Nicolas Gombert

Nicolas Gombert (* por volta de 1495 em La Gorgue perto de Lille (incerto), † por volta de 1560 em Tournai ) foi um compositor e cantor franco-flamengo da Renascença .

Viver e agir

Como o sobrenome do compositor ocorre com frequência na aldeia de La Gorgue, a oeste de Lille, de acordo com historiadores da música, isso sugere uma possível descendência de lá; No entanto, não há evidências disso. O teórico musical Hermann Finck relata em sua Practica musica (1556) que Gombert foi aluno de Josquin Desprez († 1521), reitor em Condé-sur-l'Escaut, a cerca de 40 km de distância, desde 1504 . A música fúnebre de Gombert, Déploration “musae Jovis” sobre a morte de Josquin, também apóia essa suposição. Mais informações sobre sua vida antes de entrar na capela de Carlos V em 1526 não estão disponíveis. Mas porque ele teve benefícios eclesiásticos em Béthune , Courtrai , Metz e Tournai, isso significa que ele era um clérigo .

O nome de Gomberts aparece pela primeira vez em um documento assinado por Carlos V em Granada em 2 de outubro de 1526, no qual foi nomeado cantor da orquestra da corte de Karl; Nos primeiros três anos até 1529 esteve com esta capela em Toledo , Sevilha , Granada, Valladolid , Valência e Madrid , porque a capela acompanhou o imperador nas suas viagens. Em 1529, o compositor foi nomeado maitre des enfants . Kapellmeister nesta época eram Adrien Thibault e mais tarde Thomas Crécquillon . Como mestre dos meninos do coro, Gombert era responsável pelo treinamento musical e vocal dos meninos, bem como por sua educação, acomodação e bem-estar. Naquela época o coro era composto por 14 adultos, um organista , um “prompter” (pedal de giz ou fole do órgão) e cerca de doze coristas. Outras viagens com a orquestra da corte levaram Gombert a Bolonha , Mântua , Innsbruck , Munique e Augsburg em 1530 . No ano seguinte, houve estadias em Colônia e na chamada Holanda espanhola , depois em Regensburg . De 1532 em diante, Gombert permaneceu na Espanha por um longo período de tempo.

Enquanto Carlos V empreendia uma campanha contra Túnis em 1533 , Gombert recrutou pessoal adicional para a orquestra da corte na Holanda e voltou a Valladolid em 1537 com cerca de 20 cantores adultos e meninos de coro, um professor de latim, alguns curadores e um organista. O último grande evento em que poderia ter participado foi o encontro das três maiores orquestras da corte europeias em Aigues-Mortes em 1538; eram a capela papal de Paulo III. , a orquestra da corte francesa do rei Francisco I e a de Carlos V. Depois de 1538, o nome de Gombert não aparece mais nas faturas da corte imperial; Cornelius Canis aparece em seu lugar no livro de contas de 28 de dezembro de 1540 . O humanista italiano Hieronymus Cardanus (1501–1576) escreve em duas de suas publicações que Gombert foi condenado à punição de galera por crimes sexuais contra um dos meninos do coro . Ao dedicar uma série de composições, ele mais tarde obteve o perdão de Carlos V depois que Cardano o aceitou. Por muito tempo, os historiadores da música consideraram os oito ciclos do Magnificat a petição de misericórdia de Gombert; Nesse ínterim, uma carta de Gombert a Ferrante I Gonzaga de 1547 e outras referências temporais sugerem que o primeiro livro dos motetos de quatro partes , publicado em Veneza em 1539, trouxe esse perdão e que Gombert pode nem mesmo ter que enfrentar o sentença. A abundância de gravuras de motetes publicadas após 1540 também é difícil de imaginar sem a cooperação do compositor.

Na carta mencionada de 1547, Gombert se referia a si mesmo como um cônego em Tournai, onde realizava uma sinecura eclesiástica desde 1534 . Seu nome não aparece na lista de clérigos que leram missas em Tournai e ele provavelmente não exerceu mais funções sacerdotais. Aqui ele deve ter conhecido Pierre de Manchicourt , que foi Kapellmeister na catedral de lá e professor dos meninos do coro em 1545. O teórico da música Hermann Finck havia falado de um compositor vivo em sua Practica musica 1556, enquanto Cardanus (1561) e mais tarde o escritor Lodovico Guicciardini em sua Descrizione de tutti i Paesi Bassi ( Antuérpia 1566) contaram Gombert entre os mortos.

importância

Junto com Adrian Willaert , Jacobus Clemens non Papa e outros compositores franco-flamengos, Nicolas Gombert é um dos maiores mestres da música sacra entre Josquin e Orlando di Lasso . A aquisição e o domínio das técnicas composicionais de Josquin por Gombert contribuíram de forma decisiva para que se tornassem a referência para os compositores da segunda metade do século XVI. Ele pode ser considerado um dos maiores mestres do contraponto no século XVI; Ele escreve versos melodicamente extensos sem uma estrutura rítmica concisa e, portanto, se coloca em certo contraste com a maneira de escrever de Josquin. Sua imitação mais rica, dificilmente quebra e cadências pronunciadas de estilo interrompido é para muitos de seus contemporâneos, especialmente Clemens non Papa, tornarem-se exemplares. A sua grafia é visivelmente constante nos géneros em que trabalhou e é caracterizada pela unidade do movimento e pela equivalência de todas as vozes, de forma que o contraste entre as vozes principal e secundária, mas também entre o tema musical e as vozes de contraponto livre, é quase completamente eliminado.

Com exceção de duas missas, que são baseadas em um cantus firmus litúrgico , Gombert usa a técnica da paródia neste gênero , baseando-se em modelos de Matthaeus Pipelare , Philippe Verdelot , Noel Bauldeweyn , Jean Richafort e seus próprios motetos. Em seus mais de 160 motetos, Gombert mostra uma soletração de voz plena, completamente imitando; Mais de um quarto dessas composições tratam da veneração da Virgem Maria. Relativamente poucos de seus motetos estão diretamente relacionados aos eventos da corte. Gombert fez contribuições importantes para o gênero dos motetos gospel. No início do século XVII, Claudio Monteverdi escreveu sua Missa em seis partes a appella baseada no moteto de Gombert “In illo tempore”, que foi impresso em 1610 junto com as Vésperas Marianas. As oito configurações Magnificat de Gombert combinam as convenções litúrgicas relevantes com os mais altos padrões artísticos. A maioria das mais de 70 canções do compositor diferem estilisticamente apenas ligeiramente de seus motetos, e apenas algumas são no estilo parisiense mais homofônico .

Trabalho

Edição completa: Nicolas Gombert. Opera omnia , editado por Joseph Schmidt-Görg, Roma ou sem informações de localização 1951-1975 (= Corpus mensurabilis musicae VI, 1-11; Volume 1-3: Missas e Credo, Volume 4: Magnificat, Volume 5-10: Motetos, Volume 11: Chansons). A lista a seguir mostra o ano da primeira publicação; sem ano: a obra é manuscrita.

• Medida e Credo
  • Missa "Quam pulchra es" para seis vozes (1532)
  • Missa "Da pacem" para quatro vozes (1532)
  • Missa "Sancta Maria succurre miseris" para quatro vozes (1540)
  • Missa "Media vita" com cinco vozes (1542)
  • Missa “Sur tous regretz” a cinco vozes (talvez para a coroação de Carlos V como imperador em 24 de fevereiro de 1530 na igreja de San Petronio em Bolonha, impressa em 1542 com o título “A la Incoronation”)
  • Missa "Philomena praevia" para cinco vozes (1542)
  • Missa "Dulcis amica" (1556)
  • Missa "Je suis desheritée" para quatro vozes (1557)
  • Missa “Beati omnes” com quatro vozes
  • Missa tempore paschali a seis vozes
  • Credo para oito votos
• Composições Magnificat (todas para quatro vozes)
  • Magnificat primi toni
  • Magnificat secundi toni
  • Magnificat tertii et octavi toni
  • Magnificat quarti toni
  • Magnificat quinti toni
  • Magnificat sexti et primi toni
  • Magnificat septimi toni
  • Magnificat octavi toni
• Livro I dos motetos de quatro partes (Veneza 1539)

• Livro I dos motetos de cinco partes (Veneza 1539)

• Livro II dos motetos de quatro partes (Veneza 1541)

• Livro II dos motetos de cinco partes (Veneza 1541)

• Motetos individuais em estampas coletivas
  • "Ad te levavi oculos meos" para quatro vozes (1539, também atribuído a Jean Richafort )
  • "Angelus Domini ad pastores" com quatro vozes (1529, também atribuída a Philippe Verdelot )
  • "Aspice Domine in testamentum" com cinco votos (1538)
  • "Ave salus mundi" a seis vozes (1539)
  • "Ave sanctissime Jesu Christe" a quatro vozes (1538)
  • "Beatus vir qui non abiit" com seis vozes (1539)
  • "Benedicta es caelorum regina" a seis vozes (1564)
  • "Christe fili Dei" para quatro vozes (1555)
  • "Descendi in hortum meum" para seis partes (1539)
  • "Domine quis habitabit" com cinco votos (1556)
  • "Dulcis amica Dei" para quatro vozes (1532)
  • "Duo rogavi te Domine" com seis vozes (1539)
  • "Ego sum qui sum" para seis vozes (1539)
  • "Egregie matyr Sebastiane" a cinco vozes (1523)
  • "Felix Austriae domus" com cinco votos (1537, para a coroação de Fernando I em 1531)
  • "Gabriel nuntiavit Mariae" a cinco vozes (1538, também atribuída a D. Phinot)
  • "Gaude mater ecclesia" para quatro vozes (1538)
  • "Hic est discipulus" a cinco vozes (1538)
  • "Homo erat em Jerusalém" com quatro votos (1534)
  • "In illo tempore dixit Jesus" / "Hic est panis" a cinco vozes (1538)
  • "In illo tempore intravit Jesus" a cinco vozes (1545)
  • "In illo tempore: Loquente Jesu" a seis vozes (1539)
  • "In illo tempore dicebat Jesus" / "Sed cum facis" com seis vozes (1555, também atribuído a Petit Jean De Latre)
  • "In patientia vestra" a quatro vozes (1540)
  • "In te Domine speravi" com seis vozes (1539)
  • "Media vita in morte sumus" para seis vozes (1539)
  • "Musae Jovis" para seis vozes (1545)
  • "O crux, gastador" para seis vozes (1539)
  • "Oculi omnium in te sperantium" com seis vozes (1539)
  • "O Domine Jesu Christe" com seis votos (1539)
  • "O Jesus Christe" com oito votos (1568, = "Que ne l'aymeroit")
  • "O Jesu Christe succurre" com seis votos (1538)
  • "Omnis pulchritudo Domini" para seis vozes (1555)
  • "O Rex gloriae" a seis vozes (1539)
  • "Peccata mea, sicut sagittae" com seis votos (1549)
  • "Quem dicunt homines" a seis vozes (1555)
  • "Qui colis Ausoniam" a seis votos (1549, por ocasião do encontro de Clemente VII e Carlos V em Bolonha em 1533)
  • "Qui seminant in lachrymis" para quatro vozes (1539)
  • "Regina caeli" a doze vozes (1534)
  • "Respice Domine" para cinco votos (1538)
  • "Salvator mundi, salva nos" a seis vozes (1535)
  • "Sancta et imaculata" a cinco vozes (1538)
  • "Sancta Maria, succurre miseris" a seis votos (1539; = "Ó Jesus Cristo, succurre")
  • "Sancta Johannes apostole" com quatro votos (1539)
  • "Si bona suscepimus" para seis vozes (1539)
  • "Stabat autem Petrus" com cinco votos (1557)
  • "Suscipe verbum, virgo Maria" para cinco vozes (1532)
  • "Tribulatio cordis mei" a cinco vozes (1538)
  • "Tulerurnt Dominum" com oito vozes (1552, = "Je prens congie"; também atribuído a Josquin)
  • "Virgo sancta Catherina" a quatro vozes (1534)
• Motetos individuais em manuscritos
  • "Constitues eos" com seis vozes (parcialmente atribuída a Comprecht )
  • “Ecce quam bonum” para quatro vozes
  • “Emendemus in melius” para quatro vozes
  • “In illo tempore pastores” a quatro vozes
  • "In tua patientia" (= "Veni dilecta mea" ). a cinco votos, perdido
  • “Jubilate Dei omnis terra” com quatro votos
  • "Juravit Dominus" (= "Caeciliam cantate pii" ). a cinco votos, perdido
  • “Philippe qui videt me” para cinco votos
  • “Regina caeli” com dez votos
  • “Speciosa facta es” para quatro votos
  • "Sustinuimus pacem" (= "Je prens congie" ). a oito votos
  • “Tota pulchra es” para seis vozes
• Chansons em impressões em massa

• Canções manuscritas
  • “Amoureulx suis d'une plaisante morena” para cinco votos
  • “Au joly bois” para seis votos
  • “Changons propõe” a seis votos
  • “En espoir d'avoir mieulx” a quatro vozes
  • "Je prens congie" para oito vozes (= "Sustinuimus pacem", "Tulerunt Dominum")
  • “Jouyssance vous donneray” com seis votos
  • “Mon petit cueur” com seis votos
  • "Mon seul" para sete vozes (sem texto)
  • “Paine et travéil” com seis votos
  • “Plus en sera garde” para quatro votos
  • “Qui porra dire ou croire” para seis vozes
  • “Si je ne my plains” para quatro votos
  • “Si mon traveil” com seis vozes
• Obras de autenticidade duvidosa
  • Missa "Fors seulement" com cinco vozes (parcialmente atribuída a H. Vinders)
  • "Adversum me susurrabant" a quatro vozes (parcialmente atribuído a E. Causin)
  • "Aleluia. Spiritus Domini "com cinco vozes (parcialmente atribuída a N. des Celliers de Hesdin)
  • "Cantibus organicis" com quatro vozes (parcialmente atribuída a H. Naich)
  • "Hodie Christ natus est" com cinco vozes (parcialmente atribuída a V. Ruffo)
  • "Hodie in Jordane" com seis vozes (parcialmente atribuída a Maistre Jhan)
  • "Inclina Domine aurem tuam" com cinco vozes (parcialmente atribuída a Jacquet de Berchem)
  • "Laqueus contritus est" com quatro vozes (parcialmente atribuída a Jacobus Clemens non Papa)
  • "Lauda Syon" com cinco vozes (= "Je ne me puis tenir d'aimer"; ed. Miguel de Fuenllana )
  • "Maria Magdalene et altera Maria" com cinco vozes (parcialmente atribuídas a Pierre de Manchicourt)
  • "Peto Domine et de vinculo" com cinco vozes (parcialmente atribuídas a E. Causin)
  • "Respice in me Deus" (= "Je ne me puis tenir d'aimer" ). a cinco votos
  • "Force sera sy de bref" com quatro vozes (parcialmente atribuída a Thomas Crécquillon)
  • "J'ay mis mon cueur" com oito vozes (atribuição a Gombert incerta)
  • "Je ne me puis tenir d'aimer" com cinco vozes (parcialmente atribuída a Josquin ou Claudin de Sermisy)
  • "Plaisir n'ay plus mais vis" com cinco vozes (parcialmente atribuída a Thomas Crécquillon)

Literatura (seleção)

• Moritz Fürstenau: Gombert, Nicolaus. In: Allgemeine Deutsche Biographie. (ADB), Volume 9, Duncker & Humblot, Leipzig 1879, pp. 365-367.
• D. von Bartha: Problemas da História de Chanson no século XVI. Nicolas Gombert - Benedictus Appenzeller. In: Journal of Musicology. No. 13, 1931, pp. 507-530.
• Hans Eppstein : Nicolas Gombert como compositor de motetos. Wuerzburg 1935
• Joseph Schmidt-Görg: Nicolas Gombert. Kapellmeister do imperador Carlos V, vida e obra. Bonn 1938, reimpressão 1971
• EE Lowinsky: Resenha de Nicolai Gomberti, Opera omnia I (Corpus mensurabilis musicae 6). In: Musical Quarterly. No. 38, 1952, pp. 630-640.
• A. Johnson: Revisão de Nicolai Gombert, Opera omnia IV: Magnificat (Corpus mensurabilis musicae 6). In: Journal of the American Musicological Society. No. 12, 1959, pp. 83-86.
• MR Maniates: The Sacred Music of Nicolas Gombert. In: Canadian Music Journal. No. 6, 1961/62, No. 2, pp. 25-38.
• J. Roche: Moteto de Gombert "Aspice Domine". In: Música coral e análise, contribuições para a forma de análise e interpretação da música vocal polifônica. editado por H. Poos, Volume 1, Mainz e outros 1983, pp. 77-85.
• E. Jas: Missa Fors seulement de Nicolas Gombert: uma atribuição conflitante. In: Revue belge de musicologie. No. 46, 1992, pp. 163-177.
• Paul van Nevel: Nicolas Gombert en het avontuur van de vlaamse polyfonie. Libri Musicae, 1992, ISBN 90-73737-01-X .
• L. Lockwood: Monteverdi e Gombert: a Missa "In illo tempore" de 1610. In: Festschrift H. Hucke, editado por P. Cahn, A.-K. Heimer, Hildesheim 1993, pp. 457-469.
• CA Elias: Imitação, Fragmentação e Assimilação de Chansons nas Missas de Gombert, Clemens e Crecquillon. Dissertação. Universidade de Chicago, 1994.
• A. Newcomb: Acidentes Não Anotados na Música da Geração Pós-Josquin: Principalmente no Exemplo do Primeiro Livro de Motetos de Gombert para Quatro Vozes. In: Festschrift L. Lockwood, editado por JA Owens, AM Cummings 1997, pp. 215-225.
• Michael Zywietz: Música na cultura da corte de Karl V. Dissertation. Universidade de Frankfurt am Main, 2003

Links da web

• Obras de e sobre Nicolas Gombert no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Obras de e sobre Nicolas Gombert  na Biblioteca Digital Alemã
• Partituras e arquivos de áudio de Nicolas Gombert no International Music Score Library Project
• Partituras em domínio público de Nicolas Gombert na Choral Public Domain Library - ChoralWiki (Inglês)
• Nicolas Gombert na enciclopédia online holandesa ENCYCLO.NL

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1. ↑ Michael Zywietz :  Gombert, Nicolas. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): A música do passado e do presente . Segunda edição, seção pessoal, volume 7 (Franco - Gretry). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2002, ISBN 3-7618-1117-9  ( edição online , assinatura necessária para acesso completo)
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): O grande léxico da música. Volume 3: Elsbeth - Haitink. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1980, ISBN 3-451-18053-7 .