Bernhard Pfau

Bernhard Mathäus Pfau (nascido em 1 de junho de 1902 em Wolfach ( Baden ); † 30 de julho de 1989 em Düsseldorf ) foi um arquiteto alemão e autor especialista .

Vida

Bernhard Pfau nasceu em 1 de junho de 1902 em Wolfach, o terceiro dos cinco filhos de Bernhard Pfau e sua esposa Katharina. O pai era cervejeiro e mais tarde dirigiu um restaurante. Em 1908, Pfau começou a escola primária e em 1912 mudou para a escola secundária. Peacock começou a desenhar e pintar cedo. Ele também recebeu aulas de violino de um soldado do exército de ocupação francês. O entusiasmo de toda a vida por este instrumento deu-lhe as bases para a “musicalidade da construção” (Pfau), que conheceu e apreciou durante a sua estada posterior em Viena, segundo as suas próprias palavras .

No outono do ano de guerra de 1916, Pfau começou a estudar na Escola de Artes Aplicadas de Mainz. Quando seu pai morreu em 1918 e sua família se separou, Pfau - agora completamente sem um tostão - teve que financiar seus estudos como violinista permanente ou com empregos temporários . Durante os estudos, Pfau conheceu a obra de Bruno Paul . Paul veio para Berlim em 1907 como diretor do estabelecimento de ensino do Kunstgewerbemuseum e foi considerado um dos principais designers de móveis de sua época, mas também trabalhou como ilustrador para as revistas “ Jugend ” e “ Simplicissimus ”. Pfau candidatou-se a Bruno Paul e foi aceite no seu estúdio em 1921. De acordo com suas próprias declarações, Pfau aprendeu um “senso de simplicidade, proporção e limpeza técnica e artesanal” no estúdio de Paul. Após dois anos e meio, Pfau deixou o estúdio de Paul, trabalhou por um curto período na Hermann Muthesius , viajou para a Itália e Suíça - passou o inverno de 1923/1924 em Bern e Gunten no Lago Thun - antes de se estabelecer em Viena por dois anos em 1924 . Aqui ele conheceu os edifícios de Otto Wagner - a principal personalidade arquitetônica de Viena - e trabalhou para Josef Frank , Josef Hoffmann , Ernst Lichtblau e Walter Sobotka .

Após sua estada em Viena, Pfau trabalhou em um escritório de planejamento de interiores de navios em Bremen . Lá ele foi notado por Emil Fahrenkamp , que o levou para seu escritório em Düsseldorf . Em 1927 casou-se com a artista Lotte Fink (nascida Katharina Theresia Anna Fink, nascida em 12 de outubro de 1898 em Viena; † 17 de janeiro de 1984 em Düsseldorf-Wittlaer ) com quem realizou inúmeras obras conjuntas (por exemplo, decoração de interiores do Café Monopol em Colônia ).

1930-1944

Em 1930 Bernhard Pfau iniciou seu próprio negócio em Düsseldorf. A casa Kaiser (para o atacadista de café Walter Kaiser) foi uma das primeiras casas que Pfau construiu no início de sua independência. Em 1930, o oculista Gustav Ziem (1856–1936) fez um pedido à Pfau de um edifício residencial e comercial em Hindenburgwall (hoje: Heinrich-Heine-Allee ). O próprio Pfau viveu em " Haus Ziem " de 1931 a 1934. Seu escritório permaneceu lá até depois da guerra.

Com a tomada do poder pelos nazistas em janeiro de 1933, Peacock entrou no vórtice do desenvolvimento político. Um grande número de seus clientes eram judeus e, portanto, expostos ao terror nazista. Mas os arredores imediatos de Pfau não foram poupados dos "expurgos" dos nazistas. Artistas do círculo do marchand de Düsseldorf “ Mutter Ey ”, que pertenciam às associações artísticas de vanguarda “ Das Junge Rheinland ” ou “ Rheinische Sezession ”, foram difamados como “ degenerados ”. Pfau, então presidente da "Secessão Renana", foi deposto.

Poucos dias após a aprovação do “ Ato de Habilitação ” (23 de março de 1933), os nazistas tomaram a Academia de Arte de Düsseldorf . O diretor da academia Walter Kaesbach foi expulso do cargo, mas outros artistas como o escultor Jupp Rübsam - um dos primeiros construtores de Pfau - ou os professores Paul Klee e Ewald Mataré foram demitidos. Relevante para Peacock, associações profissionais como a Association of German Architects (BDA) e a German Werkbund foram ainda " alinhadas " no decurso de 1933 . Com a formação da Câmara de Belas Artes do Reich (RKbK) dentro da Câmara de Cultura do Reich pertencente ao Ministério da Propaganda Joseph Goebbels , ele passou a ser membro obrigatório. A não adesão à Câmara do Reich - ou dispensa dela - representava uma proibição ocupacional , já que o número de membro tinha de ser informado em todos os projetos. Apesar de sua ascensão, Pfau foi espionado pela Gestapo e sua esposa interrogada. Para fugir do crescente controle da vida pública e privada na cidade, ele construiu uma casa para sua família na zona rural de Düsseldorf-Wittlaer em 1934 .

A partir de 1934, o foco da atividade da Pfau foi inicialmente na construção de casas de aluguel no centro da cidade, lojas e seus equipamentos (interiores).

Gerhard Fieseler , que inicialmente estava procurando apenas um arquiteto para sua nova casa, contratou a Pfau para o planejamento e implementação da Planta II para a Fieseler-Flugzeugbau GmbH . Depois que os nazistas chegaram ao poder - graças a vários contratos de armamentos - a Fieseler-Flugzeugbau GmbH se tornou uma das empresas mais importantes na área de Kassel , com cerca de 5.300 funcionários. Além da construção da Fábrica II - juntamente com o Kameradschaftshaus como peça central da fábrica - Pfau recebeu a tarefa de expandir consideravelmente um assentamento de fábrica que existia desde 1935 em várias fases de construção para o número cada vez maior de trabalhadores - cerca de 280 pequenas casas de colonos deveriam ser construídas até o final de 1940. As diferentes áreas da vida dos trabalhadores Fieseler devem ser cobertas o mais completamente possível: trabalho em salas de aço e vidro perfeitamente acondicionadas para a produção, pausa para o almoço no conforto prescrito da casa da camaradagem, moradia na pequena burguesia, romantizando o idílio das casas dos pequenos colonos. A Fieseler-Flugzeugbau GmbH foi premiada com uma empresa modelo NS em 1938 por implementar essas idéias .

Após a conclusão das instalações, ele começou a planejar o National Socialist Air Corps (NSFK) - uma divisão do NSDAP subordinada ao Ministério da Aviação do Reich . Ele esteve ocupado com este trabalho - construção de oficina, hangar de planador e armazém no Eifel ( Schaephuysen , Schwerfen ), no Land Oberbergisches , Bonn , Krefeld e Duisburg- Walsum - até o final de 1941. Ele foi então convocado para a Força Aérea como um "arquiteto privado" e, portanto, escapou de um aviso de convocação. Até 1944, foi usado na gestão de construção de campo para camuflar instalações da Força Aérea em Creil (norte de Paris ) e em Mont-de-Marsan (não muito longe da fronteira espanhola). Ele manteve um escritório com vários funcionários alemães. O trabalho foi realizado por franceses e marroquinos recrutados à força.

1944-1949

Depois que os Aliados desembarcaram , Pfau foi preso pelas " Forces françaises de l'intérieur " (FFI) perto de Paris por suspeita de espionagem, inicialmente no campo de internamento de Charenton-le-Pont , em 1944 este era o Fort de Charenton para fins políticos prisioneiros , então - em 8 de janeiro de 1945 - levado para o campo de internamento em Drancy , onde permaneceu sob custódia até 23 de fevereiro de 1945. No entanto, ele foi então exonerado, demitido e desde o início de 1946 trabalhou para o Ministério da Reconstrução da França. Ele conseguiu manter contato com seu escritório em Düsseldorf graças às oportunidades de viajar para as zonas de ocupação britânica e francesa. Ao mesmo tempo, trabalhou como arquiteto assalariado para o arquiteto Maxime Verdeaux em Melun , e realizou projetos menores em Paris e arredores. O maior projeto da época era um prédio industrial para a empresa PPK em Paris-Courbevoie.

Pfau se candidatou a membro da organização profissional francesa de arquitetos em maio de 1947, mas foi rejeitado. Fez planos de emigrar para os EUA , fez contato com seu ex-professor Walter Sobotka , que - emigrou da Áustria em 1938 - havia se estabelecido em Pittsburgh , e com Richard Neutra em Los Angeles . Esses planos, como a tentativa de emigrar para o Brasil , não levaram a nenhum resultado concreto. Quando os planos de uma colaboração com o arquiteto francês Marcel Lods , que em 1947 fora contratado pelo governo militar francês para traçar um plano geral de desenvolvimento para a cidade de Mainz , deram em nada, Pfau decidiu dar as costas à França.

1949-1960

Em abril de 1949, Pfau voltou a Düsseldorf com sua nova companheira Simone Baillon e seus dois filhos, nascidos na França. O gatilho imediato para a volta foi provavelmente um pedido da indústria vidreira de uma nova sede administrativa (“ Casa da Indústria Vidreira ”), com a qual obteve grande reconhecimento - também internacional. Naquela época, Düsseldorf era uma das cidades alemãs mais severamente afetadas pelos efeitos da guerra. 38 por cento do espaço habitacional havia sido destruído, 85 por cento dos edifícios no centro da cidade não estavam mais disponíveis ou danificados, a cidade velha foi quase completamente destruída, de modo que a remoção de entulhos, a restauração da infraestrutura e o fornecimento de população com moradia, alimentação e combustível estavam inicialmente completamente em primeiro plano. Um raio de esperança em relação ao futuro da cidade, no entanto, foi o fato de em 1946 Düsseldorf ter sido designada a capital do estado da Renânia do Norte-Vestfália, recentemente formada pelas autoridades de ocupação britânicas das antigas províncias de Renânia do Norte , Vestfália e o antigo estado de Lippe , e era de se esperar que a cidade - já o centro administrativo da indústria do Ruhr, sede dos principais bancos e do Rheinisch-Westfälische Börse - logo se tornaria atraente para outros grandes grupos empresariais e de interesse como o novo estado capital e sede do governo.

A disputa arquitetônica de Düsseldorf

Pfau logo descobriu, no entanto, que posições centrais na área de planejamento e desenvolvimento urbano já eram ocupadas por arquitetos que haviam trabalhado em posições de destaque no Terceiro Reich , mas que - apoiados por uma rede de conexões e relações pessoais - tinham uma a continuação quase ininterrupta parecia ter sucesso em seu trabalho.

A figura-chave aqui foi Friedrich Tamms , que já havia começado a trabalhar como chefe do escritório de planejamento de Düsseldorf em abril de 1948. Seus conceitos para a reorganização urbana de Düsseldorf foram baseados em ideias que já haviam sido desenvolvidas no Terceiro Reich a partir de outubro de 1943 para a reconstrução de cidades alemãs (na “ Força-Tarefa de Planejamento de Reconstrução ” no “ Inspetor Geral de Edifícios para a Capital do Reich ” (GBI) Albert Speer ).

Isso foi cada vez mais criticado por jovens arquitetos de Düsseldorf que se reuniram em torno de Pfau. Em 27 de outubro de 1949, um grupo de dez se reuniu para formar o “ Düsseldorfer Architektenring ” a fim de fazer com que suas críticas fossem ouvidas. Além de Bernhard Pfau, os membros do "Anel" eram - como primus inter pares - W. Brink, G. Benninghofen, Josef Lehmbrock , W. Plücken, H. Plum, Kurt Schweflinghaus, E. Stelmaczyk, Alfred Vietze, B. Weil (no registro oficial como associação de 21 de janeiro de 1950 ocupou o lugar de Alfred Vietze e B. Weil Louis Schoberth e Maximilian Reisinger ).

Em dezembro de 1949, eles escreveram um programa básico no qual se dizia que o foco do planejamento urbano não deveria estar em uma exigência de design, mas em pessoas vivas com todas as suas necessidades. No Baurundschau 23/1949 eles formularam seus princípios:

“Os princípios essenciais: exigências do indivíduo, do meio baseado no caráter de uma cidade e, portanto, também da localização, além do clima, que determina a organização dos apartamentos e dos espaços abertos, bem como a conexão com a paisagem circundante, As funções de uma comunidade de Flat-sharing, que têm impacto na administração, nos locais de trabalho e de lazer e cultura, etc., especialmente os movimentos de trânsito e a aparência geral, são a base de todo planejamento urbano. O planejamento urbano de hoje não pode se limitar à nova edição das ruas do corredor. (...) Uma cidade formada com todas as suas pode não ter que consistir apenas em prédios altos. Desenvolve-se a partir do maravilhoso contraste entre edifícios baixos e altos, dos traçados habituais das ruas e vias abertas com espaços abertos recuados, entre caminhos pedonais intocados pelo trânsito e cruzamentos onde os peões não entram. (...) Praticamente nada desses princípios pode ser visto no planejamento urbano de Düsseldorf. Os mais belos espaços abertos são reservados para vagas de estacionamento, em vez de arranha-céus ou garagens subterrâneas. O tráfego deve se desenvolver como se não houvesse pedestres no futuro. A tentativa de criar um centro cultural e uma cidade ainda não foi feita. "

Os críticos reconheceram o “eixo fetichista” que já era suficientemente propagado na era nazista (ver, por exemplo, os planos para a nova “ capital mundial da Germânia ”) na nova rota de tráfego pretendida pelo “planejador inovador de Düsseldorf”, que previa por cortes brutais em distritos historicamente crescidos .

Como alternativa aos planos de Tamms, o anel de arquitetos desenvolveu um "desenvolvimento de anel viário hierárquico " com três anéis voadores concêntricos e a formação de distritos com tráfego reduzido . Em 24 de abril de 1950, esta alternativa foi apresentada ao público nas instalações do Deutscher Werkbund. O efeito esperado sobre os órgãos de decisão da cidade não se materializou, no entanto, em 28 de abril de 1950, os planos de Friedrich Tamm foram adotados como um “plano de reorganização” para Düsseldorf.

Então, as críticas ao círculo de arquitetos em torno de Pfau tornaram-se mais massivas ou mais detalhadas. Abordou-se a origem dos planos individuais do projeto Tamms, enraizado na era nazista, bem como o passado dos arquitetos que repetidamente obtiveram contratos públicos devido ao seu bom relacionamento. As interdependências e relações pessoais desses arquitetos, alguns dos quais se conheciam desde os tempos de estudantes, foram então tratadas no escritório do " Inspetor Geral de Edificações para a Capital do Reich" (GBI), Albert Speer, ou naquele criada desde outubro de 1943 - "Força-Tarefa de Reconstrução" para as cidades destruídas na guerra - uniu-se e manteve essa rede através do colapso do chamado Terceiro Reich.

De acordo com o anel de arquitetos, Düsseldorf era um “centro de ex-celebridades nazistas”. Quando, em 1 de janeiro de 1952, Julius Schulte-Frohlinde , que como chefe do escritório de construção da Frente Trabalhista Alemã implementou os projetos de Robert Ley e, entre outras coisas , converteu o Castelo de Erwitte na Vestfália em um castelo de treinamento nazista , foi nomeado diretor do Departamento de Construção de Düsseldorf, o Architektenring emitiu uma declaração (declaração sobre a ocupação do cargo de diretor de construção em Düsseldorf em fevereiro de 1952) :

“Entre as grandes cidades da Alemanha, Düsseldorf tem a triste fama de aproveitar esses picos culturais do sistema da época em seu trabalho de desenvolvimento. A questão aqui não é levar alguém a julgamento por ser membro do partido ou de qualquer outra organização, mas sim se reconhecemos quão profundamente a ideia nacional-socialista de construir cultura difere da de democracia. Os leões de construção dos edifícios do partido não mudaram em sua atitude de construção. Se tiverem idade suficiente, já tinham essa atitude antes do aparecimento de Hitler e também não a abandonarão hoje. Não seria melhor, ao redesenhar nossas cidades, fazer uso daqueles homens que tiveram que emigrar ou ir para a clandestinidade quando Hitler veio, e cujo passado cultural e político não deixa margem para dúvidas? A lista dos cavaleiros culturais germânicos antes de nós que atuam em ou por Düsseldorf nos assusta muito. Vemos isso como um sintoma de nosso tempo e gostaríamos de evitar que essa camarilha volte às posições de liderança, reabilitando o infeliz processo de desnazificação . Nós, portanto, protestar contra o facto do construtor do castelo formação nazista Erwitte e criador do Partido comício nazista motivos , Professor pela graça de Hitler, Schulte-Frohlinde , deve dirigir os destinos da administração construção de Düsseldorf ". (Citado de: Werner Durth 1986/2001, p. 298)

Além de Friedrich Tamms e Julius Schulte-Frohlinde, outros arquitetos e urbanistas com um "passado marrom" foram mencionados na declaração:

• Helmut Hentrich e Hans Heuser - “as primeiras casas de repouso e o eixo de planejamento de Berlim. Agora, uma dúzia de vezes vencedor do prêmio do concurso, desde que Tamms fosse um juiz ",
• Karl Piepenburg - "ex- gerente de construção da Chancelaria do Reich , agora gerente de construção dos edifícios Heuser e Hentrich",
• Rudolf Wolters - "ex- funcionário de Speer e redator de arquitetura para ' Arte no Terceiro Reich ', hoje vencedor do concurso da Cidade Velha de Düsseldorf (juiz Tamms) e planejador urbano de distritos individuais",
• Hanns Dustmann - "ex-arquiteto-chefe do HJ , agora vencedor do primeiro prêmio no banco comunitário de competições e arranha-céus distritais (juiz Tamms)" e
• Kurt Groote - "ex-funcionário de arquitetura do ' Black Corps ', hoje administrador municipal para a manutenção da cidade velha".

O anel de arquitetos realizou campanhas de assinatura e buscou apoio no país e no exterior. Ele encontrou um consenso mais amplo quando, no verão de 1950, Julius Schulte-Frohlinde recebeu o projeto de ampliação da Prefeitura de Düsseldorf sem competição e seu projeto, que então veio a público, deixou claro que ele ainda se sentia intimamente ligado à estrutura. ideais do Nacional-Socialismo ("Triunfos do Classicismo de Düsseldorf - Por que construir restauradores em uma cidade progressista?" In: Düsseldorfer Nachrichten de 6 de março de 1952).

Agora a Associação de Arquitetos Alemães, a “ Rheinische Sezession ”, a Werkbund Alemã e a Associação de Arquitetos e Engenheiros de Düsseldorf surgiram , e junto com a Associação de Arquitetos, uma declaração conjunta de objeção à construção da nova prefeitura em Düsseldorf foi publicada . Todas as tentativas de influenciar o desenvolvimento urbano da cidade e a continuidade associada do pessoal, entretanto, não surtiram efeito, pelo contrário: os arquitetos do Düsseldorfer Architektenring foram praticamente condenados ao ostracismo e não mais considerados na futura adjudicação de contratos públicos. O próprio Pfau não recebeu uma única encomenda da cidade de Düsseldorf.

Em outubro de 1952, Der Spiegel citou uma zombaria que estava circulando na época - em um relatório sobre os antecedentes e as interdependências político-pessoais do desenvolvimento urbano em Düsseldorf:

Todo começo é o tijolo

E depois o cimento

Mas nada se mantém assim

Como um grupo que se conhece.

edifícios

• antes de 1930: joalheria Otto Ditzen, Düsseldorf
• antes de 1930: loja de fotos Leistenschneider, Düsseldorf
• antes de 1930: loja da filial de porcelana Rosenthal, Düsseldorf
• antes de 1930: Dr. C., Colônia
• antes de 1930: apartamento L., Colônia
• 1929-1930: Laden oha, Düsseldorf
• 1929-1930: Reconstrução do Dr. Loeb, Düsseldorf
• 1930-1931: House (Walter) Kaiser (House Kaiser I), Viersen
• 1930-1931: edifício residencial e comercial Ziem , localização em Düsseldorf
• 1931: loja de departamentos Hartoch, Düsseldorf
• 1931: Dr. M., Unna
• 1931: Mobiliário doméstico Dr. M., Düsseldorf
• 1931: Dr. Sch., Düsseldorf
• 1932–1933: prédio de apartamentos Beethovenstrasse, Düsseldorf
• 1933: Loja "Schmuckkasten", Düsseldorf (com Lotte Fink-Pfau)
• 1933: Casas de duas famílias em Wittelsbachstrasse, Düsseldorf
• 1933: prédio de apartamentos Reeg, Düsseldorf
• 1933–1934: Dr. Heuveldopp, Düsseldorf
• 1933–1935: Edifício residencial e comercial Leistenschneider, Düsseldorf
• antes de 1934: casa em Mehlem
• antes de 1934: casa de fim de semana no Reno
• 1934–1935: Haus Pfau, Am Mühlenkamp 9, Wittlaer Lage
• 1936: Liquidação da fábrica de Fieseler-Flugzeugbau GmbH , Kassel
• 1936–1937: casa de Gerhard Fieseler , Kassel-Wilhelmshöhe
• 1936-1937: Schlick House, Düsseldorf
• 1937: Sala da indústria de veludo e seda e salão do vidro na Exposição Reich, Creative People
• 1936–1938: Pressehaus Düsseldorf (com Lotte Fink-Pfau)
• 1936–1938: Planta II da Fieseler-Flugzeugbau GmbH, Kassel
• 1936-1942: Programas de móveis WK
• 1937–1938: Debro-Werke Paul de Bruyn KG, Düsseldorf
• 1938–1940: Edifício administrativo de "Türkiye Seker Fabrikalari AS", Eskişehir e Ancara
• 1939: edifícios residenciais no Bósforo, Istambul
• 1939: fábrica A. Himmelreich, Porz am Rhein
• 1940-1942: construção da empresa Noll, Düsseldorf
• antes de 1940: Dr. D. em Essen
• 1947: fábrica PPK, Paris-Courbevoie
• 1947: Hotel Bouvier, Melun
• 1948–1951: House of the Glass Industry , Düsseldorf, Couvenstrasse 4, localização
• 1949–1950: Vogelsang House, localização de Krefeld
• 1949–1951: edifício residencial e comercial Döreln, Essen
• 1950: Reconstrução da United Glass Works ( Vegla ), Aachen
• 1950-1951: Dr. Herrmann em Gelsenkirchen-Buer , Cranger Str. 84, localização
• 1950-1961: casa própria e estúdio , Stephanienstraße 26, Düsseldorf
• 1951–1958: Escola de engenharia têxtil com instituto de pesquisa têxtil (hoje: Deutsches Textilforschungszentrum Nord-West eV), Krefeld Lage
• 1951–1958: fábrica de gravatas Jochum & Jungmann em Krefeld
• 1952–1953: House (Walter) Kaiser (House Kaiser II), Viersen, Burgstrasse 6, localização
• 1952/1953: Freiherr-vom-Stein-Haus, Düsseldorf
• 1952–1954: Centro Juvenil de Düsseldorf, Düsseldorf
• 1952-1956: Dr. Heuveldopp, Düsseldorf
• 1954-1955: Casa Nakatenus , Dusseldorf-Niederkassel (edifício listado desde 2004) localização
• 1954–1957: Edifício de escritórios e fábricas Fa. Himmelreich, Porz
• 1954: Landhaus M. em Düsseldorf
• 1954: Casa de um médico em Duisburg
• 1955-1956: Casa Schupp em Colônia
• antes de 1956: Weinhaus Dahlem em Duisburg
• 1956-1958: Atelierhaus Pfau em Düsseldorf, Stephanienstraße 26 Lage
• 1957: Casa K. em Colônia
• 1957: Projeto para casas unifamiliares de dois andares na Interbau 1957 no Hansaviertel, Berlim
• 1958: Administração e construção do laboratório da Titan GmbH , Leverkusen
• 1959–1962: bloco de apartamentos Wilhelm-Raabe-Strasse, Düsseldorf
• 1959-1968: VHS- Studienhaus Düsseldorf , Düsseldorf (demolido em 1997)
• 1959-1970: Düsseldorfer Schauspielhaus , Düsseldorf
• 1960: casa Piel, cidade jardim de Meererbusch
• antes de 1966: edifício residencial de dois andares no distrito de Syburg de Dortmund
• 1965–1972: Escola Estadual de Engenharia Mecânica, Wuppertal-Elberfeld

literatura

• Werner Durth : Arquitetos alemães. Enredamentos biográficos 1900–1970. Braunschweig 1986; Nova edição: Stuttgart / Zurich 2001, ISBN 3-7828-1141-0 .
• Universidade de Ciências Aplicadas de Düsseldorf, Departamento de Arquitetura (Ed.): Hommage à Bernhard Pfau. Documentação de um seminário sobre o trabalho de Bernhard Pfaus em SS 1996. In: ad. 25 de junho de 1999, ISBN 3-923669-56-9 ( tese de estudante de Marion Hüllinghorst e Roland Ratzel / Presidente do Prof. Niklaus Fritschi; Dipl.- Ing.Norbert Ebel)
• Julius Niederwöhrmeier: A obra da vida do arquiteto de Düsseldorf Bernhard Pfau 1902–1989. Stuttgart 1997, ISBN 3-7828-4033-X (também dissertação, Technical University Darmstadt, 1996.)

Links da web

• Arquivo de Bernhard Pfau no arquivo da Academia de Artes de Berlim

Evidência individual

dados pessoais
SOBRENOME	Pfau, Bernhard
NOMES ALTERNATIVOS	Pfau, Bernhard Mathäus (nome completo)
PEQUENA DESCRIÇÃO	Arquiteto alemão e autor especialista
DATA DE NASCIMENTO	1 ° de junho de 1902
LOCAL DE NASCIMENTO	Wolfach
DATA DA MORTE	30 de julho de 1989
LUGAR DA MORTE	Düsseldorf