Middlemarch (romance)

Middlemarch , 1871

O romance de Middlemarch. Um estudo da vida nas províncias é considerado a principal obra de George Eliot , um pseudônimo da escritora Mary Anne Evans. Na extensa história, ela descreve trechos da vida social da fictícia cidade provincial inglesa de Middlemarch por volta de 1830. O tema principal são as relações entre mulheres e homens, que se desenvolvem no início de casamentos e provam ou fracassam no casamento cotidiano. As análises do parceiro psicológico e a descrição quase sociológica do meio da pequena cidade levam alguns críticos a atribuir Eliot a um feminismo inicial .

Richard Kämmerlings leuum romancepara Die Welt que "é considerado um marco na história literária inglesa". Sam Sacks , crítico literário do Wall Street Journal , descreveu o romance como o maior romance psicológico já escrito na língua inglesa; o escritor George Scialabba descreveu a última frase do romance como a mais comovente da história literária britânica. O tema do romance, a atualidade, a qualidade e a complexidade de sua implementação levaram 82 críticos literários e estudiosos internacionais a votarem no romance como o romance britânico mais importante de todos os tempos em2015.

Visão geral

A ação se passa por volta de 1830 na cidade fictícia de Middlemarch, no centro da Inglaterra, que tem características da cidade natal de Eliot, Coventry , e em meia dúzia de propriedades rurais ao redor da cidade. Estas consistem em mansões, aldeias associadas ou aldeias cheias de inquilinos pobres, pequenas igrejas paroquiais às quais o dízimo ainda deve ser pago e, em pelo menos um caso, também uma pequena escola.

Casa em estilo georgiano em Salisbury , Reino Unido

O mais importante dos protagonistas urbanos é o jovem médico Tertius Lydgate, interessado em pesquisas de campo , que compra um consultório e trabalha gratuitamente em um novo hospital, na esperança de se especializar em doenças infecciosas. Com seus métodos médicos, ele logo encontra resistência de médicos estabelecidos; Mas o que realmente lhe custa quase todas as suas forças é a guerra conjugal com Rosamond, que começa logo após seu casamento, e que ele escolheu para ele por causa de sua imagem conservadora das mulheres por causa de sua beleza e entusiasmo. Seu endividamento crescente como resultado do estilo de vida luxuoso dos dois, as aspirações minadas de promoção da jovem esposa e o envolvimento de Lydgate em um caso de roubo de herança custaram a ele a reputação e ao jovem casal qualquer perspectiva de ser aceito novamente nesta cidade .

A protagonista mais importante do meio da classe alta que vive em frente à cidade em suas fazendas e ciente de sua riqueza e origem é Dorothea Brooke, de 19 anos, que com sua ingenuidade, religiosidade enfática e vontade de educar como bem como a responsabilidade social também não segue as tradições dos ajustes de Middlemarch. Ela se entusiasma com um estudioso magro e pálido de cerca de cinquenta anos que, por causa de seus olhos fracos, procura um leitor por causa de sua saúde debilitada e uma mulher com afeição abnegada por causa de sua saúde debilitada. À primeira vista, isso parece compatível com os sonhos de Dorothea, que inicialmente esperava apenas que um marido fosse "como uma espécie de pai e até mesmo ser capaz de lhe ensinar hebraico" para participar de uma educação complementar - "mesmo que apenas como castiçal "para a pequena luz científica de seu marido. A esperança de Dorothea de um casamento educacional, de um ensino doméstico vitoriano, não se concretizou. Essa conexão também falha emocionalmente e Dorothea só é liberada para uma nova felicidade com a morte iminente de seu marido. Mas, assim como Lydgate, ela tem que deixar a cidade provinciana para um novo começo com seu segundo marido, que não oferece perspectivas para todos os personagens não convencionais.

O romance sempre foi polêmico. B. na representação linguística complexa, nas muitas excursões, na vivissecção psicológica ou no pessimismo veiculado pela questão do fracasso. Mas Middlemarch ainda está atualizado - isso se deve ao desinteresse de Eliot pela ambientação do enredo, o que facilita a transposição da teia de conversas e pensamentos para o hoje, para a nossa “província global”. Isso pode ser visto na "literatura secundária quase inconfundível" e talvez também nas duas novas edições alemãs que as editoras dtv e Rowohlt publicaram em 2019 no 200º aniversário do autor. Isso poderia mudar a situação de que a maioria dos livros de Eliot "nunca realmente chegaram à Alemanha".

Assunto e subtexto

Exemplo de uma grande mansão em Midlands (Hardwick Hall, construída de 1590 a 1597)

No centro de Middlemarch está um pequeno número de casamentos mais antigos e recém-celebrados, nos quais as condições materiais e as expectativas dos parceiros se combinam harmoniosamente ou de maneira conflituosa de maneiras diferentes. “Na liderança paralela de uma personagem principal feminina e masculina com ambições semelhantes, Eliot também desenha um retrato de gênero de seu tempo no meio de seu grande retrato da sociedade.” Nele, as mulheres não são mostradas apenas como “figuras positivas (...) ou como vítimas trágicas ”, mas Eliot critica muito abertamente“ como as mulheres se acomodaram nessa limitação ”.

Mas os problemas de relacionamento dos protagonistas igualmente idealistas Dorothea Brooke e Tertius Lydgate são apenas uma parte dos obstáculos que se rompem e devem ser superados em todos os lugares. Em todo o círculo de figuras internas, Eliot descreve um fracasso fatídico como uma condição humana na qual desejos, habilidades e possibilidades sociais se contradizem. O fracasso não destrói os indivíduos, mas suas expectativas naufragam. Isso os obriga a se reorientar, o que é frustrante no início, mas somente por meio da autoconsciência e da percepção das necessidades dos outros é que eles podem alcançar uma nova liberdade de ação.

Dorothea e Will Ladislaw (ilustração de 1910)

Nesta sociedade em convulsão, os indivíduos estão em mudança permanente, todos os personagens estão “a caminho” em algum lugar e no próximo início, ao entrar em um novo território, novas possibilidades surgem sempre: todo pôr do sol é seguido por um nascer do sol, por isso o título do oitavo livro. O subtexto do romance é, portanto, resiliência . "Esse interesse ainda maior torna seu livro tão grande e o leva além das sátiras sociais muitas vezes simplistas."

Eliot já sugere essa generalização no subtítulo ( A Study ...), que seus contemporâneos interpretaram como um eco das ideias de Darwin e Hebert Spencer sobre o desenvolvimento por meio da adaptação de todas as espécies em interação com seu ambiente: O romance pode ser visto como um “ estudo do crescimento lento através do acúmulo de pequenas mudanças, às vezes acidentais ”pode ser lido como uma tentativa de transferir a teoria do desenvolvimento para contextos sociais. Essa pequena dialética dos indivíduos e de suas condições sociais levou George Bernard Shaw a sua piada em Middlemarch: "Os personagens não têm mais obstinação do que bolas de bilhar: eles são movidos apenas pelas condições de vida e composição genética."

Estratégias narrativas

Humor e ironia

Apesar da complexidade do tema, Eliot consegue cativar o leitor ao longo do longo percurso dessa história por meio de suas estratégias narrativas, além da multiplicidade de variadas cenas do cotidiano. Nos feuilletons, isso é principalmente entendido como seu retrato humorístico e irônico. Por exemplo, Eliot observa a grande admiração de uma única propriedade maior pelas famílias da província, que provavelmente obteriam olhos ainda maiores "da grande plutocracia com seu nobre refinamento das necessidades de vida nobres". Ou Eliot ironicamente ironiza seus heróis Dorothea Brooke e Tertius Lydgate, que ambos seguem se esforçam por pequenas revoluções, pela seguinte observação: "Pessoas razoáveis ​​agiram como seus vizinhos agiram, de modo que qualquer pessoa perturbada que estivesse fazendo suas maldades pudesse ser reconhecida e evitada." Ou ela acrescenta algumas linhas depois. que a "Irmã de Oração" Dorothea não suprimiu completamente seu lado voltado para a vida, desfrutando de cavalgar "de uma forma pagã-sensual". Lembre-se: três exemplos em apenas duas páginas consecutivas - e continua tão fresco. Isso causa dificuldades adicionais em encontrar a nota certa, especialmente para a tradução: "A ironia subliminar onipresente é um desafio particular."

Comunicação com o leitor

Mais de cem vezes Eliot saiu do contexto narrativo com seus comentários e passou para um nível de narrativa autoral, em que a trama é descrita ou comentada e seu significado é generalizado. Típico, por exemplo: “A mais nova (irmã de Dorothea) sempre carregava uma canga; mas existe uma criatura subjugada sem opinião própria? ”Em muitos comentários o narrador fala sobre si mesmo, sobre seus personagens ou sobre o mundo de seus leitores, de modo que os temas do romance são negociados diretamente com os leitores como se em um palco parlando: "Parece improvável para você que ..." Ou: "Você está pensando ..." Ou: "Você quer saber mais precisamente como ..." Ou: "Você já (. ..) observou que ... ”Com isso, o narrador sai do mundo da narrativa para o mundo real e se torna um parceiro do discurso no processo de reforma social. Essa mudança de papel de narrador para educador está no contexto da luta de Eliot por uma "coesão da humanidade" socialmente equilibrada e iluminada. Com sua voz, Eliot apoiava a utopia de uma "sociedade da razão".

Rosamond e Tertius Lydgate em Conflict (ilustração de 1910)

Lógica do ponto de vista

Eliot escreve “de dentro para fora”, com um desinteresse quase demonstrativo pelos detalhes das condições externas de ação. Por outro lado, ela examina com muito cuidado os fatores que são essenciais do ponto de vista de um personagem para seu humor ou decisão de agir - quase cem por cento do texto é dedicado à reprodução de pensamentos e sua análise em personagens individuais ou, em contraste, em conflitos. Inicialmente ainda tateando com a fala direta, como relato de pensamento e monólogo interior , a dramaturgia da lógica do ponto de vista está finalmente no clímax dos conflitos entre Dorothea e seu marido, entre Lydgate e sua esposa, na crise de Bulstrode casamento e no final feliz atrasado usado entre Dorothea e Will. A análise leva o leitor às profundezas dos diferentes motivos, como para demonstração em um seminário de psicologia poética que ilumina completamente a história da relação de ambos os lados. O objetivo do ensino de Eliot é refletir sobre os desejos ocultos dos outros, mudando o ponto de vista de alguém, pelo que os personagens inicialmente "antipáticos" ganham em humanidade neste processo. Dessa forma, o leitor se torna testemunha de um aumento de conhecimento - e talvez possa aplicar o procedimento em seu próprio ambiente após a última página.

Tapume

O tópico principal pessoal da análise de relacionamento e a questão geral do envolvimento humano auto-escolhido na resistência são abordados por Eliot por meio de uma infinidade de comentários e alusões sobre tópicos de medicina, mitologia, teologia, agricultura, bancos, química, física, zoologia e o Complementos de filosofia. A experiência de Eliot baseava-se em seu trabalho como "editora assistente", na verdade como editora-chefe e posteriormente editora da revista liberal The Westminster Review , para a qual ela regularmente escrevia seus próprios comentários e ensaios. Além de trabalhar com outros filósofos continentais, ela também traduziu Spinoza , David Friedrich Strauss e Ludwig Feuerbach para o inglês.

"Quase todos os primeiros críticos ficaram incomodados com os assuntos científicos de peso das digressões da trama, acusando o autor de ter escrito metade de um livro de não ficção em vez de um romance" - mas por causa de sua pesquisa exaustiva, ela também estava politicamente , Aplausos médicos e legais. Com seu humor e ironia, Eliot expande "um cosmos de conhecimento do mundo" de uma forma sofisticada, mas "extremamente divertida" - Virginia Woolf, portanto, resumiu que "Middlemarch é um dos poucos romances ingleses escritos para adultos".

Estrutura do texto

Os oito volumes entregues separadamente, que também são mostrados nas edições de um volume de hoje, apareceram com apenas cerca de 150 páginas cada e com apenas oito a doze, juntos então 86 capítulos. Essa estrutura sozinha requer um planejamento detalhado da sequência e da rede de conteúdo das entregas e, portanto, da ação. Cada capítulo também pode aproveitar-se do Motti que Eliot escolheu ou que ele mesmo escreveu à frente, referindo-se ao respectivo decote de ação ou à importância da afirmação geral de como os títulos dos livros, antes as entregas parciais do todo, já esboçam notas. Lemas individuais, como B. aquele do primeiro ou quarto capítulo, contém as declarações gerais que excedem os capítulos individuais da necessidade de um esforço feminino constante para contribuir para o bem comum e a incalculabilidade do enredamento em circunstâncias auto-influenciadas.

Além da estrutura formal, o curso de ação, em um nível meta, estabelece a unidade do romance e, portanto, sua legibilidade: " Middlemarch é essencialmente um romance de paralelos", as semelhanças em atitudes, motivos e desenvolvimentos dos personagens principais . Existem cum grano salis z. Por exemplo, os caminhos de vida de Dorothea e Lydgate são paralelos, os objetivos de pesquisa de Lydgate e Casaubon análogos, suas atitudes em relação às mulheres muito semelhantes - e as personagens femininas opostas Dorothea e Rosamund se tornam vítimas de seus romances sonhados. As convergências temáticas nesses e em outros personagens conferem ao romance uma “estrutura arquitetônica”, que também é fortalecida pela variação e contraste. "Quase todos os personagens do romance estão ligados uns aos outros por uma densa rede de fios de conexão."

Uma característica especial do romance é que todo o enredo é englobado por um prelúdio , uma abertura que leva ao tema e um final - ambos juntos criam uma estrutura ideal que se concentra no tema geral. Levado nesta pinça, Eliot aguça o subtexto (ver acima) e enfatiza como sua mensagem, como mulher, a busca por uma “vida que vai além de sua própria existência”, que muitas vezes não atinge o objetivo final, mas pelo menos um. passo percebido em sua direção. No prelúdio, Eliot cita o exemplo de Teresa de Ávila , que tinha sonhado com uma vida heróica como parte da Reconquista nacional espanhola , mas então apenas reformou um mosteiro. Eliot finalmente generaliza o problema (... muitas Teresas ...) para a "conexão infeliz de uma certa grandeza espiritual com perspectivas miseráveis", que por causa das "circunstâncias obstrutivas" resultam em muitas "variações" diferentes - a realização no menor ou mesmo de falha - chumbo. No final desta lenda de Teresa, ela inscreve a vida de todos os Dorotheen, a quem o leitor deve, em última análise, ser grato por seu trabalho secreto.

Criação e publicação

Middlemarch surgiu da integração de duas narrativas distintas, das quais a primeira, iniciada no início de 1869, intitulava-se "Middlemarch" e centrava-se na figura do jovem médico Lydgate, a segunda, iniciada no final do ano, na figura de "Senhorita Brooke". O efeito do amálgama das duas vertentes da narrativa é uma visão geral da sociedade inglesa, desde a pequena e rica classe rural alta até um espectro de moradores urbanos socialmente diferenciados e moradores dependentes que vivem à beira da pobreza. O conjunto convocado por Eliot está listado na Wikipedia em inglês com 23 caracteres e esta visão geral da "multidão (s) de formigas de personagens secundários de todos os tipos" ainda está incompleta. Como os círculos sociais da cidade e do campo raramente se tocam, os fios da história são fáceis de distinguir, o que pode ser explicado pela estrita separação social dos ambientes e pela história de como o romance surgiu.

Na fusão e no desenvolvimento posterior, o material inicial quadruplicou de mais de 300 páginas, o que significava um risco econômico para o editor. De dezembro de 1871 a dezembro de 1872, o romance foi publicado como um compromisso em oito primeiros dois meses, depois mensais, procedimento comum na época para textos mais longos. Após o sucesso das oito partes, a primeira edição encadernada em quatro volumes apareceu em 1872 e a primeira edição em um volume já em 1874.

Contexto histórico

O microcosmo da fictícia pequena cidade inglesa de Middlemarch é representado por uma série de entre setembro de 1829 e maio de 1832

John Constable: Chalé em um Milharal, Século 19

Mudanças preocupantes que apontam para a industrialização. Acima de tudo, o debate político sobre a Lei de Reforma de 1832 e as discussões dos senhorios, e. Uma sociedade em convulsão mostra, por exemplo, experimentos elétricos em suas terras, o uso da química e da rotação de culturas para melhorar as colheitas, a igualdade para os católicos e os efeitos da ferrovia no município. Mesmo que não haja teares mecânicos dentro e ao redor de Middlemarch, os disjuntores de máquina são um problema para a classe alta. Em contraste com a história política, as referências de Eliot à história social são geralmente escassas e muito dispersas. Nem a recente quebra do mercado de ações em 1825/26, nem a política comercial da pequena nobreza desempenham um papel no romance.

Apenas um tópico é abordado continuamente nas primeiras cem páginas: Dorothea Brooke pondera seus desenhos de casas modelo com as quais ela deseja melhorar as condições de vida dos fazendeiros nas propriedades, que podem acomodar até dez pessoas em uma dilapidada. ou Katen de dois quartos ao vivo. Como mulher e sem formação adequada, no entanto, ela dificilmente pode se afirmar contra os homens ao seu redor, que repetidamente a acusam de não ter nenhuma ideia sobre economia política .

Apesar dos apenas cerca de 40 anos entre o tempo do enredo e a publicação e apesar do fato de que o enredo está inserido em um quadro sócio-histórico apenas en passant , muito vagamente manchado, na extensa literatura sobre Middlemarch há tanto um "histórico "e uma novela" histórica "" realista "falada. O romance é dedicado a outros pontos focais e "desafia qualquer categorização de qualquer maneira."

despesa

  • George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana . Novela. Editado e traduzido do inglês por Melanie Walz . Rowohlt Verlag, Hamburgo 2019, ISBN 978-3-498-04537-1 (citado aqui como edição Rowohlt )
  • George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana. Novela. Traduzido do inglês, com comentários e posfácio de Rainer Zerbst. Com prefácio de Elisabeth Bronfen, Munique: dtv 2019, 3ª edição 2020, edição completamente revisada ISBN 978-3-423-28193-5 (citado aqui como edição dtv )
  • George Eliot, Middlemarch, um estudo da vida provinciana. Traduzido do inglês por Ilse Leisi, epílogo por Max Wildi. Manesse Verlag, Zurich 1962, ISBN 3-7175-8002-7 .
  • George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana . Traduzido do inglês, com comentários e posfácio de Rainer Zerbst. Reclam-Verlag, Stuttgart 1985, ISBN 3-150-28080-X .
  • George Eliot, Middlemarch. Editado por David Carroll. Com uma introdução de Felicia Bonaparte, Oxford University Press, Oxford, 1998, ISBN 0192834029 .
  • George Eliot , Middlemarch . Um texto oficial. Planos de fundo. Crítica. Editado por Bert G. Hornback, Norton Critical Edition, Norton & Company: New York / London 2000, ISBN 0-393-97452-9 (citado aqui como Hornback, Middlemarch )

Arranjos para teatro e televisão

Middlemarch foi adaptado várias vezes para a televisão e o teatro, mas ainda não foi transformado em um longa-metragem. O diretor britânico Sam Mendes havia considerado um projeto semelhante em 2007.

Já em 1968, o romance foi processado pela BBC em uma série de televisão com o mesmo nome. O romance foi filmado novamente em 1994 pela BBC e transmitido como uma série de seis partes de 12 de janeiro de 1994 a 16 de fevereiro de 1994 na televisão britânica. Os atores principais foram Juliet Aubrey (Dorothea), Rufus Sewell (Will), Robert Hardy (Arthur Brooke), Douglas Hodge (Dr. Lydgate), Michael Hordern (Peter Featherstone) e Patrick Malahide (Rev. Edward Casaubon). Além do problema de toda adaptação literária para o cinema, essa tentativa mostra que o fascínio da narrativa depende em grande parte dos inúmeros comentários irônicos da voz do narrador e do ponto de vista ampliado no romance.

A ópera Middlemarch in Spring de Allen Shearer é baseada em um libreto de Claudia Stevens. O libreto se concentra na história de Dorothea Brooke e o número de personagens foi limitado a seis. A estreia mundial aconteceu em 2015 em San Francisco .

literatura

  • Jerome Beaty, History by Indirection: The Era of Reform in Middlemarch , em: Hornback Middlemarch , p. 593 ff.
  • Elisabeth Bronfen , prefácio em: George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana. Novela. Traduzido do inglês, com comentários e posfácio de Rainer Zerbst. Com prefácio de Elisabeth Bronfen, Munique: dtv 2019, 3ª edição 2020, edição completamente revisada ISBN 978-3-423-28193-5
  • Karen Chase., Ed., Middlemarch no século vinte e um, Oxford University Press , Oxford / New York, 2006, ISBN 9780195169959 .
  • Robert B. Heilmann, ´Stealthy Convergence in Middlemarch , em: Hornback, Middlemarch , p. 618 ff.
  • Bert G. Hornback, The Moral Imagination of George Eliot, em: Hornback, Middlemarch , pp. 606 ff.
  • Claudia Moscovici, Allusive Mischaracterization in Middlemarch , em: Hornback, Middlemarch , p.663 ff.
  • George Sampson: The Concise Cambridge History of English Literature , Cambridge University Press , terceira edição reimpressa em 1975
  • Mark Schorer, Fiction and the ´Matrix of Analogy´, in: Hornback, Middlemarch , p.587 e seguintes.
  • ES Shaffer, Introdução (1991) em: George Eliot, Middlemarch. A Study of Provincial Life, Everyman's Library, New York-London-Toronto 1991 (baseado na edição de um volume de 1873), pp. XI-XXIX ISBN 978-1-85715-006-3
  • Melanie Walz , epílogo em: George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana. Novela. Editado e traduzido do inglês. por Melanie Walz, Rowohlt: Hamburg 2019, pp. 1201–1223 ISBN 978-3-498-04537-1
  • Rainer Zerbst, epílogo em: George Eliot, Middlemarch. Um estudo da vida provinciana. Novela. Traduzido do inglês, com comentários e posfácio de Rainer Zerbst. Com prefácio de Elisabeth Bronfen, Munique: dtv 2019, 3ª edição 2020, edição completamente revisada ISBN 978-3-423-28193-5

Links da web

Recibos individuais

  1. ↑ George Eliot: Middlemarch. Um estudo da vida provinciana. Novel . Traduzido do inglês por Melanie Walz. Ed .: Melanie Walz. 3ª Edição. Rowohlt, Hamburgo 2019, ISBN 978-3-498-04537-1 (1263 páginas).
  2. ↑ Von Koppenfels (ver links na web) dá como motivos para seu pseudônimo a confissão ao companheiro de vida George Henry Lewes, uma reverência ao escritor francês George Sand, a demarcação de Eliot de um grupo de mulheres rasas escrevendo e, finalmente, a proteção de sua privacidade. Consulte também Schmitter (consulte os links da web), Schwarz (consulte os links da web) e Zerbst (consulte a literatura), página 1125.
  3. ↑ Strubel (ver links da web) vê um “feminismo sutil”, e Wilke (ver links da web) lê “literatura feminista primitiva”. Schwarz, por outro lado, diz (ver links da web): “Por um lado, é adequado como modelo para feministas posteriores (...). Por outro lado, ela não era feminista de forma alguma. Seus protagonistas são quase sempre personalidades fortes, mas permanecem presos às convenções, inclusive a do desejo incondicional de casar. ”Este também é o caso de Zerbst (ver literatura, p. 1126):“ No final, Middlemarch não se tornou um romance feminista . (...) George Eliot nunca esteve na frente do movimento das mulheres. " Bronfen (ver literatura, p. 11) observa que o" fato de que George Eliot não consegue imaginar a felicidade feminina além do casamento (...) antiquado " visual. Semelhante a Moscovici (ver literatura), p. 665: Eliot "não considerou que os tempos eram propícios para visões igualitárias".
  4. ↑ Veja o link da web.
  5. ^ Alison Flood: O melhor romance britânico de todos os tempos - os críticos internacionais descobriram? In: The Guardian. 8 de dezembro de 2015, acessado em 2 de janeiro de 2016 . Na edição Rowohlt, esta última frase do romance diz: “Mas o efeito de sua existência (significando: Dorothea Brooke) em seu entorno imediato foi imprevisivelmente diverso, porque o bem do mundo depende em parte de atos não heróicos, e nem tudo é isso é tão ruim quanto poderia ser, em parte devido ao número daqueles que viveram conscienciosamente em segredo e descansam em túmulos esquecidos. "
  6. ↑ Sampson , ver literatura, página 637: "Em amplitude de cena, personagem e humor, Middlemarch é tão grande quanto qualquer romance da língua."
  7. ↑ Veja Walz , Literatur, pp. 1213, 1225.
  8. ↑ Eliot, Middlemarch Rowohlt edition, pp. 13 f., 19, 45, 79, 108 ff., 398 ff., 472, 572 ff., 1123 f. Eliot descreve servos e inquilinos apenas em alguns comentários.
  9. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 636, 651 e seguintes, 845, 934.
  10. ↑ A sociedade de Middlemarch é estruturada hierarquicamente por descendência e "sangue" pelo menos tão fortemente quanto pela propriedade: as figuras importantes Sra. Cadwallader e Lydgate são pobres, mas pelo menos têm "família". A sociedade “branca” produziu um discurso racial para a estabilização de privilégios fora de si, autóctone, sem sua história colonial, com aristocracia e monarquia (cf. Königsheil ). Eliot permite que seus personagens falem em suas línguas sobre judeus, poloneses e ciganos, ou seja, sobre "sangue estrangeiro". (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 85, 140 ff., 149, 155, 244 f., 346, 445, 551, 587, 664, 869, 904, 1033, 1107, 1164, 1197.)
  11. ↑ Não apenas estabilizando misericordiosamente o sistema, mas com o desejo de intervir e mudar as condições, Dorothea aborda repetidamente o objetivo de uma comunidade social: “Todos nós merecíamos ser expulsos de nossas belas casas com o chicote - todos nós permitir que os inquilinos vivam em porcos como aquele que vemos por aí ”, e ela até clama por“ igualdade ”material em um ponto. (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt p. 48, 1100.) Ela desenvolve novos conceitos para essas casas de fazendeiros e está muito aberta à “questão social”. Parece influenciado pela "maior felicidade do maior número" do filósofo liberal Jeremy Bentham . (Ibid. Pp. 7, 14, 28, 42, 45, 91, 96, 128 f., 138, 474, 569, 691, 792, 891 f., 1052, 1954, 1096, 1100, 1138, 1153, 1174 .) Mas ela ficou sem opções. (Ibid., Pp. 45, 400, 1174.)
  12. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), p. 18.
  13. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), página 29, como a submissão de Dorothea é ironicamente exagerada.
  14. ↑ Bronfen (ver literatura, p. 5 e seguintes) Oferece um breve e bom resumo.
  15. ↑ Shaffer (ver literatura, p. XXV) relata que "críticos influentes argumentaram que para um romancista ela sabia demais".
  16. ↑ Zerbst (consulte a literatura), página 1131 f. Na recepção, também Walz (consulte a literatura), página 1214 e segs.
  17. ↑ Seibt comenta ironicamente (ver links da web): "Em termos de clareza de cor, ele fornece apenas o essencial, mais em detalhes nos vestiários socialmente significativos." Uma rara exceção é a alegoria da paisagem de inverno para a frieza do casamento de Casaubon . (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 398-400.)
  18. ↑ Wilke (ver links da web): "Uma mulher do nosso tempo escreve aqui". Shaffer (ver literatura), página XXIII: "A vida provinciana que George Eliot retratou ainda gira em torno de nós."
  19. ↑ Walz (ver literatura), pág. 1219.   Shaffer (ver literatura, pp. XXXI ss.) Fornece uma bibliografia inglesa curta e comentada.
  20. ↑ Por sua tradução do romance Middlemarch de George Eliot, Walz foi indicada para o Prêmio da Feira do Livro de Leipzig em 2020. A comparação da tradução mais antiga de Leisi com as de Walz e Zerbst é vantajosa para Walz, mas as grandes realizações de todos os tradutores são altamente elogiadas (ver links da web para Ehlert , Gutsch , Hummitzsch , Kämmerlings , von Koppenfels , Schmitter , Seibt e Rosche ) "No final das contas, realmente não importa qual tradução você escolha. O principal é que você a leia - esta obra-prima de um romance." ( Ehlert , consulte o link da web.)
  21. ↑ Walz (ver literatura), página 1222.
  22. ↑ Bronfen (ver literatura), pp. 5 e 10: No romance “diferentes facetas da feminilidade podem ser descobertas”, ele desdobra uma “paleta de designs de feminilidade.” Kämmerlings (ver links da web): Eliot tem “as possibilidades de vários personagens femininas no romance e limites da existência feminina ficcionalmente ”. Seibt , também Rosche (ver links da web): "Ao contrário das famosas irmãs de Flaubert, Tolstoi e Fontane, não se trata de adultério, mas de casamentos fracassados."
  23. ↑ Strubel (ver links da web).
  24. ↑ Wilke (ver links da web).
  25. ↑ Strubel (ver links da web): Os "residentes de Middlemarch saem para a vida com desejos nobres e quase todos ficam insatisfeitos". Em Middlemarch, "o fracasso em várias formas" desempenha um papel importante ( Walz , ver literatura, p. 1211 ; 1209). Eliot ( Middlemarch Rowohlt edition), p. 93.: "Nós, mortais, homens e mulheres, temos tantas decepções para digerir entre o café da manhã e a refeição da noite, temos que suprimir nossas lágrimas ..." E para esses dramas são auto-ilusões - e sonhos românticos dos protagonistas - blocos de construção necessários. (Ibid., Pp. 167, 176, 285, 294, 309 f., 362, 385, 396, 413, 471, 478, 483, 542, 548, 577, 581, 597, 607, 613, 692, 751 f ., 753, 775, 828 f., 847, 863, 1079 f., 1117, 1139.)
  26. ↑ As pessoas envolvidas, especialmente a geração mais jovem, muitas vezes carecem de empatia (Eliot, Middlemarch Rowohlt edition, pp. 826, 833, 844) e previsão: “Prever como um resultado pode acontecer, muitas vezes significa possível Considere retrocessos e obstáculos.” ​​( Ibid., P. 1104.) Shaffer (ver literatura, p. XX) também vê o problema na percepção dos personagens do mundo: “O drama característico de George Eliot do movimento de cima para baixo ocorre na esfera intelectual”.
  27. ↑ O autoconhecimento e o conhecimento de outros bem-sucedidos sucedem os personagens significativamente menos do que seus opostos (Eliot, Middlemarch Rowohlt-Ausgabe, pp. 251, 275, 658, 1121, 1169).
  28. ^ "Todos e tudo neste romance está se movendo para um 'caminho'." ( Schorer, ver literatura, p. 589.)
  29. ↑ Oitavo livro: “Sunset and Sunrise” - esta sequência é o programa. “Diz-se que os habitantes mais antigos do Peru não se abalaram mais com os terremotos, provavelmente porque olham além de cada tremor e presumem que não foi o último.” (Ibid., P. 787.) “Cuidado”, que é a mensagem. Schorer vê esse foco no futuro condensado na metáfora "olhar para frente", que ele encontrou em quase todas as páginas - que é a "chave do romance" ("pista para o romance"). (ver literatura, p. 590.)
  30. ↑ Os personagens de Eliot exigem perseverança: ““ Por que ele não chegou a lugar nenhum? ”Perguntou Dorothea, que agora estava interessada em todos que haviam perdido seus próprios objetivos. (...) Dorothea sentiu o tamanho do mundo e os diversos esforços das pessoas para trabalhar e perseverar. ”( Middlemarch Rowohlt edition, p. 714 e 1129 f.)
  31. ↑ Wilke (ver links da web).
  32. ↑ A interação de dentro e de fora cria um "resultado misto". (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt p. 1197.) O lema do quarto capítulo é: “ Primeiro nobre : Nossos feitos são grilhões que forjamos a nós mesmos. SEGUNDO NOBRE : Sim, claro; mas acho que é o mundo que adiciona ferro. "
  33. ↑ Shaffer (ver literatura), página XXVII: Seu romance é um "estudo do modo de crescimento lento através do acúmulo de pequenas mudanças, às vezes acidentais." Semelhante a Walz (ver literatura), página 1218.
  34. ↑ Eliot enfatiza as etapas discretas de um desenvolvimento e descreve a mudança de um personagem por meio de, e. B. a mudança de partes individuais da personalidade. ( Edição Middlemarch Rowohlt, pp. 140 f., 286, 296 f., 309 f., 838, 844, 846, 854, 886, 888.)
  35. ↑ Stern (ver links da web), p. 17. Shaw pode contar com a seguinte metáfora de marionete para esse exagero irônico ( edição Middlemarch Rowohlt, p. 141): “O destino é o espectador sarcástico que segura nossas dramatis personae nas mãos”.
  36. ↑ Gutsch (veja os links da web): “Uma qualidade dessa prosa é o humor, que apresenta uma ironia subliminar de forma maravilhosa e permanente.” Ou Seibt (veja os links da web): “Um humor legal, rigoroso e inteligente se torna uma fonte de diversão sem fim. Ou Shaffer (ver literatura, p. XV), que pensa que Eliot examinou o poder da sociedade sobre os indivíduos “com alta comédia, poder satírico e implicações trágicas”.
  37. ^ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 16 e 17.
  38. ↑ Walz (ver literatura), página 1222.
  39. ↑ Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, p. 25.
  40. ↑ Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, págs. 99, 108, 124 f., 231, 339, 351, 385, 495 f., 607 f., 752 ...
  41. ↑ Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 17, 25, 34, 42, 96, 301, 304, 413, 642 ...
  42. ↑ Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, por ex. BS 91, 93, 124, 213, 216, 220, 437, 505 f., 615, 617, 868, 929, 1059, 1080, 1021 ...
  43. ↑ Eliot, edição Middlemarch Rowohlt pp. 216, 392, 591, 617.
  44. ↑ "A determinação ansiosa de Dorothea em fazer o bem neste mundo é parte de uma rede maior de reformas que talvez seja o tema geral de Middlemarch ." (Hornback, ver literatura, p. 608.) Shaffer (ver literatura), p. XXII: "O tema mais urgente de Eliot é a incapacidade da nação de lidar com as demandas impostas a ela na era moderna."
  45. ↑ Zerbst (ver literatura), p. 1129: “Um escritor que publicou seus escritos inevitavelmente assumiu o cargo de professor aos olhos deles, uma pessoa que influenciou o espírito público, a opinião pública.” Com isso ela teve sucesso: “Trechos de seus romances apareceram com o propósito de edificação moral e espiritual do público. "( Zerbst, ver literatura, p. 1125.)
  46. ↑ Compare o documento nº 10.
  47. ↑ Shaffer (ver literatura), página XXIV: “Ela também projetou por meio de sua voz o sentido indescritível de uma possível 'cidade da mente'. (...) para criar um ideal de uma nova comunidade. ”
  48. ↑ Por exemplo, o jantar anunciado por Eliot no início (p. 19) com Sir Chettam e Casaubon consiste, além de duas palavras, no relato da conversa entre os presentes - o facto de a conversa se desenrolar durante o jantar pode consistem apenas na referência "no corredor da sopa" (p. 26). (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt.) Exceções: 498 ff., 572 ff.
  49. ↑ Seibt (ver links na web): “Que o mundo, grande e pequeno, se desintegra em muitas perspectivas (...) é a visão básica deste escritor ultramoderno. (...) Alguns até encontrarão seu principal prazer no giro lento e giro de motivos emocionais. " Schmitter (ver links da web): Eliot pode" formular seus insights psicológicos quase epigramaticamente. " Strubel (ver links da web): Mas isso também fica claro que “cada indivíduo é muito solitário em seus esforços e anseios”.
  50. ↑ Eliot ainda escreve sem usar o discurso experiente ou o fluxo de consciência . (Eliot, Middlemarch Rowohlt edition, pp. 92, 262 ff., 406 ff., 507, 535, 546 ff., 593, 610, 627, 679, 690, 752, 763, 777, 852, 907, 931, 948 , 1006, 1058 f.)
  51. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), página 406: “Mas por que sempre Dorothea? O seu ponto de vista em relação a este casamento era o único concebível? ”Não, mas ela também teve que aprender a dirigir sua atenção de si mesma para o centro dos outros, o que, ao contrário, seu marido não conseguiu fazer até o fim . (Ibid., Pp. 309 f., 407 f., 413.)
  52. ↑ Eliot ( Middlemarch Rowohlt edition), pp. 842 e segs., 854 e segs., 930 e segs., 946 e segs., 954 e segs., 1085 e segs., 1126 e segs.
  53. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 883 ff., 1017, 1075 f.
  54. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 899, 911 e segs.)
  55. ↑ Eliot, Middlemarch Rowohlt-Ausgabe, p. 579: “Quando observamos efeitos, mesmo que apenas os de uma bateria elétrica, muitas vezes é necessário mudar o próprio ponto de vista e uma certa mistura ou grupo a alguma distância do local para ver onde começou o movimento que nos interessa. "
  56. ↑ Eliot, Middlemarch Rowohlt Edition, página 751: “Mas quão pouco sabemos nós do que poderia consistir o paraíso para nossos vizinhos! Julgamos em nossos próprios termos, e nossos vizinhos nem sempre estão abertos o suficiente para revelar até mesmo uma sugestão de seu paraíso. "
  57. ↑ Seibt (ver links da web): "O olhar do leitor (é atraído) para o nível superior de justiça épica, e ele (pode) acreditar que é tão inteligente quanto o narrador sábio."
  58. ↑ Rosche (ver links da web).
  59. ↑ Walz (ver literatura), página 1202.
  60. ↑ Walz (ver literatura), página 1215; semelhante a 1207, 1208.
  61. ↑ Seibt (ver links da web).
  62. ↑ Walz (ver literatura), página 1201.
  63. ↑ Walz (ver literatura), página 1214. Zerbst (ver literatura), página 1116.
  64. ↑ "Como não posso fazer nada de bom como mulher, sempre me esforço para fazer o que é bom." ( A noiva de Beaumont e Fletcher)
  65. ^ " Primeiro nobre : Nossas ações são grilhões que forjamos nós mesmos. SEGUNDO NOBRE : Sim, claro; mas acho que é o mundo que adiciona ferro. "
  66. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), p. 1052: "Qual é o sentido da nossa vida, senão aquele que não torna a vida mais difícil uns para os outros?" (Similar ibid., Pp. 1054, 1096, 1100, 1138 .)
  67. ↑ Zerbst (ver literatura), pág. 1115 ff. Assim também Heilmann (ver literatura), pág. 623: "Eliot compreendeu esta fusão de díspares como poucos o fizeram desde então."
  68. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), p. 422: Ambos se movem "com naturezas relacionadas no mesmo ambiente confuso (...), na mesma vida tempestuosa e alternadamente iluminada."
  69. ↑ Os personagens Dorothea e Rosamund são ambos propensos a sonhos românticos, apesar de suas diferenças. (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 306, 391, 398 f., 433, 503 f., 631.)
  70. ↑ Zerbst (ver literatura), página 1117. Narrador de Eliot: “Pelo menos estou tão ocupado desvendando destinos humanos individuais e vendo como eles são tecidos e entrelaçados que toda a luz que tenho à minha disposição vem à tona nesta rede única deve se concentrar. ”( Edição Middlemarch Rowohlt, pp. 209; 220, 437, 889.)
  71. ↑ Zerbst (ver literatura, p. 1118) observa que o foco em Dorothea no prelúdio e no final não é justificado pelo romance como um todo e, portanto, possivelmente vem do trabalho preparatório sobre a história de "Miss Brooke".
  72. ↑ Eliot conota repetidamente a responsabilidade social como um dever especial das mulheres (Eliot, Middlemarch Rowohlt edition, pp. 582, 686, 785, 1152 f.).
  73. ↑ Eliot também menciona a possibilidade de que os homens se distanciem passo a passo de sua vocação social e evoluam para fracassos ( edição Middlemarch Rowohlt, p. 213 f.) E que os homens podem pertencer às importantes "pessoas insignificantes" que preparam com seus atos pouco heróicos o terreno para o futuro Dorotheen (ibid., p. 585).
  74. ↑ Eliot, Middlemarch Rowohlt-Ausgabe, pp. 7 f. E 1198. Para a frequentemente citada última frase do romance, ver nota 5.
  75. ↑ Shaffer (ver literatura), página XXVI. Walz (ver literatura), pág. 1204 ff., 1207. Zerbst (ver literatura), pág. 1114 f.
  76. ↑ Kämmerlings (ver links da web): um "panorama tremendo da sociedade rural inglesa no limiar da era industrial."
  77. ↑ Palavra-chave Middlemarch , acessada em 8 de outubro de 2020
  78. ↑ Stern (ver links da web), p. 3.
  79. ↑ Os limites das classes são traçados principalmente pela classe alta. (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 131, 133, 135, 337.)
  80. ↑ Walz (ver literatura), pp. 1206, 1220.
  81. ↑ Beaty (Hornback Middlemarch , p. 593) limita a ação a este período.
  82. ↑ Isso deve dar às cidades mais influência, reestruturando os distritos eleitorais e expandindo o sufrágio censitário. Em Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 663 ff., 718 ff.
  83. ↑ Eliot ( Middlemarch Rowohlt edition), pp. 27 f., 584 f., 798 ff.
  84. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 40, 115.
  85. ↑ Com exceção da campanha pelo direito ao voto, a “grande política” fica subordinada ao enredo: “Na maioria das vezes, porém, ela introduz a história indiretamente (...); ela não mostra ou relata imediatamente os acontecimentos políticos mais importantes (...) no texto do romance. "( Beaty, ver literatura, p. 597.)
  86. ↑ Eliot apenas provoca a aristocracia inglesa várias vezes (Eliot, Middlemarch Rowohlt edition , p. 16, 495 f., 540) e descreve a miséria da população rural como uma exceção com um pouco mais de detalhes usando o exemplo da herdade de Dagley (ibid, p. 572 e segs.)
  87. ↑ A crise financeira inglesa de 1825/26, a primeira crise econômica moderna como resultado da especulação no mercado de ações, que reforçou as reservas da pequena nobreza sobre a City de Londres e a burguesia em geral, está presente apenas em Middlemarch com uma alusão aos iniciados . (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, p. 16.) Uma bolha especulativa com minas de ouro na América do Sul estourou e no final 143 bancos, principalmente na Inglaterra, faliram; o Banco da Inglaterra foi temporariamente fechado e a Inglaterra estava prestes a voltar a negociar. (Börse.de, [1] .) "Pouco a pouco, os contemporâneos perceberam que a instabilidade que acabavam de testemunhar era uma característica da nova era." (Der Spiegel, 15 de outubro de 2020 [2] .)
  88. ↑ Agitações adicionais "perturbaram o país, porque a nobreza rural restringiu a importação de grãos para poder vender suas safras com mais custo. Portanto, sua supremacia no parlamento também se tornou um problema. ”( Seibt, veja os links da web.)
  89. ↑ Eliot ( edição Middlemarch Rowohlt), pp. 24, 45, 47, 48, 51, 53, 56, 69, 85, 93, 96, 113, 135, 404, 565.
  90. ↑ Dorothea mais tarde reduziu essas lacunas de conhecimento ao estudar "Livros sobre Economia" em sua biblioteca. (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, pp. 1108, 1152 f.) A obra principal de Karl Marx , Das Kapital , publicada em 1864 , também tem o subtítulo “Crítica da Economia Política”. Além das outras digressões, essa é uma indicação clara da amplitude do espectro de interesses de Eliot. (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt pp. 16, 28 f., 1108, 1174.)
  91. ↑ Quando Casaubon teve seu primeiro ataque cardíaco, sua esposa gritou vigorosamente por ajuda, "e a ajuda veio" (Eliot, edição Middlemarch Rowohlt, p. 414) - mas quem, onde e quantos dos servos não estarão antes, depois ou em algum ponto, apenas insinuou: os servos simplesmente estão lá.
  92. ↑ Walz (ver literatura), p. 1218. Também Zerbst (ver literatura, p. 1126 f.) Vê Middlemarch como um "romance histórico", mas justifica o atributo com a influência dos personagens por meio de suas condições situacionais.
  93. ↑ Shaffer (ver literatura), página XV.
  94. ↑ Rosche (ver links da web).
  95. ^ Lindesay Irvine: Mendes para dirigir o mini-Middlemarch. In: The Guardian. 23 de abril de 2007, acessado em 2 de janeiro de 2016 .
  96. ↑ Jerry Roberts: Enciclopédia dos diretores de cinema para televisão. Scarecrow Press, Lanham (Maryland), 2009, ISBN 9780810863781 , página 105.
  97. ↑ Joshua Kosman: Crítica da ópera: 'Middlemarch in Spring' é uma brincadeira ensolarada. In: Sfchronicle.com . 21 de março de 2015, acessado em 22 de novembro de 2019 .