Damien Parer

Câmera Newman-Sinclair

Damien Parer (nascido em 1 de agosto de 1912 em Malvern , Melbourne ; † 16 de setembro de 1944 em Peleliu , Palau ) foi um cinegrafista e fotógrafo australiano , cujo documentário Was in New Guinea for Australia and New Zealand foi decisivo para o moral das tropas e também os horrores da guerra ilustrada.

Inicialmente implantado pelo Ministério do Interior para uso no Oriente Médio , Parer foi responsável pela organização técnica e gestão prática da operação das Forças Imperiais Australianas naquela área.

Seu subordinado e futuro amigo era o fotógrafo quatro anos mais jovem, George Silk , que não tinha nenhuma experiência prática em documentação e foi originalmente contratado apenas como fotógrafo coadjuvante.

Em contraste, Parer já teve uma carreira como fotógrafo de still e cameraman em produções documentais comerciais e civis. O conteúdo do briefing, que seu chefe lhe deu no caminho, é passado por meio do Parer:

1. “Para construir uma imagem verdadeira do soldado australiano em filmes e fotos.
2. Para fazer um bom filme, bobinas individuais (1 a 10 minutos) mostrando causa e efeito [sic]. Algo depois da ideia de March of Time porque estamos aqui e o que estamos fazendo em uma perspectiva de longo prazo, já que isso nos afeta na Austrália.
3. Para manter os jornais e cinejornais com notícias espetaculares realmente quentes. "

De acordo com a prática da época, “fotos estáticas” também eram usadas dos próprios filmes para os jornais , e fotos estáticas que Silk fazia eram cortadas entre as reportagens semanais .

Super D Graflex

O equipamento técnico que Parer comprou consistia em Newman-Sinclair - câmeras de filme , uma Graflex e uma Contaxgehäusen de 35 mm que começou a Silk com lentes grande-angular e telefoto . Depois de ambos terem completado o treinamento militar básico da AIF, ambos desenvolveram uma estreita cooperação em filmagem e fotografia, que deve ser exemplar para a fotografia de guerra moderna.

Durante esta primeira campanha, os dois quase não chegaram perto o suficiente da linha de frente , mas já aqui eles conseguiram fazer uma série de fotos não dispostas que tiveram uma resposta positiva em casa. Eles encontraram-se em um deserto - guerra de trincheira novamente, desenhar as centenas de milhas para trás e subiu, sem dar-lhes as oportunidades cruciais. Pelo menos Parer teve a chance de obter algumas imagens de alto perfil de algum ataque- bomba e primeiro trabalhou com o repórter da ABC Chester Wilmot quando eles estavam produzindo uma reportagem de capa sobre o cerco de Tobruk .

Depois de alguns meses, o Silk de outra forma confiável se tornou um verdadeiro "sujeito a acidentes" em um sentido "positivo". Quando ele negligentemente mudou o curso de seu caminhão , ele se viu no meio da Operação Cruzado e da batalha de tanques Sidi Rezegh , ou seja, no meio da ação.

Tanto Parer quanto Silk frequentemente discutiam com o novo chefe de sua unidade. O capitão Frank Hurley, um veterano de câmeras da Primeira Guerra Mundial , na opinião de Silk, não tinha absolutamente nenhuma compreensão das possibilidades que as câmeras compactas ofereciam para reportar. Os jovens cinegrafistas odiavam a inclinação de Hurley para fotos posadas e preferia fotos autênticas. Neil McDonald admitiu que sua oposição a Hurley era um pouco dura. Na casa dos 50 anos, ele provavelmente estava preocupado com a segurança deles. Por outro lado, Silk e Parer estariam absolutamente certos em insistir na eficácia das câmeras menores.

O soldado George "Dick" Whittington é levado ao hospital por Papua Raphael Oimbari, dezembro de 1942

Em novembro de 1942, Damien Parer e o correspondente de guerra Bill Marien rodaram o filme Homens de Timor durante a Batalha de Timor , que causou sensação nos países aliados. Quando ambos foram destacados um pouco mais tarde como uma equipe na disputada Nova Guiné , ambos eram fotógrafos de guerra tecnicamente sofisticados. Lá, Silk deveria ter sucesso em sua “obra-prima” em dezembro de 1942, após a marcha forçada de 480 quilômetros da trilha Kokoda . Em um caminho de campo, ele fotografou um soldado australiano cego com uma bengala, que está sendo conduzido pela mão de um papua . A imagem, simples mas sem falhas, tinha uma mensagem tão humanitária e racial que a imagem , inicialmente censurada, chamou a atenção dos criadores da revista Life . Logo depois, Wilson Hicks contratou o neozelandês e publicou sua fotografia do soldado ferido pela primeira vez em março de 1943 . A imagem mais tarde serviu de frontispício no livro "A Guerra na Nova Guiné: Fotografias Oficiais da Guerra da Batalha pela Austrália" , publicado em Sydney em maio do mesmo ano .

Parer, que entretanto estava gravemente doente de disenteria , também teve disputas com as autoridades sobre o pagamento e os direitos de imagem após sua recuperação, de modo que depois de algumas idas e vindas ele conseguiu aceitar uma oferta da Paramount News . Enquanto as negociações ainda estavam em andamento, Parer foi morto em 16 de setembro de 1944, o terceiro dia da Batalha de Peleliu . Ele estava usando um tanque como cobertura e estava prestes a voltar para filmar os rostos dos fuzileiros navais avançando quando uma metralhadora japonesa abriu fogo contra ele. No entanto, seu amigo e colega deveria sobreviver à guerra.

Depois da guerra, Parer foi postumamente premiado com grandes honras. No entanto, foi negado à viúva o pagamento de indenização pelos direitos de imagem que iam além da pensão de guerreiro usual , informando que não era possível determinar sem dúvida quem havia feito quais das imagens e quando, e que a maioria das cópias originais foram destruídas durante a mudança.

literatura

• MacDonald, Neil / Brune, Peter: 200 shots: Damien Parer, George Silk e os australianos em guerra na Nova Guiné , St. Leonards, NSW: Allen & Unwin, 1999.-x, 197 p., ISBN 1-86448-912 -X

Links da web