Hall of Fame (Munique)

O Hall da Fama com a Baviera, 2006
Vista aérea do Hall da Fama
com uma estátua de bronze da Baviera
em Theresienwiese (2009)
Vista interna do corredor da fama

O Hall da Fama é um salão com colunas dóricas de três asas projetado por Leo von Klenze em nome do Rei Ludwig I da Baviera, na orla da encosta do Isar acima do Theresienwiese em Munique . Foi construída entre 1843 e 1853 juntamente com a estátua da Baviera e forma uma unidade estrutural com ela. O conjunto é cercado por uma parte do Bavariapark .

O salão tem 68 metros de largura e 32 metros de profundidade. Tem beirado de 16 metros de altura e uma base ligeiramente inclinada de 4,3 metros de altura. A cobertura é suportada por 48 pilares frontais (altura 6,95 metros, diâmetro 1,25 metros) e pela parede posterior. O salão foi construído com calcário Kelheim .

Com seu prédio e os bustos de pessoas importantes da Baviera exibidos nele, o rei Ludwig queria  transmitir uma autorretrato da Baviera - especialmente das " tribos " do Palatinado , da Francônia e da Suábia , que só chegaram à antiga Baviera por volta de 1800 . Em conexão com a estátua monumental da Baviera, ele pretendia reconhecer a “ dignidade cultural da Nova Baviera ” e “torná-la frutífera para o novo estado totalmente bávaro”. A dedicatória dizia: "Em reconhecimento ao mérito e fama da Baviera, este salão foi construído por Ludwig I, Rei da Baviera".

História da origem do hall da fama

Busto de Ludwig I no Hall da Fama

Contexto histórico

A juventude de Ludwig I foi moldada pelas reivindicações de Napoleão ao poder, por um lado, e da Áustria, por outro. Naquela época , a família Wittelsbach era um joguete entre as duas grandes potências. Até 1805, quando Napoleão "libertou" Munique na terceira guerra de coalizão e fez do pai de Ludwig, Maximiliano , rei, a Baviera foi repetidamente um teatro de guerra com consequências devastadoras para o país. Somente com a derrota de Napoleão na Batalha de Leipzig, em 1813, a Baviera realmente entrou em uma fase de paz.

Contra esse pano de fundo, Ludwig já estava pensando em um "bávaro de todas as tribos" e uma "nação alemã maior" como príncipe herdeiro . Essas motivações e objetivos o motivaram a realizar vários projetos de construção de monumentos nacionais, como a coluna constitucional em Gaibach (1828), o Walhalla acima do Danúbio entre Regensburg e Donaustauf (1842), o Hall da Fama de Munique (1853) e o Liberation Hall at Kelheim (1863)), todos os quais o rei financiou de forma privada e que, em termos de forma e conteúdo, finalidade e recepção, formam uma unidade artística e política que, apesar de todas as contradições internas, é única na Alemanha.

Ludwig, que sucedeu seu pai ao trono real após sua morte em 1825, sentia-se intimamente ligado à Grécia, era um fervoroso admirador da Grécia antiga e queria transformar sua capital Munique em uma "Atenas Isar". Com isso em mente, ele teve vários edifícios monumentais e memoriais em várias variedades do estilo classicista erguidos com a Baviera em frente ao Hall da Fama, especialmente em Munique . Os mais famosos desses edifícios incluem o conjunto em Königsplatz (de 1815) com o Propylaea , o Glyptothek e o Antikensammlung (1848), o obelisco em Karolinenplatz (1833), o Feldherrnhalle (1844) e o Siegestor (1850). O segundo filho de Ludwig, Otto, foi proclamado rei da Grécia em 1832 .

pré-história

A ideia do Hall of Fame amadureceu em um longo processo. Mesmo quando o príncipe herdeiro Ludwig desenvolveu o plano de erguer um monumento patriótico na residência real de Munique. Em 25 de julho de 1809, ele pediu ao pintor e inspetor da galeria Johann Georg von Dillis que o historiador Lorenz Westenrieder elaborasse uma lista dos "grandes" bávaros de todas as classes e profissões. Em 1824, Ludwig escreveu uma nota segundo a qual já havia escolhido o local na encosta acima de Theresienwiese para um hall da fama da Baviera.

Cerca de duas décadas depois, em maio de 1828, o poeta e então Ministro do Interior da Baviera Eduard von Schenk apresentou ao agora coroado Ludwig com outra lista de bávaros famosos, que complementava uma lista existente de Freiherr von Hofmayr .

Competição de arquitetura

Em fevereiro de 1833, Ludwig anunciou um concurso para o projeto de construção. Friedrich von Gärtner , Leo von Klenze , Joseph Daniel Ohlmüller e Georg Friedrich Ziebland foram convidados a participar . O objetivo inicial do concurso era coletar ideias iniciais para o design do Hall of Fame, razão pela qual apenas os dados-chave do projeto foram especificados no concurso: O hall deve ser construído acima do Theresienwiese e oferecer espaço para cerca de 200 bustos.

Em contraste com o concurso para o Walhalla em 1814, que exigia explicitamente um salão retangular com colunas, o programa do concurso para a construção do Hall da Fama não prescrevia um estilo arquitetônico preferido, o único requisito era: “Este edifício deve não ser uma cópia do Walhalla, visto que também havia muitos templos dóricos, não uma cópia do Partenon ”. Esta disposição não exclui o estilo arquitetônico classicista do projeto paralelo de Walhalla, mas parece razoável supor que os arquitetos devam ser encorajados a propor um estilo arquitetônico diferente. Uma vez que os designs dos quatro participantes foram amplamente preservados, ele oferece uma visão interessante da história das origens do Hall da Fama.

Detalhe: Romantismo ou Classicismo?

A fase de planejamento do Hall da Fama coincidiu com o debate artístico entre classicistas, por um lado, que se sentiam ligados à estética da antiguidade grega e romana , e românticos, por outro, que baseavam sua expressão artística na linguagem formal de a Idade Média .

Essa disputa eclodiu no início do século 19, após as Guerras de Libertação e o Congresso de Viena em 1814, e atingiu seu clímax na década de 1830. Em muitos casos, a disputa estava enraizada em visões políticas diferentes: quando o movimento nacional na Alemanha perdeu o fator unificador de resistência à heteronomia napoleônica após as guerras de libertação , o campo nacionalista se dividiu, e o mundo da arte ficou a partir de então também dividido : enquanto os classicistas Sentindo-se comprometido com o Iluminismo ideal da cultura nação, os românticos associados a nação com termos como pessoas , religião , história e tradição .

The Valhalla
Rudolf Epp : Baviera e Theresienwiese em Munique, pinturas contemporâneas

Já ao planejar o Walhalla , Leo von Klenze, um defensor do classicismo, brigou com os construtores de influência romântica Peter Cornelius e Karl Friedrich Schinkel , que eram da opinião de que um monumento nacional alemão deve ter um estilo arquitetônico tipicamente alemão - e o gótico o estilo era considerado assim  - e via o uso de elementos estilísticos clássicos como uma traição. Cornelius comentou sobre os projetos de Klenze para o Walhalla em 1820 da seguinte maneira: “Quando chegamos ao projeto, surge a pergunta: por que o maior memorial alemão e único alemão seria tão absolutamente grego?” Klenze, por outro lado, viu um “ acúmulo incomensurável ”de decorações e no gótico considerado como“ uma vitória do artesanato sobre a arte ”. O estilo neogótico não é, portanto, uma arte, mas um exagero puramente manual e técnico. Somente na música clássica Klenze viu o “verdadeiramente belo”, que “se destaca acima de tudo que é histórico e popular”. Ele apenas considerou esse estilo arquitetônico geralmente humano e atemporal.

No concurso para o Hall of Fame, esta não foi apenas uma nova edição artística e arquitetônica, mas também de debate ideológico e político.

Os rascunhos

  • Gärtner projetou um edifício redondo que deveria ser dotado de uma cúpula . Seus planos são muito semelhantes aos do Liberation Hall perto de Kelheim, que ele executou mais tarde . Os modelos clássicos serviram de inspiração: seu salão com uma abertura circular no zênite da cúpula é, no sentido mais amplo, uma imitação do Panteão de Roma .
Desenhado por Klenze
  • Como arquiteto da corte, Klenze conhecia os planos de Ludwig muito antes de seus concorrentes. No terceiro dia de seu reinado, o rei informou ao arquiteto seus planos.Klenze também estava familiarizado com as idéias de Ludwig e, enquanto o concurso estava em andamento, ele teve a vantagem adicional de ter uma visão dos projetos detalhados de seus concorrentes. Sua proposta para o Hall da Fama em si não era fundamentalmente nova em princípio. Semelhante ao Walhalla, ele propôs um salão com colunas dóricas , desta vez em uma planta em forma de U. O que era novo e incomum, no entanto, foi sua proposta de colocar uma escultura colossal em frente ao salão, que deveria simbolizar a pátria da Baviera como uma alegoria . O edifício circundante deve ser bastante pequeno e servir apenas como uma arquitetura de enquadramento.
Mariahilfkirche de Ohlmüller
  • Ohlmüller começou sua carreira como um classicista e foi o encarregado de construir o Glyptothek em Munique para Klenze como um mestre construtor . Durante a fase de planejamento do Hall da Fama, ele se tornou um fervoroso defensor do neogótico . Sua obra principal, a neogótica Mariahilfkirche na Mariahilfplatz abaixo do Nockherberg em Munique, já estava em construção na época em que o Hall da Fama foi licitado. Seu projeto para o Hall of Fame também é um claro compromisso com o gótico. Ele planejou um salão octogonal com abóbadas pontiagudas em um pedestal alto, ao qual sete capelas seriam contíguas. Ohlmüller queria colocar uma estátua de Ludwig I no meio do corredor. Cada uma das capelas deve acomodar um grupo profissional das pessoas a serem homenageadas, mas eles não devem ser representados da maneira clássica como um busto, mas em suas vestes historicamente tradicionais.
Design de Ziebland
  • Finalmente, Ziebland dificilmente considerou as especificações da competição ao projetar o Hall da Fama. Ele propôs um salão com colunas dóricas , que diferia do Walhalla apenas em termos de suas dimensões e uma estrutura em cúpula . Não se sabe se seu rascunho foi discutido posteriormente após sua apresentação.

Ludwig I decidiu em março de 1834, principalmente por razões de custo, contra os projetos Gärtner, Ohlmüller e Ziebland e contratou Klenze para construir o Hall da Fama. Sem dúvida, a estátua colossal o impressionou particularmente no projeto de Klenze, uma vez que uma escultura tão grande não era realizada desde os tempos antigos. Lisonjeado com a ideia de erguer estátuas tão imponentes quanto os admirados governantes antigos, Ludwig I escreveu depois de sua decisão a favor do projeto de Klenze: "Somente Nero e eu podemos construir tais colossos."

O Hall da Fama com a Baviera em um cartão postal do século 19

Execução e equipamento

O conjunto foi realmente construído de 1843 a 1853 , com o Hall da Fama construído de acordo com as ideias de Klenze, enquanto a Baviera foi germanizada no sentido romântico por Ludwig Schwanthaler , o que foi indicado pela pele de urso da figura. Ela usa a espada da paz e tem um leão ao seu lado como um atributo de força.

Os bustos de 74 pessoas a serem homenageados foram colocados dentro do Hall da Fama em 1853 , e dez novos foram adicionados em 1868. Em 1888, por ocasião das comemorações do 100º aniversário de Ludwig I, um busto do próprio rei foi colocado no centro da parede central do corredor da fama, incluindo uma placa com a inscrição: REI LUDWIG I PARA CELEBRAR SEU 100º ANIVERSÁRIO, OBRIGADO MUNICH.

século 20

Durante a Segunda Guerra Mundial , o Hall da Fama foi atingido em um dos ataques aéreos a Munique em 1944. Em 1966, o Conselho de Ministros da Baviera decidiu , seguindo a vontade do doador real, não apenas manter o Hall da Fama como um museu, mas mantê-lo de tal forma que as personalidades bávaras que prestaram serviços ao povo e aos estado deve continuar a ser homenageado exibindo seus bustos. Com esta decisão houve movimento na reconstrução das ruínas de guerra, que foram então reparadas no ano dos Jogos Olímpicos de Munique 1972 e reabertas no dia 26 de outubro com os bustos preservados e restaurados.

Alguns dos bustos danificados foram restaurados ou recriados a partir de imagens, enquanto outros estão perdidos para sempre. As prisões de pessoas que já foram admitidas no Walhalla também não foram substituídas . Em 1972, 1976 e 1987, um total de 17 novos bustos foram erguidos.

Em 3 de abril de 2000, as seguintes personalidades também foram homenageadas com bustos: Georg Britting , poeta (1891–1964); Lena Christ , escritora (1881–1920); Johann Michael Fischer , mestre construtor (1692–1766); Karl Amadeus Hartmann , compositor (1905–1963); Claus Graf Schenk von Stauffenberg , lutador da resistência (1907–1944); Heinrich Wieland , químico (1877–1957) e Klara Ziegler , atriz (1844–1909).

Em 15 de janeiro de 2007, o Gabinete da Baviera decidiu aceitar Bertolt Brecht , Werner Heisenberg , Franz von Lenbach , Emmy Noether , Carl Orff e Teresa Princesa da Baviera . Seus bustos foram revelados em 22 de abril de 2009.

A seleção das pessoas a serem homenageadas é baseada na decisão do Conselho de Ministros da Baviera, após a votação de uma comissão de especialistas do Ministério da Cultura da Baviera , da Academia de Belas Artes da Baviera , da Academia de Ciências da Baviera, da Administração do Palácio da Baviera , a Casa da História da Baviera , o Ministério das Finanças da Baviera e a LMU . A adjudicação da obra escultórica é efectuada pela State Building Administration de acordo com as mesmas regras que para qualquer outro projecto de construção; a administração do palácio acompanha o processo ao nível da construção, sendo também afectada a área de preservação do monumento, que é da sua competência.

Bustos

Bustos na ala norte, em frente a Sebastian Kneipp

Os bustos devem e devem continuar parecendo tão reais quanto possível, o que foi ou é relativamente fácil para pessoas que ainda estão vivas ou que morreram recentemente. Figuras históricas foram reproduzidas usando imagens ou descrições existentes. Para Ludwig I, assim como para o Walhalla, a precisão dos bustos era uma preocupação pessoal, como mostram várias correspondências.

A seleção dos primeiros bustos reflete as intenções políticas e educacionais de Ludwig I. Por um lado, por meio da seleção seletiva de francos , do Palatinado da Baviera e da Suábia, os sentimentos patrióticos dessas “tribos” da Nova Baviera, que só chegaram à Baviera depois de 1800, deveriam ser fortalecidos. Mais da metade dos bustos erguidos desde o início homenageia pessoas da Nova Baviera, com foco especial nas cidades de Nuremberg e Augsburg . Por outro lado, as figuras selecionadas mostram aqueles aspectos da filosofia, teologia, arte e ciência que Ludwig I queria aproximar de seu povo.

A grafia dos nomes e abreviações, bem como os cargos na lista a seguir, seguem as letras nos bustos. (Ordem das listas: da esquerda para a direita.)

Parede da ala esquerda

Placa memorial para bustos destruídos em 1944

Parede lateral esquerda

Martin Schongauer , Martin Behaim
Johannes Eck , Conrad Peutinger

Parede do meio

Leonhard v. Eck , Peter Apian
GH Graf zu Pappenheim , Elias Holl ,
Frhr. Franz v. Misericórdia
Balthasar Neumann , Rei Ludwig I. ,
Wig. Senhor. v. Kreittmayr

Na saliência:

Bustos reposicionados de 2009

Parede lateral direita

Acima: Hess, Klenze, Cornelius; abaixo: Klara Ziegler, Johann M. Fischer
Busto de Franz Marc

Na saliência:

Parede da asa direita

Placa memorial para bustos de homenageados que foram destruídos em 1944 e aceitos no Walhalla

* O nome verdadeiro de Gluck era Christoph Willibald . Presumivelmente, o nome errado Joh. Foi transferido de um busto de Gluck na residência de Munique , que também foi erroneamente referido como Johann Christoph v. Gluck está etiquetado.

Curiosidades

Busto de gesso erguido secretamente em 2006

Na Residência de Munique , um busto de mármore amplamente desconhecido de Wolfgang Amadeus Mozart pode ser visto, que Ludwig encomendou como Príncipe Herdeiro e que provavelmente também foi planejado para um de seus projetos no Hall da Fama. Naquela época, porém, o busto não foi exibido ao público, possivelmente porque, segundo a tradição, a viúva de Mozart, Constanze , não reconheceu a babá como seu primeiro marido falecido durante uma visita a Munique em 1835. Portanto, a imagem permaneceu inicialmente em propriedade privada real, em 1959 foi vendida para a administração do Palácio da Baviera e só mudou para lá por décadas, até ser tornada acessível ao público por ocasião do ano de Mozart em 2006.

Como sua tese de diploma e em protesto contra a “predominância” de bustos masculinos, uma estudante de arte modelou seu próprio busto em gesso em novembro de 2006 e o colocou secretamente no Hall da Fama. O governo só percebeu depois de sete meses, como resultado de uma reportagem da mídia, então a apreensão foi removida.

Veja também

documentos de suporte

  1. ↑ a b c d e Hans-Michael Körner: Estado e história na Baviera no século XIX . Munich, Beck, 1992, ISBN 3-406-10497-5 , páginas 194 e seguintes.
  2. ^ Christian Schaaf: O Hall da Fama e a Baviera em Munique como um monumento nacional estadual particular. (Download do PDF) Trabalho final, apresentado no seminário histórico da Ludwig Maximilians University em Munique, Departamento de História Moderna e Contemporânea, no seminário avançado com Johannes Paulmann: A nação em exibição. Auto-retratos da nação nos séculos 19 e 20, semestre de inverno 2000/2001
  3. ↑ Michael Georg Conrad: Em memória do Ludwigsfest em Munique (1888)
  4. ↑ Administração do Palácio da Baviera: Busto desconhecido de Mozart será visto novamente pela primeira vez , comunicado à imprensa de 13 de fevereiro de 2006
  5. ↑ foco: ... e ninguém percebeu , 11 de junho de 2007
  6. ↑ Agora: "Além disso, comecei a desmoronar" , 5 de junho de 2007 - Entrevista com a artista

literatura

Na ala norte do Hall da Fama
  • CFL Förster: The Hall of Fame em Munique e na Baviera, projetado e executado pelo Sr. Leo von Klenze , Allgemeine Bauzeitung, 1855, pp. 73-78
  • Adrian von Buttlar: rascunhos de Leo von Klenze para o Hall da Fama da Baviera , em: Architectura I, 1985, pp. 13-32 (com referências)
  • Adrian von Buttlar: Die Bayerische Ruhmeshalle, Munique 1833 - 1853 , no catálogo da exposição: Romantismo e Restauração , Münchner Stadtmuseum, 1987
  • Manfred F. Fischer, Sabine Heym (editora): Hall of Fame and Bavaria. Líder oficial . 3. Edição. Administração da Baviera de palácios, jardins e lagos do Estado, Munique 2009, ISBN 978-3-932982-91-0 .

Links da web

Commons : Ruhmeshalle (Munich)  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Coordenadas: 48 ° 7 ′ 50,8 ″  N , 11 ° 32 ′ 44,4 ″  E

Este artigo foi adicionado à lista de artigos que vale a pena ler em 30 de novembro de 2006 nesta versão .