Appoggiatura
Appoggiatura ( ital. Appoggiare : inclinar-se), dt .: Proposta , refere-se a um ornamento na música instrumental e vocal.
Consiste em um ou mais tons que são inseridos entre dois tons de melodia (geralmente, segundo superior ou inferior ) e geralmente são conectados como legato . A decoração pode ser feita na batida da nota principal e então encurtá-la de acordo, ou antes da nota principal, e então encurtar a nota anterior.
As sugestões são freqüentemente anotadas como notas baixas, mas também podem ser escritas como notas normais.
Na antiga literatura musical espanhola ( por exemplo, nas obras de Gaspar Sanz ), diferencia-se entre um appoggiatura ascendente ( apoyamento , appoggiamento italiano ) e um decrescente ( esmorsata , smorsiato italiano ).
Medir posição e comprimento
Por volta de meados do século XVIII, foram estabelecidas regras quanto à posição da barra e ao comprimento das sugestões, que são anotadas como uma pequena nota, devem ser cantadas ou tocadas.
Johann Joachim Quantz distingue entre sugestões “marcantes” que começam na posição da batida da nota principal e sugestões “contínuas” que vêm antes desta posição (segundo ele, uma “variedade francesa”).
Carl Philipp Emanuel Bach, por outro lado, exige que toda sugestão comece sempre na batida da nota principal. Ele divide as propostas em "mutáveis", cuja duração deve ser derivada do valor rítmico da nota principal, e "imutáveis", que "são sempre tratadas brevemente". Em vez disso, Leopold Mozart fala simplesmente de propostas “longas” e “curtas”.
No entanto, esses autores concordam que a longa (impressionante, mutável) proposta:
- metade do grau principal (exemplo a),
- no caso de uma grade principal pontilhada, dois terços de seu valor (exemplo b),
- no caso de uma nota principal antes de uma pausa, seu valor total (exemplo c), e
- para notas principais que são estendidas por um empate, o valor até esta legenda (exemplo d)
deve levar:
No entanto, o escopo dessas regras é controverso. Coloca-se, portanto, a questão, nomeadamente, em que medida as regras do CPE Bach também se aplicam à música do seu pai.
Articulação e dinâmica
Para a sugestão longa, as palestras por volta de 1750 exigem, além da conexão com a nota principal em legato, que seja executada mais alto que a nota principal ou receba um crescendo . A forma de tocar, em que o volume da nota principal é claramente reduzido, é chamada de “dedução” em alguns tratados.
A partir do século 19, costumam ser licitadas propostas longas. Assim, torna-se tarefa do intérprete reconhecê-los como tais no texto musical para que mantenham sua articulação e dinâmica características.
Diferentes tipos de entonações de appoggiatura na guitarra
Uma appoggiatura é executada na guitarra como um portamento, seja como um movimento deslizante ("slide"), como um pull-off ou hammer-on ("legato play") ou como uma flexão ou liberação. O tipo de appoggiatura raramente fica evidente nas notas típicas que os guitarristas usam.
Veja também
Fontes e literatura (cronológica)
- Johann David Heinichen : O baixo geral na composição. Dresden 1728 ( versão digitalizada ).
- Francesco Geminiani : The Art of the Violin op.9, London 1751.
- Johann Joachim Quantz : Tentando uma instrução para tocar a travessia da flauta . JF Voss, Berlin 1752 ( Wikisource ; archive.org ).
- Carl Philipp Emanuel Bach : Tente a verdadeira maneira de tocar piano . Parte 1, Berlim 1753 ( online) .
- Friedrich Wilhelm Marpurg : Instruções para tocar piano . Berlim 1755 ( online) .
- Leopold Mozart : tentativa de escola de violino completa . Augsburg 1756, cap. 9 ( online) .
- Johann Georg Sulzer : Art. Sugestão . In: Teoria Geral das Belas Artes. Leipzig 1774 ( online) .
- Heinrich Christoph Koch : Art. Sugestão . In: Musical Lexicon . Frankfurt 1802 ( online) .
- Frederick Neumann: ornamentação em música barroca e pós-barroca, com ênfase especial em JS Bach . Princeton University Press, Princeton 1978, ISBN 0-691-09123-4 (linho), ISBN 0-691-02707-2 (brochura).
Evidência individual
- ↑ Referência anterior para “Proposta”: Heinichen 1728, página 525.
- ↑ Bach 1753, página 63.
- ^ Nieves Pascual León: A interpretação musical em torno de 1750. Estúdio crítico de los principais instrumentales de la época a partir de los contenidos epuestos en la violon school de Leopold Mozart. Ediciones Universidad Salamanca 2016 (= Música viva. Volume 2), ISBN 978-84-9012-726-1 , p. 239.
- ↑ Jerry Willard (Ed.): As obras completas de Gaspar Sanz. 2 volumes, Amsco Publications, New York 2006 (tradução do manuscrito original por Marko Miletich), ISBN 978-0-8256-1695-2 , Volume 1, p. 22.
- ↑ Quantz 1752, página 78.
- ↑ Bach 1753, página 70.
- ↑ Bach 1753, pp. 63–66.
- ↑ Mozart 1756, página 194.
- ↑ Exemplos de Quantz 1752, Tab. VI. Outros casos especiais em Bach, Tab. III, Fig. VI-VII.
- ↑ Ver, por exemplo B. Neumann 1978.
- ↑ Geminiani 1751, página 7; Mozart 1756, página 199.
- ↑ Quantz 1752, página 78; Bach 1753, página 64; Marpurg 1755, p. 48.