Georg Friedrich Schmidt

Georg Friedrich Schmidt, autorretrato “com a aranha”, gravura, São Petersburgo 1758

Georg Friedrich Schmidt (nascido em 24 de janeiro de 1712 em Schönerlinde perto de Berlim ; † 25 de janeiro de 1775 em Berlim) foi um gravador alemão , gravador e pintor pastel que trabalhou como gravador da corte sob Friedrich II . Ele é considerado um mestre do Rococó Frederico em seu campo .

Vida

Começo em Berlim

Os pais de Georg Friedrich Schmidt eram pobres fabricantes de tecidos. Seu filho estava realmente destinado a aprender o ofício de confecção de tecidos como o pai. Mas o menino não concordou com isso, pois se entusiasmou com a arte de desenhar desde cedo . Depois que a família, que incluía duas irmãs do artista, mudou-se de Schönerlinde , sua cidade natal, para Berlim , Georg Friedrich, de quatorze anos, teve permissão para ter aulas de desenho gratuitas na Academia de Arte de Berlim . Depois que seu talento se tornou evidente ali, os pais, a conselho dos professores da academia, deram ao filho um aprendizado de três anos com o gravador de cobre Georg Paul Busch em 1727, provavelmente porque um pintor não estava disponível para o treinamento artístico dos jovens Georg Friedrich. De acordo com Karl von Lützow, entretanto, o verdadeiro professor de Schmidt teria sido o gravador da corte prussiano Johann Georg Wolfgang ; Para Busch, o extremamente talentoso jovem Schmidt só teria trabalhado como gravador paralelamente por razões financeiras. Edwin von Campe escreveu de forma semelhante sobre Schmidt: "Ele aprendeu a arte da gravura em cobre na Academia de Berlim e depois veio para GP Busch como assistente, que logo ultrapassou em termos de habilidade." Para se aperfeiçoar como artista, Schmidt também fez cursos de desenho. Cursos de pintura na Academia de Arte de Berlim, principalmente por se interessar também pela pintura.

A partir de 1730, o jovem artista completou o serviço militar no exército prussiano e lá se tornou artilheiro . Em seu tempo livre, ele continuou a frequentar a academia de arte e trabalhou como gravador de cobre por conta própria. Schmidt teve seus primeiros sucessos no início da década de 1730 com retratos gravados em cobre do príncipe herdeiro Friedrich , alguns dos quais ele gravou para Georg Paul Busch. Com a aprovação do mentor de Friedrich, o marechal de campo Friedrich Wilhelm von Grumbkow , Schmidt deixou o serviço militar prematuramente em 1736 e começou seu próprio negócio.

Na academia de arte, ele conheceu Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff , que se tornou um amigo de longa data. Ele também fez amizade com o pintor da corte prussiano e diretor da academia Antoine Pesne , que, como Knobelsdorff, estava “em contato íntimo e pessoal” com Friedrich II. Pesne, que veio da França, forneceu a Schmidt uma carta de recomendação a Nicolas Lancret . Com essa recomendação, o gravador alemão foi a Paris em 1736 para aperfeiçoar seu trabalho de gravura . No caminho, ele foi acompanhado por seu amigo, o pintor decorativo Friedrich Wilhelm Hoeder , que, como seu outro amigo Knobelsdorff, provavelmente também havia sido treinado por Pesne na Academia de Berlim.

Amizade com Johann Georg Wille

Le Théatre Italien segundo Nicolas Lancret, publicado por Larmessin, Paris 1737 ou 1738

• No caminho, Schmidt fez amizade com o gravador Johann Georg Wille em Estrasburgo . Schmidt, Wille e Hoeder chegaram a Paris no final de julho de 1736. Na metrópole francesa, Schmidt e Wille viveram juntos por vários anos até que Schmidt foi aceito na Académie royale de peinture et de sculpture . Quão próxima era a relação entre os dois artistas, Wille deixa claro em retrospecto em suas Mémoires : Lá ele relembra a feliz amizade que se desenvolveu entre ele e Schmidt durante a viagem de Estrasburgo a Paris e que na metrópole francesa "se tornou cada vez mais forte" onde ele ressaltou que os dois artistas concordam em seu pensamento e atuação e "não se cansam de estar juntos". O tédio nunca apareceu. Wille também menciona que o espirituoso Schmidt, apesar dos princípios “nobres”, era um pouco mais satírico do que ele. Wille passa a descrever em detalhes como ele e Schmidt, que muitas vezes “dirigiam mal”, constantemente tornavam a área ao redor de Paris insegura com seus blocos de desenho, constantemente desenhando uma grande variedade de motivos e desenhando um ao outro em todas as posições possíveis. De acordo com Wessely, a amizade entre os dois gravadores era “tão próxima que eles [também] participaram mutuamente de suas placas de cobre; um esfaqueou o retrato, o outro os acessórios… “Quando Schmidt se mudou para um apartamento maior após anos morando juntos, Wille se sentiu solitário e lamentou o tempo feliz juntos, porque onde estão dois outros jovens artistas que são amigos mais sinceros seja como for e Schmidt! A relação amigável foi mantida até a morte de Schmidt, apesar do abandono do apartamento compartilhado e mesmo depois que Schmidt foi nomeado gravador de cobre da corte em Berlim (veja abaixo), como pode ser visto na correspondência regular entre os dois artistas.

Perfeição no treinamento e sucesso como gravador em Paris

Frederico II , que já estava interessado em Schmidt como príncipe herdeiro, apoiou Schmidt, que fora para Paris em 1740, com um subsídio anual ou uma "pensão" de 3.000 livre, o que permitiu a Schmidt ter mais liberdade na metrópole francesa progresso de sua arte, bem como diversões privadas.

Schmidt e Wille, que inicialmente decoraram estoques de rifle com gravuras para armeiros e só aprenderam a arte da gravura um pouco mais tarde, encontraram contatos relativamente rápido nos círculos artísticos parisienses com o pintor da corte Hyacinthe Rigaud e o presidente da academia real de arte Nicolas de Largillière . Enquanto Wille lutou pela primeira vez com a ornamentação de rifles e teve que se treinar mais intensamente na técnica de gravura, foi graças à carta de recomendação de Pesnes que Lancret garantiu um lugar para ele na oficina de seu gravador Nicolas de Larmessin (1684-1755 ) Larmessin, o “gravador de Roy”, aceitou Schmidt como seu aluno na oficina que dirigia em sua casa, onde completou um curso de formação de sete meses. Nessa época, várias gravuras foram feitas a partir das obras de Lancret (“A bela grega”; “O turco apaixonado”). Schmidt ganhou uma excelente reputação com Larmessin, aperfeiçoou sua arte de gravura e por um tempo gravou retratos em nome de negociantes de arte e para outros artistas. Nos primeiros tempos, chegou mesmo a fazer muitas horas extraordinárias, por exemplo nas primeiras horas da manhã e aos domingos e feriados, quando cortava alguns pequenos retratos para o editor Michel Odieuvre para ganhar uma renda extra.

Por volta de 1740, ele foi gradualmente capaz de abrir seu próprio negócio. Rigaud, que lhe permitiu gravar seu retrato a óleo do Conde d'Evreux em 1739, o ajudou. A gravura em cobre de Schmidt, que acabou por satisfazer plenamente o pintor e o conde, também foi aplaudida pelos amantes da arte. Isso se deve ao fato de que Schmidt fez a forma do giz de cera , que foi inventada por volta de 1740 e se tornou um sucesso, sua própria. Após outras gravuras bem-sucedidas, como o retrato do Arcebispo de Cambrai, Louis Charles de Saint-Albin (1741), gravado de uma pintura de Rigaud , o rei Luís XV concedeu a ordem em 1742 . a academia real de arte concedeu permissão especial para admitir o protestante Schmidt na instituição, que de outra forma só é acessível a artistas católicos. Nesse ínterim, Schmidt ajudou a treinar seu amigo Wille em gravura em cobre a ponto de ele poder participar de seu trabalho. Com uma gravura de retrato após Rigaud, Wille teve seu primeiro sucesso independente em 1743.

No mesmo ano, Schmidt gravou um retrato de Frederico II em Paris, como Wille fez em 1742. O modelo deles era provavelmente uma pintura de Pesnes destinada à corte francesa, que o pintor da corte prussiana havia feito em 1742, repetindo seu retrato do príncipe herdeiro de 1738. Uma gravura de retrato de Johann Georg Wolfgang publicada em 1740 e 1741 também poderia ter servido de modelo. Charles Étienne Jordan , no entanto, disse que conseguiu descobrir pouca semelhança [com o monarca] com a versão em cobre de Wille, que se parece bastante com a de Schmidt, mas é um pouco mais dura na execução e mais sóbria nos acessórios .

Knobelsdorff visitou Schmidt em 1740 durante sua viagem de estudos a Paris e queria trazer o talentoso gravador de volta a Berlim a pedido de seu rei e benfeitor Friedrich , mas por causa da eclosão da Primeira Guerra da Silésia , negociações mais específicas por escrito não começaram até o início de 1742, a 1743 para o emprego de Schmidt como gravador de cobre da corte por um salário anual de 600 táleres . No entanto, Schmidt inicialmente permaneceu em Paris por um tempo, a fim de conseguir uma afiliação permanente de prestígio após sua admissão temporária na Academia de Paris com o apoio do rei francês. Em 1744, após apresentar seu retrato magistral do pintor Pierre Mignard baseado em uma pintura de Rigaud, ele se tornou um membro titular da Académie royale.

Gravador da corte de Frederico o Grande em Berlim

Schmidt gravou a planta de Schmettau de Berlim em 1748 (atualizado a partir de 1750)
Julien Offray de La Mettrie , 1751, após a pintura a óleo de Schmidt de 1750

No outono de 1744, no meio da Segunda Guerra da Silésia , Schmidt voltou a Berlim como um artista renomado, onde foi "recebido de braços abertos" por Knobelsdorff e seus velhos amigos artistas de Berlim e assumiu seu posto como gravador da corte real. Em nome do rei prussiano, ele fez planos para as batalhas em Hohenfriedberg , Soor e Kesselsdorf , que foram publicados em janeiro de 1746 e nos meses seguintes.

No mesmo ano, Schmidt gravou outro retrato do rei após uma pintura de Pesne de 1739. Seidel considerou as gravuras em cobre de Schmidt de 1743 e 1746 as "melhores representações gráficas de Friedrich", mesmo que fossem gravadas a partir de retratos pintados, apesar de sua excelente qualidade técnica em que não é certo se refletem autenticamente a aparência real do monarca.

De acordo com um relatório contemporâneo, é questionável que Knobelsdorff apresentou Schmidt ao rei em Potsdam em julho de 1746, sete meses após o fim da Segunda Guerra da Silésia, "que o recebeu muito graciosamente", parece questionável porque Friedrich está ausente desde dezembro. Em 1744 (dois meses após a chegada de Schmidt em outubro de 1744) e de janeiro a março de 1745 permaneceu com frequência em Berlim e Potsdam, onde deve ter conhecido Schmidt. O fato de Friedrich estar interessado não apenas no negócio da guerra, mas também na arte da corte nessa época, a saber, 1744/45, não se deve apenas a uma fatura datada de 5 de novembro de 1744 para o luxuoso emolduramento de pinturas aparentemente recém-adquiridas pelo O pintor parisiense Nicolas Lancret, que era amigo de Schmidt, mas também de uma vista externa esboçada pelo rei para o próprio Knobelsdorff em dezembro de 1744 para o novo edifício planejado em Sanssouci, bem como para os muitos trabalhos de decoração realizados pelo amigo de Schmidt Hoeder em Em nome de Friedrich desde 1745. Também Gerd Heinrich escreve que o rei, mesmo tendo liderado por cinco anos de guerra, durante o inverno "controlava e dirigia" o andamento das obras artísticas em Berlim e Potsdam. Além disso, sob o primeiro trabalho de Schmidt concluído para o rei prussiano, o plano para a batalha de Hohenfriedberg já havia sido entregue em janeiro de 1746, razão pela qual se pode presumir que Friedrich influenciou pessoalmente o desenho exato dos planos de batalha em uma conversa com Schmidt já em 1745. Em uma carta de 1746 para sua irmã, Margravine Wilhelmine von Bayreuth , Friedrich elogiou as belas pinturas em pastel do gravador Schmidt, que trabalhou para ele, sem dizer que só recentemente recebeu Schmidt em Potsdam, embora mencione na mesma carta que o O pintor italiano Innocente Bellavite só recentemente começou a trabalhar para ele e os artistas franceses ainda estão para chegar.

Schmidt casou-se com Dorothée Luise Viedebandt (também conhecida como Videbant) em outubro de 1746, filha do diretor da empresa comercial russa em Berlim, que trouxe um grande dote para o casamento. Na opinião dos editores, pode-se deduzir da correspondência que o alto dote foi um dos fatores decisivos para o casamento - casamento sobre o qual Wille, amigo de longa data de Schmidt, se expressou com certa confusão e “espanto”. Deste casamento nasceu o filho August em 1748. A partir de 1752, Schmidt viveu com sua família em sua própria casa em Neu-Kölln .

Como gravador da corte real, Schmidt também recebeu encomendas maiores em Berlim e Potsdam. Por exemplo, ele teve que ilustrar os escritos de Friedrich e instalar uma gráfica interna na ala da farmácia do Palácio de Berlim para imprimi-los . Até 1749 Schmidt produziu as Œuvres du philosophe de Sans-Souci (obras do filósofo von Sans-Souci) para o primeiro volume , que contém o poema heróico cômico “Le Palladion”, que descreve as aventuras homoeróticas do leitor de Frederico Claude Étienne Darget , 80 vinhetas e ilustrações, incluindo seis gravuras de página inteira. As ilustrações adornavam os volumes de poesia do rei, por exemplo, com sensual putti flutuando no ar e com cenas mitológicas e galantes. Em uma representação, por exemplo, Apolo é acompanhado por musas dançantes e um amável sátiro que aponta sua flecha. A produção dos livros foi secreta, foram concebidos como presentes de Frederico para amigos íntimos e foram publicados em número muito limitado sob o sinete Au Donjon du Château (Na torre do castelo).

Depois que Voltaire começou a editar as obras na corte de Friedrich em 1750 , Friedrich chamou o pintor e desenhista Blaise Nicolas Le Sueur de Paris a Berlim em 1751 . Friedrich, que valorizava a arte e a literatura francesa mais do que a alemã, determinou que as ilustrações de Schmidt de suas obras agora deveriam ser baseadas nos desenhos preliminares de Le Sueur. Sua obra histórica Mémoires pour servir à l'histoire de la Maison de Brandenbourg apareceu como uma obra magnífica, mas foi apenas parcialmente ilustrada de acordo com as idéias de Schmidt. 33 pontos vieram dele aqui. Como o sigilo falhou e as cópias piratas apareceram, em 1751 Friedrich permitiu ao editor Christian Friedrich Voss pela primeira vez publicar uma edição resumida dos Mémoires e, em 1760, suas várias Poésies em edições maiores. Schmidt tornou-se o “ilustrador célebre” das obras de Friedrich.

Além de seu extenso trabalho artístico para ilustrar as obras de Friedrich, Schmidt também gravou retratos de clientes particulares com grande sucesso, ocasionalmente pintando seu próprio modelo a óleo , como no caso de Julien Offray de La Mettries . Em 1757, ele havia feito dezesseis gravuras de grandes retratos, a maioria de filisteus prussianos. Além disso, Schmidt treinou na arte da gravura , com Rembrandt van Rijn sendo seu grande modelo. Além de trabalhos baseados em gravuras e pinturas de Rembrandt, uma série de pequenas cabeças de personagens também foram criadas usando essa técnica.

Como o já pouco trabalho criativo baseado nos modelos de Le Sueur havia chegado ao fim, a eclosão da Guerra dos Sete Anos em 1756 piorou a situação da ordem na arte de Berlim e surgiram tensões com os colegas berlinenses, Schmidt seguiu um convite da Imperatriz Elisabeth à Rússia em 1757 .

Gravador de corte em São Petersburgo

Conde Shuvalov , 1760

De licença de seu rei, Schmidt foi para São Petersburgo em 1757 por cinco anos com um salário anual de 1.500 rublos . Ele deixou sua esposa e filho em sua casa em Berlim. A partir de 1758, ele dirigiu uma escola de gravura em cobre em São Petersburgo. Não está claro se isso estava contratualmente relacionado à Academia Imperial de Arte aberta por Elisabeth no mesmo ano . Em qualquer caso, por meio de seu trabalho em São Petersburgo, Schmidt conseguiu incorporar muito de seu estilo francês, mas também seu entusiasmo pelas águas-fortes de Rembrandt na cena de gravura russa. Centenas de seus desenhos que o artista alemão trouxera serviram como material didático para cursos de desenho russo durante décadas.

Além de ensinar, Schmidt criou gravuras de retratos com base nas pinturas de Louis Tocqués de pessoas importantes da corte russa, por exemplo, em 1759, do embaixador do Sacro Império Romano , Conde Nikolaus Esterházy (1711-1764), o influente Conde Peter Schuwalow e o hetman Kirill Grigoryevich Rasumowski , que fez a gravura custar 1000 táleres. De 1759 até o final de 1761, Schmidt gravou o retrato de estado da Imperatriz Elisabeth após uma pintura a óleo de Tocqué durante um período de dois anos. Para aborrecimento de Tocqué, a gravura desviou-se da pintura com o nariz alongado a pedido da czarina. É incerto se a imperatriz, que morreu poucos dias depois em 5 de janeiro de 1762, pagou a Schmidt a taxa de 1.000 ducados .

Apesar dos pedidos de seus amigos, patronos e clientes para ficar em São Petersburgo, Schmidt deixou a metrópole russa em 2 de agosto de 1762 e estava de volta a Berlim em 18 de setembro. Mais tarde, importantes gravadores russos, como Yevgraf Chemezov , Yefim Vinogradov e Dmitri Gerasimov, estavam entre seus alunos .

De volta a berlim

Dorothee Louise Schmidt , 1761. Ela folheou as obras de Frederico, o Grande.

Com seu trabalho em Paris, as ilustrações das obras de Frederico o Grande e as gravuras de inúmeras celebridades de sua época, Schmidt ganhou reputação europeia. Como um gravador de retratos muito procurado, ele se tornou um homem rico. Além de retratos de contemporâneos e outras obras para o rei prussiano, por exemplo, nas ilustrações para a edição de três volumes de Mémoires pour servir à l'histoire de la Maison de Brandenbourg publicada em 1767 ou a edição Palladion publicada em 1774 , ele produziu novamente em Arrived in Berlin, mas também numerosas águas-fortes baseadas em modelos e no estilo de Rembrandt. Ao longo dos anos, ele construiu uma extensa coleção de gravuras do mestre holandês. Em 1768, Schmidt foi até contratado para completar uma placa original do artista holandês na posse do colecionador e editor berlinense Jacques Trible . Pelo motivo, um velho protegendo os olhos com a mão, Rembrandt havia executado apenas a cabeça e a mão. Após a extensa edição de Schmidt, concluída em 1770, "o velho, metade Rembrandt, metade Schmidt, vestido de forma majestosa, senta-se no parapeito da janela em frente a uma cortina ao lado de uma janela lobulada com livros e um busto de poeta com uma coroa de louros".

Como havia feito antes, Schmidt deu aulas de gravura em cobre na Academia de Berlim. De 1764 em diante, Daniel Berger, que mais tarde se tornou vice-diretor da Royal Academy, foi um de seus alunos .

Como antes, em São Petersburgo, Schmidt tinha vários clientes de alto escalão em Berlim, incluindo o irmão do rei, o príncipe Heinrich , mas com o passar dos anos o gravador da corte tornou-se cada vez mais um solitário no cenário artístico da metrópole prussiana. Após a Guerra dos Sete Anos, representantes de uma nova geração de gravadores como Daniel Chodowiecki ( 1726-1801 ) e Johann Wilhelm Meil (1733-1805), que romperam com o estilo Rococó e venderam suas obras a editores, provaram ser mais popular para o público de Berlim Pode oferecer ilustração de calendários e livros mais barato.

Perda de membros da família, morte, espólio e antigo local de sepultamento

O filho de Schmidt, August, não foi além de alguns inícios artísticos, mas causou muita dor a seu pai por ser "descuidado". Por exemplo, ele roubou os pontos do pai para vendê-los secretamente e depois esbanjou o dinheiro. Ele morreu jovem em 1766. A esposa de Schmidt morreu em 1º de maio de 1771. O próprio artista morreu de acidente vascular cerebral em sua casa em 25 de janeiro de 1775 . Em sua carta de condolências às duas irmãs do falecido, Frederico II lamentou a perda de seu gravador da corte, que havia sido um "homem de grande talento".

O espólio de Schmidt, especialmente sua coleção de Rembrandt, foi espalhado por meio de um leilão que, segundo Wessely, ocorreu em Berlim em 20 de novembro de 1775 e no qual, além de numerosos desenhos em giz vermelho , gravuras e águas-fortes do artista, pinturas e placas de cobre gravações de outros mestres de sua posse foram vendidas. O túmulo do artista estava no cofre 6 da igreja Luisenstadt em Berlim, que pegou fogo durante a Segunda Guerra Mundial . As abóbadas da sepultura, saqueadas em 1945, foram preenchidas em 1964 com os destroços criados pela demolição das ruínas do incêndio.

recepção

Imperatriz Elisabeth , em homenagem a Louis Tocqué , 1761. A gravura é considerada uma das principais obras de Schmidt

As gravuras em cobre de Schmidt são consideradas "as melhores do Rococó Frederico ". Mais de 200 gravuras e águas-fortes assinadas, bem como um pequeno número de fotos a óleo e pastel podem ser verificadas.

Não está claro quais das gravuras que apareceram sob os nomes de Busch, Larmessin e os gravadores russos que ele treinou em São Petersburgo eram realmente de Schmidt. Isso se aplica em particular às ilustrações feitas para Larmessin após Lancret na edição das Fábulas de Jean de La Fontaines publicadas em Paris em 1743 e às gravuras encomendadas por Michel Odieuvre ( 1687-1756 ) que aparecem nos Portraits des personnages illustres de l 'un et l'autre sexe (Paris 1735 a 1745) foram publicados.

Paul Kristeller escreveu sobre Schmidt que em sua arte de gravura “não seguiu a direção da pintura de Watteaustcher”, “que seu professor e seus primeiros modelos poderiam ter guiado, mas o estilo estritamente linear que Drevet formou a partir do mestre de Edelinck técnica . Como eles, ele se apega à linha clara e regular e tenta reproduzir a plasticidade das formas e a singularidade dos tecidos apenas pela diversidade dos agrupamentos de linhas, suas dobras e graus de resistência. Sua formação de linhas é geralmente muito mais fina e delicada do que a de quase todos os gravadores franceses. No entanto, ele mantém uma liberdade e amplitude de tons muito maior do que Wille, em particular ele evita o brilho metálico duro, que muitas vezes é perturbador nas gravações de Wille. Embora seus sistemas de linhas em cinturas longas sejam largos e uniformes, cada forma individual é tratada de forma independente de acordo com seu tipo e cor. Os contrastes de cores, todos os detalhes da forma são usados ​​de forma muito inteligente para alegrar as superfícies. Ele é sempre bom gosto e nunca perde o entusiasmo pelo seu trabalho, mesmo com a mais dura prova técnica de paciência. Seus retratos, portanto, mantêm completamente o frescor da vida e os encantos coloridos dos originais. ”De acordo com Kristeller, suas realizações mais brilhantes foram“ as obras de seus anos parisienses ”. Karl Woermann tem uma opinião semelhante sobre a qualidade da arte de Schmidt: “Com sua gravura de retratos do pintor Mignard em Paris em 1744, ele atingiu o nível mais alto na obtenção de efeitos materiais pictóricos por meio de 'regularidade firmemente estabelecida das linhas' ( Lippmann ). Ele sabia como reproduzir o brilho diferente da seda cintilante e dos tecidos de linho cintilantes inimitáveis. "

Depois de Maria Condessa Lanckorońska e Richard Oehler , Schmidt se viu “no auge de suas habilidades” com as ilustrações para L'Art de la Guerre de Friedrich , impresso em 1760. Por outro lado, nos seus últimos anos em Berlim, as suas gravuras, mesmo que trabalhadas “com capricho e cuidado”, já não alcançavam “nenhum valor artístico particular” segundo Paul Dehnert. Rembrandt foi o modelo para seus retratos, pinturas de paisagens e gêneros e representações da história bíblica. Schmidt não apenas o imitou, como em seu "Auto-Retrato com a Aranha" de Petersburgo, mas também adaptou seu habitus. Enquanto as águas-fortes de Schmidt no estilo de Rembrandt e seu aluno Govaert Flinck eram altamente valorizadas na coleção de Johann Ernst Gotzkowsky no século 18, Paul Kristeller criticou essas folhas no século 20. Mesmo os melhores permaneceram “secos e frios, mesquinhos na eclosão e sem fogo e força de tons. Alguém poderia pensar que ele nunca viu nada além de tênues impressões das gravuras de Rembrandt. Sua técnica também lembra principalmente Vliet ou, no máximo, Bol e Livens do que o próprio mestre. "

Schmidt recebeu grandes honrarias durante sua vida, ele foi considerado um dos melhores em sua área no século 18, mas sua fama foi negada. Seu trabalho nunca se tornou conhecido do público em geral. As obras de Frederico, o Grande, com as ilustrações de Schmidt, apareceram apenas em pequenas edições até que Adolph von Menzel o substituiu como ilustrador das edições muito impressas nos séculos XIX e XX. Seus retratos de clientes famosos ou ricos permaneceram na propriedade de sua família, as outras gravuras ficaram desatualizadas e logo só interessaram a colecionadores de arte. Mas o papel de Schmidt como um importante “mediador artístico entre a Europa Ocidental e a Rússia” é indiscutível.

Exposições

  • Георг Фридрих Шмидт (1712–1775). Гравер короля [Georg Friedrich Schmidt (1712–1775). Gravador do rei]. Hermitage, São Petersburgo, 6 de setembro a 19 de novembro de 2017. Exposição de 68 gravuras em cobre do artista.

literatura

  • Mensagem do Sr. Georg Friedrich Schmidt de Berlim. In: Carl Heinrich von Heineken (ed.): Mensagens de artistas e coisas de arte . Volume 1, Krauss, Leipzig 1768, pp. 164-174 (versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg ).
  • Ludwig David Jacoby: as obras de Schmidt, ou diretório descritivo de todas as gravuras e águas-fortes em cobre do famoso artista George Friedrich Schmidt, Königl. Preuss. Hofkupferstecher, membro do Königl. Academias em Berlim, Paris e o Imperial em São Petersburgo de 1729 até sua morte em 1775 . Jacoby's Kunsthandlung, Berlin e IBG Fleischer, Leipzig 1815 ( online  - Internet Archive ).
  • Georg Kaspar Nagler : Novo léxico geral do artista ou notícias da vida e obra de pintores, escultores, construtores, gravadores, cortadores de formas, litógrafos, desenhistas, medalhistas, trabalhadores de marfim, etc. Volume quinze: "Santi, Antonio - Schoute, Jan" . Verlag von EA Fleischmann, Munich 1845, pp. 299-337 ([digitalizado]).
  • Joseph Eduard Wessely : Listas críticas de obras de gravadores proeminentes. Volume 1: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes . Haendcke & Lehmkuhl, Hamburgo 1887 ( digitalizado ).
  • Paul Seidel : Sobre a história da arte sob Frederico o Grande. In: anuário Hohenzollern. Pesquisa e ilustrações sobre a história do Hohenzollern em Brandenburg-Prussia 5, 1901, pp. 60–86 ( digital.zlb.de ).
  • Paul Seidel: Friedrich o Grande e as belas-artes . Giesecke & Devrient, Leipzig / Berlin 1922.
  • WB: Schmidt, Georg Friedrich . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 30 : Scheffel - Siemerding . EA Seemann, Leipzig 1936, p. 142-143 .
  • Paul Dehnert: Georg Friedrich Schmidt, o gravador da corte do rei. In: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz Volume 16, 1979, pp. 321-339.
  • Rainer Michaelis: reflexões sobre a obra pictórica do gravador de cobre da corte prussiana Georg Friedrich Schmidt (1712–1775). Em: Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz Volume 35, 1999, pp. 221–235.
  • Christoph Frank: A transferência da arte frideriziana para a Rússia: sobre o significado de Rembrandt e Georg Friedrich Schmidt. In: Brunhilde Wehinger (Ed.): Geist und Macht. Frederico, o Grande, no contexto da história cultural europeia . Akademie-Verlag, Berlin 2005, pp. 245–270.
  • Ниёле Казимировна Масюлионите: Георг Фридрих Шмидт (1712–1775). Гравер короля . Catálogo da exposição. Hermitage, São Petersburgo 2017.
  • Tilman Just: Georg Friedrich Schmidt - correções e acréscimos à "lista de suas gravuras e águas-fortes, descrita por JE Wessely". 2018 ([URL: http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/volltexte/2018/5702 Biblioteca da Universidade Heidelberg digitalizada]).
  • Konstantin Vladimirovič Malinovskij: Schmidt, Georg Friedrich . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 102, de Gruyter, Berlin 2019, ISBN 978-3-11-023268-4 , página 53.

Links da web

Commons : Georg Friedrich Schmidt  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Joseph Eduard Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes . Haendcke & Lehmkuhl, Hamburgo 1887, página IV.
  2. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. SV
  3. ↑ Visto que Wolfgang, “além de sua posição como gravador da corte, também foi professor de sua disciplina na Academia de Berlim, onde Schmidt iniciou seus estudos, é altamente provável que ele também tenha sido seu professor. Normalmente, o gravador GP Busch é nomeado como tal. No entanto, Busch era um trapalhão de quem Schmidt não conseguia aprender mais nada, 'ele só trabalhava para ele e melhorava seus discos por causa do dinheiro, já que Busch tinha uma clientela ampla que o jovem artista desconhecido não adquiriu durante seus seis anos de servir como um soldado poderia '(Seidel). “Veja Carl von Lützow : História da gravura em cobre e xilogravura alemãs . Berlin 1891, p. 254.
  4. ↑ Edwin von Campe (ed.): Os retratos gráficos de Frederico, o Grande, de sua época e seus modelos . Volume 1. Bruckmann, Munique 1958, página 9.
  5. ↑ Von Campe: Os retratos gráficos de Frederico, o Grande, de sua época e seus modelos . Volume 1, pp. 9, 39, 65; Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. P. 17; Paul Seidel: "Sobre a história da arte sob Frederico, o Grande: 1. Georg Friedrich Schmidt, o primeiro ilustrador e impressor de Frederico, o Grande". In: anuário Hohenzollern. 1901, p. 62. A gravura de 1733 para o casamento do príncipe herdeiro Friedrich e Elisabeth Christine von Braunschweig-Wolfenbüttel-Bevern , por outro lado, não vem de Georg Friedrich Schmidt, mas do gravador de chapa de cobre de Braunschweig Johann Georg Schmidt ( 1694-1767) com Georg Friedrich Schmidt é ocasionalmente confundido. Veja a assinatura "JG Schmidt" e Gerhild HM Komander: A mudança dos "Sehepuncktes". A história de Brandemburgo-Prússia em gráficos de 1648 a 1810 . LIT Verlag, Münster e Hamburg 1995, p. 387 No. 122.
  6. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. VI. Na verdade, ele deveria ter completado o serviço militar matriculado por quatorze anos.
  7. ↑ “Knobelsdorff veio para Berlim em 1729 depois de abandonar o serviço militar devido a uma doença, onde deveria ensinar desenho ao príncipe herdeiro e pôde se formar na Academia de Artes. Ao mesmo tempo que ele, o gravador Georg Friedrich Schmidt frequentou a academia. Ambos estavam em termos amigáveis. ”Ver Gerd Bartoschek: Antoine Pesne, 1683–1757 . Exposição do 300º aniversário. Direção-Geral dos Palácios e Jardins do Estado, Potsdam-Sanssouci 1983, página 120.
  8. ↑ Paul Seidel: Frederico, o Grande e as belas-artes . Giesecke & Devrient, Leipzig and Berlin 1922, p. 40.
  9. ↑ Seidel: Frederico, o Grande e as Belas Artes. S. 153, 224. Schmidt foi um protegido do pintor da corte Pesne já na década de 1730, e ele foi um de seus muitos alunos. O conhecido historiador de arte de Berlim Hans Mackowsky , um dos melhores conhecedores da velha Berlim, escreveu que Knobelsdorff “conheceu Schmidt como protegido do diretor da academia de Berlim e pintor da corte Pesne”. Ver Hans Mackowsky: “The Friedrichs-Forum zu Berlin de acordo com o plano de GW v. Knobelsdorff ”. In: Zeitschrift für bildende Kunst. Vol. 45, NF 21, 1910, página 16.
  10. ↑ Hans Müller enfatiza "que o próprio Pesne chamou a atenção dos artistas alemães para o que se podia aprender com seus compatriotas, ao recomendar, por exemplo, o jovem gravador de cobre Georg Friedrich Schmidt a seu amigo Lancret em Paris." Ver Hans Müller: Die Royal Academia de Artes de Berlim de 1696 a 1896. Da fundação por Friedrich III de Brandenburg à restauração por Friedrich Wilhelm II da Prússia . Berlin 1896, p. 104.
  11. ↑ "Schmidt foi a Paris em 1736 para aperfeiçoar seu treinamento, enviado de Pesne a Lancret, depois de cujas fotos ele gravou pela primeira vez." Ver Bartoschek: Antoine Pesne, 1683–1757. P. 120. A data de 1737 frequentemente mencionada na literatura para a partida para Paris é baseada em uma interpretação errônea de Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes , página VII. Cf. também Herbert Krüger na data correta 1736: “A migração de jornaleiro do gravador 'francês' Jean-Georges Wille do Alto Hesse via Estrasburgo para Paris em 1736”. In: Jornal para a história do Alto Reno. NF, Volume 74, Edição 2 (1965), pp. 389-413.
  12. ^ "Schmidt etait Accompagné par Höder, jeune Peintre de Berlin." Veja o esboço biográfico de Johann Georg Wille sobre Schmidt, citado em Elisabeth Décultot , Michel Espagne , Michael Werner (eds.): Johann Georg Wille (1715-1808). Correspondência . Max Niemeyer, Tübingen 1999, ISBN 3-484-36544-7 , p. 42.
  13. ^ Hoeder, Friedrich Wilhelm . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 73, de Gruyter, Berlin 2011, ISBN 978-3-11-023178-6 , página 498.
  14. ↑ "Sr. Wille, qui allait également a Paris se joignit a eux a Strasbourg." Citado em Décultot e outros: Johann Georg Wille (1715-1808): Correspondência. P. 42.
  15. ↑ "Ils firent route ensemble et dans cette arriverent Patrie des Arts à la fin de Juillet 1736." Ver Decultot et al.:. Johann Georg Wille (1715-1808): correspondência. P. 42.
  16. ↑ Wille, Johann Georg . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 36 : Wilhelmy-Zyzywi . EA Seemann, Leipzig 1947, p. 11 . Wille também relata em detalhes o tempo que eles passaram juntos neste apartamento em suas memórias, que foram publicadas em francês. Veja Mémoires et journal de J.-G. Will, gravador du roi . Editado por Georges Duplessis. 2 volumes. Jules Renouard, Paris 1857.
  17. ↑ Wille escreve literalmente: “J'ai déjà observé que l'amitié entre Schmidt et moi s'étoit heureusement formée pendant notre voyage; j'ajoute qu'elle se fortifioit de plus en plus à Paris; nos façons de penser et d'agir étoient à peu près conformes; je l'allois voir souvent lorsqu'il aidoit M. de Larmessin dans la gravure des contes de la Fontaine, nous ne nous lassions jamais d'être ensemble, l'ennui n'étoit pas de notre structure. Schmidt avoit de l'esprit, et quoiqu'un peu satirique il étoit noble et honnête par principes. ”Ver Mémoires et journal de J.-G. Wille , Volume 1, página 62.
  18. ^ Mémoires e jornal de J.-G. Wille , Volume 1, pp. 84-85. Seidel: Frederico, o Grande e as belas-artes. P. 217.
  19. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. VII.
  20. ↑ Wille escreve literalmente: “Il n'y a donc rien de stable en ce monde! C'est dans l'ordre, je le vois; mais je suis isolé! Schmidt, cet ancien camarade, a quitté cette demeure! Où est ce temps heureux si peu éloigné, mais passé, qu'une seule cloison de planches nous séparoit? Où-rencontre-t-on deux jeunes artistes, courant la même carrière, qui aient été des amis plus sincères que nous? ”Ver Mémoires et journal de J.-G. Wille , Volume 1, página 84.
  21. ↑ Ver Décultot et al .: Johann Georg Wille (1715-1808). Correspondência. passim. Wille escreve z. Por exemplo: "C'est de ce voyage [significando a viagem conjunta de Estrasburgo a Paris] que date l'amitié qui a constamment subsisté entre Schmidt et Wille." Ibid., P. 42.
  22. ↑ De acordo com Louis-Abel de Bonafous, Abbé de Fontenai (1737-1806), um excelente especialista na cena artística parisiense do século 18, que viveu em Paris como jornalista cultural por décadas, Frederico, o Grande, já se interessava pela obra de Schmidt boa reputação como príncipe herdeiro, e ele enfatiza expressamente que Schmidt apreciou o favor inesperado da parte do príncipe e que isso estimulou seu coração sensível a novos avanços artísticos. Veja Abbé de Fontenai: Dictionnaire des artistes . Paris 1776, parte 2, página 535.
  23. ↑ Fontenai escreve: “Le roi de Prusse actuel, alors prince royal, voyoit avec complaisance la reputation de Schmidt parvenir jusqu'à lui. Appréciateur éclairé des sciences & des arts, qu'il protégé & récompense avec autant de sagesse que de discernement, Frédéric ne fut pas plutôt sur le throne, qu'il gratifia notre artiste d'une pension de trois mille livre. Il lui en agreement même la gozo pendente le temps qu'il resteroit em Paris, pour lui laisser la liberté de terminer les ouvrages qu'il evoit começa. Cette faveur inattendue de la part de ce prince, & le prix inestimable qu'il sçait y avouer par la maniere don't il répand ses bienfaits, surent de motifs bien puissants sur le coeur sensible de Schmidt, qui s'empressa de témoigner sa reconhecimento par de nouveaux progress dans son art. ”Ver Fontenai: Dictionnaire des artistes , parte 2, página 535. Cf. também Wessely: Georg Friedrich Schmidt sobre o subsídio anual concedido . Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. IX.
  24. ↑ Wille, Johann Georg . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 36 : Wilhelmy-Zyzywi . EA Seemann, Leipzig 1947, p. 11 .
  25. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. IX.
  26. ↑ LD Jacoby: Obras de Schmidt, ou diretório descritivo de todas as gravuras e gravuras em cobre que o famoso artista George Friedrich Schmidt, Königl. Preuss. Hofkupferstecher, membro do Königl. Academias em Berlim, Paris e o Imperial em São Petersburgo de 1729 até sua morte em 1775 . Jacoby's Kunsthandlung, Berlin e IBG Fleischer, Leipzig 1815, p. 5.
  27. ↑ Gravura de Schmidt do Comté d'Évreux de 1739 (Stéphan Perreau: Le portrait du comte d'Evreux , Overblog ).
  28. ^ Paul Dehnert: "Georg Friedrich Schmidt, o gravador da corte do rei". In: Anuário Preussischer Kulturbesitz. 16, 1979, p. 327.
  29. ^ Georg Friedrich Schmidt (após Hyacinthe Rigaud): Louis Charles de Saint-Albin (1741).
  30. ↑ Uma tradução alemã desta licença pode ser encontrada em Jacoby: Schmidts Werke. Pp. 9-10.
  31. ↑ Sobre a pintura de Pesne de 1738 e as gravuras de Willes e Schmidt de 1742 e 1743, consulte Arnold Hildebrandt: Das Bildnis Friedrichs der Großen. Representações contemporâneas. 2ª Edição. Nibelungen-Verlag, Berlin 1942, pp. 107-108; Gravura em cobre de Schmidt, Fridericus III. Rex Borussiae (Friedrich III. Rei da Prússia) de 1743, Sala de Impressão Virtual ; Schmidt e Willes modelo presumido: o retrato de Frederico de Pesne de 1742 destinado a Paris ; aqui, em um detalhe da pintura original de Antoine Pesne, sua pintura a óleo Kronprinz Friedrich de 1738 em friederisiko , 2012.
  32. ↑ Von Campe: Os retratos gráficos de Frederico, o Grande, de sua época e seus modelos. P. 77, cat.-no. 524 e Fig. 16. Andrea M. Kluxen: Retrato de um Rei. Frederico, o Grande, no gráfico. CA Starke Verlag, Limburg an der Lahn 1986, página 59, Fig. 3.
  33. ↑ Cf. comparação em Kluxen: Bild einer König. Frederico, o Grande, no gráfico. Pp. 64–65, Figs. 4 e 5.
  34. ^ Carta de 8 de setembro de 1742. Citado em Hildebrandt: O retrato de Frederico, o Grande. Pp. 107-108.
  35. ^ Georg Friedrich Schmidt: Pierre Mignard (gravura de 1744) , Virtual Kupferstichkabinett .
  36. ↑ Embora seus amigos artistas franceses tenham tentado por muito tempo manter Schmidt em Paris com ofertas lucrativas, ele partiu para Berlim em setembro de 1744. Veja Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes , página XII. Ele chegou lá em 2 de outubro de 1744. Veja Hans Droysen : "Calendário diário de Frederico, o Grande, de 1 ° de junho de 1740 a 31 de março de 1763". In: Melle Klinkenborg (Hrsg.): Pesquisa sobre Brandenburg e a história da Prússia . Volume 29. Verlag von Duncker & Humblot, Munich and Leipzig 1916, página 109.
  37. ↑ Seidel: Frederico, o Grande e as Belas Artes. P. 219.
  38. ↑ Seidel: Frederico, o Grande e as Belas Artes. Pp. 218-219.
  39. ↑ Para a pintura Pesnes de 1739 e a gravura em cobre invertida e modificada de Schmidt de 1746, ver Arnold Hildebrandt: Das Bildnis Friedrichs der Großen. Representações contemporâneas . Nibelungen², Berlin 1942, pp. 108-110; Gravura em placa de cobre de Schmidt de 1746, Virtual Kupferstichkabinett.
  40. ↑ Ver Seidel: Friedrich der Grosse e as belas artes. P. 219.
  41. ↑ Charles Étienne Jordan já perdeu a semelhança com o real Friedrich na gravura de Willes de 1742, que é comparável à gravura de Schmidt de 1743. Rainer Michaelis afirma que o modelo para a gravura de Schmidt de 1746, ou seja, a pintura de Pesne do Príncipe Herdeiro de 1739, foi a "última imagem autêntica" de Friedrich (ver Friedrich o Grande no espelho das obras de Daniel Nikolaus Chodowiecki. In: Stiftung Preußische Schlösser und Gardens Berlin-Brandenburg : Friederisiko. Friedrich, o Grande. Os Ensaios. Hirmer, Munich 2012, ISBN 978-3-7774-4701-8 , p. 263), mas Andrea M. Kluxen enfatiza em um capítulo especial, que é especificamente para "Problema com semelhança" assume a posição de que os retratos representacionais barrocos (como o de Pesne) são imagens "sem uma pretensão absoluta de semelhança". “Pode-se presumir que não existe uma imagem realista de Friedrich.” Veja Kluxen: Image of a King. Frederico, o Grande, no gráfico. P. 33, 34. Seidel também escreve: “Os retratos de Pesne, dos quais o mais conhecido é aquele pintado em Rheinsberg em 1739, são todos mais ou menos quadros de desfile em que o príncipe, a futura majestade real, é expresso. ser; como resultado, todos eles sofrem de uma certa monotonia espiritual que o verdadeiro homem não pode expressar ”. Veja Paul Seidel: "Frederico, o Grande como príncipe herdeiro em Rheinsberg e as belas artes". In: Anuário das Coleções de Arte Real da Prússia. 9, 1888, página 116. Como resultado, é claro, a gravura de Schmidt baseada neste retrato barroco tardio idealizado não poderia ter reproduzido corretamente a aparência real do rei prussiano.
  42. ^ "Mensagem do Sr. Georg Friedrich Schmidt em Berlim." In: Abraham Humbert e JM Falben: Mensagens de artistas e coisas de arte . Primeira parte, volume 1 (1768), p. 173, onde literalmente diz: “A segunda campanha da Silésia durou até o final do ano de 1745, e Schmidt só foi capaz de apresentar Schmidt a seu rei em Potsdam em julho de 1746 pelo o gerente geral von Knobelsdorff, que o recebeu com muita gentileza. ”Essa fonte também é seguida por Rainer Michaelis: reflexões sobre o trabalho pictórico do gravador da corte prussiano Georg Friedrich Schmidt (1712-1775). In: Anuário do Patrimônio Cultural Prussiano. Volume XXXV (1999), página 232.
  43. ↑ A mesma “mensagem” contemporânea anônima sobre Schmidt também diz: “Knobelsdorff… veio a Paris no outono de 1740; que então imediatamente chamou seu ex-camarada desenhista e quis levá-lo com ele para Berlim, porque sem isso o rei, como ele disse, logo se lembraria de nosso Schmidt. ”Ver“ Mensagem do Sr. Georg Friedrich Schmidt em Berlim ”, p. 170. Isso sugere que Friedrich e Schmidt já se conheciam antes de 1746, como pode ser visto nas informações específicas fornecidas acima pelo abade de Fontenai, o que deixa claro que o príncipe herdeiro já estava em contato com Schmidt.
  44. ^ Karl Heinrich Siegfried Rödenbeck: Diário ou calendário da história da vida do regente de Friedrich (1740-1786) . Volume 1. Berlim 1840.
  45. ↑ Ver Christoph Martin Vogtherr: “Friedrich II da Prússia como um colecionador de pinturas francesas. Problemas e perspectivas de pesquisa. ”In: Pierre Rosenberg: Poussin, Lorrain, Watteau, Fragonard… Obras-primas francesas dos séculos XVII e XVIII de coleções alemãs. Uma exposição do Art and Exhibition Hall da República Federal da Alemanha, Bonn, o Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich, a Haus der Kunst Foundation, Munich e a Réunion des Musées Nationaux, Paris, 2005, pp. 92-93, o que indica que (com exceção das obras do pintor da corte prussiano Pesne), não há pinturas francesas na corte de Friedrich antes deste momento, mas há pinturas holandesas.
  46. ↑ "Berlim e o Marco de Brandemburgo". In: Wolfgang Braunfels (ed.): Arte no Sacro Império Romano da Nação Alemã . Volume I: Os principados seculares . CH Beck, Munich 1979, página 124.
  47. ^ Hoeder, Friedrich Wilhelm . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 73, de Gruyter, Berlin 2011, ISBN 978-3-11-023178-6 , página 498.
  48. ^ Gerd Heinrich: Friedrich II de Prússia. A conquista e a vida de um grande rei . Duncker & Humblot, Berlin 2009, p. 89.
  49. ↑ Seidel: Frederico, o Grande e as Belas Artes. P. 219.
  50. ↑ Veja As Obras de Frederico, o Grande: na tradução alemã. O rei de Margravine Wilhelmine von Bayreuth (16 de novembro de 1746) .
  51. ↑ Décultot et al. (Ed.): Johann Georg Wille (1715-1808). Correspondência. Pp. 23, 65-68. O próprio Schmidt diz em sua carta de 1º de novembro de 1746 para Wille que está desistindo de sua existência de solteiro porque conheceu a personagem feminina mais amável do mundo, essa mulher traria 40.000 libras para o casamento e porque um tio rico de Londres, que não tem filhos nem irmãos, nem pode esperar mais. E acrescenta que, por causa de todas essas vantagens, Wille certamente não o teria aconselhado a permanecer solteiro. (No ano de seu casamento, Schmidt também fez uma gravura do referido tio extremamente rico de Londres, Henry Voguell, com base em um retrato executado por Pesne. Ver Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. Pág. 51– 52, No. 114. Georg Friedrich Schmidt: Henry Voguell (1746) .) Em seu rascunho de resposta datado de 15 de novembro de 1746, Wille não tem certeza se deveria reagir ao casamento de seu amigo íntimo com "alegria e prazer" ou com "espanto e espanto", e ele aponta que dois de seus irmãos também se casaram por causa do alto dote. Sobre um deles, ele escreve: "Trinta mil Fígados trouxeram-lhe sua esposa" e se a irmã gravemente doente desta mulher "morrer, ele morreu duas vezes".
  52. ↑ Sobre casamento, casa e túmulo (ver abaixo), ver Rainer Michaelis: Reflexões sobre o trabalho pictórico do gravador da corte prussiano Georg Friedrich Schmidt (1712–1775). P. 235 Nota 25 com evidências.
  53. ↑ Ver Hans Droysen: "Friedrichs des Große Druckerei im Berliner Schlosse". In: anuário Hohenzollern. 8, 1904, pp. 83-91.
  54. ↑ Ver Eduard Cauer: "Sobre o Palladion, um poema heróico cômico de Frederico, o Grande". In: Journal for Prussian History and Regional Studies. 3, 1866, pp. 481-501; Gerhard Knoll: 'Le Palladion' - uma sátira filóloga involuntária de Bremen sobre um épico cômico de Frederico II da Prússia. In: Capri. Revista de História Gay. 4.2, 1991, pp. 32-44.
  55. ^ O gravador da corte de Berlim, Georg Friedrich Schmidt (1712–1775). In: Jürgen Overhoff, Vanessa de Senarclens (ed.): Para mim. Frederico, o Grande, em sua poesia. Uma antologia . Ferdinand Schöningh, Paderborn / Munique / Viena / Zurique 2011, pp. 311–312.
  56. ↑ Gerhard Strauss, Harald Olbrich e outros: Lexicon of Art . Volume 6. EA Seemann, Leipzig 1994, ISBN 3-363-00044-8 , página 498 (artigo sobre Schmidt).
  57. ^ Rainer Michaelis: Reflexões sobre a obra pictórica do gravador de cobre da corte prussiana Georg Friedrich Schmidt (1712–1775). para a pintura a óleo La Mettries, ver pp. 225–231; Julien Offray de La Mettrie , gravura em placa de cobre de Schmidt baseada em sua pintura, por volta de 1750.
  58. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XIV.
  59. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XV-XVI.
  60. ↑ Sobre as razões de sua mudança não totalmente isenta de riscos para São Petersburgo, ver Christoph Frank: Der Friderizianische Kunsttransfer nach Russland: Sobre a importância de Rembrandt e Georg Friedrich Schmidt. In: Brunhilde Wehinger (Ed.): Geist und Macht. Frederico, o Grande, no contexto da história cultural europeia . Akademie-Verlag, Berlin 2005, ISBN 3-05-004069-6 , página 251.
  61. ↑ Um rublo era aproximadamente equivalente a um táler.
  62. ^ Dehnert: Georg Friedrich Schmidt, gravador de cobre da corte do rei. P. 336.
  63. ↑ Sobre o pano de fundo dessa influência, ver Frank: Der Friderizianische Kunsttransfer nach Russland: Sobre a importância de Rembrandt e Georg Friedrich Schmidt. Pp. 245–270 (aqui especialmente a seção “Um Rembrandtista como Mediador entre a Prússia e a Rússia”, p. 248 ff.).
  64. ↑ AB Semyonova, GI Smagina (revisado por Heiner Kranz): viagem a São Petersburgo: História dos alemães de Petersburgo . SiS (seminários no castelo), maio de 2008. Cap. 6: Alemães na Academia Russa de Artes, p. 19. sisra.de
  65. ↑ Ilustração da gravura ( Memento do originais datado 03 fevereiro de 2017 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. na Biblioteca Nacional de Széchényi , DSpace ; Imformação a Universidade Comenius em Nikolaus Esterházy . @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / dspace.oszk.hu
  66. ^ Digitized versão da Universidade de Regensburg , digite: "Retrato de Kirill Grigorjewitsch Rasumowsky".
  67. ↑ O nariz rombudo da czarina, que mais tarde foi estendido, ainda pode ser visto em uma impressão de teste. Veja Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XVII.
  68. ↑ Wessely suspeita que não. Veja Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XVIII.
  69. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XVIII.
  70. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XIX. Veja, por exemplo, o ornamento final do poema Le Palladion (1774), Staatliche Kunstsammlungen Dresden .
  71. ↑ Peter Dittmar: Original, mas não original: Você pode fazer bons negócios com chapas de impressão de Rembrandt - mesmo que alguns proprietários 'melhorem' as obras. In: O mundo. 28 de janeiro de 2012. Ver também Wessely sobre o “velho barbudo com boina”: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. P. 61 No. 145, bem como Frank: “The Friderizian Art Transfer to Russia: On the Significance of Rembrandt and Georg Friedrich Schmidt”, pp. 252-253.
  72. ↑ Friedrich August Schmidt (Ed.): New Nekrolog der Deutschen . Segundo ano de 1824. Segunda edição. Impresso e publicado por Bernhardt Friedrich Voigt, Ilmenau 1826, página 1214; Klaus Witte: Berger, Daniel . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 9, Saur, Munich e outros. 1994, ISBN 3-598-22749-3 , página 344.
  73. ↑ Retrato do Príncipe Heinrich segundo Charles-Amédée-Philippe van Loo , 1765.
  74. ^ Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XX.
  75. ^ Jacoby: Trabalhos de Schmidt. P. 16.
  76. ↑ Em uma carta de 4 de novembro de 1766 para Wille, Schmidt menciona a morte de seu filho.
  77. ↑ Isso emerge de uma carta de Schmidt datada de 24 de março de 1772 para Wille.
  78. ↑ Citado em Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes. S. XXI.
  79. ↑ Para o catálogo do leilão, consulte Thomas Ketelsen, Tilmann von Stockhausen: Lista de pinturas vendidas em países de língua alemã antes de 1800 . KG Saur, Munich 2002, p. 83. Lá diz que o catálogo do leilão não tem data. A data do leilão pode ser consultada em Wessely: Georg Friedrich Schmidt. Lista de suas gravuras e águas-fortes , página XXI.
  80. ↑ Enciclopédia Biográfica Alemã . Volume 9. KG Saur, Munich 1998, ISBN 3-598-23160-1 , página 8. Outras fontes falam mesmo de 299 folhas sobreviventes. Ver Strauss, Olbrich et al.: Lexicon of Art . Volume 6, página 498.
  81. ↑ Paul Kristeller: Gravura em cobre e xilogravura em quatro séculos. 3. Edição. Berlin 1921, pp. 539-541.
  82. ^ Karl Woermann: História da arte de todos os tempos e povos . Sexto volume: A arte da era moderna mais jovem de 1750 até o presente. 2ª Edição. Instituto Bibliográfico, Leipzig / Viena 1927, p. 38.
  83. ^ Dehnert: "Georg Friedrich Schmidt, o gravador de cobre da corte do rei", p. 338, citou Maria Lanckoronska, Richard Oehler : Die Buchillustration des XVIII. Century na Alemanha, Áustria e Suíça. Parte 2. A ilustração de livro alemão e suíço do pré-classicismo . Maximilian Society, Berlin, Frankfurt am Main e outros 1932-1934, p. 125.
  84. ^ Dehnert: "Georg Friedrich Schmidt, o gravador da corte do rei", p. 338.
  85. ↑ Georg Friedrich Schmidt: "Auto-retrato com a aranha" (1758) . A maquete, gravura de Rembrandt desenhando um autorretrato na janela , por volta de 1648, Museu Staedel .
  86. ^ Frank: A transferência da arte de Friderizian para a Rússia: Sobre a importância de Rembrandt e Georg Friedrich Schmidt. P. 250.
  87. ↑ Ver Nina Simone Schepkowski: Johann Ernst Gotzkowsky. Agente de arte e colecionador de pinturas no Frederician Berlin . Akademie-Verlag, Berlin 2009, p. 248.
  88. ↑ Kristeller: Gravura em cobre e xilogravura em quatro séculos. 3ª edição, página 542.
  89. ↑ Olbrich Strauss entre outros: Lexicon of Art . Volume 6, página 498.
  90. ^ Frank: A transferência da arte de Frederician para a Rússia. Pp. 245-272, aqui p. 250.
  91. ↑ Георг Фридрих Шмидт (1712–1775). Гравер короля
dados pessoais
SOBRENOME Schmidt, Georg Friedrich
DESCRIÇÃO BREVE Gravador, gravador e pintor alemão
DATA DE NASCIMENTO 24 de janeiro de 1712
LOCAL DE NASCIMENTO Schönerlinde perto de Berlim
DATA DA MORTE 25 de janeiro de 1775
LUGAR DA MORTE Berlim