Compositor

Os compositores ou letristas são chamados de autores de textos de composições existentes ou planejadas de música vocal . Eles possuem propriedade intelectual em suas obras .

Em geral

A letra é um dos dois componentes de uma obra de música vocal. É escrito pelo letrista em um determinado idioma e deve corresponder à música ritmicamente , em termos de fraseado e tonalidade . Geralmente é mantido em um metro contínuo e freqüentemente dá à música sua estrutura rítmica. É por isso que o compositor e o compositor geralmente trabalham juntos para fundir texto e música em uma unidade harmoniosa. Isso pode ser tanto o texto de uma melodia existente quanto a colocação de um texto existente em uma situação de coordenação consciente. A conexão de um conteúdo mental com uma melodia, bem como o fraseado do texto, são o resultado de um processo de coordenação criativa.

A GEMA , a Associação de Músicos Alemães e os casos usam o termo "letristas" enquanto "autor" na língua inglesa, o termo é comum ( inglês para "Autor"; consulte o US ASCAP -Verwertungsgesellschaft Sociedade Americana de Compositores, Autores e Editores).

Questões legais (Alemanha)

Direitos autorais substantivos

Coautoria vs. associação de trabalho. Em termos de lei de direitos autorais, texto e música são, cada um, trabalhos independentes e utilizáveis ​​separadamente. Portanto, não há coautoria entre o compositor e o compositor( § 8 UrhG). No entanto, as duas obras - a obra da música e a obra da linguagem - são regularmentevinculadaspor contrato por seus respectivos autores (às vezes tacitamente ) para exploração conjunta. As consequências legais do § 9 UrhGaplicam-se a tais conexões de trabalho. De acordo com isso, cada um dos autores tem, de boa fé, uma reclamação contra o outro para consentimento (contra remuneração) para uso na conexão de trabalho. Isso neutraliza o risco de que um dos autores atrapalhe a avaliação da conexão pelo outro. (Pense em um grupo musical que se separou em algum ponto. O letrista que está saindo não deve ser capaz de bloquear amplamente o exercício dos direitos autorais do compositor proibindo o uso posterior do repertório da música de seus direitos autorais sobre o texto.) A conexão da obra surge entre o letrista e o compositor, uma comunidade de exploração na forma de uma sociedade de direito civil . O autor da outra obra não pode, em princípio, agir contra a exploração de uma das obras fora do vínculo da obra. O compositor é, portanto, basicamente livre para imprimir seu texto em um jornal ou trabalhar com outro compositor e trazer o texto para lá. No entanto, aqui também existem certos deveres de lealdade; Além disso, a reciclagem individual é frequentemente restrita por contrato na prática. O mesmo se aplica na Áustria, onde a combinação de música e texto não estabelece co-autoria, mas sim uma combinação de obras, para as quais, ao contrário do direito alemão, não há regulamentação separada, mas que regularmente também se torna uma sociedade civil lei (§§ 1175 ss. ABGB) entre os autores envolvidos.

Copyright do editor. Se um compositor se orientar sobre um texto pré-existente ou obra original, ele podeobter os direitos autorais deum editor por meio de sua obra( § 3 UrhG). No entanto, o pré-requisito é que seu desempenho seja uma criação espiritual pessoal ou que haja um nível suficiente de criação . Para obter os direitos autorais do autor, é irrelevante se a obra original ainda está protegida por direitos autorais ou não. Se a obra original jáse tornou de domínio público , a edição deste texto pode resultar não apenas em direitos autorais do editor, mas até mesmo na obra original ( § 2 UrhG). Se, por outro lado, a obra editada ainda estiver protegida por direitos autorais, o resultado da edição só pode ser usado com o consentimento do autor da obra original ( § 23 frase 1 UrhG). No entanto, nem toda criação que se baseia em uma obra pré-existente leva a uma adaptação. Se o compositor cria uma nova obra usando uma obra pré-existente e há tal distância entre a nova e a velha obra que as características individuais retiradas da obra mais antiga protegida desaparecem em relação à singularidade da obra recém-criada, uso livre existe ( § 24 UrhG). Nesse caso, o autor da obra original é pouco exigente.

Presunção de autoria. De acordo com o § 10 UrhG, presume-se a favor da pessoa designada como autor em uma cópia da maneira usual que ele é realmente o autor. Essa facilitação de evidências é importante para a aplicação de reivindicações de direitos autorais. Se o compositor e o compositor forem nomeados lado a lado em uma partitura ou em um suporte de dados como o autor, sem que fique claro qual dos dois é o responsável pelo texto e quem é o responsável pela composição, esta facilitação da prova também se aplica . Assume-se então que os nomeados são co-autores do texto e da melodia comdireitos iguais.

Papel do GEMA

O GEMA atende aos requisitos do compositor e do libretista. Seu plano de distribuição estipula que o letrista também seja envolvido se a obra musical a que o texto pertence for utilizada sem o texto. O GEMA também inclui a categoria “letrista especial” em seu plano de distribuição. Este é um editor do texto original. Ele participará da distribuição se sua edição de texto estiver registrada no GEMA, puder ser identificada nos relatórios de utilização e a edição de texto e sua participação tiverem sido aprovadas pelas pessoas autorizadas envolvidas na obra protegida.

No caso de reprodução pública de obra textual, o letrista recebe, na maioria dos casos, 4/12 do valor da distribuição determinado para cada obra. Ele permanece com esse compartilhamento mesmo se um editor entrar; Se, além do compositor e do letrista, uma editora ou editora e um editor também devam ser remunerados, a proporção do letrista é reduzida para 3/12 em cada caso. O letrista especial recebe metade da parte do letrista. Para obras de música séria em que uma pequena quantidade de texto é executada, a proporção do letrista, divergindo do acima, é definida de acordo com a proporção do texto usado para o escopo total da obra. Regulamentos diferentes se aplicam a divisões individuais.

Especializações

Libretistas são chamados de letristas de óperas , operetas ou musicais . Além dos textos musicais, os textos falados também fazem parte da obra. Muitos letristas estão na composição de canções e batem na light dance e light music especializados.

O compositor e o cantor-compositor combinam poesia de texto, composição e interpretação ou performance em uma pessoa. Ambos os termos surgiram na década de 1960 e se diferenciam, por exemplo, de acordo com o foco da obra, que no termo alemão "Liedermacher" está mais no texto e na mensagem ao público, ao qual está subordinada a música com instrumentos predominantemente acústicos . O termo inglês, por outro lado, é mais aberto e também é usado quando os artistas aparecem na companhia de uma banda de pop ou rock. Ele também encontrou seu caminho para a área de língua alemã.

Divisão alemã

Depois de 1945, letristas e compositores de toda a Alemanha inicialmente continuaram seu trabalho juntos. Michael Jary fundou e dirigiu a Radio Berlin Dance Orchestra em 1945 e a Radio Saarbrücken Radio Orchestra em 1946 .

Devido à divisão da Alemanha , a cooperação e as produções conjuntas diminuíram. No final da década de 1950, o rádio no leste da Alemanha procurava cada vez mais por seus "próprios" autores. As regulamentações estaduais promoveram esse desenvolvimento. Em 1961, os 45 compositores e 18 letristas que trabalhavam para o Amiga vieram principalmente do Oriente.

A história da poesia textual da Alemanha Oriental sumiu de vista após a reunificação. As compilações Deutsche Schlager e 120% Schlager publicadas após 1990 não contêm nenhum compositor da Alemanha Oriental. Apenas uma coleção de livros didáticos de Schlager para o período após 1945 inclui não apenas os livros da Alemanha Ocidental, mas também da Alemanha Oriental, de Harth Musik Verlag Leipzig-Berlin e Lied der Zeit Musikverlag Berlin.

Evidência individual

  1. ↑ BGH, acórdão de 16 de abril de 2015,  I ZR 225/12 = GRUR 2015, 1189, Rn. 15 - Goldrapper ; Loewenheim / Peifer in Schricker / Loewenheim, copyright , 5ª edição 2017, § 9 marginal número 5, com mais evidências; também a justificativa oficial , BT-Drs. 4/270 , página 42.
  2. ↑ Loewenheim / Peifer in Schricker / Loewenheim, Copyright , 5ª edição 2017, § 9 Rn. 5, 7.
  3. ↑ BGH, acórdão de 2 de outubro de 1981, I ZR 81/79 = GRUR 1982, 41, 42 - Musikverleger III ; Dreyer em Heidelberg Commentary on Copyright , 4ª edição 2018, § 9 marginal número 18.
  4. ↑ Dreyer em Heidelberg Commentary on Copyright , 4ª edição 2018, § 9 Rn. 38; Loewenheim / Peifer in Schricker / Loewenheim, copyright , 5ª edição 2017, § 9 marginal número 16.
  5. ↑ Loewenheim / Peifer in Schricker / Loewenheim, copyright , 5ª edição 2017, § 9 número marginal 16.
  6. ↑ Ciresa in Ciresa, lei austríaca de direitos autorais , status: 19ª edição 2017, § 11 marginal número 3; Walter, Austrian Copyright , 2008, Rn. 372. Para a falta de coautoria , ver também OGH 11 de agosto de 2015, 4 Ob 50 / 15d = MR 2015, 260, 262 - A jaqueta amarela .
  7. ↑ Schricker / Loewenheim, Copyright , 6ª edição 2020, § 3, número marginal 10.
  8. ↑ Jurisprudência constante, ver apenas BGH, julgamento de 28 de julho de 2016, I ZR 9/15 = BGHZ 211, 309, número marginal 19 - cortado em negrito , com outras evidências.
  9. ↑ Ver ilustrativo BGH, julgamento de 24 de janeiro de 1991, I ZR 78/89 = GRUR 1991, 531 - Brown Girl I (sobre o título "Brown Girl in the Ring" do grupo Boney M. ).
  10. ↑ Schulze in Dreier / Schulze, Copyright Act , 6ª edição 2018, § 10 marginal número 24; Dreyer em Heidelberg Commentary on Copyright , 4ª edição 2018, § 10 marginal número 31; A. Nordemann em Fromm / Nordemann, copyright , 12ª edição 2018, § 10 marginal número 20a; cada um com referência a BGH, sentença de 10 de julho de 1986, I ZR 128/84 = GRUR 1986, 887, 888 - BORA BORA (sobre Art. 15 parágrafo 1 RBÜ). Outra visão é Karl Riesenhuber, Os fatos presumidos do § 10 UrhG , em: Commercial legal protection and copyright , Vol. 105, No. 3, 2003, pp. 187–196, aqui p. 190.
  11. ↑ Seção 5, Parágrafo 2, Cláusula 1 do plano de distribuição da GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  12. ↑ Seção 5, Parágrafo 3, Cláusula 1 do plano de distribuição da GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  13. ↑ Seção 5, Parágrafo 3, Sentenças 2-3 do plano de distribuição da GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  14. ↑ § 195 Plano de distribuição do GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  15. ↑ § 199 Plano de distribuição do GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  16. ↑ § 196 Plano de distribuição do GEMA na versão das resoluções de 23/24. Maio de 2017.
  17. ↑ Regulamento AWA 60:40
  18. ↑ schlagtexthefte.eu