Alina (ópera)

Dados de trabalho
Título: Alina, Rainha da Golconda
Título original: Alina, regina di Golconda
Página de título do libreto, Roma 1829

Página de título do libreto, Roma 1829

Forma: Semisseria de ópera em dois atos
Linguagem original: italiano
Música: Gaetano Donizetti
Libreto : Felice Romani
Fonte literária: Stanislas de Boufflers : La rein de Golconda
Pré estreia: 12 de maio de 1828
Local de estreia: Gênova, Teatro Carlo Felice
Hora de brincar: aproximadamente 2 ¼ horas
Local e hora da ação: Golkonda na Índia, início do século 17
pessoas
  • Alina, Rainha da Golconda ( soprano )
  • Fiorina, sua confidente (meio -soprano )
  • Seda, vizir da rainha ( tenor )
  • Ernesto Volmar, embaixador da França ( barítono )
  • Belfiore, oficial francês, seu amigo (barítono ou bufão baixo )
  • Assan, oficial do palácio (tenor)
  • Tribunal de Justiça, oficiais e soldados, marinheiros, escravos, pessoas

Alina, regina di Golconda (título original: Alina, Königin von Golconda ) é uma ópera semisseria (ou um dramma giocoso ) em dois atos de Gaetano Donizetti . O libreto foi escrito por Felice Romani . A estreia aconteceu em 12 de maio de 1828 no Teatro Carlo Felice em Gênova.

enredo

Histórico: A camponesa Alina da Provença é roubada por piratas e levada para Golconda na Índia. Lá, o velho rei se apaixona por ela e se casa com Alina. Logo o rei morre e Alina se torna rainha.

Enredo da ópera: Após a morte do rei, Alina deve escolher um novo marido. O nobre vizir Silk a ama, mas ela ainda lamenta seu amado primeiro marido (ou noivo?), O oficial francês Ernesto Volmar. A amiga de Alina, Fiorina, também foi roubada por piratas, deixando seu marido Belfiore para trás.

Três tiros de canhão anunciam a chegada de um navio: o embaixador francês é esperado. É o amante de Alina, Ernesto Volmar, que vem acompanhado de Belfiore. Para testar se os homens permaneceram fiéis aos seus sentimentos anteriores, eles são submetidos a um exame. Depois de todo tipo de erros e confusões - entre outras coisas, uma revolução instigada pelo admirador de Alina, Silk, é derrubada - a história termina com um final feliz para os dois casais.

música

Alina, regina di Golconda é estilisticamente ainda claramente influenciada por Rossini , tanto no cenário orquestral quanto no estilo vocal virtuoso. Isto significa basicamente que não só a personagem feminina título Alina ea seconda donna Fiorina, mas também os três atores principais do sexo masculino tem que ter ágeis e coloratura vozes capazes. O elenco dos dois amantes e maridos com vozes profundas é relativamente original; o papel do belfiore é um papel de búfalo, então ele tem que dominar bem o parlando típico desse gênero.

A ópera não é inteiramente composta, mas em partes a ação é levada adiante por um curto continuo acompanhado por secco recitativo e (provavelmente no original com cravo ).

Apesar de toda a dependência fundamental de Rossini, Donizetti tentou ser original. B. é perceptível no tipo de figurações da ária performática de Alina. As melhores peças da partitura também incluem o quarteto no primeiro ato, quando os 4 amantes se reconhecem com surpresa, e o quinteto no primeiro final - com os conjuntos sempre sendo uma das reconhecidas qualidades de Donizetti. Os destaques da partitura são a cena idílica no segundo ato, quando Volmar parece despertar em “Provença”, bem como o subsequente dueto amoroso com Alina, e a popular “canção” provençal de Fiorina na cena seguinte. Além da grande beleza da música, já se ouve aqui o estilo "real" de Donizetti de meia-maturidade. Estilisticamente, isso também se aplica à seção intermediária e à cabaleta do dueto Alina-Silk (Ato II) e à ária finale “Su l'ali di sospiri” - as últimas peças normalmente pertencem às partes da ópera composta em 1829 .

Histórico de trabalho

A Alina, regina di Golconda de Donizetti foi criada para a temporada de abertura da nova casa de ópera de Gênova , o Teatro Carlo Felice. O enredo é baseado em um conto francês de Boufflers (1761), que Sedaine retrabalhou em 1766 em um libreto para uma ópera de Monsigny . Donizetti não gostou particularmente da trama, mas foi mais ou menos forçado a ele por Felice Romani ; ele não recebeu o libreto concluído até sua chegada a Gênova (ou seja, após 28 de fevereiro de 1828).

Durante os preparativos, Donizetti se preocupou com a prima donna , já que Letizia Cortesi, originalmente planejada para o papel-título, não atendia aos seus requisitos. Na literatura, entretanto, há afirmações contraditórias sobre a primeira cantora de Alina: O especialista em Donizetti William Ashbrook escreveu em uma primeira publicação que Adelaide Comelli-Rubini , esposa do famoso tenor Giovanni Battista Rubini , cantou na estreia mundial, mas acreditou mais tarde que na verdade era Serafina Rubini.

Na estreia da primeira versão em 12 de maio de 1828 no Teatro Carlo Felice em Gênova, Adelaide Comelli-Rubini (ou Serafina Rubini?) Cantou Alina: Carolina Devincenzi (Fiorina), Giovanni Battista Verger (seda), Antonio Tamburini (Volmar ) e Giuseppe Frezzolini (Belfiore).

Em 10 de outubro de 1829, uma versão revisada foi apresentada no Teatro Valle de Roma, com Annetta Fischer como Alina e o tenor Pietro Gentili (como seda). As mudanças incluíram uma nova ária de tenor para seda "Dunque invan" (Ato I) e um novo Rondò finale para Alina "Su l'ali di sospiri" (Ato II); Donizetti também expandiu o dueto Alina-Silk no Ato 2. Essas inovações foram provavelmente adotadas em apresentações posteriores.

Muitas outras produções seguiram em cidades italianas. Em 1849 e 1859 a ópera foi tocada em Barcelona .

  • Cantora da estreia mundial em 1828

  • Adelaide Comelli-Rubini (Alina?)

  • Antonio Tamburini (Volmar)

  • Giuseppe Frezzolini (Belfiore)

Discografia

literatura

  • William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), pp. 48–50, pp. 305–309, pp. 612–613 (notas de rodapé 142–156), p. 682 (nota de rodapé 26)
  • Robert Steiner-Isenmann: Gaetano Donizetti. Sua vida e suas óperas. Hallwag, Berna 1982. ISBN 3-444-10272-0
  • Lorenzo Arruga no livreto da ópera, Label Era Nova, Ravenna 1987

Links da web

Commons : Alina, regina di Golconda  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Ashbrook fala até em “ ópera bufa ” ou “comédia”. William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), pp. 305 ff
  2. ↑ Ashbrook menciona os dois conjuntos e discute o primeiro final com um pouco mais de detalhes. William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), pp. 305 ff
  3. ↑ A "conquista especial" de toda essa cena também destaca Ashbrook. William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), p. 305
  4. ^ A b William Ashbrook: Donizetti e suas óperas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), p. 682 (nota de rodapé 26)
  5. ^ William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), p. 48
  6. ^ William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), pp. 305 e 612 (nota de rodapé 142)
  7. ^ William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), pp. 48-49
  8. ↑ a b Nele, ele seguiu: GB Vallebona: II Teatro Carlo Felice: cronisteria di un secolo (1828-1928) (Gênova, 1928), página 25. Ver: William Ashbrook: Donizetti e suas Óperas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), p. 50 e p. 613 (nota de rodapé 153)
  9. ↑ 12 de maio de 1828: "Alina". In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Acessado em 30 de julho de 2019.
  10. ↑ Dados de trabalho de Alina baseados no MGG com discografia na Operone, acessado em 30 de julho de 2019.
  11. ^ William Ashbrook: Donizetti and his Operas , Cambridge University Press, 1983 (2ª edição), p. 305
  12. ↑ Alina, regina di Golconda (Gaetano Donizetti) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha , acessado em 30 de julho de 2019.
  13. ^ Discografia em Alina em Operadis.