Livreto de piano para Wilhelm Friedemann Bach

Explicação das claves na caligrafia de Johann Sebastian Bach

O livreto para piano de Wilhelm Friedemann Bach é uma coleção de composições menores, principalmente de Johann Sebastian Bach . Bach escreveu o caderno de seu filho mais velho, Wilhelm Friedemann Bach ; o título original é Clavier-Büchlein antes de Wilhelm Friedemann Bach . O título mais curto e modernizado para Piano Booklet de Wilhelm Friedemann é frequentemente usado hoje. Na página de rosto, Bach anotou 22 de janeiro de 1720 como o início da coleção.

As obras foram escritas para os instrumentos de teclado populares na época , ou seja, para clavicórdio e cravo (ou espineta ). A maioria das peças contidas são versões anteriores das coleções de Cravo bem temperado e Invenções e sinfonias, que foram compiladas posteriormente . Existem também numerosas frases individuais.

Dois anos depois, Bach criou um caderno muito semelhante para sua esposa Anna Magdalena, o Caderno de Anna Magdalena Bach , que seria seguido por um segundo alguns anos depois . As coleções correspondentes não foram preservadas para seus outros filhos e seus numerosos alunos.

fundo

Metade de todas as entradas (fonte A) no Clavierbüchlein antes de Wilhelm Friedemann Bach veio do próprio JS Bach e a outra metade de seu filho Wilhelm Friedemann, que tinha dez anos em 1720. Dois outros escribas desconhecidos aparecem temporariamente. No relatório crítico do New Bach Edição do Clavierbüchlein , Wolfgang Plath descreve a história do manuscrito:

Para a “história inicial” do manuscrito, temos que confiar em suposições. É provável que Wilhelm Friedemann tenha levado o manuscrito com ele como propriedade pessoal quando se mudou da casa de seus pais em 1733. Durante sua estada em Halle , entre 1746 e 1770, o livrinho deve ter ficado nas mãos de seu parente distante (e provavelmente também aluno) Johann Christian Bach , o chamado “Halle Piano Bach”, que mais tarde trabalhou no pedagogia em Halle e era evidentemente um excelente músico. O próximo proprietário é Johann Nicolaus Kötschau , diretor musical em Schulpforta. Ele adquire o livro para piano "junto com muitos Bach e outros itens musicais [...] da família B. [Achish] " em 1814 da propriedade de J. Chr. Bach. O livreto de piano é mencionado na lista impressa da propriedade de Kötschau sob o nº 691: "Sebastian Bach, Clavierbüchlein, escrito pelo próprio Sebastian Bach em 1720". O advogado e compositor Gustav Krug comprou no leilão; um de seus netos, o escritor musical Siegfried Krug, finalmente o vendeu na primavera de 1932 para a Biblioteca da Escola de Música da Universidade de Yale, New Haven, Connecticut (EUA) através do antiquário de Munique Flinkstaedt.

As numerosas outras fontes contêm partes ou seções individuais do livreto do cravo . Cópias ou primeiras impressões também são usadas para complementar o conteúdo, pois não está claro se a forma fragmentada de muitas peças é devido ao acaso ou ao fato de que páginas se perdem.

Autoria

A maioria das composições é de Johann Sebastian Bach, mas o livro de música também contém três suítes de outros compositores. Eles incluem JC Richter , GP Telemann e Gottfried Heinrich Stöltzel , bem como o próprio Wilhelm Friedemann Bach.

As sentenças que os editores do Bach Works Directory provavelmente associavam a Johann Sebastian foram resumidas ali sob o título Nove Pequenos Prelúdios (BWV 924 a 932); alguns pesquisadores também os atribuem a Wilhelm Friedemann.

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Visão geral

A explicação de Bach sobre as decorações no livro de piano para Wilhelm Friedemann Bach
Trecho da primeira medida da aplicação em dó maior , BWV 994. Os dedilhados de Bach são claramente reconhecíveis.

O livro começa com um prefácio explicando a notação : primeiro, seja Clef explicado ("claves signatae", veja a imagem acima), depois a resolução dos ornamentos ("explicação de diferentes personagens, certas maneiras de jogar como essa sugere", veja a imagem à direita )

No geral, as peças estão obviamente dispostas em uma ordem didaticamente sensata. No início, a Applicatio em Dó maior (BWV 994) e o Prelúdio em Sol menor (BWV 930) são particularmente impressionantes porque são os únicos exemplos sobreviventes dos dedilhados autógrafos de Bach. (O único outro trabalho de Bach com dedilhados preservados é o prelúdio em Dó maior BWV 870a, mas lá eles não foram escritos por ele mesmo, mas possivelmente por Johann Caspar Vogler (1696-1765), aluno de Bach e sucessor no cargo em Weimar .)

Isso é seguido por alguns movimentos individuais fáceis - prelúdios, danças e arranjos de coral - e então onze prelúdios, que mais tarde se tornaram parte do Cravo Bem Temperado em uma forma revisada . Depois de mais alguns movimentos e esboços individuais, as invenções de duas partes seguem em versões anteriores, depois duas suítes de outros compositores e, finalmente, as invenções de três partes . Bach organizou as invenções aqui na ordem de uma escala ascendente e descendente, os prelúdios do Cravo Bem-Temperado posterior como uma escada que sobe duas vezes para um quarto.

Lista de peças musicais na sequência do manuscrito

13 sentenças individuais:

  • 1. Aplicação em dó maior (BWV 994): composição de escalas e acordes tipo prelúdio de dezesseis compassos, com dedilhados
  • 2. Preâmbulo em dó maior (BWV 924, Nove Pequenos Prelúdios No. 1)
  • 3. Quem apenas permite que Deus governe (Prelúdio Coral para Órgão , BWV 691a)
  • 4. Prelúdio em Ré menor (BWV 926, Nove Pequenos Prelúdios No. 3)
  • 5. Jesus, minha alegria (Prelúdio Coral para Órgão, BWV 753, incompleto)
  • 6. Allemande em Sol menor (BWV 836, possivelmente por Wilhelm Friedemann Bach)
  • 7. Allemande em Sol menor (BWV 837, fragmento, possivelmente por Wilhelm Friedemann Bach)
  • 8. Preâmbulo em Fá maior (BWV 927, Nove Pequenos Prelúdios No. 4)
  • 9. Preâmbulo em Sol menor (BWV 930, Nove Pequenos Prelúdios No. 7)
  • 10. Prelúdio em Fá maior (BWV 928, Nine Little Preludes No. 5)
  • 11. Minueto 1 em Sol maior (BWV 841, outro manuscrito, possivelmente não de Johann Sebastian Bach; também contido no livreto de música para Anna Magdalena Bach de 1722)
  • 12. Muet 2 em Sol menor (BWV 842, caligrafia estrangeira)
  • 13. Minueto 3 G maior (BWV 843)

Prelúdios do Cravo Bem Temperado , Volume 1:

Suíte:

  • 25. Piéce pour le Clavecin, composta por JC Richter . - Suite para cravo de Johann Christoph Richter , composta apenas por uma allemande e uma courante incompleta .

Pequenos prelúdios:

  • 26. Prelúdio em Dó maior (BWV 924a, versão inicial do primeiro dos Nove Pequenos Prelúdios )
  • 27. Prelúdio em Ré maior (BWV 925, Nove Pequenos Prelúdios 2)
  • 28. Prelúdio em Mi menor (BWV 932, Nove Pequenos Prelúdios 9)
  • 29. Prelúdio em Lá menor (BWV 931, Nove Pequenos Prelúdios 8)

Esboço:

  • 30. Dez compassos de uma parte de baixo sem título em Sol menor (sem algarismos; não incluído no BWV)

Lacuna:

  • 31. Fuga a 3 em dó maior (BWV 953)

Invenções em duas partes:

  • 32. Preâmbulo 1 em Dó maior (BWV 772, Invenção 1)
  • 33. Preâmbulo 2 em Ré menor (BWV 775, Invenção 4)
  • 34. Preâmbulo 3 em Mi menor (BWV 778, Invenção 7)
  • 35. Preâmbulo 4 em Fá maior (BWV 779, Invenção 8)
  • 36. Preâmbulo 5 em Sol maior (BWV 781, Invenção 10)
  • 37. Preâmbulo 6 em Lá menor (BWV 784, Invenção 13)
  • 38. Preâmbulo 7 em B menor (BWV 786, Invenção 15)
  • 39. Preâmbulo 8 em Si bemol maior (BWV 785, Invenção 14)
  • 40. Preâmbulo 9 em Lá maior (BWV 783, Invenção 12)
  • 41. Preâmbulo 10 em Sol menor (BWV 782, Invenção 11)
  • 42. Preâmbulo 11 em Fá menor (BWV 780, Invenção 9)
  • 43. Preâmbulo 12 em Mi maior (BWV 777, Invenção 6)
  • 44. Preâmbulo 13 em Mi bemol maior (BWV 776, Invenção 5)
  • 45. Preâmbulo 14 em Ré maior (BWV 774, Invenção 3)
  • 46. ​​Preâmbulo 15 em dó menor (BWV 773, Invenção 2)

Duas suítes:

  • 47ª Suíte em Lá Maior por Georg Philipp Telemann . Três movimentos: Allemande, Courante e Gigue (BWV 824)
  • 48. Partia di Signore Steltzeln , suíte para cravo em sol menor por Gottfried Heinrich Stölzel . Quatro movimentos: Ouverture , Air Italy, Bourrée , Minuet . Bach adicionou um trio ao minueto (BWV 929, onde é realizado como Nove Pequenos Prelúdios 6); também é encontrado em uma cópia na 3ª suíte francesa.

Sinfonias em três partes:

  • 49. Fantasia 1 em Dó maior (BWV 787, Sinfonia 1)
  • 50ª Fantasia 2 em Ré menor (BWV 790, Sinfonia 4)
  • 51. Fantasia 3 em Mi menor (BWV 793, Sinfonia 7)
  • 52. Fantasia 4 em Fá maior (BWV 794, Sinfonia 8)
  • 53ª Fantasia 5 em Sol maior (BWV 796, Sinfonia 10)
  • 54. Fantasia 6 em lá menor (BWV 799, Sinfonia 13)
  • 55. Fantasia 7 em Si menor (BWV 801, Sinfonia 15)
  • 56. Fantasia 8 em Si bemol maior (BWV 800, Sinfonia 14)
  • 57. Fantasia 9 em Lá maior (BWV 798, Sinfonia 12)
  • 58. Fantasia 10 em Sol menor (BWV 797, Sinfonia 11)
  • 59. Fantasia 11 em Fá menor (BWV 795, Sinfonia 9)
  • 60ª Fantasia 12 em Mi maior (BWV 792, Sinfonia 7)
  • 61. Fantasia 13 em Mi bemol maior (BWV 791, Sinfonia 5)
  • 62ª Fantasia 14 em Ré maior (BWV 789, Sinfonia 3)
  • 63. Fantasia 15 em dó menor (BWV 788, Sinfonia 2)

Objetivo do livreto de piano

Em seu relato crítico sobre o livro para piano para Wilhelm Friedemann Bach, Wolfgang Plath traz diversos argumentos que questionam o propósito do livro para piano como uma escola de piano. As peças são muito difíceis para um iniciante em piano (cf. nº 1). Wilhelm Friedemann era capaz de tocar piano antes mesmo de o livreto ser criado. Plath também não vê as claves signatae ou a explicação de diferentes signos em um contexto pedagógico de piano, mas sim essas "primeiras entradas didáticas kat'exoch" JS Bach pode ter feito, por assim dizer, 'pro memoria', provavelmente também para ilustrar a tabela de maneiras secas. "6 é um primeiro exercício de composição de Wilhelm Friedemann, que deve ser seguido por outros (cf. Nº 26 e Nº 2). Em conclusão, Plath resume:

“Sem dúvida, pode-se finalmente explicar por que as 'pequenas formas', isto é, os prelúdios (preambula) e os movimentos de dança, dominam no livrinho de piano, por que estruturas semelhantes a suítes (uma em um velado artisticamente, outra em uma variação indisfarçada estilo) são introduzidos tão tarde - e por que a única fuga que o livrinho de piano conhece é também a última entrada da mão de JS Bach: o curso de composição (não a aula de piano !) progride gradualmente do simples para o complicado, persiste no esforço das fantasias tripartidas e segue até o ponto em que a fina arte da fuga entra no campo de visão do aluno. Não é por acaso que o livro para piano de Wilhelm Friedemann Bach chega ao fim neste nível. "

Links da web

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  1. ^ Wolfgang Plath: Pequeno livro de piano para Wilhelm Friedemann. Relatório crítico . In: Johann Sebastian Bach Institute Göttingen e Bach Archive Leipzig (ed.): Johann Sebastian Bach. Nova edição de todas as obras (NBA) . fita V , não. 5 . Bärenreiter, Kassel / Leipzig 1963, p. 63 f .
  2. ↑ Quentin Faulkner: Técnica de teclado de JS Bach: uma introdução histórica . Concordia Publishing House, St. Louis 1984.
  3. ↑ Christoph Wolff : Johann Sebastian Bach . 2ª edição, 2007. S. Fischer, Frankfurt am Main, ISBN 978-3-596-16739-5 , página 246.
  4. ^ Wolfgang Plath: Pequeno livro de piano para Wilhelm Friedemann Bach. Relatório crítico . S. 70 .
  5. ^ Wolfgang Plath: Pequeno livro de piano para Wilhelm Friedemann Bach. Relatório crítico . S. 70 f .