De uma casa dos mortos
| Dados de trabalho | |
|---|---|
| Título: | De uma casa dos mortos |
| Título original: | Z mrtvého domu |
| Forma: | Ópera totalmente composta |
| Linguagem original: | Tcheco |
| Música: | Leoš Janáček |
| Libreto : | Leoš Janáček |
| Fonte literária: | Notas de uma casa dos mortos de FM Dostoiévski |
| Pré estreia: | 12 de abril de 1930 |
| Local de estreia: | Teatro Nacional de Brno |
| Hora de brincar: | cerca de 100 minutos |
| Local e hora da ação: | Em um campo de prisioneiros da Sibéria, meados do século 19 |
| pessoas | |
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De uma casa dos mortos , no original tcheco Z mrtvého domu , é uma ópera em três atos de Leoš Janáček . O libreto vem do compositor, é um arranjo das notas de uma casa dos mortos (russo Записки из Мёртвого дома, Zapiski iz Mёrtvogo doma ) por Fyodor M. Dostojewski . Max Brod providenciou uma tradução para o alemão.
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(Os detalhes do texto referem-se às subdivisões típicas nas quais a maioria das gravações se baseia. Na ópera, intervalos musicais claros são encontrados apenas entre os atos individuais.)
primeiro ato
Inverno, amanhecer no campo penal. Os prisioneiros realizam suas ocupações matinais quando um novo prisioneiro, a nobre Alexandr Petrovič Goryančikov, detido por motivos políticos, é trazido ( “Přivednou dnes pána” - “Hoje eles trazem um nobre” ). O comandante o interroga e manda açoitar o “político” ( “Jak te nazývaji?” - “Qual é o seu nome?” ). Alguns presos estão ocupados com uma águia ferida; eles zombam de sua lesão, mas ao mesmo tempo admiram o "rei dos bosques" nele ( "Zvíře, nedá se [...] Orel car lesů" - "A besta se defende [...] A águia é o rei da floresta " ). Os condenados começam a trabalhar ( “Neuvidí oko již” - “Meus olhos não verão mais” ), entre dois, Luka Kuzmič e Skuratov, surge uma disputa ( “Ja mladá, na hodech byla” - “Eu, uma jovem, estava na festa ” ). Luka conta a Aljeja o feito pelo qual foi parar no campo ( “Aljeja, podávej nitku” - “Aljeja, dá-me um fio” ): Quando esteve pela primeira vez na prisão, conheceu ali um comandante cruel e arrogante , disse de si mesmo que para os condenados ele era czar e deus. Luka o esfaqueou e foi açoitado publicamente. Finalmente, o torturado e saqueado Petrovič é levado de volta aos outros presos.
Segundo ato
Meio ano depois, no rio Irtyš, perto do acampamento. Os internos estão em trabalho forçado diário. Aljeja e Petrovič tornaram-se amigos, o nobre quer ensinar o jovem prisioneiro a ler e escrever ( “Milý, milý Aljejo” - “Querido, querido Aljeja” ). Os sinos tocam no final da jornada de trabalho, os prisioneiros podem celebrar uma pequena festa por ocasião de um feriado religioso ( "Alexandr Petrovič, bude prázdnik" - "Alexander Petrovich, é feriado" ). O simplório Skuratov conta sua história: seu grande amor, Luisa, foi forçada a se casar com um parente rico; em desespero Skuratov atirou no noivo ( “Jaj, ja pustý zbytečný člověk […] Přešel den, druhý, třetí” - “Oh, meu pobre, inútil [...] Um dia se passou, o segundo, o terceiro” ). Os presos improvisam duas peças, a de Kedril e Don Juan ( "Černá kobyla, nevybílíš do bíla [...] Dnes bude můj poslední den" - "Não se pode branquear um cavalo preto [...] Hoje é meu último dia " ), bem como uma pantomima sobre um belo mas infiel moleiro ( " Pantomima o pěkné mlynářce " - " A pantomima do belo moleiro " ). A festa termina em disputa quando um dos condenados provoca Goryančikov porque o ex-nobre ainda tem oportunidade de tomar chá na prisão ( “Pěkně hráli, co?” - “ Belas peças, não são?” ). Aljeja está ferido.
Terceiro ato
Primeira foto: no hospital do acampamento
A primavera chegou. Petrovič lê a Bíblia para o febril Aljeja ( "Isak, prorok boží" - "Jesus, o profeta de Deus" ). O moribundo Luka zomba de Čekunov por seu comportamento de servo em relação a Goryančikov. Skuratov enlouqueceu. Šapkin conta como, depois de ser preso como vagabundo e ladrão, foi puxado na orelha por um policial que queria expô-lo como ladrão ( “O bratři ta bolec to nic” - “Ó irmãos, essa dor não é nada” ) . O velho presidiário reza e chora pelos filhos ( “Má děťátka milá” - “Meus queridos filhinhos ” ). Finalmente, interrompido pelas perguntas urgentes de Čerevin, Šiškov conta sua história, a mais longa de todas: Um rico comerciante tinha uma filha, Akulka; um amigo de Šiškov, chamado Filka Morozov, alegou ter dormido com ela ( "Ty, pravil Filka [...] A Filka křičí" - "Você, disse Filka [...] e Filka chama" ). Ela acabou se casando com Šiškov, que descobriu na noite de núpcias que ela ainda era inocente ( “A ja byl, bratříčku” - “E eu era, irmãozinho” ), mas o falso amigo Filka conseguiu convencê-lo de que ele era bêbado demais para notar alguma coisa ( “Na druhý den” - “No dia seguinte” ). Quando Filka se desculpou com Akulina pelo sofrimento causado a ela por ocasião de sua partida, ela disse ao marido que amava Filka, e Šiškov a assassinou. Luka morre de tuberculose e Šiškov reconhece nele seu ex-rival Filka Morozov. Um segurança busca Petrovič.
Segunda foto: pátio do acampamento
O comandante bêbado pediu desculpas a Petrovič pelo açoite e anunciou seu perdão ( “Petroviči, ja jsem tě urazil” - “Petrovich, me desculpe” ). Adeus a Aljeja. Os prisioneiros soltam a águia, cuja asa está curada. Enquanto eles ainda o observam ( “Svoboda, svobodička” - “Liberdade, doce liberdade” ), os guardas os levam de volta ao trabalho.
Origem da ópera
O compositor começou a trabalhar na ópera no início de 1927. Em maio de 1928, o libreto e a partitura foram concluídos, mas Janáček morreu antes de ele - esta teria sido sua maneira usual de trabalhar - o III. Poderia examinar o ato novamente e corrigi-lo, se necessário. Por esta razão, o teatro de Brno contratou dois alunos de Janáček, Břetislav Bakala e Osvald Chlubna , para completar a composição. Eles acrescentaram - em sua opinião - instrumentação incompleta e acrescentaram um final "otimista" à ópera. Isso termina com a libertação da águia sem que os condenados sejam mandados de volta ao trabalho. A ópera foi representada principalmente nesta versão até 1960. Em seguida, seguindo a tendência geral de maior fidelidade à obra e performances na língua original, a partitura original de Janáček foi utilizada novamente, a qual, graças à documentação detalhada das alterações feitas, pode ser facilmente restaurada.
O musicólogo John Tyrell criou uma nova edição crítica da partitura com instruções para a prática performática de Charles Mackerras , publicada em 2017 pela Universal Edition .
Característica
Z mrtvého domu tem predominantemente o caráter de um oratório. Não há plotagem contínua. No sentido popular, as cenas 'operísticas' estão ausentes. O verdadeiro cerne da peça são os monólogos dos prisioneiros, nos quais eles descrevem seus feitos. Você está em torno do festival no Ato II com a 'Ópera na Ópera', d. H. a pequena performance teatral dos presos. A admissão e alta de Petrovič servem de ligação para todo o lote.
A música totalmente composta é expressionista, dominada pelo canto dos vários atores. Somente nas histórias dos presos, muitas vezes carregadas de saudade, o compositor se permitiu alguns elementos ariosos e ecos da música folclórica de sua pátria. Janáček pegou trechos do texto de Dostoievski literalmente com poucas exceções, mas mudou a sequência das cenas - por exemplo, ao inserir o episódio da águia ferida - para condensar dramaticamente a trama.
recepção
Uma grande produção da ópera foi criada no Festival d'Aix-en-Provence em 2007 por dois lendários teatros franceses, o diretor Patrice Chéreau e o maestro Pierre Boulez . Esta cooperação internacional também foi demonstrada em Viena e Berlim.
Gravações
- Gala (1953): Bernard Demigny, Gerard Friedmann, Jean Giraudeau, Roger Barrier, Xavier Depraz, Michel Hamel, Lucien Lovano; Orquestra nacional e coro de rádio francês sob Jascha Horenstein (gravando em francês)
- Gala (1954): Siemen Jongsma, Chris Scheffer, Jan van Mantgem, Zbyslaw Wozniak; Coro e orquestra da Ópera Holandesa sob Alexander Krannhals (gravação em alemão)
- Supraphon (1963): Vladimir Sauer, Vaclav Halir, Bohumil Kurfürst, Marie Steinerova, Jaroslav Ulrych, Vladimir Bauer; Orquestra Filarmônica de Brno e Coro da Ópera de Janáček sob o comando de Břetislav Bakala e Jaroslav Vogel
- Supraphon (1964): Václav Bednár, Helena Tattermuschková, Beno Blachut , Jaroslav Horácek, Antonin Votava, Ivo Žídek; Coro e Orquestra do Teatro Nacional de Praga sob Bohumil Gregor
- Supraphon: Richard Novak, Vilém Přibyl, Jaroslav Horaček, Beno Blachut, Ivo Žídek, Vacláv Bednař; Coro e orquestra da Filarmônica Tcheca sob Bohumil Gregor
- Supraphon (1979): Richard Novak, Vilém Přibyl, Milada Jirglova, Beno Blachut, Ivo Žídek, Jaroslav Soucek; O coro e a orquestra da Filarmônica Tcheca sob o comando de Václav Neumann
- Decca (1980): Jaroslava Janská, Ivo Žídek, Jiří Zahradníček, Václav Zítek, Dalibor Jedlicka, Antonin Svorc; Filarmônica de Viena e Coro da Ópera Estatal de Viena sob o comando de Charles Mackerras
- Oriel Music Society (1997): David Kempster, Gail Pearson, Robert Brubaker, John Daszak, Andrew Shore; Coro e Orquestra da Ópera Nacional Inglesa sob Paul Daniel (gravação em inglês)
- Deutsche Grammophon (DVD, 2007): Olaf Bär , Eric Stokloßa , Štefan Margita , John Mark Ainsley , Jiři Sulzenko, Heinz Zednik , Gerd Grochowski ; Coro Arnold Schoenberg , Orquestra de Câmara Mahler sob Pierre Boulez ; Patrice Chéreau (diretora)
Links da web
Evidência individual
- ^ Leoš Janáček: From a House of the Dead at Universal Edition, acessado em 6 de abril de 2018
- ↑ Pierre Boulez e Patrice Chéreau em From a House of the Dead de Janáček ( Memento de 12 de novembro de 2016 no Internet Archive ), 3 de julho de 2012, Edição Universal : Entrevista de Wolfgang Schaufler com o maestro e diretor da performance, acessado em 20 de maio de 2018
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