Giovanni Battista Velluti

Giovanni Battista Velluti como Decebalo no Traiano de Nicolini na Dácia

Giovanni Battista Velluti , chamado Giambattista Velluti (nascido em 28 de janeiro de 1780 em Pausala / Montolmo (hoje Corridonia ); † 22 de janeiro de 1861 em Sambruson ) foi um cantor de ópera italiano ( soprano ou mezzo-soprano ) e é considerado o último dos grandes castrati . Os papéis mais famosos compostos para ele são Arsace em Aureliano in Palmira de Gioachino Rossini e Armando em Il crociato in Egitto de Giacomo Meyerbeer .

vida e carreira

Aos oito anos, Velluti foi castrado por um médico - supostamente por engano como parte do tratamento de uma tosse persistente com febre alta. Isso motivou seus pais, que inicialmente tinham outros planos para o filho, a lhe dar treinamento musical. Giambattista foi enviado para Bolonha, onde ele, entre outros. Diz-se que foi aluno do Padre Mattei .

Velluti aparentemente fez sua estreia em Florença, no Teatro della Pergola, em 26 de dezembro de 1800 como Marco Antonio na ópera La Cleopatra de Pietro Alessandro Guglielmi . Na temporada de carnaval de 1802-1803 em Roma, no Teatro delle Dame, ele cantou nas estreias mundiais de La vergine vestale de Gioacchino Albertini e em La selvaggia del Messico de Giuseppe Nicolini .

Nicolini parece ter gostado particularmente de trabalhar com Velluti, porque ele usou o soprano em nove outras óperas: In Traiano in Dacia (fevereiro de 1807, Roma), Coriolano (Carnaval 1808-1809, Milão), Angelica e Medoro (Carnaval 1810-1811, Torino), Carlo Magno (fevereiro de 1813, Piacenza), Quinto Fabio (abril de 1813, Florença), Adolfo (junho de 1815, Veneza), Balduino duca di Spoleto (abril de 1816, Veneza), Il conte di Lenosse (primavera de 1820, Trieste) e em L'eroe di Lancastro (fevereiro de 1821, Torino). Nicolini e Velluti tiveram um maior sucesso com Traiano in Dacia , que o castrato cantou após a estreia em Roma em fevereiro de 1807 em nove produções diferentes em vários teatros por toda a Itália, mais recentemente em Vicenza em 1822. No papel-título de Quinto Fabio de Nicolini , Velluti apareceu em cinco produções diferentes entre 1813 e 1819, incluindo no Scala de Milão no Carnaval de 1814 com o tenor Giovanni David , e em 1819 no Court Theatre em Munique . Velluti também teve bastante sucesso como Vitekindo em Carlo Magno de Nicolini , com seis produções diferentes entre 1813 e 1819 em Piacenza, Veneza, Verona, Reggio, Vicenza e Trieste.

O castrato teve uma colaboração relativamente frutífera com Stefano Pavesi , que compôs para ele papéis principais em cinco óperas: Ebuzio in I bacchanali di Roma (primavera de 1806, Livorno), Tideo in Aristodemo (agosto de 1807, Nápoles), Decebalo in Arminia (Carnaval 1810 , Milão), Oliviero em Celanira (maio de 1815, Veneza) e Fernando em Egilda (Carnaval de 1823 a 1824 , Veneza). Destas cinco óperas, Velluti parece ter tido o maior sucesso como Oliviero em Celanira , que cantou em Veneza, Vicenza, Verona e Trieste entre 1815 e 1819.

Quando Rossini compôs o papel de Arbace em Aureliano em Palmira para Velluti para a temporada de carnaval de 1813-1814 no La Scala de Milão , o castrato, de acordo com Stendhal, estava "no auge de sua juventude e talento, e um dos mais belos homens da idade ". Talvez a anedota mais conhecida de Stendhal sobre essa colaboração afirme que Rossini - que na verdade é conhecido por suas partes vocais extremamente virtuosas e cheias de coloratura - ficou tão irritado com a ornamentação improvisada e abrangente de Velluti que pensou e anotou todas as fiorituras a partir de então . Esta história não é particularmente crível, no entanto, como Rossini já havia composto partes pesadamente ornamentadas (por exemplo, em Tancredi ou em L'italiana em Algeri , ambos em 1813), e especialmente na Part des Arsace de Velluti havia expressamente numerosas fermatas como um convite para improvisar suas próprias decorações e cadências.

Giovanni Battista Velluti

O papel brilhante de Giambattista Velluti também foi o Ariodante na ópera Ginevra di Scozia de Johann Simon Mayr , embora esta parte tenha sido composta originalmente não para ele, mas para Luigi Marchesi ; Velluti interpretou o papel em várias produções diferentes: 1814 em Veneza, 1816 em Verona, 1818 no teatro da corte em Munique e 1824 em Florença.

Também Saverio Mercadante escreveu duas apresentações para Velluti 1821 para o Teatro La Fenice em Veneza, o papel-título de Andronico (UA 26 de dezembro) - que a soprano cantou duas vezes (em Senigallia e Lugo em 1824) - e em 1822 para o Teatro Nuovo em Mântua den Alfonso em sua ópera Alfonso ed Elisa (estreada em 26 de dezembro).

Um dos maiores sucessos do castrato foi o papel-título de Tebaldo em Tebaldo e Isolina , de Francesco Morlacchi , cuja estreia ocorreu em 4 de fevereiro de 1822 no Teatro La Fenice de Veneza; Gaetano Crivelli , Domenico Mombelli e Francesca Festa Maffei cantaram ao seu lado . Esta ópera foi apresentada em Reggio, Vicenza, Verona, Cremona, Florença, Livorno e Trieste até agosto de 1823 - sempre com Velluti como Tebaldo.

Talvez o papel mais conhecido de Giambattista Velluti (ao lado de Rossini) tenha sido composto por Giacomo Meyerbeer em 1824 com sua última e mais bem-sucedida ópera italiana: Il crociato in Egitto . A primeira apresentação aconteceu em 7 de março de 1824, novamente no Teatro La Fenice de Veneza. Velluti cantou Armando d'Orville aqui, ao lado de Henriette Méric-Lalande como Palmide, Gaetano Crivelli como Adriano e Brigida Lorenzani como Felicia. Na primavera do mesmo ano, a ópera teve outra produção com Velluti e com Adelaide Tosi como Palmide em Florença (Teatro della Pergola).

Em 1825, Velluti fez uma excursão a Londres, onde nenhum castrato foi visto ou ouvido por um quarto de século. O ceticismo inicial e mesmo a hostilidade da imprensa e do público se transformaram em benevolência e finalmente em entusiasmo quando ele apareceu pela primeira vez no Crociato de Meyerbeer no King's Theatre de Londres em 30 de junho de 1825. Velluti teve toda a direção musical desta produção londrina, da qual também participou como Felicia a jovem Maria Malibran . Em 1826, chegou a ser superintendente do teatro, mas em 1827 voltou para a Itália, onde cantou novamente em Tebaldo e Isolina, de Morlacchi, naquele outono em Verona .

O idoso Giovanni Battista Velluti agora raramente aparecia. Em 1830 voltou a cantar o papel- título de Il conte di Lenosse no Venetian Teatro La Fenice , que Nicolini já havia escrito para ele em 1820 . Às vezes, é erroneamente transmitido que essa foi sua última apresentação. Barbier também escreve que Velluti se aposentou dos palcos em 1830 e só deu um concerto no ano seguinte. Mas ainda há evidências de uma aparição do cantor, agora com 53 anos, como Armando, quando Il crociato de Meyerbeer foi retomado em Egitto na primavera de 1833 no Teatro della Pergola em Florença.

O último dos grandes castrati retirou-se para sua villa nas margens do Brenta, entre Veneza e Pádua , onde morreu em 1861 com quase oitenta e um anos.

Tumba de Velluti em Sambruson

Funções em estreias mundiais (seleção)

• Publio Cornelio Scipione em La vergine vestale de Gioacchino Albertini (2 de janeiro de 1803, Roma, Teatro delle Dame )
• Corasco em La selvaggia del Messico por Giuseppe Nicolini (Carnaval 1803, Roma, Teatro delle Dame)
• Scirone in Asteria e Teseo de Pietro Carlo Guglielmi (13 de agosto de 1803, Nápoles, Teatro San Carlo )
• Papel-título em Il trionfo di Davidde, de Niccolò Zingarelli (Quaresma de 1805, Nápoles, Teatro del Fondo )
• Ebuzio em I bacchanali di Roma por Stefano Pavesi (primavera de 1806, Livorno)
• Tideo in Aristodemo de Stefano Pavesi (15 de agosto de 1807, Nápoles, Teatro San Carlo)
• Decebalo in Traiano in Dacia de Giuseppe Nicolini (3 ou 7 de fevereiro de 1807, Roma, Teatro Argentina )
• Papel-título em Coriolano de Giuseppe Nicolini (26 de dezembro de 1808, Milão, Teatro alla Scala )
• Papel-título em Raoul di Créqui de Johann Simon Mayr (26 de dezembro de 1809, Milão, Teatro alla Scala)
• Decebalo in Arminia de Stefano Pavesi (Carnaval 1810, Milão, Teatro alla Scala)
• Medoro in Angelica e Medoro de Giuseppe Nicolini (26 de dezembro de 1810, Torino, Imperial Teatro)
• Vitekindo em Carlo Magno por G. Nicolini (fevereiro de 1813, Piacenza, Teatro Nuovo)
• Papel-título em Quinto Fabio de G. Nicolini (18 de abril de 1813, Florença, Teatro Cocomero)
• Arsace in Aureliano in Palmira de Gioachino Rossini (26 de dezembro de 1813, Milão, Teatro alla Scala)
• Oliviero in Celanira de Pavesi (27 de maio de 1815, Veneza, Teatro San Benedetto )
• Papel-título em Adolfo de G. Nicolini (23 de junho de 1815, Veneza, Teatro San Benedetto)
• Papel-título em Balduino duca di Spoleto de G. Nicolini (15 de abril de 1816, Veneza, Teatro San Luca )
• Papel-título em Il conte di Lenosse, de Giuseppe Nicolini (primavera de 1820, Trieste)
• Papel-título de Arturo em L'eroe di Lancastro de G. Nicolini (3 de fevereiro de 1821, Torino, Teatro Regio )
• Papel-título em Andronico de Saverio Mercadante (26 de dezembro de 1821, Veneza, Teatro La Fenice )
• Papel-título em Tebaldo e Isolina de Francesco Morlacchi (4 de fevereiro de 1822, Veneza, Teatro La Fenice)
• Alfonso em Alfonso ed Elisa von Mercadante (26 de dezembro de 1822, Mântua, Teatro Nuovo)
• Fernando in Egilda de Pavesi (26 de dezembro de 1823, Veneza, Teatro La Fenice)
• Armando d'Orville em Il crociato in Egitto de Giacomo Meyerbeer (7 de março de 1824, Veneza, Teatro La Fenice)

literatura

• Patrick Barbier: Historia dos Castrados (versão em português; título do original em francês: Histoire des Castrats ). Lisboa 1991 (originalmente Edições Grasset & Fasquelle, Paris 1989).
• Rodolfo Celletti: História da Belcanto. Bärenreiter, Kassel / Basel 1989 (Original: Storia del belcanto. Discanto Edizioni, Fiesole, 1983).
• Robert Crowe : Giovanni Battista Velluti em Londres, 1825-1829: Construções Literárias do Último Castrato Operático. PhD em Musicologia , Boston University 2017. Comitê de Dissertação: Joshua Rifkin , Victor Coelho e Silke Leopold .
• Charles Panati: Finais extraordinários de Panati de praticamente tudo e todos. Biblioteca Perene, 1989
• Harold Rosenthal, John Warrack: The Concise Oxford Dictionary of Opera. , 2ª Edição, Oxford University Press, 1979, página 521.

Links da web

• Giovanni Battista Velluti em Operissimo  com base no Great Singer Lexicon
• Intérpretes de Handel - Giovanni Battista Velluti
• Lista das atuações de Velluti em teatros italianos no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha
• Libreto para a performance de Il crociato in Egitto de Meyerbeer no Teatro della Pergola, Florença 1833 (I-MOe: Modena Biblioteca Estense Universitaria, Collocazione: MD.H.04.15)

Observações

1. ^ De acordo com o epitáfio de 27 de janeiro.
2. ↑ O facto de ter “cantado em estreias mundiais” não significa que cantou apenas uma actuação de cada vez, mas que as respectivas partes foram compostas para ele ou para a sua voz. A estreia foi, claro, seguida por outras apresentações, que Velluti também cantou.
3. ↑ Todos os dados a seguir sobre as participações de Velluti são baseados em informações do site Corago, mesmo que não sejam especificamente declarados.

Evidência individual

1. ^ ^{A b} Elizabeth Forbes:  Velluti, Giovanni Battista. In: Grove Music Online (inglês; assinatura necessária).
2. ↑ ^{a b c d e f g} Patrick Barbier: Historia dos Castrados (versão em português; título do original em francês: Histoire des Castrats ). Lisboa 1991 (originalmente Edições Grasset & Fasquelle, Paris 1989).
3. ^ Albertini: La vergine vestale em 2 de janeiro de 1803 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
4. ↑ Nicolini: La selvaggia del Messico na temporada de carnaval de 1802–1803 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
5. ^ Nicolini: Trajano in Dacia no verão de 1822 no sistema de informação Corago da Universidade de Bologna , acessado em 20 de outubro de 2017.
6. ↑ Nicolini: Quinto Fabio no carnaval 1813-1814 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
7. ↑ Nicolini: Quinto Fabio em Munique 1819 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
8. ^ ^{A b} Rodolfo Celletti: História de Belcanto , Bärenreiter, Kassel / Basel 1989. (Original: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983), pp. 146-152.
9. ↑ Mercadante: Andronico na temporada de Carnaval 1821-1822 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
10. ↑ Mercadante: Alfonso ed Elisa na temporada de carnaval de 1822-1823 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
11. ^ Lista de óperas com velluti no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha . Por favor, digite o nome “Velluti” no campo “Interpretar”.
12. ↑ Morlacchi: Tebaldo e Isolina na temporada de carnaval de 1821-1822 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
13. ^ Meyerbeer: Il crociato in Egitto em 8 de março de 1823 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
14. ^ Meyerbeer: Il crociato in Egitto na primavera de 1824 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
15. ^ ^{A b} Don White: Meyerbeer em Itália. Texto do livreto para o CD Giacomo Meyerbeer - Il crociato in Egitto. Opera Rara (ORC 10), 1991/1992.
16. ↑ Morlacchi: Tebaldo e Isolina no outono de 1827 no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 20 de outubro de 2017.
17. ↑ Lista de intérpretes na página 3 do libreto impresso para esta performance (I-MOe: Modena Biblioteca Estense Universitaria, Collocazione: MD.H.04.15) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .