Folha de imagem
Folha de imagens , o material em folha (impressão litográfica) de 18/19. Century chamou, que eram em sua maioria coloridos à mão. Eles foram amplamente divulgados como imagem popular e material de leitura posterior. As folhas, impressas em papel barato, destinavam-se tanto a instruir quanto a ocupar e entreter. Os predecessores foram as xilogravuras de folha única dos séculos XV e XVI e os folhetos ilustrados . Em toda a Europa, mais de 300 gráficas produziram folhas fotográficas; Destacaram-se as empresas Épinal (França) e Alemanha (Neuruppin, Augsburg, Nuremberg, Munique, etc.), mas também em Moscou. Hoje, muitas dessas folhas de imagens são itens cobiçados de colecionadores, mesmo em leilões , mas são muito populares entre os compradores em mercados de pulgas. Em seu apogeu, geralmente eram jogados fora após serem vistos e lidos, outros eram cortados para utilizar motivos individuais retratados neles. Outros ainda enfeitavam a sala, sem oportunidade de adquirir arte, ou também eram usados para aulas (quadro ABC, folha de tinta, folha de conto de fadas, moralidade). Embora as folhas muitas vezes alcancem grandes tiragens, relativamente poucas das edições individuais sobreviveram hoje. Mas você pode encontrá-los em museus.
Esquema das fotos
Uma tentativa de capturar a estrutura das folhas de imagens, esquematicamente, chega ao seguinte resultado: as folhas de imagens contêm uma única imagem ou uma sequência de duas ou mais imagens. As imagens podem ser combinadas como um contraste (bom / ruim, antes / depois) ou como um derivado (organizado em linhas). A maioria das folhas pode ser dividida em linhas fechadas (o número de imagens é fixo, por exemplo, pelas letras do alfabeto ) ou linhas abertas (os tópicos são particularmente extensos e só podem ser representados em partes no espaço limitado).
Diferentes locais
Folhas de fotos podem ser produzidas com sucesso onde certos requisitos foram atendidos. O sistema de impressão no local deve ser bem desenvolvido. As rotas de transporte mais curtas possíveis para fabricantes de papel eficientes eram necessárias . Foi útil trabalhar em um centro comercial estabelecido. Afinal, a pessoa do empresário teve grande importância. De acordo com estes critérios, duas áreas principais para a produção de folhas de imagens desenvolveram-se na Europa Central .
Locais de publicação importantes foram a Épinal nos Vosges franceses (a Imagerie d'Épinal , fundada em 1796, ainda produz folhas atuais - 2015 -), bem como Weißenburg na Alsácia e várias cidades na área vizinha do sul da Alemanha: inicialmente Nuremberg (onde Friedrich-Campe -Verlag fundada), mais tarde também em Munique , Augsburg e Stuttgart . A pequena cidade de Neuruppin em Brandenburg , cerca de 70 km a noroeste de Berlim, é considerada a capital do arco de imagens europeu . Também é tratado aqui como um exemplo para outros locais.
Folha de imagens de Neuruppiner
O fundador da tradição local é o impressor Johann Bernhard Kühn , que viveu em Neuruppin de 1750 a 1826. Suas primeiras folhas de quadros , impressas em xilogravuras , foram criadas antes de 1800. Seu filho Gustav Kühn (1794-1868), um jovem inteligente e talentoso, completou um treinamento especializado em xilogravura, aço e gravura em cobre em Berlim em 1812/1813 . Em 1819, ele ingressou na empresa de seu pai como sócio e dirigiu-a por quase 40 anos a partir de 1822. Kühn agiu com habilidade comercial e teve uma sensibilidade confiável para os motivos atualmente em demanda. Ele mesmo desenhou muitos de seus quadros e forneceu-lhes seus próprios textos e poemas - sempre leal ao rei e como um defensor da ordem e da moralidade. Já em 1825, ele comprou uma impressora de litografia e foi capaz de aumentar significativamente sua produção - a nova tecnologia estava pouco difundida na época. A editora existe há cerca de 120 anos. Em 1939, por ocasião do 700º aniversário da cidade de Neuruppin, apareceu a última folha fotográfica de Kühn com o motivo número 10.337. As edições foram diferentes. 40.000 impressões não eram incomuns, folhas individuais da época da Guerra Franco-Prussiana de 1870/71 teriam sido impressas em dois milhões de cópias.
Na borda das folhas lia-se: Neu-Ruppin, disponível em Gustav Kühn . Com este slogan atraente , a empresa tornou-se sinônimo de arcos de imagem em grandes partes da Alemanha e do norte da Europa. Logo outros fabricantes se estabeleceram em Neuruppin. Em 1835, a empresa de litografia Oehmigke & Riemschneider começou a produzir folhas de imagens, uma empresa que funcionou com bastante sucesso e existiu por um tempo igualmente longo - foi só na década de 1930 que a última folha de imagens apareceu aqui com o número 10.545. Entre 1855 e 1863, a empresa F. W. Bergemann em Neuruppin também produziu cerca de 1450 motivos de folhas de imagens. No entanto, nenhuma das duas empresas atingiu o nível de conhecimento de Gustav Kühn.
Theodor Fontane escreve:
“Qual é a fama do Times contra a tarefa civiliſatoriſche do“ Ruppiner Bilderbogen ”? (…) Vocês são o fio tênue através do qual longos trechos de nossa própria pátria, aldeias lituanas e cabanas e aldeias mauriſche estão conectadas com o mundo exterior. "
A passagem da folha fotográfica em Neuruppin com exposição de vários motivos encontra-se agora na antiga tipografia.
Características comuns
Os produtos de todos os fabricantes de folhas de imagens, não apenas em Neuruppin, tinham várias semelhanças. Seus motivos não diferiam fundamentalmente, exceto por algumas peculiaridades regionais. Eles também se voltaram para os mesmos clientes. As folhas de fotos eram populares e disseminadas principalmente entre a população rural e moradores urbanos com baixa escolaridade. As fotos eram grandes e claras, os textos curtos e simples, então foi fácil entender do que se tratava. A produção era barata: litografias monocromáticas eram impressas em grande número em papel comum e coloridas com a ajuda de estênceis nas salas de pintura das editoras por mulheres e crianças mal pagas . As folhas também não custavam caro para distribuir. A maioria deles foi vendida por viajantes - vendedores ambulantes ou colecionadores de trapos - por alguns pfennigs ou exibidos em feiras .
Folhas de fotos serviam a todos os interesses imagináveis das massas - desde que não violassem a razão de ser ou os padrões morais válidos. Você comprou fotos de santos , bênçãos e ditos de casas , retratos de governantes e suas famílias, imagens de paisagens distantes inalcançáveis, brincadeiras e recortes para crianças e, acima de tudo, relatos de imagens de eventos atuais: guerras, casamentos e funerais de celebridades , desastres naturais ... Nesse sentido, podemos ver as folhas de imagens como as precursoras dos jornais ilustrados de hoje.
Motivos especiais
Linguagem das flores. Havia representações particularmente numerosas de flores. Não se tratava de expressão artística ou precisão botânica , mas de associações generalizadas - a rosa tem um cheiro sedutor, um miosótis deve manter vivas as memórias, cactos ou cardos expressam decepção. Em outros casos, as flores ilustram ditados morais, edificantes ou românticos, sem qualquer conexão reconhecível entre texto e imagem. Os textos são de um simples sentimentalismo e simplicidade linguística, visto que ainda hoje aparecem em álbuns de poesia . Seguem alguns exemplos: “Como o céu está claro e puro / nosso amor também deveria ser”. "O trevo é uma boa alimentação / para cavalos e vacas, para ovelhas e veados". "O lírio de fogo salpica você / seu nariz, se você segurá-lo". “Aqui está o meu coração / não é brincadeira”.
Vistas da cidade e da paisagem, o chamado vedute . O apogeu dessas pinturas começou em meados do século XIX. A vontade de viajar dos cidadãos cresceu, estimulada pela expansão da rede ferroviária. Cada vez mais, as paisagens alemãs - Harz , Turíngia , Renânia - com seus castelos e monumentos naturais foram descobertas como destinos de viagem. A maioria dos compradores de folhas fotográficas não tinha tempo nem dinheiro para viagens mais longas, mas as folhas coloridas permitiam que participassem um pouco do interesse geral. Ilustrações em guias de viagem e jornais ilustrados eram freqüentemente usados como modelos. Em constante repetição, eles foram modificados a tal ponto que a veracidade era frequentemente prejudicada - o que não era uma desvantagem séria, porque o que era representado era tão estranho para o comprador quanto para o desenhista. Às vezes, os eventos atuais proporcionam a ocasião para novos motivos. A demanda por vistas da Grã-Bretanha, por exemplo, disparou quando o príncipe prussiano Friedrich Wilhelm se casou com a princesa britânica Victoria em 1858 .
Folha de imagens educacionais. Na Prússia, a escolaridade era obrigatória no papel desde 1736 e não foi implementada de maneira geral até a década de 1880. Até então, o ensino era irregular e inadequado, especialmente nas áreas rurais, e frequentemente ministrado de forma improvisada por artesãos ou soldados demitidos. As folhas de imagens fáceis de entender tinham a tarefa de fornecer entretenimento e edificação, bem como um mínimo de treinamento intelectual, uma enciclopédia barata para todos a partir de folhas individuais. Em 1874, o “Pequeno Dicionário para Professores do Ensino Fundamental Alemão ” escreveu sobre as folhas de figuras: “Muitas delas também podem ser usadas como excelente e barato meio de ilustração na escola (...)”. Motivos pedagógicos bastante populares , variados em muitos aspectos, eram a "representação pictórica de diferentes verbos " e "imagens de acordo com o ABC ".
Imagens da caixa Peep. Um grande número de folhas de fotos foi planejado para ser mostrado pelo peep box man por uma pequena taxa em feiras e eventos semelhantes (mas também poderia ser usado da maneira usual). A marca registrada dessas folhas eram as legendas em escrita espelhada . O demonstrador não foi de forma alguma livre na escolha de seu material. As exigências de censura de 1818 para um peep-box man, por exemplo, estipulavam que ele “não deveria conduzir nenhuma ideia ofensiva, imoral, supersticiosa , mas apenas paisagens, excelentes edifícios, palácios, passeios, animais retirados da natureza”.
Um desenvolvimento posterior são os teatros de papel , que inicialmente eram impressos em uma cor e tinham que ser coloridos à mão.
Veja também
literatura
- Auringer, Julian: a folha sequencial de imagens do século XIX. Gottfried Wilhelm Leibniz Universität Hannover, Hannover 2019, https://doi.org/10.15488/4894 (também: dissertação)
- Stefan Brakensiek, Irina Rockel (eds.): Vida cotidiana, fofocas e eventos mundiais. Folha de imagens de Neuruppiner. Um meio de comunicação de massa do século XIX. Editora de história regional, Bielefeld 1993, ISBN 3-927085-82-0 .
- Elke Hilscher: As folhas de imagens no século 19 (= estudos sobre jornalismo. Série Bremer, pesquisa da imprensa alemã. Vol. 22). Verlag Documentation Saur, Munich 1977, ISBN 3-7940-4522-X (também: Münster, Universität, Dissertation, 1975).
- Theodor Kohlmann : Neuruppiner Bilderbogen (= escritos do Museu do Folclore Alemão, Berlim. Vol. 7). Museum for German Folklore, Berlin 1981, ISBN 3-88609-053-1 .
- Lisa Riedel: Sobre a história dos arcos de pintura de Neuruppiner. Com o ensaio "Gustav Kühn" de Theodor Fontane . 2ª Edição. Museu de história local Neuruppin, Neuruppin 1985.
- Lisa Riedel, Werner Hirte (ed.): O novo jardim de flores. Cidade e país na folha de imagens de Neuruppiner. Eulenspiegel-Verlag, Berlin 1988, ISBN 3-359-00270-9 .
- Karl Riha : folha fotográfica, história fotográfica, romance fotográfico. Sobre diferentes formas de “contar histórias” em imagens. In: Wolfgang Haubrichs (Ed.): Erzählforschung. Teorias, modelos e métodos de narrativas (= periódico para estudos literários e linguística. Suplemento 8). Volume 3. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1978, ISBN 3-525-21009-4 , pp. 176-192.
- Irina Rockel: Disponível em Gustav Kühn. Sobre a história do Neuruppiner Bilderbogen. Art & Image, Berlin 1992.
- Claudia Held: Felicidade da família nas fotos: A família burguesa do século 19 no espelho das gravuras Neuruppin. Bonn 1992.
- Jan Schlürmann : A ideologização da guerra e do Estado-nação. A guerra germano-dinamarquesa no espelho das folhas fotográficas Neuruppiner de Gustav Kühn (1848-1850). In: Christer Petersen (ed.): Sinais de guerra na literatura, no cinema e na mídia. Volume 2: Stephan Jaeger, Christer Petersen (Ed.): Ideologisierung and Deideologisierung. Ludwig, Kiel 2006, ISBN 3-937719-00-8 , pp. 192-215.
- Gertraud Zaepernick : Folhas de fotos de Neuruppiner da empresa Gustav Kühn. Seemann, Leipzig 1972.
- Museu Histórico Alemão (ed.): Ganância por novas fotos. Folheto, folha fotográfica, banda desenhada. (Catálogo da exposição) Theiss Verlag, Darmstadt 2017, ISBN 978-3-8062-3638-5 .
Links da web
- Folhas de imagens de história da arte em arthistoricum.net - o contexto da história da ciência e obras digitalizadas no portal temático "História da História da Arte"
- Folha de imagens da guerra - digital
- Bilderbogenforschung.de - Enciclopédia online e portal de pesquisa sobre os arcos ilustrados sequenciais do século XIX.
Evidência individual
- ↑ Katharina Siefert: santos, governantes, polichinelos. Folha de fotos de Weißenburg. = Santos, souverains, pantins (= publicações folclóricas do Badisches Landesmuseum Karlsruhe. Vol. 5). Thorbecke, Stuttgart 1999, ISBN 3-7995-0306-4 (catálogo da exposição: Karlsruhe, Badisches Landesmuseum, 12 de junho de 1999 - 26 de setembro de 1999; Wissembourg, Grange aux Dîmes, 11 de junho de 1999 - 29 de agosto de 1999).
- ↑ Veja a apresentação de várias folhas de imagem por Gustav Kühn em gustav-kuehn.de ( memento da origem de 25 setembro de 2015 na Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso.
- ↑ citado de Deutsches Textarchiv
- ↑ Siefert, Katharina: Bilderbogen e seus usuários. Batalha fotos e santos no espelho de dois autores franceses . In: Brückner, Wolfgang / Görres-Gesellschaft (Hrsg.): Anuário de Folclore . fita 28 . Ferdinand Schöningh Verlag, Paderborn 2005, p. 189-192 .
