Finale (ópera)

Finale denota uma seção conclusiva da dramaturgia de uma obra musical-teatral . Na configuração dos “números” dentro de uma obra musical-dramática , o finale tem uma posição especial: via de regra, não começa sem pré-condições, como costuma acontecer com outras formas “abertas” do gênero musical-dramático , como uma introdução ou uma peça de conjunto no meio de um ato. Em vez disso, geralmente pode-se presumir que após uma peripeteiana trama, o final começa com um escândalo, que é motivado por uma pessoa extraordinariamente conflitante ou por uma constelação da trama. Esta situação pode já ter sido provocada de antemão e na secção "final" de um ato ou de uma obra inteira só pode ser trazida a um fim provisório ou conclusão de qualquer espécie.

Dois tipos de conjunto final são possíveis na ópera e também aparecem na chamada "grande" ópera do final do século 18 ao 19: o finale de um ato com o qual a ópera não se fecha, e o finale da obra. Embora cada um desses tipos de finais ainda possa abrir perspectivas para o futuro, a situação dramatúrgica em ambos os casos difere consideravelmente. Na situação inicial, no entanto, o final preliminar dificilmente difere do final, a única questão é se a situação dramática ainda contém explosivo suficiente para motivar mais "ações".

Uma constelação dramatúrgica frequentemente escolhida e muitas vezes eficaz consiste no fato de que os conflitos privados dos protagonistas , que já fervilhavam na exposição e no decorrer da trama, são repentinamente arrastados para o público no finale. Isso também oferece a possibilidade de repetir o que já foi negociado em duetos ou outras formas “pequenas” de conjunto em um contexto mais amplo coram publico em uma forma ampliada, assim também para lançar luz sobre o assunto novamente por completo.

Via de regra, pode-se supor que as finais são "números" de várias partes em que os protagonistas e seus confidentes ou corais são confrontados e um após o outro em várias situações diferentes, e que idealmente o enredo muda devido a efeitos surpreendentes e notícias surgiram inesperadamente. Uma forma musical especial, por outro lado, é o chamado “final em cadeia” desenvolvido pelos compositores da Ópera Buffa . Tal como acontece com um rondo , temas musicais individuais são amarrados alternadamente, mas às vezes temas individuais também se repetem imediatamente ou após um determinado intervalo de tempo.

Em algumas óperas, especialmente as “óperas mágicas” no estilo da Flauta Mágica , as seções musicais de um finale são fortemente separadas umas das outras; Existem até várias mudanças de cenário aqui.

Não existe uma forma uniforme para os números finais e, ainda assim, em quase todas as óperas do final dos séculos 18 e 19, há seções musical-dramáticas (grandes) que são chamadas de finais.

literatura

• Gerd Rienäcker : Finais em óperas de ETA Hoffmann , Louis Spohr , Heinrich Marschner e Carl Maria von Weber . Reflexões sobre a teoria e a história do final da ópera . Tese de habilitação Humboldt University Berlin 1984.
• Paul Joseph Horsley: Dittersdorf e o final da ópera cômica alemã do final do século XVIII . Diss. Cornell University 1988.
• Até Gerrit Waidelich: Posição "errada"? Notas sobre finais e cenas semelhantes a finais nas óperas de Schubert , em: “Dialekt ohne Erde”. Franz Schubert and the 20th Century (= Studies on Valuation Research, Vol. 34, ed. Otto Kolleritsch ), Vienna - Graz 1998, pp. 187–199.
• Claire Badiou: Carl Dahlhaus e a descontinuidade temporal da ópera. Algumas reflexões sobre as estruturas do tempo no final de “ Le nozze di Figaro ” . In: Hermann Danuser , Peter Gülke e Norbert Miller em conexão com Tobias Plebuch (ed.): Carl Dahlhaus e musicologia. Trabalho, efeito, atualidade . Ed. Argus, Schliengen 2011, ISBN 3-931264-76-9 , ISBN 978-3-931264-76-5 , pp. 125-131.