Carl Amand Mangold

Carl Amand Mangold com barba

Carl Ludwig Amadeus Mangold (nascido em 8 de outubro de 1813 em Darmstadt , † 4 de agosto de 1889 em Oberstdorf ) foi um compositor e maestro alemão .

Vida

Mangold vem de uma antiga família de músicos em Darmstadt. A casa original da família é Groß-Umstadt, em Odenwald. Seu talento musical, herdado de gerações, foi treinado desde cedo por seu pai, o diretor musical da corte grã-ducal e diretor musical da corte Georg Mangold , por seu irmão, o compositor e diretor musical da corte Wilhelm Mangold e por sua irmã, a cantora Charlotte Mangold no violino, na composição e no canto nas noites regulares de quarteto na casa dos pais, onde Ludwig van Beethoven era particularmente bem cuidado.

A irmã de Mangold, Charlotte, gostou das aulas quando Carl Maria von Weber e Giacomo Meyerbeer estavam em Darmstadt. Ela foi treinada como cantora em Viena . Mais tarde, ela passou suas habilidades de canto para os irmãos. Também Abt Vogler e Christian Heinrich Rinck estavam entre os professores musicais dos irmãos.

Os talentos musicais da família culminaram no filho Carl Amand, o último na linha de 14 filhos. Ele nasceu no mesmo ano que Richard Wagner e Giuseppe Verdi , em 8 de outubro, oito dias antes do início da Batalha de Leipzig . A supremacia de Napoleão desmoronou junto com a Confederação do Reno , e o padre Georg sofreu. Mangold, por outro lado, mais tarde se tornou um patriota da Grande Alemanha. Ele propagou a unidade alemã com meios musicais .

Em 1831, aos dezessete anos, ele se juntou à orquestra da corte do grão-ducal em Darmstadt como voluntário sob a direção de seu irmão Johann Wilhelm. Ele encontrou mais inspiração em artistas como Anton Bohrer , Paganini , Henri Herz , Clara Wieck , Henri Vieuxtemps e Margarethe Stockhausen nascida Schmuck, a mãe de Julius Stockhausen , e em casas de Darmstadt amantes da arte, como a do Ministro von Falck, o livreiro Leske, des Dr. Huth e finalmente durante as visitas a concertos na vizinha Frankfurt am Main, mas especialmente em 1834 durante uma viagem a Londres, onde os festivais de Handel tiveram uma grande influência sobre ele, assim como a ópera italiana e as companhias de madrigal.

Em 1835, após a morte de seu pai, Mangold apareceu como cantor pela primeira vez em Darmstadt, em um concerto do virtuoso bandolim Vimercati . A partir daí, muitas vezes apareceu como solista em concertos, tanto como violinista como cantor, e também executou suas próprias composições. Publicou as suas primeiras canções e dedicou-se à composição instrumental de sinfonias, quartetos, trios e outras peças de música de câmara.

De 1836 a 1839 estudou composição com Henri Montan Berton , violino com Eugène Sauzay e canto com Marco Bordogni no Conservatório de Paris dirigido por Luigi Cherubini . Ele se inspirou na ópera italiana, onde cantores como Giulia Grisi , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini e Luigi Lablache brilharam, em concertos orquestrais de habeneck , em noites de quarteto de Baillot e em casas musicais como a do banqueiro Leo, onde se tornou o primeiro artista conheceu pessoalmente. Aqui frequentou Jacques Fromental Halévy , Giacomo Meyerbeer , Sigismund von Neukomm e Hector Berlioz , com quem discutiu as suas composições, com Frédéric Chopin , Haußmann, Charles Hallé , Franz Liszt e Clara Wieck. Por muito tempo dirigiu um curso de canto fundado por Abbé Mainzer para (cerca de 800) trabalhadores, com os quais executou sua composição do Hino Patriótico de Victor Hugo e fundou um quarteto masculino alemão que se apresentou em um concerto de Clara Wieck e o levou ao seu Corais masculinos alemães "Farewell" e a transmissão posterior para coro misto "Come to the Silent Night". Ele também manteve contato com Robert Schumann , enviando-lhe relatórios regulares sobre a vida musical na metrópole francesa para seu “Neue Zeitschrift für Musik”. A pretendida naturalização em Paris fracassou porque ele não nasceu na margem esquerda do Reno. Assim, ele retornou a Darmstadt em 1839, onde logo assumiu a gestão da associação amadora associada à United Society, que mais tarde se tornou a associação musical. Por 50 anos, até sua morte, ele esteve na mesa do regente da "associação", como ele brevemente se referiu a ela. E isso ainda vive na velha tradição hoje. Com ele trouxe as grandes obras de oratório de Bach a Brahms para o público de Darmstadt , e para ele compôs seus extensos “dramas de concerto”, um gênero especialmente desenvolvido por Mangold.

Em 1º de outubro de 1844, Mangold casou-se com Karoline Jaup, filha do primeiro-ministro do grão-ducal Hessian Heinrich Karl Jaup . Ele teve seis filhos com ela. Mangold foi enterrado no Alter Friedhof de Darmstadt (Darmstadt) (túmulo: IH 68).

plantar

Em Darmstadt, Mangold foi apresentado aos círculos mais elevados: com o Príncipe Emil, Príncipe Wittgenstein, Ministro von Hofmann, com os von Ploennies, von Goldner, famílias von Wedekind, Rube, Hallwachs, com o Primeiro Ministro Hessian Heinrich Karl Jaup, seu pai posterior -in-law e com seu cunhado amante da arte, o mais tarde Presidente da Suprema Corte, Strecker, onde conheceu Jenny Lind pessoalmente, que gostava de executar suas canções e fez seu "Zwiegesang" conhecido como um dela canções favoritas em todo o mundo. Sobre seu adágio de contrabaixo, que August Müller tocou com o Dr. Huth disse, Hector Berlioz disse. “Rheinlied” de Becker, “menina pescadora” de Heinrich Heine , os corais masculinos “Meu curriculum vitae é amor e luxúria” e “Onde ficam os arbustos e as árvores” foram amplamente utilizados.

Seu emprego como répétiteur no teatro da corte de Darmstadt em 1841, onde encontrou muitos bons amigos entre os cantores e músicos da corte, inspirou sua primeira ópera romântica: “A garota Köhler ou o torneio em Linz”, texto de Wilke. Esta ópera foi encenada em 1843, onde o seu primeiro oratório “Wittekind ou a vitória da fé”, um poema de Luise von Ploennies , foi executado no Musikverein.

No mesmo ano Mangold iniciou sua ópera Tanhäuser , quase ao mesmo tempo que Richard Wagner e sem que ninguém soubesse do outro . Em 6 de janeiro de 1845, uma semana depois de Wagner, ele completou a pontuação. O livro de Mangold de Eduard Duller não liga a lenda de Tannhauser à guerra do cantor, mas à lenda do fiel Eckart e um tema do Flautista. A maldição, narrada apenas por Wagner, é transformada em um ato dramático por Mangold. Apresentado várias vezes em Darmstadt de 1848 a 1850 e posteriormente trazido de volta ao palco por Ernst Pasqué , o primeiro ator do Patriarca, sob o título “Der Getreue Eckart”, o Tannhäuser de Wagner atrapalhou sua disseminação . Isso foi exibido pela primeira vez em Leipzig, onde em 1845, por sugestão de Mendelssohn , a cantata sinfônica "Elysium" de Mangold foi apresentada no Festival Schiller sob a direção de Albert Lortzing , e onde Mangold conduziu sua cena dramática "Des Mädchen Klage" no Festival Schiller em 1846 . O contato pessoal com Mendelssohn, Schumann, Niels Wilhelm Gade , Lortzing, Hauptmann e o escritor musical Franz Brendel foi muito frutífero e levou a anos de correspondência com este último. Mas o diretor de teatro Schmidt rejeitou a atuação de "Tanhäuser" em consideração ao relacionamento de Wagner com Brockhaus. A rejeição da mesma ópera em Berlim foi descrita de acordo com os arquivos dos Arquivos do Estado Secreto de Berlim no jornal nacional de 25 de agosto de 1888, de acordo com as notas de Mangold. Ludwig Tieck , contra a "turbulência de Wagner, a alma e o corpo fatigados ao ponto da dissolução", recomendou o "Tanhäuser" de Mangold várias vezes após o livro, e recomendou depois que alguns impulsos relativos ao design eclesiástico foram removidos e os especialistas em música falaram favoravelmente, o rei executou a ópera Mangold modificada. No entanto, o desempenho foi prejudicado pelo gerente geral von Küstner, que era amigo de Wagner.

Em sua nova obra “Päan”, ópera e oratório deveriam se unir. Era o "Hermannsschlacht", fruto do movimento de 1848, dedicado ao ministro hessiano Heinrich von Gagern , que, como lhe escreveu o compositor, "apareceu como Hermann um salvador em necessidade". O peculiar trabalho com uma magnífica pintura de batalha foi realizado em Darmstadt, Dresden, Mainz, Praga, Magdeburg e Hamburgo, e Robert Schumann deu ao compositor, que havia “captado momentos de entusiasmo sublime”, o reconhecimento dos artistas, que ele “merecia na medida mais abundante ". Isso foi seguido em 1848 por A Bela Adormecida , um conto de fadas com balé, e em 1849 pela ópera Gudrun , que recebeu uma análise detalhada com biografia e foto do poeta sonoro no Leipziger Illustrierte Zeitung em 14 de junho de 1851. Como esta ópera também não era amplamente utilizada, Mangold voltou ao teatro de concertos e, de 1851 a 1856, criou sua obra mais madura e na época amplamente difundida, Frithjof . Ele teve sucesso em 1862 com o oratório "Abraham", cujo papel-título foi excelentemente interpretado em Darmstadt, em parte por seu amigo Julius Stockhausen e em parte por Karl Hill . "Abraham" também foi recebido com entusiasmo em Regensburg e Zofingen. "Abraão", por mais bíblico que pareça o material e também real, um pensamento patriótico o permeia também. Na aliança com Deus, surge um líder com quem o povo de Israel começa. A religião se torna o pilar do estado vindouro, e a destruição de inimigos e malfeitores (Sodoma) ocorre com a ajuda de Deus. Esse era um assunto totalmente contemporâneo, e Mangold não estava sozinho com esses tópicos bíblicos, mas se juntou a seus contemporâneos que pensavam e escreviam de maneira semelhante. O mais conhecido entre eles foi certamente Mendelssohn, a quem Mangold não apenas admirava, mas com quem teve contato intenso até que Mendelssohn fez campanha pelas obras de Mangold.

Patriotismo foi uma das características definidoras de Mangold, seu amor pela natureza outra. Diz-se que pendurou "com grande entusiasmo na floresta alemã". E como ele adorava socializar, tornou-se uma regra legal que o Musikverein, depois de cantar um Oratório da Paixão na Sexta-Feira Santa na igreja da cidade de Darmstadt, saísse para um passeio juntos no dia seguinte para entrar no clima para a Páscoa. O costume da festa musical country começou em 1842 com uma viagem à Bergstrasse, quando a associação celebrou seu décimo aniversário. A primeira parada foi o Castelo de Auerbach . Houve muita cantoria e um barril de vinho foi "solenemente abençoado e batido". Em seguida, o trem mudou-se para o acampamento do príncipe perto de Auerbach, onde "torradas extremamente bonitas, às vezes muito picantes, que ainda mais alegres a hilaridade geral foram servidas" na hora do almoço e, finalmente, para Bensheim, e às "onze horas da noite eles chegou a Darmstadt em um carro familiar de volta para ". A festa pós-festa aconteceu no dia seguinte no Herrgottsberg . O relator não deixou de salientar que, mais uma vez, a música ajudou "a socializar pessoas de todas as classes sociais". Com toda a seriedade com que Mangold tocava a música, certamente não era um filho da tristeza, dizem que tinha muito humor. Não só que ele precisava com urgência em seu serviço diversificado, ele também poderia pagá-lo com suas habilidades, até mesmo como um meio para um fim.

"Abraham" e "Hermannsschlacht" estavam entre as obras teatrais mais executadas na Alemanha em meados do século XIX. Seu oratório “Israel no Deserto” (1864) é, em termos de conteúdo, uma continuação do Israel de Handel no Egito , Hermanns Tod (1870) é uma continuação da Batalha de Hermann . O grande ano de 1870 se reflete no Despertar de Hermanns Tod e Barbarossa (1872), com uma magnífica pintura de batalha e a procissão triunfal de Barbabianca.

Entretanto, para além da associação musical, chefiou temporariamente a coroa de cantores, o coro de senhoras "Cäcilia" e a associação de música sacra, que sugeria a composição de cantatas, motetos e outras músicas sacras e posteriormente os devolveu ao oratório, além de dirigir um quarteto masculino nos anos 60 e da Associação Mozart de 1870 a 1875, que deram origem a muitos novos coros masculinos. De 1846 a 1872, Mangold foi professor de canto na escola de comércio e na politécnica resultante, que depois se tornou uma faculdade e universidade, e de 1854 a 1889 no Ludwig-Georgs-Gymnasium Darmstadt. Após o sucesso do Hermannsschlacht , ele foi nomeado Diretor Musical da Grande Corte Ducal em 1848 e, em 1858, recebeu a Medalha de Ouro de Mérito pela Arte e Ciência. Ele foi um membro honorário de várias associações musicais, muitas vezes atuou como juiz e especialista e dirigiu dois dos festivais de música do Reno Médio que co-fundou de 1856 a 1868. A amizade com Otto Roquette e Friedrich Bodenstedt foi selada pelo Rheinmorgen emprestado da viagem nupcial de Waldmeister e da premiada cantata do coro masculino “Mirza-Schaffy”. Mangold aposentou-se em 1869.

Sua última grande obra coral , Sawitri , que expressa sua paixão sem fim pela criatividade, foi executada no 50º aniversário do maestro, que ele comemorou com todo vigor pouco antes de sua morte, a última de tantas homenagens que recebeu em seu vida rica. Mangold morreu em 4 de agosto de 1889 durante uma estada de verão em Oberstdorf, no Allgäu. Um grande grupo de enlutados se reuniu em outubro, quando o Frithjof de Mangold soou sob a direção de Willem de Haan . Seu túmulo no antigo cemitério de Darmstadt ainda existe hoje e é carinhosamente cuidado pelos descendentes que ainda estão vivos.

A lista de obras de Ludwig Voltz executadas pelo Musikverein mostra que Mangold, embora cultivando principalmente os clássicos de Bach a Mendelssohn nos 297 concertos que dirigiu, também deu aos compositores mais antigos e novos o seu merecido lugar. Com a sua morte, a associação musical reconheceu "a sua gestão incansável, amante da arte e extremamente conscienciosa", a quem "se deve uma série contínua de níveis de crescimento no sucesso e empenho ideal". Também em 1913, em seu centésimo aniversário, Frithjof foi apresentado sob a direção de seu sucessor, o maestro Willem de Haan .

Recepção no terceiro milênio

Ultimamente, tem havido um aumento notável no interesse pelo trabalho de Mangold, principalmente graças ao Coro de Concerto de Darmstadt e seu fundador e diretor Wolfgang Seeliger . Por exemplo, a grande ópera romântica de Mangold “Tanhäuser” foi editada e interpretada pelo coro concerto e assistentes de estudantes especialmente para o Darmstadt Residenz Festival 2006, mais recentemente em novembro de 2014. Outras apresentações estão planejadas. Tanhäuser de Mangold foi encenado novamente em 2014 no Eduard-von-Winterstein-Theatre em Annaberg-Buchholz ( montanhas de minério ).

O oratório Abraham de Mangold está disponível em CD sob a direção de Wolfgang Seeliger.

Trabalhos (seleção)

Óperas

  • Fiesco , Opera (1840; não listado)
  • The Koehler Girl ou The Tournier zu Linz (H. Wilke), ópera romântica, 3 atos (1843 Darmstadt)
  • Tanhäuser (Eduard Duller), Opera, 4 atos (1843–1845; 1846 Darmstadt)
  • A Bela Adormecida (Duller), balé com melodrama e canto (1848 Darmstadt)
  • A pescadora (Goethe), Singspiel, 1 ato (1848)
  • Rübezahl (Duller), Opera (1848)
  • Gudrun (CA Mangold), grande ópera, 4 atos, op.36 (1850; 1851 Darmstadt)
  • The Cantor von Fichtenhagen , ópera cômica, 2 atos

Oratórios

  • Abraham , Oratório (1859)
  • Wittekind , oratorio
  • Israel no deserto , oratório
  • Elysium , cantata sinfônica

literatura

  • Hermann Mendel : Musical Conversations Lexicon . Berlin 1877, Volume VII, p.36 ss. ( Textarchiv - Internet Archive ).
  • Wilhelm Mangold (1848–1919, filho): “Impressão especial das biografias de Hesse. Comissão Histórica 1920 "
  • Oswald Bill: Mangoldweg - quem era Mangold? Darmstadt, sem data.

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Mangold, de Groß-Umstadt no Odenwald . In: German Gender Book , Volume 69. CA Starke-Verlag, Görlitz 1930.
  2. ↑ Tanhäuser em Annaberg
dados pessoais
SOBRENOME Mangold, Carl Amand
NOMES ALTERNATIVOS Mangold, Carl Ludwig Amandus (nome completo)
PEQUENA DESCRIÇÃO Maestro e compositor alemão
DATA DE NASCIMENTO 8 de outubro de 1813
LOCAL DE NASCIMENTO Darmstadt
DATA DA MORTE 4 de agosto de 1889
LUGAR DA MORTE Oberstdorf