Lorenzo Lotto

Assinatura de Lorenzo Lotto de 1521 no quadro Cristo despede-se de sua mãe , Gemäldegalerie , Berlim

Lorenzo Lotto (* 1480 em Veneza , † antes de Julho de 1557 em Loreto ) foi um importante italiana pintor da Alta Renascença e início do Maneirismo .

Vida

Madonna Entronizada com o Menino e os Santos ( Pala di San Bernardino ), 287 × 268 cm, San Bernardino in Pignolo, Bergamo, 1521

Nada se sabe sobre a juventude e a educação de Lorenzo Lotto. Seu pai se chamava Tommaso Lotto. Especialmente em suas primeiras obras, Lorenzo mostra-se influenciado pela pintura de Giovanni Bellini (1430-1516), e também por Albrecht Dürer , que permaneceu em Veneza 1494-95 e 1505, e de quem provavelmente sabia mais do que apenas gravuras .

O primeiro documento conhecido em que o nome de Lotto é mencionado data de 10 de junho de 1503, quando ele morava em Treviso , Veneto . O seu patrono mais importante nesta cidade foi o Bispo Bernardo de 'Rossi, de quem também pintou um importante retrato em 1505 . Já tinha uma excelente reputação e foi referido num documento de 1505 como " pictor celeberrimus " (pintor muito famoso). Lotto conseguiu seu primeiro contrato público por meio de de 'Rossi, o Pala di Santa Cristina para o altar-mor da igreja paroquial da cidade de mesmo nome perto de Treviso.

Em 1506, o pintor foi a Recanati na Marche para criar um grande políptico para a Igreja de San Domenico , que ele concluiu dois anos depois (hoje na Pinacoteca Civica de Recanati).

Há indícios de que esteve em Roma em 1509 , onde provavelmente esteve envolvido na decoração do palácio papal juntamente com Sodoma e Bramantino e entrou em contacto com Rafael , que, no entanto, apenas exerceu uma influência esporádica sobre ele. A prova disso é, inter alia. um sepultamento de Cristo datado de 1512 , que agora se encontra em Jesi (Pinacoteca Civica), e não é uma das suas melhores obras.

Jovem sentado a uma mesa , 98 × 111 cm, Accademia , Veneza, cerca de 1530

Após uma presumível estadia nas Marcas, Lotto viveu em Bergamo de 1512 ou 1513 até o final de 1525 . Esta época é considerada uma fase particularmente fecunda de sua vida artisticamente, não só quantitativamente, mas também qualitativamente. A primeira encomenda que provavelmente atraiu o pintor a Bérgamo foi o grande Pala Martinengo para a Igreja de Santi Stefano e Domenico (hoje em San Bartolomeo), que ele pintou para Alessandro Martinengo Colleoni, filho do famoso Condottiere Bartolomeo Colleoni ; o pala tem mais de 5 m de altura. Lotto logo obteve grande popularidade como retratista na cidade lombarda e recebeu inúmeras outras encomendas, tanto privadas quanto para as igrejas da cidade. Entre os mais importantes estão o Pala for San Bernardino, concluído em 1521, e o Pala di Santo Spirito , que são surpreendentemente diferentes em concepção e estilo. Para Santa Maria Maggiore em Bérgamo, Lotto também forneceu desenhos para incrustações para as baias do coro até 1531 - uma ordem que levou a alguns problemas e, finalmente, a uma ruptura porque ele se viu mal pago.

Final 1525 Lotto estava em Veneza, onde ele foi o primeiro no Dominicano - Mosteiro de Santi Giovanni e Paolo viveu. Durante os anos venezianos, manteve relações amistosas com Palma il Vecchio , Jacopo Sansovino e Sebastiano Serlio . Entre 1527 e 1529, ele escreveu sua apoteose de São Nicolau para a igreja de Santa Maria dei Carmini , que Lodovico Dolce criticou em 1557 pelo uso teimoso de cores e sombras de Lotto. Destaca-se entre seus retratos venezianos o retrato de Andrea Odoni de 1527 ( Royal Collection , Castelo de Windsor ), que mostra o confronto de Lotto com Ticiano , mas também com Correggio , na suavidade do colorido .

Pala di Santa Lucia ( Santa Lúcia perante o juiz ), 243 × 237 cm, Pinacoteca Civica, Jesi , 1532

Em Veneza, Lotto continuou a trabalhar para clientes em Bérgamo e na região de Marche, incluindo o acabamento do famoso e dramático retábulo de Santa Lúcia em frente ao juiz para uma capela da Igreja de San Floriano em Jesi (hoje: Pinacoteca Civica, Jesi).
Embora não tivesse muito sucesso em Veneza, ele se envolveu nos círculos de seus colegas pintores: em 1531 foi eleito pela guilda junto com Tizian e Bonifazio de 'Pitati para um comitê de doze pessoas, que era responsável pela distribuição de uma quantia considerável de dinheiro da propriedade de Vincenzo Catena para membros destituídos e necessitados da guilda foi responsável.

Em 1533 o artista regressou a Treviso e depois às Marcas, onde provavelmente realizou encomendas em várias cidades até 1539, incluindo a crucificação para a igreja de Santa Maria em Telusiano no Monte San Giusto . A famosa Anunciação (Pinacoteca Civica, Recanati), uma Adoração dos Pastores (Pinacoteca Civica, Brescia ) e a Sagrada Família com os Anjos ( Louvre , Paris) estão entre as obras-primas destes anos .

Entre 1540 e outubro de 1542 Lotto permaneceu em Veneza para pintar o retábulo da esmola de Santo Antonino encomendado anos antes para os dominicanos em Santi Giovanni e Paolo . Ele agora vivia com seu primo Mario d'Armano e sua família, que aparentemente estavam brincando com a Reforma , porque Lotto pintou os retratos de Martinho Lutero e Katharina von Bora para Mario (provavelmente após gravuras de Cranach ). Ficou provado que Lotto também teve contato com outros simpatizantes da Reforma. Ele não podia pagar por seu próprio apartamento, dado o sucesso irrestrito de Tizian e dos maneiristas florentinos Salviati e Vasari, que agora são modernos na cidade da lagoa . Lotto até teve que pedir dinheiro emprestado a Sansovino. Portanto, ele tentou a sorte em Treviso de 1542 a 1545, mas com pouco sucesso financeiro.

Angel putti com pétalas de rosa, detalhe do Rosário Madonna , Pinacoteca Civica, Cingoli , 1539

Em 1545, ele voltou para Veneza, onde mudou constantemente de local de residência nos anos seguintes e caiu em melancolia por causa de poucas encomendas . Em seu testamento de 1546, ele se descreveu como “... sozinho, sem um mestre fiel e muito inquieto de espírito” (“ sola, senza fedel governo et molto inquieto dela mente ”). Nessa situação, foi humilhado em 1547 por Pietro Aretino em uma carta aberta na qual cantou uma canção em louvor a Ticiano, que havia "superado Lotto na pintura" - no entanto, Aretino ainda via Lotto como um líder em imagens religiosas.

Em 1549 ele viajou para Ancona para pintar um quadro para a igreja de San Francesco alle Scale, mas agora tinha tantos problemas financeiros que deixou seis pinturas para Sansovino para ele vender. Como não conseguiu, Lotto tentou leiloar 16 de suas fotos e 30 desenhos, mas só conseguiu vender 7 obras por um preço baixo. Além disso, ele teve problemas com funcionários.

Em 1552, o já com mais de 70 anos retirou-se para o mosteiro da Santa Casa de Loreto , fez os votos como oblato em 1554 e, embora com os olhos deteriorados, continuou a pintar quadros para o mosteiro e retratos.

A hora exata de sua morte não é conhecida, Lorenzo Lotto morreu algum tempo antes de julho de 1557 em Loreto.

Seu livro de contas ( Libro di spese diverso ) para os anos de 1538 até sua morte foi preservado, também contém algumas observações pessoais e é hoje considerado um valioso documento biográfico da época.

Aparência

Detalhe da vida de Santa Brigitta com autorretrato de Lotto (?) Como caçador de pássaros (à direita), Trescore Balneario , 1523-1524

1524 Lorenzo Lotto pintou no Oratório de Villa Battista Suardi em Trescore Balneario um ciclo de afrescos com Cristo e a vida de Santa Bárbara, Brigitta, Katharina e Magdalena . Em frente à imagem principal, no limite de uma cena da vida de Santa Brigitta, o pintor teria deixado um autorretrato (mal preservado) como um caçador de pássaros com um feixe de hastes no ombro e uma coruja ao lado para isso. O detalhe engraçado de um putto urinando no teto acima poderia ser entendido como um quebra - cabeça alquímico e um jogo de palavras , como ele costumava usar em seus retratos: Porque o termo para urina na alquimia era " lote " - o putto indica, portanto, a família do pintor nome Lotto (ele geralmente assinava com “Lotus” ou “Loto”, então só escrevia o nome com um “t”).

Auto-retrato (?) Atribuído a Lorenzo Lotto, Museu Thyssen Bornemisza , Madrid

Na coleção Thyssen Bornemisza em Madrid, há um retrato não assinado, ou seja , anônimo , de um homem desde 1977 (inv. No. 230 (1977.73)) que apareceu no mercado de antiguidades britânico em 1974 (ver ilustração). A pessoa retratada lança ao espectador um olhar "curioso" com o canto do olho direito e, devido às suas proporções assimétricas, a imagem parece ter sido cortada (pelo menos) na borda direita. A pintura foi atribuída a Lorenzo Lotto por razões estilísticas; Além disso, Federico Zeri suspeitou que pudesse ser um autorretrato devido à atitude da modelo. Este retrato é publicado em vários sites como o “Auto-retrato de Lorenzo Lotto”, muitas vezes sem qualquer indicação de que é apenas uma atribuição (a partir de 18 de abril de 2020).

Apreciação

"Lotto, come la bontà buono e come la virtù virtuoso ..."

"Lotto, gentil como bondade e virtuoso como virtude ..."

- Pietro Aretino : 1547

Lorenzo Lotto pintou quase exclusivamente temas religiosos, retratos e algumas pinturas alegóricas em óleo sobre tela; uma rara exceção é a pintura Vênus e Cupido (c. 1540) no Metropolitan Museum of Art (Nova York). Alguns afrescos também foram preservados.

Maria com o Menino e Santa Catarina e Tiago , 113,5 × 152 cm, Museu Kunsthistorisches, Viena, cerca de 1528

Seu trabalho imaginativo e formalmente diverso segue basicamente a tradição colorística da pintura veneziana de acordo com Giovanni Bellini e Vivarini. Ele também teve influências de Dürer e seus contemporâneos venezianos Giorgione , Palma il Vecchio e Tizian , mas desde o início mostrou traços muito independentes, e mais tarde às vezes idiossincráticos. O facto de ter trabalhado principalmente em Treviso, Bérgamo e Marche, ou seja, na “província” artística, dá-lhe uma espécie de solitário ou forasteiro .

Sua arte segue os ideais naturais da Alta Renascença, cuja harmonia e tranquilidade típicas, no entanto, ele frequentemente rompe com motivos invulgarmente comoventes, como B. em Madonna retrata através do comportamento inquieto e imprevisível do menino Jesus , como é típico de crianças pequenas. Esta e uma manipulação virtuosa da luz e da sombra, que muitas vezes usa de forma inusitada (rostos semi-iluminados, etc.), dá a algumas de suas composições uma imediação como um instantâneo e ao mesmo tempo algo místico .

A agitação e (às vezes) inquietação de suas invenções pictóricas por vezes prenunciam o maneirismo , embora ele permaneça preso em sua busca pela naturalidade, em lidar com as proporções e perspectivas do Renascimento. A “profunda humanidade” e a modéstia de seus personagens contrastam com os ideais mais corteses e aristocráticos de seus contemporâneos Ticiano e Rafael . Alguns autores vêem em Lorenzo Lotto o pintor com a religiosidade mais profunda entre os pintores venezianos do Cinquecento .

Pétalas de rosa e um crânio em miniatura no retrato de um homem (Mercurio Bua?) , Galleria Borghese , Roma, cerca de 1535

Um grande amor pela natureza é demonstrado em paisagens poéticas, com as quais ele envolve algumas obras de arte religiosas e alegóricas em particular; também há uma preferência óbvia por ricos tons de verde.

Seus retratos estão entre os melhores que foram criados em sua época. Eles são naturalistas , mesmo retratos de mulheres (presumivelmente) não embelezados. Ao mesmo tempo, ele é particularmente inclinado a alusões simbólicas e poéticas em seus retratos , que lhes conferem um traço às vezes místico ou intrigante . Um símbolo que Lotto gosta de usar são as pétalas de rosa , que indicam amor ou amor perdido. Alguns retratos ainda não foram decifrados.

As fotos

(Seleção)

  • Alegorias e imagens religiosas

  • Alegoria da virtude e do vício (capa para retrato de Bernardo de 'Rossi), 56,5 × 42,2 cm, National Gallery of Art , Washington, 1505

  • Madonna e o Menino, um Santo Bispo e Santo Onofrio , 53 × 67 cm, 1508, Galleria Borghese , Roma

  • Susanna no banho , 66 × 51 cm, Galeria Uffizi , Florença, 1517

  • Madonna and Child com São Jerônimo e Nicolau de Tolentino , 94,3 × 77,8 cm, Museu de Belas Artes , Boston, 1521

  • Anunciação e Visitação , Pinacoteca Civica (Palazzo Pianetti), Jesi , 1532

  • Cristo e a adúltera , Louvre, Paris, por volta de 1526 (?)

  • Adoração dos Pastores , 147 × 166 cm, Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia, 1534

  • A esmola de Santo Antônio , 332 × 235 cm, Santi Giovanni e Paolo , Veneza, 1540-1542

  • Apresentação de Jesus no templo , 172 × 136,5 cm, Museo della Santa Casa di Loreto , 1552–1556

  • Afrescos

  • Legend of St. Brigitta (detalhe com a família do fundador ), afresco, Trescore Balneario , 1524

  • Detalhe da Lenda de Santa Bárbara , afresco, Trescore Balneario, 1524

  • Bênção do nascimento de Maria e de Deus Pai , detalhe dos afrescos de San Michele al Pozzo Bianco, Bérgamo , 1525

Lista de trabalhos (seleção)

Pietà , 80 × 108 cm, detalhe do políptico Recanati , 1506-08
Maria com o Menino e os Santos , 227 × 108 cm, painel principal do políptico Recanati , Pinacoteca Civica, Recanati , 1506-08
  • 1503 Madonna and Child and St. Peter Martyr , Museo di Capodimonte , Naples
  • cerca de 1505 Madonna and Child and Saints , National Gallery of Scotland , Edimburgo
  • 1505 Retrato de Bernardo de 'Rossi , Museo di Capodimonte, Nápoles
  • 1505 Allegory of Virtue and Vice (capa para o retrato de Bernardo de 'Rossi), National Gallery of Art , Washington
  • c. 1506 Alegoria da Castidade ( Dreaming Girl ), National Gallery of Art, Washington
  • 1506 Pala con Santa Cristina , igreja paroquial de Santa Cristina di Quinto ( Treviso )
  • 1506 Pala von Asolo (Maria Assunta e dois santos), Catedral, Asolo
  • 1506 São Jerônimo , Louvre , Paris
  • c. 1506 Retrato de um jovem em frente a uma cortina branca , Museu Kunsthistorisches , Viena
  • 1506-1508 Políptico de Recanati , (originalmente na Igreja de San Domenico) Pinacoteca Civica, Recanati
  • 1508 Madonna e o Menino, um Santo Bispo e Santo Onofrio , Galleria Borghese , Roma
  • 1509 encontro com Raffael em Roma (?)
  • 1512 Transfiguração de Cristo , Pinacoteca Civica, Recanati
  • 1513–1516 Maria com o Menino e os Santos ( Pala Martinengo ), San Bartolomeo, Bérgamo
  • 1515 Retrato duplo de Giovanni Agostino e Niccolò della Torre , National Gallery , Londres
  • por volta de 1518, Retrato de Lucina Brembati , Accademia Carrara , Bergamo
  • 1521 Madonna Entronizada com o Menino e os Santos ( Pala di San Bernardino ), San Bernardino em Pignolo, Bérgamo
  • 1521 Maria Entronizada com os Santos ( Pala di Santo Spirito ), Santo Spirito, Bergamo
  • 1521 Cristo se despede de sua mãe , Gemäldegalerie , Berlim
  • 1523 Nascimento de Cristo , Galeria Nacional de Arte , Washington
  • 1523 Retrato de Messer Marsilio e sua esposa , Museo Nacional del Prado , Madrid
  • 1523 O casamento místico de Santa Catarina de Alexandria (e do fundador Niccolò Bonghi) , Accademia Carrara , Bergamo (parcialmente destruída!)
  • 1524 Madonna com o Menino e os Santos ( Casamento Místico de Santa Catarina ), Galleria Nazionale d'Arte Antica , Roma
  • 1524 ciclo de afrescos Cristo como uma videira ea vida de St. Barbara, Brigitta, Katharina e Magdalena no oratório do Villa Suardi, Trescore Balneario
Cristo a caminho do Gólgota , 66 × 60 cm, Louvre , Paris, 1526
  • Ciclo de afrescos de 1525 Vida da Virgem Maria na Igreja de San Michele al Pozzo Bianco, Bérgamo
  • c. 1525 Políptico de Ponteranica , Igreja de Santi Vincenzo e Alessandro, Ponteranica
  • 1526 Cristo a caminho do Gólgota ( Cristo portacroce ), Louvre , Paris
  • por volta de 1526 Cristo e a adúltera , Louvre, Paris
  • 1526 Pala de San Francesco al Monte , Pinacoteca Civica (Palazzo Pianetti), Jesi
  • 1525–1535 Um ourives em três vistas , Museu Kunsthistorisches, Viena
  • 1527 Andrea Odoni , Coleção Real , Castelo de Windsor
  • c. 1527 O homem com a pata de animal , Museu Kunsthistorisches, Viena
  • 1527–1529 Apoteose de São Nicolau , Santa Maria dei Carmini , Veneza
  • c. 1530 Jovem em uma mesa , Accademia , Veneza
  • 1532 Santa Lúcia perante o juiz , Pinacoteca Civica (Palazzo Pianetti), Jesi
  • 1532 Anunciação e Visitação , Pinacoteca Civica (Palazzo Pianetti), Jesi
  • 1527–1533 Maria com o Menino e Santa Catarina e Tiago, Museu Kunsthistorisches, Viena
  • por volta de 1534 Anunciação , Pinacoteca Civica, Recanati
  • cerca de 1534 Adoração dos Pastores , Pinacoteca Tosio Martinengo , Brescia
  • por volta de 1535, Retrato de um Homem , Galleria Borghese , Roma
  • 1536 Sagrada Família com Anjos , Louvre, Paris
  • 1539 Madonna do Rosário , Pinacoteca Civica, Cingoli
  • por volta de 1540 Vênus e Cupido , Metropolitan Museum of Art , Nova York
  • 1542 A esmola de Santo Antônio , Santi Giovanni e Paolo , Veneza
  • 1543–1544 Retrato de Laura Pola , Pinacoteca di Brera , Milão
  • 1543–1544 Retrato de Febo da Brescia , Pinacoteca di Brera, Milão
  • 1552–1556 Apresentação de Jesus no templo , Museo della Santa Casa di Loreto

Exposições

  • Palácio do Doge de 1953, Veneza
  • 1997–99 Exposição itinerante: Bergamo - Paris - Washington
  • 2018-1919 Exposição itinerante: Museo del Prado , Madrid - National Gallery , Londres - Museo Civico (Palazzo Buonaccorsi), Macerata

Veja também

literatura

  • Lotto, Lorenzo , em: Lexikon der Kunst , Vol. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 324-325
  • Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004 (italiano)
  • Giovanni Carlo Federico Villa (a cura di): Lorenzo Lotto. Exposição no Palazzo del Quirinale (Roma), Silvna, Milano 2011, ISBN 978-8-836-61952-8 . (311 p.)
  • Mauro Zanchi: Imagens da Bíblia de Lorenzo Lotto , Bergamo 2006, ISBN 888942818X
  • David Rosand: A Pintura Veneziana no Século 16 , em: Giandomenico Romanelli (Ed.): Veneza - Arte e Arquitetura , Vol. 1, Könemann, Colônia, 1997, pp. 394-457

Links da web

Commons : Lorenzo Lotto  - álbum com fotos, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 11 e 30
  2. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 29
  3. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 11, 30 (Bellini, Vivarini) e pp. 35–36 (Dürer)
  4. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 30 f
  5. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 31-34
  6. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 31
  7. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 34 e 76
  8. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 36
  9. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 36 e 39
  10. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 98f
  11. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 14 e 18
  12. ↑ a b Lotto, Lorenzo , em: Lexikon der Kunst , Vol. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 324-325, aqui: 324
  13. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 40 (acima) e 41
  14. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 39-40
  15. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 41
  16. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 44-50
  17. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 18 e 52
  18. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 53 e 134 f
  19. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 53 e 138 f.
  20. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 52-53 e 146.
  21. ^ David Rosand: A pintura veneziana no século 16 , em: Giandomenico Romanelli (Ed.): Veneza - Arte e Arquitetura , Vol. 1, Könemann, Colônia, 1997, pp. 394-457, aqui: 410
  22. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 55, 154 f, 156 f, 160 f.
  23. ^ A b Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 56 f.
  24. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 69 e 71.
  25. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 71.
  26. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 56.
  27. ↑ a b c Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 58.
  28. ^ A b Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 59.
  29. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 26, 59 e 61.
  30. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 61.
  31. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 55 f.
  32. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 45, 47, 67-68, 124-125.
  33. ↑ a b c Artigo sobre a foto no site do Museu Thyssen Bornemisza (inglês; acessado em 18 de abril de 2020)
  34. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 7 e 58.
  35. ↑ Exemplos: Madonna with Child and Saints , c.1505, National Gallery of Scotland , Edimburgo; Madonna e o Menino, um Santo Bispo e São Onofrio , 1508, Galleria Borghese , Roma; Pala Martinengo , 1513-16, San Bartolomeo, Bergamo ; Pala de San Francesco al Monte , 1526, Pinacoteca Civica, Jesi ; Maria com o Menino e Santa Catarina e Tomé , aproximadamente 1528, Museu Kunsthistorisches, Viena; Rosary Madonna , 1539, Pinacoteca Civica, Cingoli ; I a.
  36. ↑ Exemplos: Madonna Entronizada com o Menino e os Santos ( Pala di San Bernardino ), 1521, San Bernardino in Pignolo, Bergamo; Retrato de um jovem, cerca de 1526, Castello Sforzesco, Milão; Maria com a criança e Santa Catarina e Tomás , aproximadamente 1528, Museu Kunsthistorisches, Viena e outros.
  37. ↑ a b Lotto, Lorenzo , em: Lexikon der Kunst , Vol. 7, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994, pp. 324-325, aqui: 325
  38. ↑ Nesse sentido, podem ser considerados maneiristas: O casamento místico de Santa Catarina de Alexandria (e do fundador Niccolò Bonghi) , 1523, Accademia Carrara , Bergamo; Madonna com o Menino e os Santos ( Casamento Místico de Santa Catarina ), 1524, Galleria Nazionale d'Arte Antica , Roma; Sagrada Família com Santa Catarina de Alexandria , 1533, Accademia Carrara , Bergamo; A Anunciação , ca.1534, Pinacoteca Civica, Recanati .
  39. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 9.
  40. ↑ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 8 e 9.
  41. ↑ z. B. Berenson (1955) e Band (1953). Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 8.
  42. ↑ Exemplos: Madonna and Child and Saints , 1505, National Gallery of Scotland , Edimburgo; Pala von Asolo (Maria Assunta e dois santos), 1506, catedral, Asolo ; Apoteose de São Nicolau , 1527–29, Santa Maria dei Carmini , Veneza; Maria com o Menino e Santa Catarina e Tomé , aproximadamente 1528, Museu Kunsthistorisches, Viena; Sagrada Família com Anjos , ca.1536, Louvre, Paris
  43. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 62, 64, 67f
  44. ↑ z. Por exemplo: Retrato de um Homem , cerca de 1535, Galleria Borghese , Roma; O homem com a pata de animal , Museu Kunsthistorisches, Viena; Jovem sentado a uma mesa , cerca de 1530, Accademia , Veneza.
  45. ↑ Exemplos: Jovem sentado a uma mesa , aproximadamente 1530, Accademia , Veneza; Rosary Madonna , 1539; Vênus e Cupido , 1540.
  46. ↑ Grande parte do fundo foi recortado em um momento desconhecido e, junto com outras partes, grandes áreas foram pintadas com tinta cinza e preta. A condição original não pode mais ser reconstruída e não pode ser avaliada. Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, pp. 114-115.
  47. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 9
  48. ^ Roberto D'Adda, Rodolfo Pallucchini: Lotto ( I classici dell'Arte ), Rizzoli / Skira / Corriere della Sera, Milão, 2004, p. 62
  49. ↑ [1] (italiano; acessado em 21 de abril de 2020)
  50. ↑ Andreas Kilb, FAZ
dados pessoais
SOBRENOME Lotto, Lorenzo
DESCRIÇÃO BREVE Pintor italiano da alta renascença
DATA DE NASCIMENTO 1480
LOCAL DE NASCIMENTO Veneza
DATA DA MORTE antes de julho de 1557
Lugar da morte Loreto