Cartas de Jonathan Oldstyle

As cartas de Jonathan Oldstyle, Gent. são as primeiras obras literárias do escritor americano Washington Irving (1783-1859). Os nove ensaios humorísticos , ostensivamente cartas ao editor de um "Jonathan Oldstyle", apareceram entre 15 de novembro de 1802 e 23 de abril de 1803 no jornal diário de Nova York Morning Chronicle , publicado pelo irmão de Irving, Peter Irving . Irving mirou na moda de seu tempo e especialmente na cena teatral de Nova York. "Jonathan Oldstyle" é o primeiro de muitos pseudônimos sob os quais Irving publicaria no decorrer de sua carreira e refere-se como um nome descritivoao tipo personificado por seu personagem narrador , que é personificado no personagem: um envelhecido Hagestolz que observa com espanto as tendências moderníssimas da juventude.

A única tradução alemã até agora foi publicada em Berlim em 1824 sob o título Jonathan Oldstyle's Briefe .

contente

As nove “letras” podem ser divididas tematicamente em duas categorias: as duas primeiras e a última tratam em geral dos costumes e modas da época, as demais visam especificamente a cena teatral contemporânea de Nova York.

Na primeira carta, Oldstyle zomba da moda feminina e dos esforços ridículos que os nova-iorquinos estão fazendo atualmente para impressionar as belas ; então ele observa como um jovem abre o caminho para sua amada enquanto caminha com uma borla para que ela não esbarre em obstáculos com sua saia de arco imponente . No segundo, ele reclama da descontração com que os casamentos são realizados hoje em dia, especialmente em comparação com a elaborada etiqueta no casamento de sua abençoada tia Bárbara, da qual ele lembra com tristeza. Em geral, as esposas já não são o que costumavam ser: hoje em dia insistem em ser independentes, mesmo tendo opiniões, relatos e segredos próprios que não partilham com os maridos. "Quem", diz Oldstyle, "pode ​​ler isso e não reclamar de como o presente é depravado - será que todo marido não lamentará os dias felizes em que as mulheres se renderam ao seu jugo?" péssimo hábito de duelar , que recentemente foi proibido em Nova York, mas ainda é praticado . Ele sugere que, em vez de atirar um no outro, os duelistas devem sacar tíquetes para determinar qual dos dois deve ficar sob uma janela da qual um tijolo pesado seria jogado. Para que o público participe de tais diversões, ele propõe que seja criada uma autoridade na qual tais “duelos” possam ser registrados e anunciados.

As outras cartas tratam do teatro. Oldstyle descreve o curso caótico de uma performance de The Battle of Hexham , da qual ele quase não entende nada. Na maioria das vezes, o público nas arquibancadas baratas se diverte jogando nozes e maçãs para o público no chão, e as senhoras nos camarotes com seus binóculos parecem estar mais interessadas no que está acontecendo na platéia do que na própria peça Cartas VI-VIII Irving envolveu-se diretamente nas rixas atuais do teatro de Nova York quando apresentou um novo personagem (o primo do Oldstyle, "Andrew Quoz") e o fez fazer comentários depreciativos mal clamados sobre críticos de teatro famosos, especialmente William Coleman , os Revisores do New York Evening Post e James Cheetham do American Citizen . Irving, assim, acendeu a discussão sobre a avaliação da peça The Wheel of Truth , que já havia sido acompanhada com interesse pelo público ; Na oitava carta, Oldstyle ironicamente alegou ignorância e ficou surpreso com a agitação que irrompeu desde sua última carta; mas os eventos levantaram dúvidas sobre a sinceridade da guilda dos críticos.

classificação

As Cartas de Jonathan Oldstyle seguem a tradição da série de ensaios dos neoclássicos ingleses do início do século 18, como Goldsmith , Addison e Steele . Do desenho da figura ao tema, Irving seguiu as convenções dessa forma literária, que já era bastante antiquada durante sua vida, tão servilmente que mesmo alguns comentaristas contemporâneos dificilmente encontrariam originalidade em seus pontos finais.

Os poucos estudos literários que trataram das cartas nos últimos tempos também enfatizam a posição histórico-literária muito epigonal da obra. O biógrafo de Irving, Stanley T. Williams, descreveu as cartas como mal acabadas e sem graça, elas eram "inúteis como literatura" e, na melhor das hipóteses, como evidência da cultura teatral americana primitiva de interesse antiquário. Martin Roth (1977) argumenta que Irving mal sabia como explorar o potencial cômico de seu assunto porque, ao contrário dos ensaios no Spectator , por exemplo , ele evitava abordar assuntos escorregadios como a prostituição (ou sexualidade em geral). Em vez disso, Irving introduziu elementos do burlesco, especialmente nas cartas posteriores , e , portanto, um registro cômico que era realmente estranho ao gênero, que deriva seu humor não da sagacidade do narrador, mas da crua comédia de situação . Nessa mistura mal cozida, Roth vê o fracasso dos primeiros trabalhos de Irving (além das cartas, especialmente os ensaios em Salmagundi , 1807-08), mas ao mesmo tempo o sucesso de seus últimos trabalhos abertamente burlescos (como Diedrich A história humorística de Knickerbocker sobre a cidade de Nova York , 1809) mapeada.

Histórico de edição

Os manuscritos das cartas não sobreviveram. As "Cartas" apareceram pela primeira vez entre 15 de novembro de 1802 e 23 de abril de 1803 no Morning Chronicle . Enquanto as primeiras cartas apareciam quase todas as semanas, faltam quase dois meses entre a última e a penúltima. As cartas II-IX também foram reimpressas alguns dias após sua publicação no Chronicle Express , um resumo quinzenal do Morning Chronicle . Os ensaios também foram lidos além das fronteiras de Nova York; Assim, como relata o sobrinho e biógrafo de Irving , Pierre M. Irving , Charles Brockden Brown teria viajado para Nova York especificamente para ganhar o jovem autor para sua Revista Literária e Registro Americano .

Depois que Irving fez sua descoberta como escritor após 1820 com seu caderno de esboços em ambos os lados do Atlântico, o impressor de Nova York William H. Clayton publicou uma reimpressão em formato de panfleto no início de 1824, na qual, no entanto, a primeira carta é ausência de. Irving ficou irritado com esta reimpressão não autorizada, pelo menos porque ele, como Pierre M. Irving escreve, agora avaliou seu trabalho juvenil como "bruto e infantil". Em abril do mesmo ano, uma impressão pirata da edição de Clayton foi publicada pelo impressor londrino Effingham Wilson. John Murray , que publicou os trabalhos de Irving na Inglaterra, sugeriu que Irving criasse sua própria edição revisada, mas Irving recusou a oferta. Durante sua vida, ele se recusou a republicar, então as cartas estão faltando na edição final (a edição revisada do novo autor , Putnam, Nova York 1860), na qual as numerosas outras edições de trabalho do século 19 são baseadas. Após a morte de Irving, Pierre M. Irving publicou Letters IV no segundo volume dos Spanish Papers and Other Miscellanies (1866); Ele omitiu as letras VI-IX porque Irving as havia marcado expressamente como Não para serem reimpressas . Foi só em 1941 que Stanley T. Williams reuniu todas as nove cartas (um fac-símile da edição Clayton de 1824, complementado pela primeira carta do Morning Chronicle ) em um volume:

  • Washington Irving: Cartas de Jonathan Oldstyle . Editado e com uma introdução de Stanley T. Williams. Columbia University Press, New York 1941. ( Digitalizado da Hathi Trust Library)

A edição relevante hoje, fornecida por Bruce I. Granger e Martha Hartzog, é:

  • Washington Irving: Cartas de Jonathan Oldstyle, Gent./Salmagundi . Editado por Bruce I. Granger e Martha Hartzog. Twayne, Boston 1977, ISBN 0-8057-8509-4 (= Volume 6 por Henry A. Pochmann et al. (Ed.): The Complete Works of Washington Irving. 30 volumes. University of Wisconsin Press, Madison / Twayne, Boston 1969-1986).

O texto da edição da Biblioteca da América também é baseado nesta edição :

  • Washington Irving: história, contos e esboços . Library of America, New York 1983. ISBN 0940450143 .

A primeira e até agora única tradução alemã, fornecida por Samuel Heinrich Spiker , apareceu em 1824:

A sétima carta também apareceu como um extrato em setembro de 1824 no suplemento à 140ª folha do jornal Der Gesellschafter.A primeira e a última cartas foram impressas no mesmo mês no Eos, o jornal bávaro .

Literatura secundária

  • Bruce Granger: American Essay Serials de Franklin a Irving. University of Tennessee Press, Knoxville 1978. ISBN 0870492217
  • Simone Hagenmeyer: Washington Irving e o ensaio periódico do século 18: The Letters of Jonathan Oldstyle, Salmagundi e The Sketch Book of Geoffrey Crayon como respostas divergentes aos hábitos de escrita britânicos. Cuvillier, Göttingen 2000. ISBN 3-89712-997-3
  • Martin Roth: Irving e o estilo antigo . In: Early American Literature 12: 3, 1977. pp. 256-270.
  • Stanley T. Williams: The Life of Washington Irving . Volume I. Oxford University Press, New York 1935.

Links da web

Wikisource: Jonathan Oldstyle's Letters  - Fontes e textos completos

Evidência individual

  1. ^ Para referências históricas ao teatro de New York, consulte Brian Jay Jones: Washington Irving: An American Original . Arcade, New York 2008. pp. 21-22.
  2. ↑ Stanley T. Williams: The Life of Washington Irving , pp. 36-37.
  3. ^ Martin Roth: Irving and the Old Style , página 257.
  4. ↑ Martin Roth: Irving and the Old Style , pp. 266-68.
  5. ↑ Sobre a história da edição, veja o comentário textual em Letters of Jonathan Oldstyle, Gent./Salmagundi . Twayne, Boston 1977. pp. 50 e segs.
  6. ↑ Pierre M. Irving: The Life and Letters of Washington Irving . Volume 1. GP Putnam, New York 1862. p. 47.
  7. ↑ Pierre M. Irving: The Life and Letters of Washington Irving . Vol. IGP Putnam, New York 1862. página 48.
  8. ↑ Resenhas entre outros em: Allgemeine Literaturzeitung , Volume 3, No. 280, Col. 573-576 (versão digitalizada ); Journal of Luxury and Fashions , "Literarisches Beiblatt", Volume 39.
  9. ↑ Jornal de eventos e visualizações. Suplemento à 140ª folha do sócio em 1824 ;
  10. ^ Walter A. Reichart: A recepção adiantada de Washington Irving em Alemanha . In: Anglia - Journal for English Philology 74, 1956. pp. 345-363