História da televisão na Áustria

A história da televisão na Áustria é recente, principalmente devido à história da ORF . Historicamente, a transmissão austríaca remonta à RAVAG , fundada na década de 1920, dissolvida após o Anschluss e fundada novamente em 1945 . As potências ocupantes dos EUA , União Soviética , Grã-Bretanha e França exerceram controle sobre a transmissão na Áustria por cerca de dez anos após a Segunda Guerra Mundial . Quando os sistemas de transmissão foram entregues ao governo federal alguns meses antes da assinatura do tratado estadual, foi fundada a pré-forma da ORF de hoje.

A verdadeira história da televisão na Áustria só começou na segunda metade da década de 1950, com a transmissão dos primeiros programas de teste; as operações regulares da televisão começaram em 1958. Durante a década de 1960, a televisão se tornou um meio de comunicação de massa popular. A influência no rádio e na televisão foi inicialmente dividida de acordo com a representação proporcional entre os dois partidos no poder, o ÖVP e o SPÖ . Foi somente com a iniciativa popular do rádio e o único governo sob Josef Klaus que o caminho foi pavimentado para o “rádio reformado” com reportagens amplamente independentes. Em 1969, programas de televisão em cores começaram a ser transmitidos. Por muito tempo, os tomadores de decisão resistiram à introdução da televisão privada, que muitos acreditavam ser economicamente malsucedida mesmo no início da década de 1990, devido ao limitado mercado de publicidade na Áustria. Foi só em 2003 que a ATV começou como a primeira emissora de televisão terrestre privada na Áustria.

Em geral

Sobre a situação da pesquisa

Até hoje não existe uma historiografia sistemática da televisão na Áustria. A pesquisa de televisão (por exemplo, o horário de expediente das partes nas informações mais importantes transmitidas na ORF, o tempo na Figura -1, foi estatisticamente registrada e avaliada desde meados da década de 1990 ) é limitada ao impacto do meio de televisão sobre a formação da opinião política, este tipo de pesquisa mais sociológica do que historiográfica. Não há instituições na Áustria que possam ser comparadas com o arquivo de radiodifusão alemão , o French Institut national de l'audiovisuel / INA ou o British National Film and Television Archive . Os mais importantes arquivos A / V na Áustria são, por um lado, a biblioteca de mídia austríaca , que é voltado principalmente para a história cotidiana , o fonograma arquivo da Academia de Ciências eo Filmarchiv Áustria , bem como o Museu de Cinema austríaco . Nenhuma dessas instituições coleta, preserva ou restaura sistematicamente material de televisão. Não existe material escrito sistematicamente coletado sobre a história do rádio e da televisão (atas de reuniões, ouvintes / correspondência de vidente). A biblioteca, no entanto, anunciou em 2007, em colaboração com a Ö1, que todas as despesas com transmissão de informações de rádio das notícias do meio - dia sobre 1967-1989 foram digitalizadas e disponibilizadas online. Este projeto foi prorrogado por um ano em 2008. No início de 2009, todo o material digitalizado foi disponibilizado ao público na página inicial da Biblioteca de Mídia Austríaca. O arquivo televisivo ORF, que segundo informações próprias contém 300.000 horas de material de difusão, está configurado como arquivo privado de empresa e, por isso, sujeito a constrangimentos económicos e não tem mandato público. O arquivo histórico da ORF, fundado por Peter Dusek no início dos anos 1980, segue mais a tradição de um arquivo político-histórico . Desde 1918, coleciona documentos cinematográficos sobre a história da Áustria e foi criada no decorrer das atividades de investigação para o ambicioso projecto Áustria II .

O monopólio da transmissão na Áustria

O monopólio da transmissão foi a característica mais óbvia da história da televisão na Áustria até os anos 1990, mas não foi realmente o único, pelo menos até os anos 1970. Fazia parte da ordem regulatória europeia do pós-guerra que o estado mantivesse parte da soberania da informação para si. Na Áustria, porém, o monopólio existiu por um tempo incomumente longo e, mesmo depois de ingressar na UE em 1995, só foi minuciosamente atenuado no sentido de uma “solução dualista” como na Alemanha. Nos primeiros dez anos da Segunda República, o rádio, restabelecido pelas potências ocupantes, tornou-se um meio de comunicação de massa. Em 1954, os Aliados começaram a devolver os sistemas de transmissão e outros equipamentos de rádio ao estado austríaco e renunciaram aos direitos de censura anteriormente exercidos. O rádio e a televisão tiveram que ser reorganizados para uma Áustria desocupada e completamente soberana que já era previsível em 1954. Até agora, cada potência ocupante tinha sua própria rede de radiodifusão: a francesa com “Studio West” em Innsbruck e Dornbirn , a britânica com o grupo de radiodifusão Alpenland em Graz e Klagenfurt e os americanos com o grupo de radiodifusão Rot-Weiß-Rot com estúdios em Salzburg e Linz. Só os soviéticos não tinham seu próprio grupo de radiodifusão: “escorregaram” para o RAVAG , que passou ao ar como “Rádio Wien”. A partir de 1954/55 os transmissores e estúdios foram entregues à "administração pública". A tentação da grande coalizão governante de colocar esse aparato de influência de massa sob sua influência política era grande. Acima de tudo, o SPÖ insistia no controle mais centralizado da radiodifusão. Em contraste , o ÖVP, que era dominante na maioria dos estados federais, estava inclinado para uma solução mais federalista.

Em primeiro lugar, em 5 de outubro de 1954, o Tribunal Constitucional decidiu que a radiodifusão estava sob a “jurisdição do governo federal”. Com a Competence Act de 1956, a Austrian Broadcasting Corporation deixou a responsabilidade do Ministério Federal dos Transportes e Empresas Nacionalizadas e ficou diretamente subordinada ao Governo Federal . Em 1957, foi fundada a precursora da ORF de hoje, a "Österreichische Rundfunk Gesellschaft mb H.", que assumiu as operações de rádio e televisão em 1º de janeiro de 1958. RAVAG , que foi fundada na Primeira República, nunca foi formalmente dissolvida, mas gradualmente mudou para a nova forma organizacional de ORF. Isso lançou as bases políticas e administrativas para o monopólio de radiodifusão austríaco.

Austrian Broadcasting Corporation (ORF)

1955-1967: do programa experimental ao meio de massa

Os dias pioneiros

A história da televisão na Áustria tem uma pré-história que se estende de 1951 a 1955. Na Áustria, na década de 1930, não houve tentativas de pioneirismo na televisão (independente) como no Reich alemão , na Itália , na Grã-Bretanha ou nos Estados Unidos . Em 1951, os técnicos da RAVAG começaram a construir o primeiro equipamento para televisão experimental depois que as potências ocupantes impuseram uma espécie de "embargo de tecnologia" à Áustria. O avanço veio em 1954/55, quando a influência dos Aliados se dissipou. Quando a televisão transmitiu os primeiros programas de teste em abril / maio de 1955 e o programa de teste público começou em 1 de agosto de 1955, ainda havia uma variedade limitada de equipamentos disponíveis. O primeiro estúdio de televisão foi uma sala de aula; inicialmente, ou seja, nos primeiros três a quatro anos, a televisão era principalmente um meio ao vivo. As próprias gravações só estavam disponíveis a partir de 1958, um dos primeiros sistemas de gravação magnética de 1960.

A data 1 de agosto de 1955 é considerada o sinal de início da televisão na Áustria, embora as operações regulares só tenham começado em 1 de janeiro de 1958. Em comparação com os EUA e a Grã-Bretanha, a Áustria pode começar tarde no que diz respeito à televisão, mas ficou dentro da boa média da Europa Central. O primeiro país da Europa a começar a transmitir televisão após a Segunda Guerra Mundial foi a União Soviética em 7 de maio de 1945. Na União Soviética, assim como na Polônia , que começou a transmitir televisão em 1952, houve tentativas pioneiras antes da guerra. A RDA e a FRG também começaram em 1952 . Seguiram-se a Tchecoslováquia, Itália , Bélgica e Suíça em 1953, Áustria em 1955, Iugoslávia em 1956 ( Rádio Zagreb ) e Hungria em 1957 .

Conteúdo do programa inicial

Em agosto de 1955, a televisão austríaca transmitiu um total de 12 horas. Inicialmente não houve transmissão ao vivo porque também não havia modelo de contrato com o sindicato dos atores. O núcleo do parque de máquinas era o scanner de filme . Os pioneiros da televisão mal conseguiam veicular material de transmissão e dependiam dos escritórios de fotos dos ministérios ou dos centros de informação estrangeiros. A primeira transmissão ao vivo foi a reabertura da Ópera Estatal de Viena em 5 de novembro de 1955 . Os distribuidores de filmes comerciais se recusaram a cooperar, de modo que o primeiro longa-metragem não pôde ser transmitido até 18 de novembro de 1957 . Os primeiros destaques do programa foram A Caricatura da Semana com Gustav Peichl como “Ironimus”, Current Sport com Edi Finger e Fass das Glück com Heinz Conrads . Mais tarde, Peichl se tornou um ponto fixo no programa anual de véspera de Ano Novo da ORF com suas revisões anuais na forma de caricaturas até os anos 1990. Um primeiro noticiário (improvisado) era a foto do dia , simplesmente uma foto da imprensa comentada. Mesmo assim, em setembro de 1955, eles ousaram desenhar um cinejornal com o título Zeitspiegel . No final de 1955, foi transmitida a primeira edição do noticiário Zeit im Bild . O nome do programa remonta a uma sugestão do posterior gerente geral Thaddäus Podgorski .

Uma das primeiras séries de televisão no campo da cultura foi intitulada Der Fenstergucker, baseada em um autorretrato popular de um construtor de uma catedral dos primeiros tempos modernos (de acordo com a lenda Anton Pilgram ) no púlpito da Catedral de Santo Estêvão em Viena . A série, que foi produzida até o início da década de 1990, reflete o início da autodescoberta da Áustria como nação nas décadas de 1950 e 1960. Num tom narrativo-ensaístico, retratos de edifícios, cidades e paisagens austríacos fazem referência à ancoragem da jovem segunda república austríaca na história. Outro programa ancorado na década de 1950 e voltado para a educação popular foi o Encontro com Animais e Humanos, inicialmente denominado Encontro com Animais . Foi apresentado pelo cientista comportamental e zoólogo Otto Koenig de 1956 até sua morte (principalmente semanalmente) até 1992 e geralmente ainda é bem lembrado por muitos austríacos.

Os primeiros grandes desafios foram transmitir a reabertura da Ópera Estatal de Viena e do Burgtheater no outono de 1955, reportando sobre a revolta húngara um ano depois e administrando a transmissão televisiva dos Jogos Olímpicos de Inverno de 1964 de Innsbruck para o mundo inteiro. Em particular, a reportagem sobre esportes de inverno com os sucessos de Toni Sailer e outros atletas de ponta, ao mesmo tempo que a rápida disseminação de autorizações de televisão, teve um caráter formador de identidade e provou o valor do novo meio, que o Chanceler Julius Raab (ÖVP) tinha valorizado tão pouco que inicialmente deixou "sem luta" para o parceiro de coalizão SPÖ .

Em 11 de setembro de 1961, a ORF começou a transmitir um segundo programa de televisão, inicialmente referido como um "programa de teste técnico" três dias por semana. Este segundo canal está transmitindo diariamente desde 1º de setembro de 1970.

O número de autorizações de televisão aumentou drasticamente: em 1960 era de 100.000, em 1961 200.000, em 1964 500.000 e em 1967 já 1.000.000. O historiador econômico austríaco Roman Sandgruber fala de um meio de classe média nas décadas de 1950 e 1960 , enquanto as classes altas reagiram “surpreendentemente reservadas” à introdução da televisão, o que teria sido expresso no erro de julgamento de Julius Raab.

O referendo da rádio

No entanto, a televisão e o rádio sofreram com a paralisação da representação proporcional partidária. As taxas de licença não foram aumentadas por mais de dez anos, de forma que nenhum investimento poderia ser feito. A televisão ainda não tinha uma casa permanente e oscilava entre Ronacher , Schönbrunn , os estúdios Rosenhügel e o então ainda menor Funkhaus na Argentinierstrasse. Quando a história da televisão começou na Áustria, o social-democrata Arbeiter-Zeitung era uma das maiores empresas de mídia da Áustria. A cúpula dos editorialistas dirigia-se contra os "jornais independentes", que eram cobertos com a palavra suja "imprensa comercial". Foi justamente desses “jornais independentes” que saiu a iniciativa do “Rundfunkvolksbegehren”, que foi assinado por 832.353 austríacos de julho a outubro de 1964. Essa paisagem da imprensa não partidária era burguesa no coração, mas reconhecia os benefícios para a cultura democrática de um país por meio da mídia eletrônica independente.

A dissolução da grande coalizão e do governo único do ÖVP sob o chanceler Josef Klaus acelerou a resolução da questão da radiodifusão na Áustria.

1967-1974: Primeira reforma - despolitização e profissionalização

Em 9 de março de 1967, o recém-nomeado Gerd Bacher , natural de Salzburger Nachrichten e que se considera um “homem puro da mídia impressa”, assumiu o cargo de Diretor Geral. Helmut Zilk substituiu Gerhard Freund , também da esquerda, como diretor de televisão . Bacher, que foi retratado como um "tigre" em uma caricatura de "Ironimus", aliás Gustav Peichl, em 1967 , se via como um democrata "orientado para o ocidente", mas era visto interna e externamente como um líder implacavelmente autoritário. A mesma caricatura mostrava o "tigre" Gerd Bacher, que entrou na "caixa", um aparelho de televisão, de onde escaparam duas figuras reconhecíveis como oficiais do SPÖ e do ÖVP. Seguindo o exemplo da BBC , a ORF ganhou uma redação conjunta para rádio e televisão, chefiada pelo politicamente direitista Alfons Dalma .

Durante esse período, a introdução da televisão em cores tornou-se aguda. Em 7 de fevereiro de 1967, a Áustria decidiu a favor do sistema PAL alemão como o padrão técnico.

Reorganização estrutural

Com a nova Lei de Radiodifusão, as taxas foram aumentadas, o que permitiu o restabelecimento da ORF em grande parte. Um projeto de reforma central foi o amálgama de vários locais de produção de televisão, que haviam sido distribuídos em Viena para estúdios em uma antiga escola primária em Singrienergasse com uma copiadora de filmes anexada, para estúdios no Zoológico de Schönbrunn e no Teatro Ronacher . A construção de um novo centro de televisão no décimo terceiro distrito de Viena e a construção de quatro novos estúdios estatais em Dornbirn, Innsbruck, Salzburg e Linz foram encomendadas. Estas obras foram essencialmente concluídas em 1972 e 1974, respetivamente. Os estúdios estatais, aos quais novos edifícios em Graz, Klagenfurt e Eisenstadt foram adicionados posteriormente, eram usados ​​principalmente para rádio, mas também eram projetados para transmitir programas de televisão. Eles foram projetados por Gustav Peichl de acordo com um padrão uniforme em forma de espiral . O último edifício de estúdio estatal a ser construído foi o de St. Pölten na década de 1990 . O centro ORF , denominado " Küniglberg " devido à sua localização , foi construído de acordo com os planos de Roland Rainer e foi finalmente entregue ao seu destino em 1975.

Explosão de informação

O que mais tarde foi resumido como a "explosão da informação" significou uma enorme expansão do jornalismo político, a criação de revistas como Prisma ou Horizonte . Em 1968, a ORF foi a primeira empresa de televisão de língua alemã a noticiar ao vivo as eleições presidenciais dos Estados Unidos. O principal comentarista da televisão, Hugo Portisch , foi enviado aos pontos focais da atualidade, por exemplo, aos protestos estudantis em Paris em 1968 , para se reportar a partir daí como um “ repórter louco ” se possível “da ação”. Posteriormente, esta função foi desempenhada por uma rede de escritórios correspondentes da ORF, que ao longo do tempo foram abertos nas importantes capitais europeias de Bonn, Paris, Londres, Roma, Washington, Belgrado e Moscou.

O jovem também foi visto como um grupo independente nos programas de televisão e recebeu séries como Sem Focinho e Contato . A Apropos film , série que existiu entre 1967 e 2002, foi uma das primeiras revistas a reportar com competência e entusiasmo os eventos atuais do cinema na televisão de língua alemã. Entre 1967 e a conclusão do acordo cinema / televisão em 1981, a televisão esteve intimamente ligada ao jovem cenário cinematográfico austríaco . A peça para televisão existia antes de 1967 - Der Herr Karl foi produzida como peça para televisão por Carl Merz e Helmut Qualtinger em 1961, mas foi limitada à filmagem amplamente conservadora de peças de teatro e literatura "clássica". Depois de 1967, o jogo da televisão começou a se voltar cada vez mais para tópicos "semelhantes à vida real". No campo da cultura, novas formas foram introduzidas, como a série Nachtstudio , que teve orientação editorial de Wolfgang Kudrnofsky e que, segundo Kudrnofsky, foi “o primeiro programa de arte com aspirações elitistas”. Dentro desta série, os filmes de Ferry Radax foram transmitidos através do grupo de escritores Forum Stadtpark . A série de palestras na cidade , moderada pelo ex-diretor de televisão e posteriormente prefeito de Viena, Helmut Zilk , promoveu formas de democracia de base e iniciativas dos cidadãos .

A atual reportagem na televisão ORF , mas também no rádio, foi de enorme importância para os cidadãos dos verdadeiros países socialistas vizinhos da Áustria, ou seja, em partes da antiga Tchecoslováquia e da Hungria . A televisão austríaca freqüentemente fornecia as informações que eram ocultadas do público pelas emissoras estatais. Desta forma, a ORF assumiu um papel semelhante ao de “ Westfernsehen ” na RDA. O alemão foi amplamente usado como língua estrangeira ao lado do russo nesses países e, portanto, a ORF desempenhou um certo papel no surgimento de movimentos de oposição, como a Carta 77 .

1974-1994: de Oberhammer a Bacher

Bruno Kreisky e a televisão reformada

Uma razão para o estabelecimento e a tenacidade do monopólio de radiodifusão austríaco foi o medo específico da esquerda austríaca, como na Primeira República de 1918-1938, de que se tornasse novamente uma minoria. Até 1970, era difundida no SPÖ a opinião de que um social-democrata nunca poderia se tornar Chanceler Federal na Áustria. Portanto, na medida do possível, todas as instituições importantes no estado, da indústria nacionalizada à radiodifusão, deveriam ser controladas conjuntamente pelo SPÖ em uma base proporcional tão completa quanto possível. Esta adesão quase desesperada à intervenção política no rádio e na televisão levou à reforma da radiodifusão aprovada pelo ÖVP e FPÖ com base no referendo. Bruno Kreisky foi eleito o novo presidente do partido do SPÖ em 1 de fevereiro de 1967, cinco semanas depois Gerd Bacher tornou-se diretor geral. Kreisky, sem dúvida, se beneficiou dos relatórios mais independentes da ORF reformada. Kreisky sabia como lidar com a ORF, chefiada por um alemão alemão anteriormente confesso , não apenas como líder da oposição, mas também como chefe de governo . A televisão tornou-se “seu” meio, o foyer de imprensa depois que o Conselho de Ministros, rodeado de jornalistas, foi o palco em que apresentou a sua política.

O "Caso Schranz"

O "ponto de viragem" foi o "caso Schranz". O popular desportista de inverno Karl Schranz foi excluído da participação nos Jogos Olímpicos de Inverno de 1972 em Sapporo , Japão , em condições questionáveis ​​e usando o "parágrafo amador" . O rádio e a televisão geraram histeria em massa em torno desse evento, que feriu a alma do povo austríaco . Schranz foi recebido como um herói, a multidão gritou na Heldenplatz e na Ballhausplatz, Schranz apareceu na varanda da Chancelaria Federal. Essas cenas não apenas lembravam Kreisky e muitos social-democratas dos dias de março de 1938 . Provou que instrumentos poderosos eram o rádio e a televisão.

A Segunda Reforma 1974

A princípio, Kreisky sugeriu a introdução de um terceiro canal de televisão a fim de disseminar um pouco o monopólio da informação eletrônica. Na conferência do partido SPÖ em Villach em 18 de abril de 1972, ele até mesmo abordou a introdução da televisão privada:

Mas todas as propostas destinadas a duplicar a gama de mídia eletrônica em oferta mostraram-se difíceis de implementar por uma série de razões, inclusive financeiras. Os “editores de jornais” mencionados acima não podiam imaginar que a televisão privada seria viável em um país pequeno como a Áustria, com base no modelo norte-americano. A segunda reforma "neutralizou" a posição de gerente geral e estabeleceu a ORF como uma instituição de serviço público . O chefe da ORF recebeu um conselho de curadores e um conselho consultivo de ouvintes e visualizadores. A segunda reforma afastou-se do “modelo BBC” de 1967 e introduziu um gerente de rádio abaixo do gerente geral e um gerente de televisão para cada canal. Wolf in der Maur foi escolhido como diretor de rádio na eleição de 1974. A ORF tornou-se mais democrática, mas naturalmente os processos de tomada de decisão também se tornaram mais longos e trabalhosos. Todas as diretorias deveriam ser coordenadas individualmente, o que exigia reuniões que duravam a noite toda.

1974-1978: Gerente geral Otto Oberhammer

Um dos efeitos da intervenção de Kreisky foi a substituição de Bacher pelo advogado Otto Oberhammer, inexperiente na mídia, mas próximo do SPÖ . Oberhammer já pensava em uma federalização da televisão, o que nos anos 1970 significou algum esforço técnico e administrativo, associado a despesas financeiras adicionais não desprezíveis. As cadeias de radiodifusão deveriam ter sido fundidas por estado federal. No final das contas, esse plano falhou devido à resistência do conselho de curadores da ORF. No entanto, os investimentos foram feitos nos estados federais e a construção dos estúdios regionais da ORF em Graz e Eisenstadt foi iniciada.

O teleplay foi expandido sob a direção Oberhammer, criou programas como Um verdadeiro vienense não define , o The Alpensaga ou suspense paródia determinada Kottan . O que foi interessante sobre as produções mencionadas foi a estreita colaboração entre os gerentes do programa e jovens escritores literários talentosos que eram em grande parte de esquerda e que ainda eram em grande parte de esquerda na década de 1970: Ernst Hinterberger , Peter Turrini e Helmut Zenker . O formato de discussão do Clube 2 certamente não foi o único em sua forma nos países de língua alemã, mas chamou a atenção do público, como a lendária aparição de Nina Hagen, que demonstrou técnicas de masturbação . Naquela época, 1979, Oberhammer não era mais o chefe da ORF. Outra inovação importante no programa de televisão ORF foi a introdução do programa de suporte à vida e ao consumidor durante a semana , Wir , que foi transmitido até 1995. O show foi moderado por Walter Schiejok e Josef “Joki” Kirschner, entre outros .

1978-1986: Bacher III / IV

Otto Oberhammer era um homem íntegro, mas logo foi considerado "oprimido" devido à sua inexperiência com a posição de chefe da ORF. Em geral, o popular e experiente Helmut Zilk era esperado como o futuro gerente geral. No entanto, houve uma surpresa: quando a administração geral foi anunciada novamente em julho de 1978, Gerd Bacher se candidatou novamente e foi eleito em 28 de setembro de 1978 com 13:16 votos e uma abstenção. Na noite anterior, o Arbeiter-Zeitung tinha a manchete: Gerd Bacher não tem chance. Em seu segundo mandato, Bacher tentou chegar a um consenso, queria acabar com a "guerra de radiodifusão" que foi travada principalmente entre o SPÖ e o ÖVP. Quatro anos depois, em 1982, Bacher foi novamente confirmado por uma maioria esmagadora. Depois de 1978, a lei ORF foi ligeiramente adaptada e as diretorias de rádio e televisão de 1974 foram substituídas por diretorias de programa e informação.

Na era do Bacher III / IV, a ORF passou a competir com outras ofertas eletrônicas. As primeiras redes de cabo foram estabelecidas em áreas metropolitanas a partir do final dos anos 1970 . Em 1979 já era possível receber cinco canais pela rede de cabo em Viena. As novas mudanças nos hábitos de consumo de mídia provocadas pelo cabo também tiveram um impacto inicial perceptível no mercado publicitário austríaco. A disseminação dos gravadores de vídeo doméstico e a diferenciação geral da sociedade em geral diminuíram a importância primordial da ORF.

Novos programas no Bacher III / IV

Um esforço significativo sob Bacher III / IV foi a produção das duas séries históricas contemporâneas Austria I e Austria II projetadas por Hugo Portisch e Sepp Riff . A partir de 20 de maio de 1982, a série foi ao ar no programa principal da noite. Desde o início, foi projetado para apresentar a história da República da Áustria com o máximo de detalhes possível, desde a queda da Monarquia dos Habsburgos e o estabelecimento da República em 1918 até o presente, ou seja, até 1980. No entanto, este projeto só pôde ser concluído treze anos depois, no ano de aniversário de 1995 (50 anos da Segunda República). Os dois designers trabalharam em estreita colaboração com historiadores como Erika Weinzierl e Gerhard Jagschitz . No decorrer da pesquisa, foi estabelecido o "Arquivo Histórico da ORF", que não coleta principalmente material sobre a história da televisão em particular, mas geralmente coleta documentos cinematográficos sobre a história da Áustria.

Também em 1982, a bem-sucedida série de filmes de montanha Land der Berge foi lançada. Um ano antes, em 1981, a ORF produziu a primeira edição do Musikantenstadl , além de Wetten, dass ..? , no qual a ORF co-produziu junto com a ZDF e a televisão suíça , o programa noturno de sábado de maior sucesso até hoje em países de língua alemã. No campo da cultura, surgiram as duas séries Café Central (até 1990) e peças de arte (semanais, até 2002).

Em 1985, o então chanceler federal Fred Sinowatz propôs Thaddäus Podgorski como diretor de informações. No entanto, Bacher duvidou de suas qualidades de liderança. Na eleição do gerente geral em 1986, porém, o Podgorski nomeado pelo SPÖ prevaleceu, também porque ele - na época do governo de coalizão do SPÖ-FPÖ - foi eleito com os votos do FPÖ no conselho de curadores.

1986-1990: Gerente geral Taddäus Podgorski

Como gerente geral, Podgorski tinha a desvantagem de, ao contrário de seu antecessor, não saber de nenhum aumento de poder interno por trás dele. Podgorski trabalhou para Rot-Weiß-Rot e embora tenha chegado ao jovem meio da televisão já na década de 1950, onde sabia como impressionar como repórter esportivo, era visto como uma figura de liderança bastante fraca, sem carisma "autoritário" , que Bacher distinguiu especialmente. Como todos sabiam, Bacher também estava determinado a ocupar a cadeira superior da ORF pela última vez. Embora um homem da mídia por completo, Podgorski enfrentou um destino semelhante ao de Otto Oberhammer .

O secretário-geral da ORF tornou-se, com Gerhard Zeiler, o ex-porta-voz dos chanceleres federais Fred Sinowatz e Franz Vranitzky . Zeiler foi então ele mesmo, de 1994-1998, gerente geral da ORF.

Sob Podgorski, cuja administração geral foi principalmente um produto da segunda grande coalizão (1986-2000), houve novamente um aumento das intervenções políticas no trabalho editorial. Entre outras coisas, o chefe apartidário do Club 2 , Peter Huemer, mudou da televisão para o Ö1 , onde começou a série In Conversation .

Novas transmissões sob Podgorski

Podgorski abordou a regionalização da televisão. Em 2 de maio de 1988, a primeira edição do State Today foi ao ar. Como gerente geral, Podgorski se apresentava diante das câmeras nas séries Seinerzeit (desde 1976) e “Herein” , que trazia claramente a assinatura do “homem do teatro” Podgorski. Se ele apresentou os próximos focos do programa, novas produções, em seu tempo ele foi lembrado das primeiras décadas após a guerra em um tom descontraído e coloquial com convidados como OW Fischer , Franz Antel ou Peter Alexander e trechos de filmes. O formato era naturalmente voltado principalmente para telespectadores mais velhos. A era Podgorski também viu o início do programa popular da tarde Wurlitzer , que inicialmente funcionou como um programa especial sob o título O programa vermelho-branco-vermelho durante a exibição de rádio de Berlim em 1987 e de segunda a sexta-feira de segunda a sexta-feira à tarde programa do FS2 (ORF 2) antes de ser descontinuado em 1995. O programa satírico DORF (de janeiro de 1988) parodiou programas ORF conhecidos como Sport am Montag ou Wir e trouxe Roland Düringer e Josef Hader , que estavam no início de suas carreiras, para as telas de TV pela primeira vez.

O formato juvenil Okay e a série crítica Without Muzzle foram descontinuados e fundidos no novo formato X-Large , que permaneceu no programa até 1995. Isto aconteceu também devido à pressão da concorrência privada representada pelas redes de cabo e, cada vez mais, também pela recepção de satélite na Áustria. Para os grupos étnicos croata e esloveno reconhecidos pelo Tratado de Estado , foi desenvolvido o programa Heimat, Fremd Heimat . A moderação dupla foi introduzida na transmissão de notícias mais importante, ZIB 1 . Na bem-sucedida série Universum , exigentes documentários sobre a natureza foram exibidos a partir de 1987. Em 18 de novembro de 1987, quase 69 anos após a proclamação da Primeira República, teve início a série documental de doze partes Austria I , projetada por Hugo Portisch e Sepp Riff , que descreveu a história da Áustria entre 1918 e a eclosão da Segunda Guerra Mundial. A inovação programática mais importante da era Podgorski, que vai além do âmbito da televisão, continua sendo a introdução do programa social diário Seitenblicke, que ainda hoje é transmitido . A peça para a televisão foi cultivada com produções exigentes, como With my hot tear, de Fritz Lehner, ou Uma fonte feminina azul clara, de Axel Corti . O entretenimento mais leve era fornecido por séries como Mozart e Meisel ou If the neighbours sabiam disso com estrelas populares do público.

No final, entretanto, como muitos previram em 1986, a administração geral de Podgorski foi apenas um episódio. Em julho, Gerd Bacher foi eleito gerente geral interino e, em 25 de outubro de 1990, foi eleito para este cargo pela última vez com a maioria de dois terços exigida. Um de seus oponentes era Helmut Zilk.

1990-1994: Bacher V

Quando Bacher assumiu um assento na cadeira executiva da ORF pela última vez, o então governo federal austríaco já havia se candidatado à adesão da Áustria à CE (carta a Bruxelas) após um violento cabo de guerra político doméstico . O fim do monopólio da ORF era previsível. Os que regem os partidos , especialmente o SPÖ sob Franz Vranitzky, continuou a rejeitar a liberalização do mercado de rádio e televisão austríaca. Em 1993, a Áustria foi condenada pelo Tribunal Europeu dos Direitos Humanos por causa do monopólio da ORF por "restringir o direito à liberdade de expressão" e pediu para mudar essa situação. Em seu discurso inaugural em 1990, Bacher deu o slogan “De monopólio a líder de mercado” como diretor geral, que existia ao longo da década de 1990.

Por ocasião do 25º aniversário da emissora reformada, a identidade corporativa da emissora , totalmente redesenhada por Neville Brody , foi lançada em outubro de 1992 . A adjudicação do contrato a Brody, que nos anos 1980 desenhava principalmente capas de discos para bandas new wave , punk e pós-punk que ainda não estavam firmemente ancoradas no mainstream , mostra a coragem da gestão do ORF na época. Os dois canais de televisão, anteriormente chamados de FS1 e FS2, foram renomeados para ORF1 e ORF 2 . O novo logotipo da estação "ORF-Ziegel" (o primeiro desde o "ORF-Auge" de Erich Sokol ) passou a ser exibido permanentemente como um logotipo de canto no canto superior direito da tela. Esse redesenho, que foi bastante polêmico no início, é talvez o mais importante porque ainda é um legado perceptível do último mandato de Gerd Bacher.

1995–2003: O grande corte

A eleição de Zeiler e a reforma do programa de 1995

No outono de 1994, Gerhard Zeiler foi eleito o sucessor de Bacher pelo Conselho de Curadores. Zeiler foi considerado próximo do SPÖ, já que foi porta-voz do então Ministro da Educação Fred Sinowatz de 1979 a 1983 . No entanto, ele ganhou sua experiência profissional como gerente de empresas de mídia na Alemanha na emissora privada Tele 5 e posteriormente RTL 2 . Com a iminente adesão da Áustria à UE, o antigo monopólio da ORF não poderia mais ser mantido. O ano de 1995 significou o maior ponto de inflexão para a ORF desde 1967. Em 6 de março de 1995, o novo esquema Zeiler começou. A partir dessa data, a televisão ORF passou a ser um programa de 24 horas. Programas como Club 2 , Wir ou X-Large foram descontinuados. Com Schiejok diariamente , a ORF introduziu um talk show diário pela primeira vez , o antigo Club 2 teve vários programas de acompanhamento nos doze anos de sua abolição até sua “ressurreição” em dezembro de 2007, que foram transmitidos na noite de domingo. Formatos como o Wir se espalharam por áreas generosas de revistas, como Welcome Austria, no final da tarde, e a mesma coisa aconteceu com os chamados “programas para jovens” que foram transferidos para o final da noite. Para muitos observadores, a reforma de Zeiler é vista como o afastamento da ORF de seu mandato de serviço público “real” . Ao mesmo tempo, programas de alta qualidade como a revista religiosa Kreuz und Quer (desde 1995) ou Treffpunkt Kultur, inicialmente com Karin Resetarits e depois com Barbara Rett , conseguiram se estabelecer permanentemente sob a direção de Zeiler . O relatório “clássico” também experimentou um novo começo na série Am Schauplatz (mais tarde também Schauplatzgericht ).

Em 1997, as cadeias de radiodifusão privadas começaram em toda a Áustria. No mesmo ano ocorreram as primeiras tentativas de televisão fora da ORF. Ainda sem recebimento terrestre, W1 (Viena1) inaugurou este ano, o núcleo da primeira emissora privada austríaca ATV , que foi posteriormente cofinanciada pelo banco sindical BAWAG . Em troca, a ORF lançou seu primeiro canal de interesse especial TW1 (via cabo e satélite) no final do outono .

De Gerhard Weis a Monika Lindner

Na primavera de 1998, Gerhard Weis foi nomeado sucessor de Zeiler, que voltou para a RTL , exasperado com a disputa política sobre o ORF . Weis, que anteriormente foi diretor de rádio, enfatizou o mandato de serviço público da ORF, mas ao mesmo tempo enfrentou agressivamente a concorrência das “partes privadas”, que na Áustria ainda transmitem exclusivamente do exterior, ou seja, da Alemanha. No outono de 2000, o primeiro chamado “ formato de realidade ” austríaco com o nome Taxi Orange foi lançado sob sua liderança . Enquanto a primeira temporada ainda foi acompanhada por acaloradas discussões públicas e um rebuliço no outono de 2000, a audiência caiu significativamente na segunda temporada. Em 2004, quando o hype inicial dos reality shows já havia diminuído significativamente em 2000, a ORF produziu outro formato neste setor sob o título Expedition Austria , que, no entanto, dificilmente obteve um feedback entusiástico do público.

Desde a turbulenta formação do governo em fevereiro de 2000, o mandato de Gerhard Weis foi ofuscado repetidamente por intervenções e pressões dos partidos governantes (como Peter Westenthaler ). No outono de 2001, diretor país ex-Party-filiados Popular da ORF rádio Baixa Áustria e tigela -Vertraute Monika Lindner eleito sucessor Gerhard Weis. Sob Monika Lindner, a ORF foi criticada não apenas por causa de acusações de proximidade com o governo, mas também por causa de seus métodos de financiamento. As competições de chamada foram usadas no programa noturno , que provavelmente é único para uma emissora pública financiada por taxas. Esses tipos de programas foram interrompidos após críticas da mídia.

Para a crítica pública feita em 2002, definindo as obras de arte da série desde 1981 , que muitas vezes austríaca em sua sala de história para obras polêmicas de vanguarda - e cineasta experimental ofereceu, mas também um carril de comédia supervisionou não só a obra e o humor especial de Monty Python feito conhecido por um público maior na Áustria, mas também forneceu espaço para as primeiras obras televisivas de Projekt X e Stermann & Grissemann ( Sra. Pepi e os meninos , Suite 16 ou Blech ou Blume ). Além disso, no foi peças de arte a partir de meados da década de 1980, pela primeira vez no show de sátira britânica de língua alemã Spitting Image to see (com legendas em alemão).

A reforma do programa de 2007 e o ORF sob Alexander Wrabetz

Depois que a reforma do programa iniciada por Alexander Wrabetz na primavera de 2007 foi considerada como tendo fracassado por muitos observadores e comentaristas de outras mídias, o papel da ORF no cenário da mídia austríaca voltou a aparecer cada vez mais. Depois de produções internas de alto custo, como Mitten im 8en , a questão do financiamento da ORF voltou a ser o foco em meados de 2007. O emprego permanente de milhares de funcionários autônomos sob Monika Lindner foi criticado, o que teve um efeito econômico catastrófico para a ORF.

Os “particulares”, que também têm estado cada vez mais ativos na Áustria desde meados da década de 2000, ficaram particularmente perturbados com o efeito de “distorção do mercado” das taxas ORF . Em 2008, os editores de jornais austríacos escreveram uma carta à Comissão de Concorrência da UE pedindo a abolição da taxa ORF para as partes ORF 1, Ö3 e ORF Online da empresa. A taxa da ORF foi aumentada em média dez por cento na primavera de 2008, devido aos gastos adicionais com o Campeonato Europeu de Futebol e os Jogos Olímpicos . Apesar deste rendimento adicional, a empresa teve de anunciar uma previsão de perda de cerca de 100 milhões de euros em novembro de 2008. Como consequência, a direção do ORF anunciou medidas de redução de custos no programa (por exemplo, o cinejornal deve ser descontinuado) e a terceirização de funcionários. Além disso, o governo federal austríaco foi convidado a reembolsar a ORF pelas perdas com isenções de taxas para os socialmente necessitados, que foram estimadas em cerca de 35 milhões de euros, e a permitir o alargamento do tempo de publicidade.

Em agosto de 2011, Wrabetz foi eleito por mais cinco anos pelo Conselho de Curadores da ORF, o órgão de supervisão da empresa. Desde 1967 Wrabetz é apenas o segundo chefe da ORF depois de Gerd Bacher , que foi reeleito. Como foco de seu segundo mandato, ele anunciou a fundação da ORF III como uma emissora parceira cultural, a reintrodução de um "laboratório de teste" como o canal de transmissão de Kunst-Pieces , que foi descontinuado em 2002, e o retrocesso das séries de TV americanas, que compõem grande parte da ORF, fazem uma . Como primeira medida, por exemplo, a sitcom Two and a Half Men foi retirada do programa principal da noite de sábado depois que Wrabetz foi eleito. Para financiar a empresa, que só foi reestruturada em 2010 com um pacote de 160 milhões de euros de receitas fiscais, a Wrabetz exigiu o aumento das taxas e a prorrogação dos prazos de publicidade, o que só gerou críticas na imprensa empresarial e estrangeira.

Outro assunto na mídia austríaca foi a busca de um local para uma nova sede da ORF , uma vez que a sede anterior da empresa no 13º distrito de Viena, juntamente com sérios defeitos estruturais, não era mais considerada atualizada por vários motivos. Desde cerca de 2007, o centro de mídia Sankt Marx tem sido mencionado repetidamente . Em 2009, Gustav Peichl sugeriu que o complexo de edifícios fosse parcialmente convertido em apartamentos.

ORF em HDTV

Em 23 de janeiro de 2008 houve uma transmissão ao vivo da ORF HDTV “The Nightrace” de Schladming pela primeira vez. Uma recepção de HDTV foi apresentada ao público em forma de evento nos estúdios regionais da ORF. O parceiro de tecnologia foi a Telekom Austria.

Tendo em vista o Campeonato Europeu de Futebol de 2008, a ORF 1 HD começou a transmitir HDTV no dia 1 de junho de 2008 às 17h25 com o programa “Internationales Mehrkampfmeeting 2008 Götzis”. Na segunda-feira, 2 de junho de 2008, um lançamento oficial da ORF HDTV seguido de representantes da mídia com uma transmissão da Universum em HD.

Para o Campeonato Europeu de Futebol de 2008, o ORF 1 HD também pode ser recebido por meio do serviço de televisão digital HD a cabo lançado pela UPC Austria em 6 de maio de 2008 , e a Telekom Austria também tem um produto IPTV HDTV desde o início de junho de 2008.

Em 5 de dezembro de 2009, a ORF também ativará a variante de alta resolução ORF 2 HD , na qual grandes eventos culturais e certas produções internas (como Universum) serão exibidos em alta definição. O programa em si não difere da variante SD. O ORF 2 HD é transmitido no formato de tela inteira 720p50, o que tem vantagens sobre o formato de campo 1080i50 em termos de codificação no lado do transmissor e processamento de imagem em TVs de tela plana padrão. A ORF é a primeira emissora pública de língua alemã na Europa a transmitir toda a sua gama de programas em paralelo em sinais HD.

Televisão ORF pela Internet

As transmissões de hoje do estado federal arquivadas de sete dias (programas locais da Áustria) foram acessadas 700.000 vezes como streams de TV na Internet em setembro de 2008 , enquanto os vídeos online atuais (vídeos de agências de notícias), incorretamente referidos pela ORF como "ORF IPTV ", vieram no mesmo período para 480.000 solicitações.

A tentativa da Austrian Broadcasting Corporation de criar uma biblioteca de mídia chamada "ORF-Online-TV" através da editora privada Georg Hoanzl falhou devido às severas críticas do Conselho de Curadores da ORF, uma vez que não forneceu informações sobre os já avançados planos externos e nem eles concordaram. Na sexta-feira, 13 de novembro de 2009, uma biblioteca interna de mídia ORF sob o nome “ORF-TVthek” foi colocada online.

Televisão privada na Áustria

Quebrando o monopólio da ORF

Em meados da década de 1990, os primeiros canais de televisão locais privados apareceram nas redes de TV a cabo difundidas na Áustria. No entanto, não havia uma base legal clara para essas emissoras, nem havia uma lei de televisão privada para a transmissão terrestre de canais de TV. A Lei da Televisão Privada só entrou em vigor em 1º de agosto de 2001, permitindo um programa de âmbito nacional (o ATV, que então era transmitido apenas pela rede a cabo de Viena) e três programas regionais de televisão (em Viena, Linz e Salzburgo). O fato de que não foi até 2001, “presumivelmente o último país do mundo civilizado”, que a televisão privada foi aprovada em todo o país, rendeu à Áustria os apelidos de “Media Albania ” e “Media Kazakhstan ” entre jornalistas e empresários da mídia - países que são sinônimos para o atraso e a liberdade de expressão restrita, mas anos antes a Áustria permitia a televisão privada.

O posicionamento do "privado"

Em 1 de junho de 2003, ATVplus foi lançada como a primeira emissora terrestre privada da Áustria. Até então, a Áustria era o último país da Europa em que não havia televisão privada que pudesse ser recebida gratuitamente via antena. Um ano depois, em 21 de junho de 2004, a Puls-TV seguiu na área metropolitana de Viena como a segunda estação de transmissão terrestre. A Puls-TV inicialmente compartilhou a frequência que o ORF tinha usado anteriormente apenas para a edição de Viena do estado federal hoje . Isso resultou em um doloroso "buraco na transmissão" no programa noturno antes da digitalização. Em fevereiro de 2008, a Puls-TV começou com o novo nome Puls 4 como o segundo programa completo privado que pode ser recebido em toda a Áustria. Em dezembro de 2007, a Austria 9 TV foi a terceira emissora privada a também ir ao ar em toda a Áustria . A emissora é especializada em longas-metragens mais antigos, predominantemente alemães e austríacos, e em séries de TV “clássicas” como Mac Gyver . Um ano antes da ATV, em 2002, a gotv foi a primeira emissora austríaca de interesse especial a iniciar a transmissão de seu programa, que só poderia ser recebido nas redes de cabo da Baixa Áustria e Viena.

A nova competição definiu suas prioridades de forma direta contra o monopólio anterior, que agora era apenas o líder do mercado. A ATV desenvolveu o formato Hi Society , que foi apresentado e desenhado pelo ex-apresentador do ORF Dominic Heinzl, baseado diretamente no Seitenblicke , um dos programas ORF de maior sucesso e influência. Os programas de maior sucesso da ATV também incluíram vários formatos de docu-soap , o primeiro a ser transmitido na Áustria - programas como Die Lugners , Tausche Familie e Sasha Walleczek come diferente! . A ORF foi particularmente atingida pela perda dos direitos da Bundesliga para a Premiere e seu parceiro ATV, que foi autorizado a transmitir resumos diários de todos os jogos de 2004-2006, bem como transmissões ao vivo dos principais encontros selecionados.

Outras estações, por outro lado, focam conscientemente na qualidade e no serviço. Então gotv traçou a idéia de música de televisão de volta às suas origens e mostrou (embora por razões financeiras) principalmente vídeos de música e got com quase nenhum toque de publicidade em seus blocos publicitários . Especialmente no primeiro ano sob a direção de Helmut Brandstätter, a Puls-TV contou com reportagens sofisticadas sobre eventos locais e a cena musical local em Viena.

No entanto, a cobertura dos novos canais manteve-se abaixo das expectativas, especialmente nos primeiros anos, e só recentemente ganhou corpo (principalmente devido à digitalização concluída em 2007). Em particular, a aquisição da Puls pela ProSiebenSat.1 Media e a gama expandida associada de séries atuais e filmes aumentaram a participação de mercado da emissora.

Nesse período, a ORF foi perdendo cada vez mais alcance e, sobretudo, credibilidade devido à clara apropriação pelos governantes. No ano eleitoral de 2006, após um discurso do principal jornalista da ORF, Armin Wolf, por ocasião da entrega do Prêmio Robert Hochner , no qual Wolf acusou a liderança da ORF sob Monika Lindner e Werner Mück de influência "desenfreada", houve um acalorado debate político doméstico. Em agosto de 2006, Alexander Wrabetz foi nomeado como o novo Diretor Geral com a ajuda dos votos do SPÖ , BZÖ e Verdes .

A digitalização do caminho de distribuição

Em 28 de maio de 2003, a KommAustria publicou junto com o regulador de radiodifusão RTR-GmbH, impulsionado pelo Private Broadcasting Act 2000, seu primeiro relatório de digitalização, que foi criado pela chamada “Digital Platform Austria” criada em janeiro de 2002 por um grupo de trabalho de grupos de interesse relacionados ao ORF. Este grupo de trabalho foi generosamente dotado de fundos para pesquisa. Como resultado, uma operação de teste DVB-T em Graz foi possível com sucesso até dezembro de 2004. Um elemento da digitalização ORF planeada era, para além da digitalização do canal de distribuição, um novo teletexto interactivo “MHP” com canal de retorno, que deveria ser efectuado através de um modem telefónico analógico. Essa tecnologia foi desenvolvida pelo IRT Institute em Munique já na década de 1990 , em uma época em que a Internet interativa e as conexões de banda larga ainda eram desconhecidas. Um elemento essencial era um botão central "Texto OK" no controle remoto, que deveria permitir uma compra simplificada do produto com apenas um toque de um botão.

Apesar de um declínio significativo na telefonia fixa que já estava se tornando aparente, a ORF começou com esse conceito de teletexto interativo. Os decodificadores DVB-T certificados (MHP) foram financiados para sua compra inicial, mas o sucesso moderado desse financiamento já era um sinal de uma tecnologia desatualizada de uma época anterior à Internet.

No início de 2005, a tecnologia de transmissão ORF foi dividida na Österreichische Rundfunksender GmbH . Iniciou em 26 de outubro de 2006 nas capitais com a transmissão do DVB-T. O primeiro desligamento analógico ocorreu em 5 de março de 2007 no transmissor Pfänder , o último em 7 de junho de 2011. Com sistemas parcialmente novos e suplementares, a primeira frequência com MUX -A ORF 1, dois estados federais ORF-2, é agora sendo usado em 320 locais -Splits e ATV enviados. 19 sistemas nas capitais também transmitem na segunda frequência com MUX-B Puls 4 , 3sat , ORF SPORT + , ORF III e ServusTV .

Uma operação de teste para DVB-T2 no canal 65 ocorreu de 12 de abril de 2010 ao final de março de 2013 (consulte Österreichische Rundfunksender GmbH, seção DVB-T2 ). Em abril de 2013, o DVB-T2 começou na Áustria em operação regular, consulte simpliTV .

Tinir

Nas décadas de 1970 e 1980, FS1 usou Donauwalzer de Strauss , “ Unfinished ” de FS2 Schubert como a música tema para a abertura .

Veja também

• Mídia na Áustria
• História da televisão
• Cronologia da televisão
• História da televisão na Alemanha
• Transmissão de televisão alemã
• Portal: televisão
• Lista de transmissões ORF-eins
• Lista de transmissões ORF-2

literatura

• ORF3: filme. Assistir TV. Áustria em: Filmarchiv 27 de outubro-novembro de 2005 (revista do Filmarchiv Áustria)
• Sismógrafo do presente? A transformação do jogo ORF para a televisão nos anos setenta. in: Filmarchiv 27 de outubro-novembro de 2005 (revista da Filmarchiv Áustria)
• Monika Bernold, Sylvia Szely: tele visionen. Historiografias da televisão. em: Austrian Journal of History, Issue 4, Vol. 12, 2001.
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• Viktor Erget: 50 anos de radiodifusão na Áustria . 3 vols., Salzburg 1974.
• Franz-Ferdinand Wolf: 25 anos de ORF 1975–2000 . Salzburg 2001.
• Kurt Tozzer , Martin Majnaric: Atenção transmissão . Viena, 2005.
• Hellmut Andics : A ilha dos abençoados . Munique, 1980. Comentários sobre o entrelaçamento político da mídia eletrônica na Segunda República.
• Werner Reichl: Os formadores de opinião vermelhos. Política de transmissão SPÖ de 1945 até os dias atuais Deutscher Wissenschafts-Verlag (DWV), 2012
• Sylvia Szely (Ed.): Jogos e Realidades. Cerca de 50 anos de peças e filmes para televisão na Áustria . Verlag Filmarchiv Austria 2005. ISBN 3-901932-87-9 .
• Renée Winter: Política da História e da Televisão. Representações do Nacional-Socialismo no início da TV austríaca (1955-1970) , transcrição Verlag 2014
• Andreas Novak, Oliver Rathkolb (ed.): O poder das imagens. Kral-Verlag, Viena 2017.

Links da web

• 50 anos de televisão austríaca - página detalhada, muitas imagens
• Crônica da ORF - muitos dados valiosos sobre a história da empresa de mídia
• Áustria e a era da televisão ( Memento de 17 de maio de 2012 no Internet Archive ) - principalmente questões técnicas
• "Birth Television Archive" - reportagens históricas de televisão
• Os preparativos para um volume uniforme de TV a partir de 1º de setembro estão a todo vapor

Evidência individual

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