Káťa Kabanová
| Dados de trabalho | |
|---|---|
| Título: | Katja Kabanova |
| Título original: | Káťa Kabanová |
Pôster da estreia | |
| Linguagem original: | Tcheco |
| Música: | Leoš Janáček |
| Libreto : | Leoš Janáček depois de Alexander Ostrowski |
| Pré estreia: | 23 de novembro de 1921 |
| Local de estreia: | Teatro Nacional de Brno |
| Hora de brincar: | aprox. 1 ¾ horas |
| Local e hora da ação: | A pequena cidade de Kalinow no Volga, segunda metade do século 19 |
| pessoas | |
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Káťa Kabanová (alemão também Katja Kabanowa ) é uma ópera em três atos de Leoš Janáček , que também escreveu o libreto baseado no drama Gewitter de Alexander Ostrowski . A estreia mundial ocorreu em 23 de novembro de 1921 no Teatro Nacional de Brno . A estreia alemã aconteceu em 8 de dezembro de 1922 na Ópera de Colônia. Janáček trabalhou na composição de 1919 a 1921. A tradução alemã do texto da ópera foi fornecida por Max Brod .
trama
primeiro ato
Parque na margem íngreme com vista para a paisagem, à direita a casa dos Kabanovs; Sol da tarde
O professor Kudrjaš senta-se nas margens do Volga e desfruta da vista do rio. O comerciante Dikój e seu sobrinho Boris passam por acaso. Boris depende de seu tio porque sua avó havia decretado antes de sua morte que ele só receberia sua herança se servisse ao tio até a maioridade. Dikój aproveita isso e até deixa Boris trabalhar nos feriados.
Agora a viúva do comerciante Marfa, chamada “Kabanicha”, aparece com seu filho Tichon e sua esposa Káťa, por quem Boris está secretamente apaixonado. A Kabanicha tem ciúmes da nora e acusa Tichon de não amar sua mãe tanto quanto antes, desde o casamento. Para mantê-lo afastado de Káťa por um tempo, ela o obriga a fazer uma viagem ao mercado em Kazan , como seu pai sempre fazia no passado. O fraco Tichon não pode se afirmar contra ela e concorda.
Quarto na casa dos Kabanovs
Káťa conta a Varvara, filha adotiva de Kabanicha, sobre seus sonhos e que ama Boris, outro homem. Finalmente Tichon entra na sala para se despedir dela. Káťa implora-lhe em vão que não faça a viagem ou pelo menos que a leve com ele. Então ela irá jurar a ele que não trocará palavras ou olhares com nenhum estranho até seu retorno. Tikhon acha isso um absurdo. Em vez disso, ele segue os desejos de sua mãe e admoesta Káťa a ser diligente e obedecer à Kabanicha durante sua ausência.
Segundo ato
Sala de trabalho na casa Kabanov na penumbra dos últimos raios do sol da tarde
O Kabanicha sempre mantém a porta do jardim da propriedade, que leva à margem do Volga, fechada. No entanto, Varvara secretamente trocou a chave e a deu a Káťa para que ela pudesse encontrar Boris à noite. Ela ainda hesita em deixar seus sentimentos fluírem livremente. À noite, o Kabanicha recebe a visita de seu admirador bêbado Dikój. Káťa aproveita a oportunidade e segue Varvara até o portão do jardim, que quer encontrar seu amante Kudrjaš lá.
No portão do jardim; Noite de Verão
Kudrjaš canta uma canção de amor enquanto espera por Varvara. Quando Boris aparece, ele o adverte a não trazer desastre para Káa casada por meio de um relacionamento. Varvara chega e se retira para o rio com Kudrjaš. Káťa se aproxima de Boris hesitante, mas aos poucos cede aos seus sentimentos até que os dois caiam nos braços um do outro. Cantando, os dois desaparecem no escuro, de onde o outro casal ouve seus chamados. Finalmente, Kudrjaš pede uma partida. Boris fica sozinho no portão.
Terceiro ato
Galeria e abóbada de um edifício em ruínas com vista para o Volga; tarde chuvosa
Duas semanas depois, o marido de Káťa, Tikhon, voltou de sua viagem. Kudrjaš, seu amigo Kuligin, Dikój, Boris e outros buscam abrigo contra a tempestade nas ruínas. Kudrjaš explica o tempo de uma forma puramente científica, enquanto Dikój o considera um castigo de Deus. Varvara aparece e informa Boris da presença do marido de Káťa. Isso também entra no prédio. Atormentada por sentimentos de culpa e apavorada com a tempestade, ela confessa publicamente seu adultério ao Kabanicha, que chega um pouco mais tarde, antes de fugir de volta para o tempo violento.
Área isolada na margem antes do anoitecer
Tikhon preocupado e alguns ajudantes procuram em vão por sua esposa nas margens do Volga. Enquanto isso, Kudrjaš e Varvara decidem começar uma nova vida em Moscou. Káťa - vagando pela margem do rio - pede ajuda a Boris até encontrá-la. Eles se abraçam uma última vez. No entanto, Boris deve informá-la de que seu tio o mandou ir para a Sibéria a negócios. Káťa não pode receber esta notícia. Ela agora se sente completamente sozinha e mergulha nas enchentes do Volga. Dikój, convocado por Kuligin, só pode recuperar seu cadáver. Tíkhon culpa sua mãe pela morte de sua esposa. O Kabanicha, por outro lado, agradece friamente os presentes pela ajuda.
Emergência
A escolha do tema e a gênese da ópera estão intimamente relacionadas à paixão de Janáček por Kamila Stösslová. Ele conheceu a jovem em 1917 e tinha uma paixão platônica por ela desde então. A personagem de Káťa é inspirada em Kamila, como Janáček descreveu em uma carta: “Foi a sua foto que eu vi em Káťa Kabanová quando eu estava compondo a ópera.” É o retrato de uma mulher não convencional e apaixonada que segue suas convenções O tempo e sua sociedade se quebram e pagam um preço alto por isso.
Para a música
A linguagem musical de Janáček está intimamente ligada ao folclore tcheco, especialmente da Morávia. Junto com František Bartoš , um conhecedor e colecionador de canções folclóricas da Morávia, ele publicou uma coleção correspondente. Como Smetana ou Dvořák , no entanto, ele não imitou o folclore, mas ganhou uma linguagem musical independente e realista que o fez parecer um representante moraviano do verismo . Uma inseparável relação palavra-tom é característica de suas óperas, que retomam o estilo da língua tcheca e o transformam musicalmente. Janáček comenta: “Se alguém falasse comigo, eu poderia não ter entendido o que eles estavam dizendo. mas o tom de voz! Eu soube imediatamente o que estava acontecendo com ele: eu sabia como ele se sentia, se ele estava mentindo, se ele estava excitado ... Os sons, o tom da linguagem humana, de cada ser vivo, tinha a verdade mais profunda para mim. Parece que esses fragmentos melódicos da vida cotidiana são extremamente importantes para a caracterização musical individual - especialmente para a ópera. "
As peculiaridades do ritmo de Janáček estão intimamente relacionadas a esse método de transformar o canal da fala em música: as conexões assimétricas, o uso de compassos incomuns e estranhos, as transições repentinas de um tipo de movimento para outro. No entanto, essas contribuições inovadoras para o desenvolvimento da ópera dificilmente foram notadas durante sua vida, já que tanto a língua tcheca quanto o afastamento de Janáček da estética operística dominante de seu tempo foram obstáculos para atrair um público internacional.
literatura
- Erik Chisholm: As óperas de Leoš Janáček . The Commonwealth and International Library: Music Division. Pergamon Press 1971, ISBN 0-08-012854-8 / ISBN 0-08-012853-X , pp. 179ss.
- Michael Ewans: óperas de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981 (título original: Janáček's Tragic Operas , traduzido por Sebastian Vogt), ISBN 978-3-15-010301-2 .
- Michael Füting: Leoš Janáček - o gênio operístico . Transit, Berlin 2013. ISBN 978-3-88747-291-7 .
- Leoš Janáček: Música da Vida. Sketches, feuilletons, studies , editados por Theodora Straková, traduzidos por Jan Gruna (= Biblioteca Universal de Reclam , Volume 791). Reclam, Leipzig 1979, DNB 790437929 (com um estudo anexado de Jan Racek (1905–1979): Janáček, o escritor ).
Evidência individual
- ↑ Kabanicha ou Кабаниха é pronunciado asperamente, não Kananitscha, mas "ch" (tcheco) como o "х" russo, como coro.
- ^ Michael Ewans: óperas de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Michael Ewans: óperas de Janáček . Reclam, Stuttgart 1981. ISBN 978-3-15-010301-2
- ^ Jan Racek, Internetová encyklopedie dějin města Brna
Links da web
- A partitura para ópera (redução para piano) da biblioteca Petrucci (IMSLP)
- Suplemento do CD Chandos 3145 com libreto em inglês (PDF) da gravadora Chandos Records
Começo de um romance (1894) | Jenůfa (1904) | As excursões do Sr. Brouček (1920) | Káťa Kabanová (1921) | A pequena raposa astuta (1924) | Šárka (1925) | O Caso Makropulos (1926) | De uma casa dos mortos (1930, póstumo) | Osud (1958, póstumo)