Bruno E. Werner

Bruno Erich Werner (nascido em 5 de setembro de 1896 em Leipzig , † 21 de janeiro de 1964 em Davos , Suíça ) foi um germanista alemão , publicitário , jornalista , escritor , ensaísta , tradutor , crítico de arte e literário e diplomata , que serviu em 1952 República Federal da Alemanha entrou. Sua vida vai do Império Alemão, passando pela República de Weimar e o “ Terceiro Reich ”, até a era Adenauer , e sua biografia reflete as múltiplas rupturas dessa era.

Werner veio de um meio liberal-conservador e hoje é amplamente considerado um representante típico da chamada " emigração interna ". Sua atitude inicial em relação à política cultural nazista é caracterizada por contradições internas e nem sempre é avaliada por unanimidade. Politicamente bastante conservador, durante os primeiros anos da ditadura nazista fez concessões ao gosto predominante pela arte dos nacional-socialistas, que, segundo suas próprias declarações, sempre rejeitou internamente. Ao avaliar as declarações político-artísticas de Werner durante a era nacional-socialista , entretanto, deve-se lembrar que, de acordo com a ideologia racial nazista, Werner era de ascendência “não ariana” e, portanto, teve que contar com constantes perseguições por parte das autoridades. Até que ponto suas afirmações sobre a arte contemporânea foram influenciadas por essa situação inicial ainda precisa ser esclarecido por pesquisas em estudos culturais.

Esteticamente, o versátil Werner estava sob a influência da direção da Bauhaus na arte e na arquitetura , o que também é perceptível em sua preferência pela arte contemporânea . Werner, geralmente aberto à arte, também se interessava por outros movimentos artísticos, em particular o expressionismo e, em geral, a vanguarda do modernismo clássico.

Vida

Infância e juventude no império

Bruno Erich Werner veio da classe privilegiada da alta classe média educada luterana. Seu pai, que tinha doutorado em química , trabalhava como diretor administrativo de uma fábrica de gás. Sua mãe Jenny, nascida Salinger, vinha de uma família judia, razão pela qual Werner foi classificado como um “mestiço judeu de primeiro grau” de acordo com as leis raciais de Nuremberg , ou seja , na dicção nacional-socialista como um “ meio- Judeu ”.

Werner frequentou a escola primária em Nuremberg . Ele então se mudou para uma escola primária de Dresden, onde também fez o exame Abitur. Em 1914, ele ingressou no Leibregiment de Dresden como voluntário de guerra, cujo comandante da companhia foi o escritor e lutador espanhol Ludwig Renn . De 1915 a 1918 Werner participou da Primeira Guerra Mundial e foi homenageado por sua bravura.

Tempo de estudo, vida profissional e privada durante a República de Weimar

Após o fim da guerra, ele estudou com sucesso literatura , história da arte e filosofia, inicialmente na capital da Baviera, Munique , onde Werner testemunhou a República Soviética de Munique e sua violenta repressão pelas unidades da Freikorps . Mais tarde, Werner continuou seus estudos na capital, Berlim . Seus professores acadêmicos mais importantes foram os historiadores da arte Heinrich Wölfflin e Fritz Strich .

Em 1922, Werner casou-se com Katharina Kluge, com quem permaneceu junto até sua morte. Do casamento em 1927 surgiu a escultora Imogen Stuart , que vive na Irlanda desde 1951, e mais tarde outra filha, Sibylle.

Entre 1926 e 1938, Werner fez parte da equipe editorial de recursos do liberal-conservador Deutsche Allgemeine Zeitung (DAZ) em Berlim e chegou à chefia das seções de longa-metragem, teatro e arte em 1934. No curso dessas atividades, ele escreveu principalmente críticas de arte e teatro e fez seu nome com reportagens de viagens e artigos sobre arquitetura.

1929 Werner estava com o trabalho das transmissões alemãs por Paul Verlaine Dr. phil. obteve seu doutorado e inicialmente trabalhou no departamento de arte do Instituto Bibliográfico de Leipzig como consultor de história da arte. Ele também editou vários volumes de obras de Shakespeare em edições individuais para o Leipziger Insel Verlag e, neste contexto, forneceu revisões de algumas traduções de Shakespeare por Dorothea Tieck . Mais tarde, ele mudou para o Grupo Wertheim , uma rede emergente de lojas de departamentos cujos proprietários judeus foram expropriados pelo Estado Nacional Socialista em 1937. Werner chefiou o departamento de antiguidades lá por algum tempo.

Também em 1929 iniciou a edição da revista de cultura Neue linie , fortemente influenciada pela Bauhaus em termos de tipografia e gráfica e dirigida a um público educado. Era publicada mensalmente pela editora Beyer de Leipzig e cuja primeira edição era expressamente publicado por escritores conservadores como Thomas Mann por seu "nível literário" foi elogiado. Werner conseguiu, entre outros. até hoje autores reconhecidos como Hermann Hesse , Werner Bergengruen ou Kasimir Edschmid ganharam para a nova linha , mas também obras de autores próximos ao nacional-socialismo, como Will Vesper ou funcionários culturais nacional-socialistas ativos, como Hanns Johst ou Hans Friedrich Blunck foram na revista, que se opôs à cena artística da República de Weimar , em grande parte determinada pela esquerda . Em um artigo principal em 1932, Werner exigia que a "arte" funcionasse "como a expressão criativa da nação", vinculando-se assim à semântica völkisch dos extremistas de direita antes mesmo da chamada " tomada do poder " pelo NSDAP . No entanto, Werner apontou pintores tão diversos como o expressionista Oskar Kokoschka , o verista Otto Dix ou a impressionista Lovis Corinth como modelos dignos de elogio , que foram mais ou menos rejeitados pelos nacional-socialistas ou mesmo considerados " degenerados ".

Vida profissional e privada durante a ditadura nazista

Em outubro de 1933, Werner foi um dos 88 escritores que assinaram o juramento de lealdade a Adolf Hitler . Numa carta de 9 de dezembro de 1933 ao Reichskulturwalter, o Comissário de Estado Hans Hinkel , Werner confirma que a nova linha apóia “a nova Alemanha” em termos de política cultural. Em 1934 publicou um livro com o título Da face permanente da arte alemã , que fazia parte da série de Gerhard Bahlsen, Obrigação e Despertar. Escritos para o presente apareceram e nos quais Werner também elogiou um artista popular como Emil Nolde . Acima de tudo, a obra condenada ao ostracismo pelos nacional-socialistas homenageava obras de Ernst Barlach , Karl Schmidt-Rottluff , August Macke , Ernst Ludwig Kirchner e Erich Heckel .

Devido à sua classificação como um chamado "meio-judeu", Werner só foi autorizado a publicar depois de 1935 com uma licença especial que poderia ser retirada dele a qualquer momento. Até que ponto essa situação ameaçadora contribuiu para sua avaliação positiva oficialmente anunciada da política cultural nazista é controversa. Obviamente, a postura político-cultural ambivalente de Werner e sua participação na Primeira Guerra Mundial significaram que ele e sua família puderam viver e trabalhar relativamente sem serem perturbados pelos nacional-socialistas por um longo tempo, apesar de suas origens parcialmente judias.

No entanto, nos anos que se seguiram, ele entrou cada vez mais em conflito com as autoridades e a censura nazista. Em julho de 1937, Werner entregou um "Relatório Especial de Munique" para o DAZ, no qual aderiu estritamente às condições impostas pelo Ministério do Reich para a Iluminação Pública e Propaganda no que diz respeito às reportagens sobre a " Grande Exposição de Arte Alemã de 1937" e a notória exposição " Arte Degenerada " realizada. No entanto, Werner teve que deixar a equipe editorial DAZ em 1938. A partir de então, ele se concentrou principalmente em seu trabalho para a nova linha . O volume Die deutsche Plastik der Gegenwart , concluído em 1940 e que deveria aparecer na editora Rembrandt em Berlim, foi proibido e esmagado porque, além de obras oficialmente reconhecidas pelos nacional-socialistas, como a escultura de bronze Der Führer de Fritz Klimsch, também continha esculturas do chamado "Meio Judeu", Adolf von Hildebrand e novamente tratado e avaliado positivamente por Ernst Barlach.

Quando os ataques aéreos a Berlim começaram em 1941, as duas filhas de Werner foram evacuadas primeiro para a Baviera e depois para Viena , onde encontraram abrigo com uma amiga da família. Em 1943, os dois o. G. As revistas mensais, caracterizadas por um layout elaborado, foram descontinuadas no decorrer dos acontecimentos de guerra que tornaram necessário o racionamento de matéria-prima. Na mesma época, Werner começou a trabalhar em seu romance autobiográfico Die Galeere , que durou até 1947. Esta obra descreve o destino de um intelectual alemão que se casou com um judeu alemão entre 1932 e 1945.

Em 1944, a casa da família em Berlin-Schmargendorf foi confiscada pelos nacional-socialistas. Werner escapou por pouco da perseguição da Gestapo e passou algum tempo na clandestinidade, entre outras coisas. na cidade bávara de Dießen am Ammersee e em Dresden, onde testemunhou os devastadores ataques aéreos dos Aliados à capital saxônica em fevereiro de 1945. Quando Werner descobriu, no final da guerra na Baviera, que sua filha Imogen fora convocada para cavar trincheiras antitanques contra o Exército Vermelho que avançava sobre Viena , ele foi a Viena para trazer seu primogênito para a Baviera, onde pai e filha foram libertados juntos experimentados por se aproximar das tropas americanas. Algum tempo depois, Werner conseguiu trazer sua esposa e filha mais nova, Sibylle, para a Baviera ocupada pelos americanos, onde foram protegidas dos ataques dos soldados soviéticos.

Vida profissional na República Federal da Alemanha

De 1945 a 1946, Werner chefiou o departamento de Wort na Rádio Hamburgo (mais tarde NWDR Hamburgo). Em 1947 ele voltou para Munique. Werner inicialmente escreveu principalmente críticas de teatro lá. Ele então assumiu a gestão das páginas principais do Neue Zeitung de Erich Kästner , um jornal diário patrocinado pelo governo militar americano, que deveria contribuir para a reeducação e democratização da população alemã como parte do processo. chamado de reeducação e na época um dos poucos jornais alemães de importância internacional. Seus artigos mostraram um afastamento do puro esteticismo em direção a um maior engajamento político-cultural no sentido de uma democratização da sociedade alemã do pós-guerra promovida pela arte.

Ao final de seu mandato como chefe da seção de reportagens do Neue Zeitung , Werner empreendeu uma viagem de três meses pelos EUA para conhecer a cena cultural americana e o estilo de vida americano . Das memórias de sua estada nos EUA, a banda Você consegue esquecer a Europa? Notas de uma viagem à América, publicado em 1952 pela Deutsche Verlags-Anstalt . No mesmo ano, Werner publicou um volume sobre arquitetura contemporânea na Alemanha em Bruckmann-Verlag.

Desde 1952, ele atuou como conselheiro e adido cultural em Washington, DC Durante seu trabalho até 1961 ele conseguiu, entre outras coisas, na criação de uma grande exposição de arte expressionista alemã no Museu de Arte Moderna em Nova Iorque . Em 1957, seu segundo romance foi publicado pela editora S. Fischer, intitulado The Goddess e retomando as experiências de Werner no campo da tensão entre a experiência pessoal, o comércio de arte e as intrigas políticas. Nesse ínterim, a tentativa de ajudar outra revista de cultura ou estilo de vida com o título brilhante e a nova linha fracassou .

Em 1962 Werner regressou à Alemanha e fixou-se novamente em Munique, que seria a sua última residência. Ele escreveu artigos para Die Welt e deu muitas palestras sobre tópicos históricos da arte. No mesmo ano, Werner sucedeu Erich Kästner mais uma vez, desta vez como Presidente do Centro PEN da República Federal da Alemanha.

Em seus últimos anos, Werner sofreu de uma doença cardíaca progressiva, da qual finalmente morreu em 22 de janeiro de 1964, aos 67 anos, no resort climático suíço de Davos. Ele encontrou seu lugar de descanso final no Kirchhof de St. Anne em Berlin-Dahlem . O túmulo não foi preservado.

efeito

Seus vários trabalhos jornalísticos e colunistas deram a Werner uma grande reputação ao longo dos anos, que também desempenhou um papel importante em sua nomeação em 1952 como adido cultural do ex-oponente de guerra, os EUA .

No entanto, principalmente por causa de sua relação ambivalente com o regime nazista, ele não foi incontestável como escritor durante sua vida. Herbert Hupka, por exemplo, acusou-o no Bayerischer Rundfunk de adotar uma "perspectiva de banquinho de bar" em seu romance Die Galeere, que era inadequado para a severidade dos acontecimentos, e que ele via a época da ditadura nazista como "um dândi esnobe " . Thilo Koch, do NWDR, queixou-se de que a galera não era "verdadeira nem divertida".

O dramaturgo de sucesso Carl Zuckmayer, por outro lado, elogiou o romance de Werner na Neue Zeitung como um futuro “best-seller”.

1953 foi o trabalho de Werner entre as guerras. Abendländische Reisen (1940) colocado na lista da literatura a ser descartada na República Democrática Alemã por causa de tendências que são consideradas fascistas .

Um artigo de Werner no Deutsche Allgemeine Zeitung de 20 de julho de 1937, que também documenta seu complicado e multifacetado envolvimento na política cultural nazista, foi usado em pesquisas para reconstruir a exposição “Arte Degenerada” .

Trabalho

  • Sobre a face permanente da arte alemã. Editora Die Runde, Berlin 1934.
  • Entre as guerras. Viagem ocidental. 1940.
  • A escultura alemã do presente. Rembrandt Verlag, Berlin 1940.
  • A galera. (romance autobiográfico) Suhrkamp (anteriormente S. Fischer), Frankfurt am Main 1949.
  • Você pode esquecer a Europa? Editora alemã, Stuttgart 1951.
  • Novo prédio na Alemanha. Bruckmann, Munique 1952.
  • A Deusa. S. Fischer, Frankfurt am Main 1957.
  • Os anos vinte. De manhã à meia-noite. Bruckmann, Munique 1962.
  • Rendezvous com o mundo. Fotos de viagens de quatro décadas. Bruckmann, Munique 1963.
  • Lunapark e Alexanderplatz. Berlim em poesia e prosa. Editor com Ortrud Reichel . Piper, Munique 1964.

Resenhas de obras de Bruno E. Werner

Literatura secundária

  • Andreas Hüneke : Por exemplo: Bruno E. Werner. Jornalismo crítico e histórico da arte nos anos trinta. In: Arte e crítica de arte dos anos trinta. Dresden 1990, pp. 198-204.
  • Patrick Rössler: Bruno E. Werner. Um homem de qualidades. Catálogo da exposição. Edição 451, Stuttgart 2009.

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ a b c d J. Hellmut Freund: anotado. In: Bruno E. Werner: A galera. Frankfurt am Main 1991, p. 409.
  2. ↑ Ver o arquivo pessoal de Werner na Câmara de Cultura do Reich nos Arquivos Federais de Berlim: RKK 2100. Quadro 0482. Arquivo 07.
  3. ↑ a b Colocado nas alças. In: Der Spiegel. 2 de fevereiro de 1950, pp. 35f.
  4. ↑ a b c The Irish Times.
  5. ^ Ernst Klee : O léxico da cultura para o Terceiro Reich. Quem era o quê antes e depois de 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 658.
  6. ↑ a b J. Hellmut Freund: anotado. In: Bruno E. Werner: A galera. Frankfurt am Main 1991, p. 410.
  7. ^ Ernst Klee: O léxico cultural para o Terceiro Reich. Quem era o quê antes e depois de 1945. S. Fischer, Frankfurt am Main 2007, p. 658.
  8. ↑ Citação de Julia Bertschik: Kriegs-Mode. Propaganda nacional-socialista nas revistas “die neue linie” e “Die Mode”. In: Claudia Glunz et al. (Ed.): Information Warfare. O papel dos meios de comunicação (literatura, arte, fotografia, cinema, televisão, teatro, imprensa, correspondência) na representação e interpretação da guerra. Göttingen, 2007, p. 418f.
  9. ↑ a b c J. Hellmut Freund: anotado. In: Bruno E. Werner: A galera. Frankfurt / M. 1991, página 411.
  10. ↑ a b c J. Hellmut Freund: anotado. In: Bruno E. Werner: A galera. Frankfurt am Main 1991, p. 413.
  11. ↑ a b J. Hellmut Freund: anotado. In: Bruno E. Werner: A galera. Frankfurt am Main 1991, p. 414.
  12. ^ Hans-Jürgen Mende: Léxico dos cemitérios de Berlim. Pharus-Plan, Berlin 2018, ISBN 978-3-86514-206-1 , p. 565.
  13. ↑ a b Colocado nas alças. In: Der Spiegel . 2 de fevereiro de 1950, p. 36.
  14. ^ Ministério da Educação Nacional da República Democrática Alemã, lista da literatura a ser classificada. Terceiro suplemento, Berlin: VEB Deutscher Zentralverlag, 1953. pp. 205–217.
  15. ^ Peter-Klaus Schuster: The "Art City" Munich 1937. National Socialism and "Degenerate Art". Prestel-Verlag, Munich 1987, página 102.
dados pessoais
SOBRENOME Werner, Bruno E.
NOMES ALTERNATIVOS Werner, Bruno Erich (nome completo)
PEQUENA DESCRIÇÃO Narrador e publicitário alemão
DATA DE NASCIMENTO 5 de setembro de 1896
LOCAL DE NASCIMENTO Leipzig
DATA DA MORTE 21 de janeiro de 1964
Lugar da morte Davos , Suíça