A morte de Klinghoffer

Dados de trabalho
Título: A morte de Klinghoffer
Linguagem original: inglês
Música: John Adams
Libreto : Alice Goodman
Pré estreia: 19 de março de 1991
Local de estreia: La Monnaie , Bruxelas
Hora de brincar: aprox. 140 minutos
Local e hora da ação: A bordo do cruzador Achille Lauro , a poucas horas do porto de Alexandria, 1985
pessoas

The Death of Klinghoffer é uma ópera de John Adams (composição) e Alice Goodman (libreto) sobre o sequestro do navio de cruzeiro Achille Lauro por terroristas da Organização para a Libertação da Palestina (OLP) em 1985. Leon Klinghoffer, de 69 anos, era assassinado, uma fé judia americana que dependia de uma cadeira de rodas. A ideia da ópera partiu do diretor Peter Sellars , que, como o coreógrafo Mark Morris, também teve um papel fundamental no conceito. Os clientes foram cinco casas de ópera americanas e europeias, incluindo a Ópera de São Francisco e a Academia de Música do Brooklyn . Por causa de seu tema, o conflito do Oriente Médio , o trabalho é politicamente muito polêmico. Os críticos, incluindo as duas filhas de Klinghoffer, consideram isso anti-semita e glorificando o terrorismo . Devido a protestos massivos, o New York Metropolitan Opera se absteve de transmitir uma apresentação em cinemas de todo o mundo em 2014.

trama

prólogo

Dois coros se encontram no prólogo, o "Coro dos Palestinos no Exílio" e o "Coro dos Judeus no Exílio". Ambos cantam sobre seu povo e sua história.

primeiro ato

O capitão sem nome do MS Achille Lauro se lembra do sequestro. Pouco antes, a maioria dos passageiros do Egito havia desembarcado para visitar as pirâmides . O navio zarpou novamente para pegar a licença da costa mais tarde. Os sequestradores usaram a estadia no porto para embarcar. Depois de assumir o controle da ponte, os passageiros restantes tiveram que se reunir no restaurante. Uma avó da Suíça está viajando com o neto, os pais estão entre os convidados que reservaram a excursão da pirâmide. O primeiro oficial de nome fictício Giordano Bruno informa o capitão sobre o sequestro e que um garçom ficou ferido. O oficial e o capitão tentam acalmar os passageiros. Molqui, um dos sequestradores, explica o que está acontecendo com todos os presentes. O capitão e Molqui discutem, o capitão manda trazer comida e bebida e oferece a Molqui para escolher a comida.

A segunda cena é aberta pelo "Coro do Oceano". O sequestrador Mahmoud guarda o capitão. Mahmoud relembra sua juventude e as canções que tocavam no rádio na época. O capitão falou sobre o conflito no Oriente Médio e expressou a opinião de que indivíduos de ambos os lados, palestinos e judeus, podem se encontrar e tentar se entender. Mahmoud nega isso. A "austríaca" se trancou na cabana e desapareceu durante o sequestro. O “coro noturno” conclui o primeiro ato.

Segundo ato

O “Coro de Hagar” cita a história bíblica de Hagar e Ismael , que também é transmitida na tradição islâmica como a lenda de Hagar e do anjo - o início do conflito árabe-israelense, que também resultou no sequestro. Molqui está frustrado porque suas demandas não foram atendidas. Mahmoud ameaça todos os passageiros com a morte. Leon Klinghoffer afirma que normalmente deseja paz e tranquilidade e leva uma vida simples e decente, mas repreende os sequestradores. O terceiro sequestrador, Rambo, responde com maldições contra judeus e americanos. Uma dançarina britânica lembra como ela e todos os outros foram tratados com cortesia pelo sequestrador Omar, então ela teve permissão para fumar. Omar anseia pelo martírio. Ele entra em conflito com Molqui, que então leva Klinghoffer embora. O "coro do deserto" fecha a primeira cena.

Marilyn Klinghoffer canta sobre deficiência, doença e morte. Ela acredita que seu marido foi levado para a enfermaria. Os sequestradores pressionaram o capitão a atirar em um passageiro a cada quinze minutos. O capitão então se torna a próxima vítima. Molqui aparece e anuncia a morte de Klinghoffer, que foi baleado (não visível no palco). Klinghoffer se despede deste mundo com a "Ária do Corpo em Queda" ( Gymnopaedie ) . O corpo e a cadeira de rodas foram lançados ao mar pelo cabeleireiro do navio e um garçom por ordem dos terroristas. O "coro diurno" conduz à cena final.

Depois que os sequestradores desistiram e os passageiros sobreviventes desembarcaram, a única coisa que resta ao capitão é informar Marilyn Klinghoffer da morte de seu marido. Ela insulta o capitão porque, em sua opinião, ele sorriu para os sequestradores. Em sua tristeza, ela gostaria de ter levado um tiro no lugar do marido.

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

Após o grande sucesso de Nixon na China (1987), primeiro projeto conjunto de Peter Sellars, Alice Goodman e Adams, Sellars propôs a ópera The Death of Klinghoffer em 1988 . Ele chamou o trabalho de "meditação". Sellars queria traçar o pano de fundo histórico e ideológico do sequestro, que "dominou as notícias por duas semanas": "Para isso precisávamos de um meio mais amplo do que jornais ou televisão." É assim que a tensão entre muçulmanos e judeus que estão a guerra é analisada embora ambas sejam religiões monoteístas e a tradição histórica comum seja evidente. Isso fica claro pela apresentação de dança de Hagar e Ismael, que, ao contrário do Antigo Testamento , desempenham um papel importante na tradição islâmica : Hagar, a segunda esposa do pai ancestral Abraão , vem com ele e seu filho para Meca e fica lá. De acordo com a tradição islâmica, os túmulos de Agar e Ismael estão localizados na Caaba ; Ismael é considerado o progenitor religioso dos árabes . Além do título, Sellars inicialmente não tinha mais sugestões.

John Adams ficou imediatamente entusiasmado, pois era de opinião que os terroristas há muito haviam recebido o significado dos totens modernos pela mídia . O projeto foi financiado pela decisão da Ópera de São Francisco de cancelar uma encomenda de composição já colocada a Hugo Weisgall para uma “ ópera de Esther ” bíblica em favor de A Morte de Klinghoffer . Outros parceiros de co-produção incluíram o teatro de estreia, o Théâtre Royal de la Monnaie em Bruxelas, a Ópera de Lyon, o Glyndebourne Festival, a Brooklyn Academy of Music e o Los Angeles Festival of the Arts. Ao compor, Adams disse que se sentiu mais inspirado pela música sacra como a de Johann Sebastian Bach do que por Giuseppe Verdi , que também musicou óperas políticas atuais em sua época. Depois que o Metropolitan Opera New York parou de transmitir uma performance ao vivo em todo o mundo durante protestos massivos, Adams disse em uma entrevista ao New York Times : “O fato realmente irônico e triste é que o conteúdo desta ópera é mais relevante em 2014 do que era em 1991 foi na estreia. Acredito que as pessoas que estão zangadas e chateadas com essa produção estão apenas tentando ter o controle de suas mensagens. Por causa da rejeição, o Met cedeu a essas tentativas de intimidação. ”O compositor já havia afirmado:“ Se a ópera deve ter futuro, deve lidar com as coisas que nos movem. ”Isso também inclui o tema do terrorismo. Aqueles que realizaram The Death of Klinghoffer precisam de mais coragem do que ele, disse Adams.

A libretista Alice Goodman , que mais tarde se converteu de judia em cristã e trabalhou como pastor anglicano em Cambridgeshire desde 2006, considera seu livro o melhor que já escreveu, independentemente das críticas. Em todo caso, ela não se arrepende de nada: “Que loucura. Você mesma sempre sabe quando fez algo de bom, e o que é engraçado nisso - eu realmente pensei que todo mundo veria dessa forma. ”Quando ela enviou por fax alguns versos da ária de um terrorista para John Adams enquanto ela estava trabalhando, Goodman disse, mostrei o texto aos vizinhos judeus. Já teriam considerado o material “anti-semita”: “John não imaginava que essa ópera 'curasse' alguma coisa. Respondi que também era judeu e achava que, se tivéssemos esfaqueado todos os palestinos, o público do Brooklyn se levantaria e nos lincharia. John pensou sobre isso e chegou à conclusão de que eu estava certo. "

recepção

John Rockwell escreveu no New York Times após a estreia americana que foi apenas o segundo ato que restaurou sua crença nas "habilidades criativas da equipe": "O potencial para um eventual triunfo está lá." com “aplausos estranhamente abreviados”. Em contraste, a New York Magazine observou que falar sobre The Death of Klinghoffer era mais divertido do que assistir à ópera. Muitos problemas políticos são tratados, mas no geral “não sai muito” da ópera e é entediante. Tom Sutcliffe, em seu livro Believing in Opera, expressa a opinião de que a ópera foi escrita para "purificar" a consciência americana. Musicalmente, a trilha, pouco influenciada pela música minimal , lembra Pyotr Tchaikovsky , Richard Wagner e Benjamin Britten . As filhas de Klinghoffer, Lisa e Ilsa, compareceram à estreia em Nova York em 1991 e depois disseram em um comunicado por escrito: "A comparação da situação do povo palestino e o assassinato a sangue frio de um inocente judeu americano deficiente é historicamente ingênuo e irritante. "Depois de o diretor do Met, Peter Gelb , ter decidido em junho de 2014 não transmitir uma atuação nos cinemas como planejado, ele justificou essa decisão apontando que" em tempos de crescente anti-semitismo, especialmente na Europa ", isso era “impróprio”. No entanto, a ópera "não é anti-semita". Após a produção londrina em 2012, David Karlin chegou à conclusão de que apesar de todas as fragilidades da obra, a música “elegíaca, inesquecível e hipnótica” é “maravilhosa” e o tema é excepcional para o gênero ópera: sua preocupação é “nobre ”, Ou seja, ambos os lados do conflito do Middle Food para mostrar, mas a execução é muito superficial. The Hollywood Reporter considera The Death of Klinghoffer o melhor trabalho de John Adams e elogiou uma performance em Long Beach em 2014 que a ópera mudou o comportamento de ouvintes e testemunhas contemporâneas do conflito do Oriente Médio e apelou para o discurso civil. A música é “unicamente” sustentável, o texto é repleto de poesia. Alex Ross, o crítico musical da New Yorker , escreveu em 2014 que quem afirma que a ópera glorifica o assassinato político não viu isso até o fim. O trabalho está agora acontecendo em "terreno excepcionalmente perigoso", jogando com "estereótipos" em ambos os lados e, portanto, ninguém deve se surpreender que continue sendo controverso.

A estreia alemã em 1997 foi comentada pelo Nürnberger Zeitung com a observação de que a produção, dirigida por Barbara Beyer, “não ultrapassou a estática de um oratório”. Sobre a produção de Wuppertal em março de 2005 foi dito no Frankfurter Allgemeine Zeitung que não foi apenas a "ideia de filmar os sete coros comentadores, que foram pantomimados na produção original do coreógrafo Mark Morris", que impressionou: "Isso em o desenvolvimento Um projeto de mídia em Wuppertal , dedicado à estética juvenil , fez com que jovens de diferentes nacionalidades - israelenses, palestinos e americanos - produzissem vídeos que se adequavam aos corais em termos de duração e estilo. Esta é uma tentativa sensata de superar preconceitos no trabalho estético ". O mundo da ópera escreveu:" A ópera de Adams não é sobre o retrato meticuloso de uma catástrofe, mas sobre a reflexão. "

Performances

Uma lista completa de apresentações pode ser encontrada no site da Boosey & Hawkes .

literatura

  • Bálint András Varga: A coragem dos compositores e a tirania do gosto: reflexões sobre a nova música. Rochester (Nova York) 2017.

Links da web

  • A história de The Death of Klinghoffer na página de destino do Opera-Guide devido à mudança de URL atualmente indisponível

Evidência individual

  1. ↑ a b Informações de trabalho da Boosey & Hawkes , acessadas em 22 de maio de 2018.
  2. ^ David Littlejohn: The Ultimate Art: Essays Around and about Opera. Los Angeles 1992, p. 57.
  3. ↑ Terroristas Cantores: "A Morte de Klinghoffer". In: Der Tagesspiegel , 22 de outubro de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  4. ^ Tom Sutcliffe: Crença na ópera. Princeton (New Jersey) 1996, p. 201.
  5. ^ Peter Sellars : Peter Sellars: "Os Estados Unidos estão chegando perto da censura". In: The Guardian , 20 de novembro de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  6. ↑ Michael K. Bohn: O sequestro de Achille Lauro: Lições sobre a política e o preconceito do terrorismo. Dulles (Virginia) 2004, p. 141.
  7. ↑ Richard Taruskin : Música no Final do Século XX: A História da Música Ocidental de Oxford. Oxford 2005, página 517.
  8. ↑ Michael K. Bohn: O sequestro de Achille Lauro: Lições sobre a política e o preconceito do terrorismo. Dulles (Virginia) 2004, p. 141.
  9. ↑ Michael Cooper: Compositor de 'Klinghoffer' Responde à Decisão de Met. In: The New York Times, 18 de junho de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  10. ^ Bálint András Varga: A coragem dos compositores e a tirania do gosto: reflexões sobre a nova música. Rochester (Nova York) 2017, p. 31.
  11. ↑ a b Stuart Jeffries: O furor que acabou comigo. Entrevista com Alice Goodman . In: The Guardian , 29 de janeiro de 2012, acessado em 22 de maio de 2018.
  12. ↑ Linda Winer: Ópera fora do terrorismo: Peter Sellars, John Adams e Alice Goodman, os criadores de "Nixon na China", estão de volta com "The Death of Klinghoffer". In: Los Angeles Times , 16 de junho de 2003, acessado em 22 de maio de 2018.
  13. ↑ John Rockwell: Review / Opera; De um Episódio de Terrorismo, a "Morte de Klinghoffer" de Adams. In: The New York Times , 1991, acessado em 22 de maio de 2018.
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  15. ^ Tom Sutcliffe: Crença na ópera. Princeton (New Jersey) 1996, página 205.
  16. ↑ Priscilla Frank: O diretor do Met Opera, Peter Gelb, responde à controvérsia em torno de 'A morte de Klinghoffer'. In: The Huffington Post , 16 de outubro de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  17. ↑ David Karlin: The Death of Klinghoffer at ENO on bachtrack.com, 22 de fevereiro de 2012, acessado em 22 de maio de 2018.
  18. ^ Myron Meisel: Revisão da ópera: A morte de Klinghoffer. In: The Hollywood Reporter , 19 de março de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  19. ↑ Alex Ross: O problema “Klinghoffer” do Met. In: The New Yorker , 24 de junho de 2014, acessado em 22 de maio de 2018.
  20. ↑ Thomas Heinold: Drama sobre bombas atômicas e bombas atômicas. In: Nürnberger Zeitung , 4 de março de 2009, acessado em 22 de maio de 2018.
  21. ↑ Ulrich Schreiber : Quem discute perde o sentido da vida. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung , 23 de março de 2005, citado em mezzosopranistin.de, acessado em 22 de maio de 2018.
  22. ↑ Notas da editora musical Boosey & Hawkes (PDF), acessado em 22 de maio de 2018.
  23. ↑ Lista completa na Boosey & Hawkes .