Muriel ou a hora do retorno

Filme
Título alemão	Muriel ou a hora do retorno
Título original	Muriel ou le Temps d'un return
País de produção	França
linguagem original	francês
Ano de publicação	1963
comprimento	105 (versão alemã) 117 (versão francesa) minutos
Classificação etária	FSK 16
Cajado
Diretor	Alain Resnais
roteiro	Jean Cayrol
Produção	Anatole Dauman para Argos-Alpha-Dear
música	Hans Werner Henze
Câmera	Sacha Vierny
cortar	Kenout Peltier Eric Pluet
ocupação
Delphine Seyrig : Hélène Jean-Pierre Kerien : Alphonse Jean-Baptiste Thierée : Bernard Nita Klein : Françoise Claude Sainval : Roland de Smoke Laurence Badie : Claudie Martine Vatel : Marie-Thu Jean Champion : Ernest Jean Dasté : o homem com a cabra Philippe Laudenbach : Robert Nelly Borgeaud : esposa do casal comprador Yves Vincent : marido do casal comprador
sincronização

Muriel ou The Time of Return é um longa-metragem francês de 1963 dirigido por Alain Resnais . É sobre lembrar e esquecer nas relações entre quatro pessoas em uma cidade portuária do norte da França, mas também sobre ilusões, mentiras e traumas. A situação inicial: Hélène quer se reconectar com seu ex-amante Alphonse. Seu enteado, o ex-soldado Bernard, sofre muito com a memória da árabe Muriel, que ele viu morrer na guerra da Argélia.

trama

Boulogne-sur-Mer na costa atlântica francesa em novembro de 1962. A viúva Hélène Aughain dirige um antiquário especializado em móveis em seu apartamento. Existem etiquetas de preços penduradas nos itens em todos os lugares. Tudo em seu ambiente de vida parece aleatório e provisório, como se seu ambiente privado refletisse a desordem e a profunda incerteza de sua própria existência. Hélène mora nesta casa cheia com o enteado Bernard, obcecado pela memória de uma certa Muriel desde seu retorno da guerra da Argélia . A própria existência de Hélène é determinada pelas memórias não resolvidas de Alphonse, seu primeiro e ao mesmo tempo único amor verdadeiro, que terminou tão casualmente quanto começou.

Hélène decidiu não deixar mais as memórias do passado determinarem sua vida presente. E então ela decide depois de vinte anos ver seu namorado de infância perdido novamente pela primeira vez. Ela convidou Alphonse e está dirigindo para a estação de trem para buscá-lo. Como será o primeiro encontro depois de tanto tempo? As expectativas serão frustradas, o tempo de tristeza inexplicável, solidão interior e melancolia finalmente chegará ao fim, os demônios do passado desaparecerão como resultado? O primeiro olhar - o primeiro choque: Alphonse não vem sozinho. Ele viaja com a jovem Françoise, a quem apresenta como sua sobrinha, e se hospeda com ela no apartamento de Hélène. O reencontro dos dois ex-amantes revela-se totalmente diferente desde o início do que nos sonhos de Hélène. A saudação mostra constrangimento, não calor humano. Você deveria estar usando você? A incerteza em todos os lugares, a polidez refinada prevalece sobre a proximidade e a alegria de nos vermos novamente. Desamparada, Helene tenta ser uma boa anfitriã. As conversas parecem artificiais. O tempo de retorno está se tornando cada vez mais uma decepção, as esperanças rapidamente explodem e se revelam ilusões.

Bernard é a única pessoa de quem Hélène permitiu proximidade desde a morte do marido. Mas seu envolvimento na guerra da Argélia o mudou muito e, gradualmente, o afastou de sua madrasta. De volta à vida civil, Bernard não encontrou conexão com a vida em casa. Ele perambula pelas ruas da cidade por horas todos os dias, armado apenas com uma câmera que carrega como se fosse seu rifle de guerra. Bernard é o primeiro a ver através das mentiras da vida de Afonso. Ele disse que morava há muito tempo na Argélia e trabalhava lá como gerente de um clube exclusivo. Mas as histórias entusiasmadas de Afonso lembram motivos de cartões-postais e nada têm a ver com a realidade que Bernard experimentou na batalha. Ele assusta Alphonse com um escorpião que carrega consigo. Esta é a sua Argélia.

Depois de uma refeição juntos, Bernard e Françoise dão um passeio pela cidade. A jovem confessa que Alphonses mentiu sobre ela como sua suposta sobrinha. Na verdade, ela era sua amante. Bernard conta sobre sua namorada Marie-Do, a quem ele deseja visitar naquela noite. Conversa inofensiva em todos os lugares - na verdade, os dois jovens têm tão pouco a dizer um ao outro quanto Hélène e Alphonse. Mas pelo menos eles reconhecem sua estranheza e não fingem mais do que realmente são. Ao mesmo tempo, Hélène e Alphonse atormentam-se por meio de um acordo infrutífero com o passado que realmente não toca as questões centrais. Eles alguma vez fizeram amor? E a obsessão de Hélène com a memória de um suposto grande amor por Alphonse não era nada mais do que uma tentativa de não permitir o presente, o aqui e agora? Aos poucos, Hélène percebe que Alphonse é um fofoqueiro e grosseiro. Pela primeira vez ela questiona suas memórias.

É quase como um alívio quando o atual parceiro de Hélène, Roland de Smoke, passa para buscá-la. De Smoke é o oposto de Alphonse: ele mora aqui e agora, é um empresário de demolição de sucesso, sério e culto - mesmo que não seja o grande amor de Hélène. Enquanto o casal vai embora, Alphonse fica sozinho. Ele vasculha o apartamento de Hélène em busca de pistas sobre o passado. Afinal, quem é Hélène? Mas mesmo depois de vasculhar, seu amor de infância permanece estranho para ele. Em documentos a respeito de Bernard, ele encontra o nome de Muriel. Esta jovem árabe é o segredo de Bernard - ela morreu durante uma missão de combate na Argélia.

Esses são os demônios que atormentam Bernard. Ele é cúmplice da morte de Muriel? A menina foi capturada, torturada e finalmente assassinada por seu camarada Robert. Nos arredores da cidade, Robert montou um estúdio no qual tenta reconstruir seu terrível fim, o crime cometido contra ela, com a ajuda de fotos, fitas e filmes amadores. As gravações feitas por Bernard são borradas e pouco significativas, mas as declarações feitas ao mesmo tempo pelo soldado amador de cinema Bernard são ainda mais embaçadas. Eles revelam o que tem incomodado o jovem desde então. Essa morte mudou Bernard profundamente; já não lhe é possível sentir-se um cidadão pacífico. Sua capacidade de se relacionar também sofreu. Embora ele se importe muito com a querida Marie-Do, ele não pode pedir-lhe para ficar quando ela anuncia que quer passar algum tempo no exterior.

Quando o cunhado Ernest de Alphonses chega à cidade, as coisas começam a mudar. Ernest está procurando Alphonse, quer que ele volte para Paris, para sua esposa (Simone) e Herd. Alphonse quer evitar esse encontro desagradável, mas teme que o cunhado apareça em breve na casa de Hélène. No grande jantar de despedida que Hélène oferece a ele e sua “sobrinha” em homenagem, os convidados já estão sentados em suas malas. O clima é de uma frouxidão convulsiva que beira a histeria. Há algo espúrio sobre o perdão que está no ar. Quando Ernest chega, as mentiras da vida se abrem: Ernest chama seu cunhado de tagarela e impostor. Houve socos e Bernard com gosto puxa sua câmera, que está sempre à mão, e grava tudo. Françoise vem com a fita e acidentalmente pressiona o botão errado. Um grito áspero promete medo da morte.

Chocado, Bernard corre chorando para fora da sala. Era a voz de Muriel. Em estado de choque, ele vai até Robert, o torturador de outrora, e atira nele. Então Bernard joga sua câmera no mar e explode seu estúdio, seu santuário de memórias monstruosas. Bernard foge, Hélène não consegue impedi-lo. Alphonse também foge. Ele pega um ônibus indo para Bruxelas - apenas saia daqui. Hélène o procura em vão na estação de trem. Ela fica um pouco desamparada e pouco depois vai para sua amiga Angèle, uma costureira. Ela encontra consolo nessa mulher simples e amável - mas apenas temporariamente, seus problemas permanecem. No final, a esposa de Alphone, Simone, recém-chegada de Paris, perambula pelo apartamento deserto de Hélène, chamando o nome do marido. O fim de todo autoengano chegou.

Muitas novas questões permanecem para todos os quatro protagonistas centrais; suas existências anteriores tornaram-se campos de entulho, o cemitério de suas ilusões. Mas pelo menos: as mentiras da vida foram quebradas e todas as vidas estão claramente misturadas para seu próprio bem.

Notas de produção

O filme foi rodado em novembro de 1962 e concluído em janeiro de 1963 nos estúdios do subúrbio parisiense de Epinay. A estreia foi a 3 de outubro de 1963, na Alemanha Muriel começou a 9 de outubro de 1963.

Os edifícios foram criados por Jacques Saulnier , a cantoria é de Rita Streich .

O próprio Diretor Resnais chamou Muriel de “uma história de amor do nosso tempo” e acrescentou: “Não é o curso da ação que conta, os sentimentos e reflexões dos envolvidos são decisivos”.

Avaliações

O guia de filmes de Reclam escreve que as reflexões dos envolvidos “todas mostram que os protagonistas não estão em casa no presente. Um sinal visual: o apartamento de Hélène, que também serve como seu 'armazém', está repleto de antiguidades, algumas delas já vendidas e outras ainda marcadas com etiquetas de preço. Então Hélène está procurando um destino em um amor há muito esquecido que pode nunca ter existido como ela gostaria de acreditar. Por outro lado, para Bernard, o passado é um fardo que ele tenta matar. Alphonse finalmente inventa um passado para desculpar seu fracasso no presente. Resnais usou esses motivos para criar uma rede engenhosa que "captura" o espectador. A ação do filme é fragmentária, fragmentada, como restos de uma memória ”.

David Thomson escreve em A Biographical Dictionary of the Cinema : “ Muriel (63, Resnais) foi além do exercício e permitiu a Seyrig criar uma das mulheres mais angustiadas e ternas das telas. Como as notas de Jean Cayrol para o roteiro deixam claro, o papel de Hélène era uma personificação do passado, presente e futuro, um cadinho de experiência. Seyrig se alterou de forma surpreendente para se adequar a esses requisitos: “A figura de Hélènes ainda é jovem, mas seu rosto deve ser muito móvel. Na verdade, ela poderia se passar por uma pessoa de 20 ou 45 anos um pouco cansada, na qual a preocupação e o cansaço deixaram suas marcas. Ela manteve o cabelo natural e sem tingimento. E o vento pode brincar em seu cabelo continuamente, o que lhe dará vida própria, como as mudanças em seu rosto. '"

Em critic.de diz: “Depois do ano passado em Marienbad ( L'année dernière à Marienbad , 1961), que parece dissolver completamente o princípio de realidade e as estruturas espaço-temporais, Muriel parece à primeira vista quase uma narrativa convencional. A ação desenrola-se num local específico e identificável e obedece a uma cronologia óbvia, os protagonistas são dotados de uma biografia e de uma psicologia compreensível. Todos vocês são vítimas de traumas. Hélène nunca superou a tristeza por seu amor de infância perdido. Bernard traz consigo o trauma de um perpetrador relutante da guerra da Argélia. E, finalmente, o trauma coletivo da Segunda Guerra Mundial paira sobre o enredo. Existem as histórias de guerra que os personagens contam uns aos outros sobre conhecidos perdidos. E há as fotos de Boulogne-sur-Mer: marcadores em placas de rua e casas em ruínas meio crescidas ao lado de novos prédios recém-erguidos, cicatrizes e feridas mal curadas de uma cidade sem passado. No final da Segunda Guerra Mundial, a vila de pescadores perdeu partes inteiras da cidade nos bombardeios alemães e aliados. "

No Lexicon of International Films diz: “O primeiro filme a cores de Alain Resnais entrelaça minuciosamente a teia de enganos em que três pessoas se enredaram para escapar às exigências da realidade. Uma descrição magistral da consciência de pessoas que acreditam que podem se contentar com meias-verdades e autoengano. "

Prêmios

Liderando a atriz Delphine Seyrig foi premiado com a Coppa Volpi para o Festival de Cinema de Veneza . O Diretor Resnais foi nomeado para o Leão de Ouro .

O filme recebeu o Troféu Sutherland no British Film Institute Awards em 1963 .

O filme alemão e avaliação de mídia FBW em Wiesbaden deu ao filme a classificação de particularmente valioso.

sincronização

Função	ator	Dublador
Helene	Delphine Seyrig	Ruth Maria Kubitschek
Alphonse	Jean-Pierre Kerien	Alf Marholm
Bernard	Jean-Baptiste Thierée	Peter Thom
Françoise	Nita Klein	Cordula Trantow
Roland de Smoke	Claude Sainval	Gerhard Frickhöffer
Claudie	Laurence Badie	Dinah Hinz
Marie-Thu	Martine Vatel	Uschi Wolff
Ernest	Jean Champion	Carl-Heinz Schroth

Links da web

• Muriel, ou The Time of Return no Internet Movie Database (inglês)

Evidência individual

1. ↑ Atlas Filmheft 30: Ensaio Alain Resnais - um autor sem exemplo . 1963.
2. ^ Dieter Krusche, Jürgen Labenski (colaboração): Guia do filme de Reclams . Stuttgart, 1973, p. 426.
3. ^ David Thomson: Um dicionário biográfico do cinema . Plug & Warburg, London 1975, página 516.
4. ↑ Tradução: “ Muriel (63, Resnais) foi além de um exercício de estilo e permitiu a Seyrig criar uma das mulheres mais atormentadas e ternas do cinema. Como revelam as notas do roteiro de Jean Cayrol, o papel de Hélène era se tornar a epítome do passado, presente e futuro, um caldeirão de experiências. Seyrig se transformou de forma surpreendente para atender a esses requisitos: 'A figura de Hélène ainda é jovem, mas seu rosto deve ser muito versátil. Na verdade, ela poderia se passar por uma garota de 20 ou de 45 anos facilmente exaurida, na qual a preocupação e o cansaço deixaram sua marca. Ela usa o cabelo naturalmente e sem tingimento. E o vento pode brincar em seu cabelo o tempo todo, dando-lhe uma vida própria como as mudanças em seu rosto. '"
5. ↑ Muriel em critic.de
6. ↑ Klaus Brüne (Red.): Lexikon des Internationale Films , Volume 5, Reinbek bei Hamburg 1987, p. 2680.