Academia de Canto de Berlim

Academia de Canto de Berlim
Assento:	Berlim / Alemanha
Fundação:	1963
Gênero:	Academia de Canto
Fundador:	Helmut Koch
Chefe :	Achim Zimmermann
Vozes :	40–90 (coro de câmara, coro grande) (SATB)
Site :	www.berliner-singakademie.de

O Berliner Singakademie pertence atualmente a quase 90 cantores ativos dos maiores e mais importantes coros amadores de Berlim. Artística e conceitualmente, segue a tradição da Sing-Akademie zu Berlin, fundada em 1791 . O repertório do coro inclui obras dos períodos renascentista e barroco , música coral clássica , romântica e contemporânea dos séculos XX e XXI ( música nova ). A manutenção cuidadosa do repertório e as estreias mundiais de novas obras fazem parte do programa. O foco do trabalho são as sinfonias corais, mas programas puros a capela também são executados regularmente . O Berlin Singakademie está sob a direção de Achim Zimmermann desde meados de 1989 . É composto por um grande coro, de cujos membros são recrutados um coro de câmara e um elenco de madrigal .

história

fundando

Background político-cultural

O Berliner Singakademie foi fundado em Berlim Oriental em 1963 . A Sing-Akademie zu Berlin , que tinha sede na parte oeste da cidade, perdeu quase 100 membros que viviam no leste da cidade como resultado da construção do Muro de Berlim em 1961. No entanto, ele foi capaz de ser continuado como maestro por Mathieu Lange . Uma vez que na RDA a cultura foi elevada à condição de Estado, que foi atribuída tanto a funções domésticas ("Arte no socialismo é arte para o socialismo") e estrangeiras, a música coral também experimentou uma dimensão política (coro como construção de comunidade no sentido do socialismo) para construir uma “cultura nacional socialista alemã” no sentido do realismo socialista e na tradição de Bach, Beethoven, Handel, Mendelssohn-Bartholdy, à qual era necessário conectar-se musicalmente da “maneira certa”. Houve um aumento extremo no número de conjuntos leigos estabelecidos por organizações de massa, por ex. B. teve de ingressar como um conjunto de companhia. A fundação das academias de canto foi, portanto, o resultado de um renascimento geral da criação artística, mas também pretendia formar uma espécie de antítese em relação à sua orientação artística ao lado dos conjuntos de companhia. Na parte oriental de Berlim, além dos coros profissionais ( Rundfunkchor Berlin , coro Staatsoper Berlin e coro Komische Oper Berlin ), não havia coro amador que pudesse manter a tradição de sinfonias corais, especialmente obras religiosas (exceto coros de igreja) e representam a cidade.

Definindo o curso

Entre 1954 e 1956, Hans Pischner foi responsável pelo departamento de música principal do Ministério da Cultura e de 1956 a 1963 foi deputado do Ministério da Cultura. A partir dessa posição, foi possível avançar na fundação da Berlin Singakademie. Em 1962, por exemplo, houve uma consulta sobre "a formação de uma academia de canto". Quando Pischner se mudou para a "Deutsche Staatsoper Berlin" (hoje " Staatsoper Unter den Linden "), cujo diretor artístico ele foi de 1963 a 1984, a fundação pôde ser colocada em uma base financeira e logística por afiliação ao coro da Staatsoper ( sala de ensaios, Orquestra para obras sinfônicas corais). Além disso, uma linha comum de tradição entre a Staatskapelle e a Singakademie poderia ser mantida. O diretor artístico foi Helmut Koch , que trabalhou intensamente para o desenvolvimento de uma cultura musical socialista e viu a fundação do Berliner Singakademie como uma oportunidade de realizar seus ideais e criar um papel pioneiro para o estabelecimento de outras academias de canto. A tese de que a fundação do Berliner Singakademie remonta aos esforços do Comitê Central do SED não pode ser sustentada por nada, especialmente porque o magistrado de Berlim Oriental foi bastante hostil ao surgimento de uma Singakademie.

O Berlin Singakademie foi fundado

Quando o Berliner Singakademie foi fundado, grande importância foi atribuída ao desempenho do coro. “Academias de canto e coros filarmônicos são poderosos coletivos da criação artística popular. [...] A sua actividade deve ser assegurada de forma a que o desenvolvimento contínuo destes corpos sonoros seja garantido a longo prazo. ”Por isso, os cantores interessados ​​tiveram de passar no concurso musical e participar no treino de voz e nas aulas em teoria musical e história da música. Além da inclusão de cantores amadores de destaque, o envolvimento de cantores profissionais formados deve servir como garantia de um alto nível musical.

“O Berlin Singakademie foi restabelecido. O Berliner Singakademie, que mais tarde se tornou famoso sob Zelter e Mendelssohn-Bartholdy e era formado por amadores amantes da música, foi fundado há cerca de 170 anos. Em abril de 1963, esta tradicional associação de corais, em cujas atividades Goethe outrora participou ativamente, foi trazida de volta à vida. O diretor da Ópera Estatal Alemã, NPT [vencedor do prêmio nacional] Hans Pischner nomeou Helmut Koch como diretor artístico do NPT e Heinrich Moser como outro regente. Além dos concertos a capela, o Singakademie organizará principalmente apresentações de oratório. Todos os membros do Singakademie também têm a oportunidade de participar das apresentações de ópera da Ópera Estatal Alemã. Os membros do Singakademie recebem treinamento gratuito ou desenvolvimento adicional nas áreas de canto, teoria musical e história da música. Inscrições a serem enviadas para Deutsche Staatsoper - Dramaturgie - […]. ”Cerca de 300 interessados ​​seguiram a convocatória, de modo que o processo de seleção demorou muito e o início oficial do ensaio apenas em meados de setembro de 1963 com cerca de 200 cantores entre 25 e 30 anos de idade. Vezes por semana poderiam ser feitas. De acordo com Pischner, a estrutura social refletia "todas as classes e profissões, principalmente jovens intelectuais vindos da classe trabalhadora, empregados, trabalhadores, estudantes, alunos e membros do Exército Popular". O Berlin Singakademie foi solenemente fundado em 22 de setembro de 1963 . A cobertura da imprensa foi grande, na parte oriental da cidade exuberante, na parte ocidental negativa. Em 1964, Die Welt am Sonntag relatou que a fundação da Berlin Singakademie serviu apenas de "propaganda cultural para o SED" e representou um aspecto existencial ameaça à Sing-Akademie de Berlim Ocidental.

Helmut Koch 1963 a 1975

Já no início havia apresentações do coro exigidas pelo Estado, mas já predominavam os concertos auto-organizados. Desde 1966 também se realizam concertos conjuntos com a “Berlin Symphony Orchestra” (hoje “ Konzerthausorchester ”) e a “Chamber Orchestra Berlin”. Outros maestros importantes, além de Koch e Moser, são Kurt Sanderling , maestro chefe da Orquestra Sinfônica de Berlim, e Heinz Rögner , maestro da Staatskapelle. Além disso, o Singakademie trabalhou várias vezes com Peter Gülke e Peter Schreier e Otmar Suitner (de 1964 o maestro chefe da Staatskapelle).

O desenho do repertório dependeu em grande medida da tradição dos Zeltersche Singakademie (clássicos), bem como do novo desenvolvimento de obras de coros contemporâneos, que do ponto de vista artístico incluíram tanto obras sinfônicas corais como literatura a capela. No decorrer do Festival dos Trabalhadores em 1965, duas obras foram encomendadas: os sonetos de Shakespeare de Ruth Zechlin e a cena de Shakespeare de Kurt Schwaen.

Dietrich Knothe: 1975 a 1989

Dietrich Knothe assumiu o cargo de regente de Heinrich Moser em fevereiro de 1966 e, após a morte de Helmut Koch em 1975, foi diretor do coro da rádio, que ocupou até 1989. Como Knothe havia trabalhado exclusivamente com conjuntos profissionais durante anos, o trabalho no Berlin Singakademie foi inicialmente muito difícil, pois ele trabalhou com o Berliner Singakademie com a mesma intensidade e rigor que o coro de rádio profissional. Para que o Singakademie pudesse atender a essas demandas, foram oferecidas introduções às especificidades históricas e composicionais e a audição foi mantida, que era repetida sob Knothe a cada dois anos "a fim de ser capaz de identificar e corrigir possíveis sinais de desgaste" para. 1972, apenas 115 membros puderam ser contados. Uma das maiores dificuldades da era Knothe era a falta de um suporte sólido para o coro. Quando foi fundada em 1963, a Berlin Singing Academy era afiliada à State Opera, que foi mantida até 1970. De 1970 a 1984 o coro esteve subordinado ao “Berliner Haus für Kulturarbeit” (BHfK), o que, no entanto, não podia garantir ao coro uma colaboração permanente com uma orquestra. Com a reabertura da Schauspielhaus am Gendarmenmarkt , hoje sala de concertos, em 1984 o coro mudou de patrocínio. A maioria dos concertos do Berliner Singakademie acontecem aqui até hoje.

Achim Zimmermann 1989 até hoje

Achim Zimmermann já estava em contato com Dietrich Knothe em 1988, que o havia convidado para reger a performance Brockes Passion de Handel em 31 de março de 1988. No decorrer da busca por um sucessor para Knothe, Achim Zimmermann foi eleito o novo diretor pela grande maioria do coro e do conselho de curadores da Schauspielhaus após um ensaio do Requiem de Mozart em 1989. A transferência de Knothe para Zimmermann ocorreu em 29 de agosto de 1989 no Weber-Saal de Schauspielhaus. Em 19 de novembro de 2004, Zimmermann foi nomeado membro honorário da Singakademie por ocasião de seu aniversário de quinze anos de serviço.

Uma vez que o Muro caiu em Berlim alguns meses após assumir o cargo, cabia a Zimmermann liderar o coro em uma Alemanha reunificada com uma cena de coro muito maior e maior competição. Em 1991 Zimmermann fundou um coro a cappella composto por membros do coro geral para poder interpretar adequadamente um repertório mais amplo. Hoje esse coro conta com cerca de 40 integrantes, dos quais se forma uma formação madrigal menor, em contraste com o grande coro com cerca de 90 cantores.

Sempre fez parte da tradição do Singakademie, desde 1791, a realização de novos trabalhos contemporâneos. Achim Zimmermann continua esta tradição. Ele está muito empenhado em realizar obras dos séculos 20 e 21. Estes incluem concertos de Le Roi David de Arthur Honegger em 4 de outubro de 1992, Une cantate de Noël em 11 de dezembro de 2005 e Jeanne d'Arc au bûcher em 28 de abril de 2006. Além disso, de Frank Martin In Terra Pax (10 de maio de 1998), Heitor Villa-Lobos ' Choros No. 10 (8 de outubro de 2000) e Requiem de Alfred Schnittke (19 de fevereiro de 2002) pela performance e obra comissionada Medea in Korinthe de Georg Katzer (6 de setembro de 2002) baseado em libreto de Christa Wolf e Gerhard Wolff .

O Berliner Singakademie é institucionalmente financiado pelo Estado de Berlim. Todos os anos, o Senado decide sobre a elegibilidade do financiamento por recomendação de um júri de coro, que assiste a concertos com os coros individuais para ter uma ideia da respetiva apresentação e desenho do programa. Existe também uma associação que apóia o coral em projetos artísticos.

Turnês de concertos

Após a reunificação da Alemanha, surgiram novas oportunidades para o coro se apresentar. Além de turnês na Alemanha, o Berliner Singakademie viajou para vários países europeus, França , Espanha , Grã-Bretanha , Itália , mas também países não europeus como Brasil , Israel , Japão , África do Sul e Coréia do Sul .

Cooperações

O Berliner Singakademie se apresenta regularmente com o Konzerthausorchester Berlin e a orquestra ou orquestra de câmara da Komische Oper e da orquestra de câmara Carl Philipp Emanuel Bach. O Kammersymphonie Berlin e o Concerto Brandenburg também estão entre os parceiros musicais. Os compromissos também ocorrem por meio da orquestra sinfônica de rádio e da Filarmônica de Berlim. Concertos regulares a capela são realizados em cooperação com o Stadtmuseum Berlin na Nikolaikirche Berlin . O coro também é um convidado regular nas cidades do estado de Brandemburgo. Grandes obras que requerem um coro de bem mais de 100 cantores, como a “grande messe” de Hector Berlioz, o “Requiem” de Giuseppe Verdi ou o “Réquiem polonês” de Penderecki, são publicadas regularmente como um projeto conjunto com a Filarmônica de Berlim Coro .

Promoção de jovens talentos

A fim de promover a próxima geração de músicos, o coro anuncia um prêmio especial a cada dois anos para o concurso nacional de canto. Os vencedores receberão um concerto com o coral.

literatura

• N. Sander, L. Klingberg, et al. (Ed.): 50 anos da Academia de Canto de Berlim . be.bra Verlag, Berlin 2013, ISBN 978-3-95410-023-1 .

Links da web

• Página inicial do Berliner Singakademie

Evidência individual

1. ↑ Carolin Denz: 50 anos da Academia de Canto de Berlim 1963–2013. Dissertação de mestrado em musicologia na Humboldt University of Berlin, apresentada em julho de 2012.
2. ↑ Lars Klingberg: Politicamente firmemente em nossas mãos. Sociedades musicais e musicológicas na RDA. Documentos e análises. (Sociologia da Música, Vol. 3). Bärenreiter, Kassel et al. 1997, p. 57.
3. ↑ Julia Feurich: Uma comunidade de idealistas cantores - O Coro Filarmônico de Dresden. Sobre a história dos coros amadores da RDA no contexto da criação artística popular. Dissertação de mestrado. Universidade Livre de Berlim, 2006, página 5.
4. ↑ Citado de Horst Irrgang: Literature and Repertoire. In: Siegfried Bimberg et al. (Hrsg.): Handbuch der Chorleitung. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1981, página 185.
5. ↑ Gostaria apenas de mencionar a função massiva do canto no Terceiro Reich, que tornou possível “liderar e seduzir” as massas de uma forma particularmente intensa. Citado de Hans-Jochen Gamm: Liderança e sedução. Educação Nacional-Socialista. List, Munique 1964.
6. ↑ Walter Ulbricht: Sobre o desenvolvimento de uma cultura nacional socialista relacionada ao povo. Discurso na segunda Conferência de Bitterfeld em 25 de abril de 1964. Dietz, Berlin 1964, p. 5.
7. ↑ Cf. Winfried Hoffmann: Vinte e cinco anos de movimento cantando socialista. In: Fórum de Música na RDA. (Workbooks, Deutsche Akademie der Künste zu Berlin, Vol. 9). Parte 2, Henschel, Berlin 1972, pp. 62 e 63.
8. ↑ Relatório do Vice-Diretor Knothe sobre Berlin Singakademie, Filial dos Arquivos Federais de Berlin-Lichterfelde Ministério da Cultura, DR 1/234. O arquivo é abreviado como: Bundesarchiv.
9. ↑ notas, Arquivo do Estado de Berlim, magistrado de Berlim, Departamento de Cultura, C Rep. 121/107.
10. ↑ Hans Pischner: Discurso pelo 20º aniversário. Arquivo da Academia de Artes, Berlim, Arquivo Hans Pischner, 814.
11. ↑ Gottfried Eberle: tradição indivisível. Dois coros celebraram o 200º aniversário da fundação da »Singe-Academie zu Berlin«. In: Neue Berlinische Musikzeitung. 2/1991; Regina Leistner: The Sing-Akademie através dos tempos - continuação do relatório. Com uma grande cerimônia no século III. In: Berliner Morgenpost. 23 de maio de 1991.
12. ↑ Tanya Lieske: Retornado do Bitterfelder Weg. Coros de Berlim: O Berliner Singakademie é um coro amador com padrões profissionais. In: Tagesspiegel. 17 de novembro de 1995
13. ^ Eleonore Büning: Houve uma disputa. Os herdeiros de Zoffer estão em apuros: a Sing-Akademie zu Berlin e a Berliner Singakademie não podem vir juntos. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 26 de julho de 2003.
14. ↑ Re. Diretriz para o desenvolvimento das academias de canto e coros filarmônicos da RDA e para garantir a base material e financeira de seu trabalho, SAPMO, nº 136 (1955).
15. ↑ Nova fundação do Berlin Singakademie, arquivo BSA.
16. ^ Em 1963, dez jornais relataram o número de membros.
17. ^ Carta da secretaria do Berlin Singakademie em 5 de julho de 1963, arquivo da BSA.
18. ^ Hans Pischner: Contribuição para a discussão para a conferência de Bitterfeld. Sobre o tema do Berliner Singakademie. Arquivos federais, DR 1/8679, p. 1.
19. ^ Carta de Werner Rackwitz para o Magistrado da Grande Berlim em 10 de outubro de 1963, Arquivos Federais, DR 1/232.
20. ↑ Liesel Markowski: Mantenha o antigo e mostre o caminho ao novo. Fundação do Berlin Singakademie. In: Música e Sociedade. 13 (1963), página 375.
21. ↑ Notas erradas de Berlim Oriental. Concurso para academia de canto tradicional. In: O mundo. 3 de maio de 1963.
22. ↑ Friedrich Forrer: Singakademie está em perigo. In: Die Welt am Sonntag. 23 de fevereiro de 1964.
23. ↑ ordem do coro de Singakademie, arquivo federal, DR 1/232, p.1.
24. ↑ Helmut Koch: II.O repertório de nossos coros. In: Plano de perspectiva do coro e movimento de canto. Arquivos federais, DR 1/234, p. 6.
25. ^ Relatório do vice-diretor Knothe em Berlim Singakademie, arquivos federais, DR 1/234.
26. ↑ Martin G. Butter: alegria de cantar, curiosidade, disciplina, e nada disso vem por si. In: arquibancada. 11 de janeiro de 1985.
27. ↑ Ver relatório dos representantes do coro do Berliner Singakademie para a assembleia geral anual, arquivo da BSA, página 10.
28. ↑ Ines Matschewski: Um coro tem um oratório escrito para si mesmo. “Medéia em Corinto” - impressões da criação de uma obra. In: coro e concerto. 1 (2003), pp. 28-30.
29. ↑ Componha música com responsabilidade. Thomas Otto em conversa com Georg Katzer sobre seu oratório coral 'Medea in Korinth'. In: Neue Musikzeitung. 51 (09/2002).
30. ↑ Wolfgang Fuhrmann : Você deveria cantar, boa mulher. Hoje “Medea” será estreada por Georg Katzer no Konzerthaus. Christa e Gerhard Wolf escreveram o libreto. In: Berliner Zeitung. 6 de setembro de 2002.