Emilia di Liverpool

Dados de trabalho
Título: Emilia di Liverpool / L'eremitaggio di Liwerpool
Página de título do libreto, Nápoles 1824

Página de título do libreto, Nápoles 1824

Forma: Semisseria de ópera
Linguagem original: italiano
Música: Gaetano Donizetti
Libreto : anônimo
Fonte literária: anônimo, baseado em um drama de August von Kotzebue
Pré estreia: 28 de julho de 1824
Local de estreia: Teatro Nuovo, Nápoles
Hora de brincar: aprox. 100 min
Local e hora da ação: 18./19. Século 18, Inglaterra
pessoas
  • Emilia de Liverpool ( soprano )
  • Claudio, seu pai ( barítono )
  • Federico, um oficial (1828: Coronel Villars alias Tomson) ( tenor )
  • Don Romualdo (1828: Conde Asdrubale) ( Bassbuffo )
  • Luigia, noiva de Romualdo (1828: Bettina, sobrinha de Asdrubale) (soprano)
  • Cândida, gerente do eremitério (meio -soprano )
  • o conde, pai de Luigia ( barítono baixo ) (apenas 1824)
  • Giacomo, administrador ( baixo barítono ) (apenas 1828)
  • Funcionários, pessoas da zona rural

Emilia di Liverpool é uma semisseria de ópera em dois atos de Gaetano Donizetti . O libreto é baseado em um drama de August von Kotzebue . A primeira versão foi estreada em 28 de julho de 1824 no Teatro Nuovo em Nápoles, uma versão revisada com o título L'eremitaggio di Liwerpool em 8 de março de 1828 no mesmo local.

particularidades

De acordo com a tradição da semisseria da ópera, personagens sérios e cômicos estão envolvidos na história. As duas versões da obra pertencem a uma forma especial napolitana de ópera que era típico do Teatro Nuovo em Nápoles: uma espécie de italiano singspiel do Buffa gênero ou Semiseria foi realizada lá, os faladas diálogos em vez de secco recitativos com continuo -Accompaniment incluído (semelhante à Opéra comique francesa ). Além disso, em todas essas óperas havia um personagem cômico falando e cantando no dialeto napolitano , geralmente um bufão baixo . No caso da Emília de Donizetti , trata-se da figura de Dom Romualdo (1824) ou do Conde Asdrubale (1828). Este tipo de ópera, que é muito popular em Nápoles, não era transferível para teatros em outras regiões sem grandes mudanças, mesmo na Itália, e assim a maioria dessas obras nunca foi apresentada em outros palcos, a menos que o esforço fosse feito para traduzir as passagens napolitanas. para o italiano - o que, mas sem sacrificar o efeito espirituoso, só é possível até certo ponto - e possivelmente transformando os diálogos em novos recitativos. Ainda hoje, um verdadeiro renascimento desta ópera é difícil pelas razões mencionadas.

Emilia di Liverpool foi a terceira ópera de Donizetti para o Teatro Nuovo depois de La Zingara (1822) e Il fortunato inganno (1823); mais tarde, ele compôs Otto mesi in due minério e Le convenienze teatrali (ambos em 1827), bem como Il campanello e Betly (ambos em 1836) para o mesmo teatro .

libreto

A história do libreto é confusa e parcialmente obscura. Donizetti não foi o primeiro a musicar esse enredo: já em 5 de julho de 1817, uma ópera chamada Emilia di Laverpaut de Vittorio Trento baseada na mesma história foi encenada em Nápoles . Não se conhece o autor do libreto, chamava-se apenas Tratto dal Dramma dello stesso titolo (“Do drama com o mesmo título”); mas quem escreveu esse drama não é dado. De acordo com William Ashbrook e Jeremy Commons, o libreto de Donizetti de 1824 é baseado em parte no de Trento, com o primeiro ato em particular emprestado da ópera anterior.

Em setembro de 1975, na conferência “Primo Convegno Internazionale di Studi Donizettiani” em Bérgamo , a musicóloga Franca Cella mencionou em seu ensaio “ Il Donizettismo nei libretti donizettiani ” uma peça de August von Kotzebue com o título (para o italiano transferido) Emilia ossia la benedizione paterna ("Emilia ou a bênção paterna"). Houve várias traduções para o teatro falado em italiano, a mais utilizada foi a do escritor e libretista italiano Bartolomeo Benincasa (1746-1816), publicada em Veneza em 1827. Outra tradução veio de Stefano Scatizzi e corresponde em parte à de Benincasa. Em contraste com Scatizzi, Benincasa se refere explicitamente a Kotzebue, mas o texto de sua peça ainda não foi encontrado. A verdadeira origem da história de Emilia permanece obscura por enquanto.

O libreto anônimo para a Ópera de Trento serviu de base para o primeiro libreto, também anônimo, da versão de Emília de Donizetti de 1824, mas com um segundo ato modificado.

O libreto para a versão de 1828 foi revisado e revisado por Giuseppe Checcherini (1777-1840), com as passagens faladas sendo quase completamente reescritas e encurtadas. Algumas pessoas também foram renomeadas, por exemplo Don Romualdo tornou-se Conde Asdrubale e Federico tornou-se Coronel Villars (que finge ser "Tomson"). Houve também mudanças no conteúdo: a noiva de Don Romualdo, Luigia, tornou-se a sobrinha de Asdrubale, Bettina, na versão de 1828; além disso, o segundo personagem cômico do conde com deficiência auditiva, o pai de Luigia, foi completamente excluído. As principais características do enredo da primeira versão foram mantidas em grande parte. A revisão de 1828 foi listada sob o título L'eremitaggio di Liwerpool ("The Hermitage of Liverpool").

  • Emilia di Laverpaut 1817

  • Cantora e início do primeiro ato

  • Título do manuscrito de 1828

  • Cantora e início do primeiro ato

  • Eremitaggio di Liwerpool 1828

  • primeiras páginas do libreto 1828

Local de ação

Não está claro de onde vem o nome (local?) "Laverpaut" na versão anterior de Trento. Se é um nome incorreto ou de fantasia não pode ser esclarecido sem a versão original de Kotzebue. Na primeira versão de Donizetti de 1824, a expressão "di Liverpool" é usada mais como um nome de família (Emilia di Liverpool, Claudio di Liverpool), ou como uma denominação de origem. Dessa perspectiva, no entanto, o novo título “ L'eremitaggio di Liwerpool ” de 1828 parece confuso. A localização exata da ação, de qualquer forma, não é idêntica à da cidade inglesa de Liverpool , porque o libreto diz que o Hermitage fica em uma colina "em uma paisagem montanhosa a poucos quilômetros de Londres ". Aparentemente, os autores italianos dos libretos mostraram pouco interesse na verdadeira geografia da Inglaterra. A grafia “Liwerpool” pode ser um erro tipográfico que nunca foi corrigido.

Emilia di Liverpool, 1824

primeiro ato

A ação se passa em um eremitério nos arredores de Londres, onde Emilia dá esmolas aos necessitados todos os dias. A governanta, Cândida, conta que Emília se refugiou aqui há dezoito meses. Seu pai fundou o Hermitage, depois foi para o mar como capitão, mas provavelmente morreu em uma prisão africana.

Emilia reclama que está sendo perseguida pelo fantasma vingativo de sua mãe. Ela conheceu um jovem oficial que pediu sua mão, mas sua mãe recusou, alegando que sua filha já havia sido prometida a um nobre napolitano. O oficial convenceu Emilia a fugir com ele, mas ela logo voltou para casa com remorso, onde encontrou sua mãe morta, ela havia morrido de luto. Desesperada, ela foi para l'Hermitage, onde sua tia era a zeladora, predecessora de Cândida.

Sua história é interrompida por uma tempestade que derrubou uma carruagem no vale e os aldeões correram para ajudar. Os viajantes resgatados aparecem. O nobre napolitano Dom Romualdo lamenta que seu secretário Federico tenha afogado sua noiva Luigia no rio. Federico garante que Luigia está a salvo e admite que gostaria de seduzi-la pessoalmente.

Luigia aparece e explica que um marinheiro que por acaso estava passando salvou suas vidas. Seu velho pai também vem, todos estão seguros em l'Hermitage. Agora vem o marinheiro que ajudou. Ele explica que depois de vinte anos como escravo na África, voltou para casa - é o pai de Emília, Claudio. Ele está procurando sua filha, a quem ele culpa pela morte de sua esposa.

Em l'Hermitage, os viajantes estão a caminho da Itália, onde Luigia deve se casar com o nobre padre Romualdo. Mas ela e Federico estão determinados a frustrar o plano. Luigia acredita que Federico gostaria de se casar com ela, mas ele só quer seduzi-la, pois ele, como agora revela, já havia enganado a ingênua Emília.

Dom Romualdo diz a Emília que veio à Inglaterra buscar a filha de um senhor inglês com quem seu tio havia arranjado um casamento para ele. Emilia admite que é a noiva que fugiu quando ele chegou. Romualdo conta a Federico quem é Emília. Federico está assustado. Emilia reconhece nele seu sedutor e o condena. Luigia também fica zangada com Federico, mas confessa seu amor por ele. Romualdo percebe que suas futuras noivas foram ambas seduzidas pelo mesmo vilão.

Claudio identifica Emilia como seu pai. Eles se abraçam reconciliados. Mais tarde, o furioso Claudio ataca Federico. Emília o impede de revelar sua verdadeira identidade e explica que ele é amigo de seu pai que veio contar a ela sobre sua morte.

Segundo ato

Luigia viu Federico e tentou reconquistar Dom Romualdo, mas ele não entendeu a confusão geral. Federico implora a Cândida que o defenda com Emília e espera a ajuda de Dom Romualdo. Ele entrega a Dom Romualdo uma adaga e pede que o mate. Seu argumento de que Luigia o havia encorajado aumentou a raiva de Romualdo. Emilia também está indignada com Federico.

Claudio pede a Federico que o acompanhe até a sepultura subterrânea da mãe de Emília, onde ele quer se vingar. Cândida por acaso ouve seu plano e avisa Emília. Junto com Romualdo, eles correm para a cripta. Lá Claudio revela sua verdadeira identidade. Ele desafia Federico para um duelo e exige uma confissão escrita. Federico está pronto para isso, mas se recusa a levantar a arma contra o pai de Emilia. Quando Cláudio está prestes a atirar nele, Emília, Romualdo, Luigia, o conde e os camponeses correm para eles.

Agora todos descobrem quem realmente é Cláudio e toda a propriedade é devolvida a ele. Ele perdoa Federico generosamente e, como Emília está convencida de que seu antigo sedutor lamenta sinceramente seu comportamento, ela lhe oferece a mão. Luigia aproveita o clima geral para pedir perdão a Dom Romualdo - e todos estão ansiosos pelo casamento duplo que se aproxima.

L'eremitaggio di Liwerpool, 1828

primeiro ato

A ópera se passa no Hermitage Liwerpool nas montanhas perto de Londres. Uma tempestade irrompe e os moradores correm para o vale, onde uma carruagem capotou. Os viajantes resgatados chegam ao Hermitage. Eles são o conde napolitano Asdrubale, sua sobrinha Bettina e seu companheiro Tomson.

Asdrubale recompensa os ajudantes e lamenta que o marinheiro que ajudou no resgate não esteja presente. Então ele também aparece e explica que depois de vinte anos voltou para casa da África - é o pai de Emília. Ele descobriu sobre a morte de sua esposa e agora está procurando pela filha que acredita ser a responsável por sua morte.

Ao saber que Emília está aqui, Tomson explica que tem informações sobre o pai dela: Cláudio foi caluniado como traidor quando na realidade arriscou a vida pelo rei com o resultado de sua expulsão, seus bens foram confiscados.

Giacomo quer levá-lo para dentro, mas Cláudio hesita em ver a filha. Ela se deixou ser seduzida por um vilão chamado Villars, e a mãe morreu de tristeza por isso. Como resultado, Emilia também perdeu a oportunidade de se casar com o rico napolitano com quem estava noiva. Mas a necessidade de Cláudio de saber se ela lamenta seu comportamento supera isso.

No pátio, Emília distribui esmolas aos necessitados. Ela explica a Cândida que está sendo perseguida pelo fantasma vingativo de sua mãe. Entra em Asdrubale. Emília fica sabendo que ele é um napolitano que veio à Inglaterra com a sobrinha para buscar a noiva que havia prometido. No entanto, ao chegar, ele descobriu que ela havia escapado com outro homem. Emilia percebeu essas semelhanças. Quando Asdrubale menciona seu nome, Emilia confessa que ela mesma é a noiva que fugiu e se retira afetada.

Tomson leva Claudio e o apresenta a Asdrubale. Tomson se assusta ao saber que Emilia também está aqui. Acontece que ele é o Coronel Villars que a seduziu naquela época. Claudio vê a possibilidade de vingança e diz a Tomson que ele se parece muito com o vilão que roubou sua honra. No entanto, ele não revela sua identidade. Tomson fica com um mau pressentimento, mas não sabe quem o ameaçou tanto.

Tomson lamenta seu comportamento anterior. Ele quer confessar a Bettina que lhe deu falsas esperanças e fazer as pazes com Emilia. Mas Asdrubale exige satisfação por ter roubado Emilia dele. Bettina acredita que os dois homens estão falando sobre ela e afirma que Tomson é honrado e lhe fez uma promessa de casamento. Agora Asdrubale está duplamente zangado: Tomson já tirou Emilia dele, agora ele também quer tirar Bettina dele. Emília chega e pede aos presentes que comam. Ela e Tomson se reconhecem instantaneamente e Emilia maldita sedutora. Claudio e Asdrubale ameaçam Tomson, mas Emilia, Candida, Bettina, Giacomo e o povo da montanha pedem para ficar em paz.

Segundo ato

Os moradores locais se perguntam por que um marinheiro desconhecido poderia causar tanto rebuliço. Bettina gostaria de descobrir sua verdadeira identidade. Giacomo se preocupa porque Tomson está ansiosamente procurando por Asdrubale. Quando eles encontram o conde um pouco mais tarde, eles o avisam que ele pode estar em perigo. Claudio conhece Emilia sozinho. Quando ele encontra seu arrependimento sincero, ele se revela seu pai. Reconciliados, eles caem nos braços um do outro.

O assustado Asdrubale conhece Tomson e pensa que Tomson está em busca de vingança, mas ele só quer pedir-lhe para falar bem dele com Emilia. Quando Tomson sai para encontrar Claudio, Candida aparece. Ela descobriu que Claudio é o pai de Emilia e quer atrair Tomson para a cripta da família Liwerpool para matá-lo em frente ao túmulo da mãe de Emilia. Ela pede a Asdrubale que evite o assassinato e se apressa para avisar Emilia.

Na cripta, Claudio Tomson chama a atenção para um retrato da mãe de Emília sobre um túmulo. Tomson implora a Claudio que revele sua verdadeira identidade a ele. Claudio se revela, desafia Tomson para um duelo e pede que ele assine uma confissão de culpa. Tomson cai de joelhos e pede a Claudio para matá-lo, mas enquanto isso Emilia, Asdrubale, Bettina, Giacomo e os moradores locais correram para evitar isso.

Os arrependimentos de Tomson e seu desejo de se casar com Emilia convenceram a todos, e Asdrubale também o defendeu. Cláudio dá sua bênção aos dois e uma confusa mas feliz Emilia aperta a mão de Tomson.

Performances

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Giacinta Canonici e Giovanni Battista Rubini

1817: versão Trento

Em 5 de julho de 1817, a ópera Emilia di Laverpaut de Vittorio Trento foi apresentada no famoso Teatro dei Fiorentini em Nápoles . Giacinta Canonici (Emilia), Raniero Remorini (Claudio di Liverpool), o jovem Giovanni Battista Rubini (Federico), Carlo Casaccia (Don Romualdo), Francesca Checcherini (Candida), Signora Manzi minore (Luigia) e Filippo Senesi (Il Conte). A música provavelmente está perdida (ou perdida), apenas o libreto sobreviveu.

1824: primeira versão

Teresa Melas, a primeira Emilia em 1824

Teresina Melas (Emilia), Francesca Checcherini (Candida), Marianna ou Clementina Grossi (Luigia), Carlo Casaccia (Don Romualdo), Giuseppe Fioravanti (Claudio di Liverpool) cantaram a primeira versão de Donizetti na estreia em 28 de julho de 1824 no Teatro Nuovo , Domenico Zilioli (Federico) e Signor de Nicola (O Conde). A estreia foi recebida com frieza. Acima de tudo, o libreto e o enredo foram criticados, a música foi descrita como "bonita". Embora, de acordo com outro autor, a ópera tenha tido um sucesso significativamente maior em apresentações subsequentes, e Donizetti até mencionou apresentações planejadas em Viena em uma carta a Mercadante - que aparentemente nunca aconteceu - ela provavelmente foi cancelada após apenas sete apresentações.

1828: Segunda versão

Gennaro Luzio, o primeiro Asdrubale em 1828

Em 8 de março de 1828, a versão revisada por Checcherini e Donizetti também foi apresentada no Teatro Nuovo com o nome de L'eremitaggio di Liwerpool . Giuseppe Fioravanti cantou Claudio novamente, Gennaro Luzio cantou Asdrubale, Annetta Fischer cantou o papel-título.

Para a reinterpretação, Donizetti cortou oito de 17 números musicais. Os nove números restantes foram parcialmente colocados de maneira diferente e complementados por cinco novos, incluindo um novo final para o primeiro ato. A exigente Aria finale de Emilia “Confusa è l'alma mia ... Non intende il mio contento” no final de o segundo ato não era inteiramente novo, mas vinha da ópera Alahor in Granata de Donizetti (1826).

As mudanças decisivas resultaram em uma obra independente que era fundamentalmente diferente da primeira versão, em particular os elementos sentimentais da trama e da música são enfatizados na segunda versão, enquanto o elemento cômico foi reduzido (inclusive pela exclusão da segunda figura de Buffo, o conde surdo, veja acima). Mas a segunda versão também não encontrou nenhum favor diante do público: depois de seis apresentações, foi cancelada e esquecida.

Alguns anos depois, Donizetti usou o preludio e a música de tempestade ( tempesta ) do primeiro ato de uma forma revisada em sua ópera Il furioso all'isola di San Domingo .

Outras apresentações

Em dezembro de 1838, foram realizadas três apresentações da primeira versão, novamente no Teatro Nuovo. A ópera também foi tocada novamente em 1871, versão essa que não foi transmitida. Fora de Nápoles, Emilia foi representada apenas uma vez: no outono de 1826 no "Teatro del Genio" em Viterbo , com Giuditta Nencini como Emilia.

Redescoberta

Programa para a apresentação de junho de 1957 com Joan Sutherland

Somente em 1957, quando planejava as comemorações do 750º aniversário da Magna Carta exibida por Johann Ohneland em 1215 , o “Liverpool Music Group” redescobriu a ópera. Foi apresentada na segunda versão de 1828 - embora sob o título Emilia di Liverpool de 1824 - em concerto em 12 de junho de 1957 sob a direção de Fritz Spiegl , a Emilia cantou Doreen Murray.

Em 8 de setembro de 1957, a BBC transmitiu uma versão resumida, também baseada na revisão de 1828 (e também sob o título de 1824). John Pritchard estava no comando e a jovem Joan Sutherland cantou o papel-título.

Em 1986, o selo Opera Rara gravou ambas as versões musicais na íntegra (mas sem as passagens faladas) pela primeira vez como uma gravação de estúdio de primeira classe. Cantou Yvonne Kenny (Emilia), Sesto Bruscantini (Don Romualdo / Asdrubale), Chris Merritt (Federico / Tomson), Geoffrey Dolton (Claudio), Anne Mason (Candida) e Bronwen Mills (Bettina), o protagonista era David Perry .

Discografia

literatura

  • Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Sua vida e suas óperas. Hallwag, Bern 1982, ISBN 3-444-10272-0 .
  • Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63.

Links da web

Commons : Emilia di Liverpool  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ a b Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pp. 11-12
  2. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pp. 12-13
  3. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 21
  4. ↑ Libretto Emilia di Laverpaut (italiano; acessado em 31 de julho de 2021)
  5. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 22 e p. 29
  6. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 22 e p. 62 (nota de rodapé 10)
  7. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pp. 21, 22 e 62 (nota de rodapé 10)
  8. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 22
  9. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 40
  10. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 44
  11. ↑ Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ..., Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 30
  12. ^ Exibe Stanford
  13. ↑ Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ... Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 29
  14. ↑ Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ... Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 14
  15. ^ "... Emilia , que foi recebida com frieza na primeira representação, mas depois se tornou uma das favoritas." (Revisão em: The Harmonicon , agosto de 1824). A seguir: Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ... Opera Rara, London 1986, pp. 11–63; aqui: pp. 14-15
  16. ↑ Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ... Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 15
  17. ↑ Jeremy Commons: Donizetti and the two Emilias , ... Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pág. 13
  18. ↑ italianopera.it
  19. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 222
  20. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 56
  21. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: p. 44
  22. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pág. 60
  23. ↑ Opera manager
  24. ↑ Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pp. 18-19
  25. ↑ a b Jeremy Commons: Donizetti e as duas Emilias , artigo no livreto da caixa do CD: Emilia di Liverpool. , Opera Rara, London 1986, pp. 11-63; aqui: pp. 19-20
  26. ↑ arkivmusic.com
  27. ^ Opera Rara