, parte do assunto, página 605.
- ↑ Richard Wagner, "About the naming music drama", in: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 303
- ↑ Richard Wagner, "About the naming music drama", em: Ders., Gesammelte Schriften und Dichtungen , Leipzig: Siegel 1907, Vol. 9, p. 306
literatura
- Theodor Mundt : Luta de um Hegeliano com as Graças. Um humor filosófico. In: Theodor Mundt: Critical Forests. Fichas de avaliação da literatura, arte e ciência do nosso tempo. Wolbrecht, Leipzig 1833, pp. 33–58.
- Carl Dahlhaus : a concepção de Wagner do drama musical. Deutscher Taschenbuch-Verlag et al., Munich et al. 1990, ISBN 3-423-04538-8 .