No rés-do-chão e primeiro andar

No piso térreo e no primeiro andar ou Die Launen des Glücks é um destacamento local com canto de Johann Nestroy em três elevadores. A peça foi escrita em 1835 e estreou em 24 de setembro deste ano no Theatre an der Wien .

conteúdo

No apartamento pobre do Tandler Schlucker "no andar térreo", Sepherl tenta persuadir seus credores a cederem, enquanto no primeiro andar os criados do milionário Goldfuchs preparam tudo para o baile da noite. Damian tenta manter o aventureiro Monsieur Bonbon longe de seu amante Salerl. Acima, o servo ganancioso Johann negocia seu lucro com os fornecedores.

"Porque tem patifes entre os servos, sabe,

Isso só pode beurtheil'n que selb'r um é. " (First Act, 3 ^te  Cena)

O proprietário da casa, o Sr. Zins, pediu a Goldfuchs a mão de sua filha Emilie. Mas ele é rejeitado tanto pelo homem que escolheu Monsieur Bonbon para sua filha quanto pela própria Emilie, porque ela está apaixonada por Adolph, o menino comerciante. Adolph escreve uma carta de amor para Damian em nome de Salerl para Monsieur Bonbon. Emilie deixa cair uma carta para Adolph em uma corda, mas Schlucker a intercepta. Furiosamente, ele escreveu uma carta-resposta com a qual queria destruir o relacionamento.

Adolph: "Padre, você poderia?!"

Eaters: "Oh sim, eu posso Flegel Ser." (I. Act, 13 ^th  de cena)

Coro dos convidados acima e graça abaixo, cena do Wiener Theaterzeitung (1835)

Uma disputa segue entre Adolph e Schlucker, que com raiva revela ao jovem que ele é apenas um filho adotivo. Por causa de uma confusão, Emilie recebe a carta de amor errada, enquanto Bonbon recebe a rejeição áspera. No andar de baixo, a família dos mercadores está procurando desesperadamente algo para comer, enquanto no primeiro andar eles comemoram com uma mesa ricamente posta, enquanto Monsieur Bonbon está prometido a ela, para horror de Emilie. No andar térreo, Zins visita Schlucker e Damian, ele quer tirar Adolph do caminho para poder conquistar Emilie e o pai concorda em mandar seu filho adotivo para longe. Lá em cima na cozinha, Johann compartilha seus ganhos com fraudes com Meridon.

"Sim, sim, o consentimento deve ser, se for para fraude de hergeh'n beym Honett." (II. Ato ^4ª  Cena)

Goldfuchs fica sabendo por meio do absinto que seu filho estava endividado e que ele precisava pagar por isso. Por causa de uma discussão entre Emilie e Bonbon, Johann descobre seu amor secreto por Adolph, que o servo insidioso pretende usar a seu favor.

Os preparativos finais para a noite são feitos no andar de cima, todos vão para a cama no andar térreo. Fanny traz para Adolph uma mensagem de Emilie e o informa sobre os acontecimentos no primeiro andar. Os amantes planejam fugir no dia seguinte, pois veem isso como sua única esperança. A sorte entra na casa lá embaixo, porque Sepherl descobre que ela ganhou na loteria. Acima, o Sr. Goldfuchs tem a notícia de que seu navio naufragou e que o investimento de seu dinheiro, que promete muito lucro, foi perdido. Isso também priva os doces de toda a sua fortuna. Enquanto todos estão torcendo no andar térreo, o clima no primeiro andar é profundamente deprimente. Johann mostra sua verdadeira face ao recuperar o dinheiro que investiu com Goldfuchs e avisar. Ele também informa que Emilie se apaixonou por Adolph. Abaixo, um funcionário público diz a Adolph que seu pai biológico, que cuidou da criança como um homem pobre na família Schlucker, ainda está vivo. Ele se tornou extremamente rico na Índia Oriental e Adolph é seu único herdeiro. Schlucker imediatamente começa a se insinuar com ele novamente:

"Sobre a carta de hoje, acredite, Herr von Adolph, foi um mero mal-entendido; como a audácia que tive de outra forma! " (III. Ato ^4ª  Cena)

Enquanto isso, Johann está cortejando Salerl e Damian cortejando Fanny, mas ambos são rejeitados. Damian com remorso percebe seu erro e pede perdão a Salerl. Zins faz à família Schlucker uma oferta para se mudar para o primeiro andar, enquanto a empobrecida família Goldfuchs fica com o apartamento no térreo. Monsieur Bonbon, em prisão domiciliar por causa de suas dívidas, quer escapar do guarda e, portanto, troca de roupa com Johann. Damian, que ainda tem uma conta em aberto para bombom, por engano deixa Johann espancar por dois outros comerciantes, enquanto Bonbon também é espancado por engano pelos empregados indignados. Depois que Johann foi preso por suas fraudes, as duas partes se mudam. Mas Adolph desce para falar com Emilie e após Goldfuchs descobrir sobre a riqueza de Adolph, ele felizmente diz sim para o casamento:

“Deixe o meu exemplo te advertir a lição: o favor de Fortuna é mutável, a arrogância capta a beleza caprichosa, a humilde gratidão e a mente sábia só, capaz de prendê-los permanentemente. Assim, receber a minha bênção. " (III. Act, 33 ^th  de cena)

História da fábrica

Não foi possível encontrar um modelo para o trabalho de Nestroy. A peça foi estreada com grande sucesso, a segunda para Nestroy depois do Lumpazivagabundus , e teve 134 apresentações. Nestroy usou habilmente o complicado jogo de simultaneidade em dois níveis para descrever um corte transversal da vida que está sujeito aos “caprichos da felicidade”. A sensação de tal projeto de palco era tão grande na época de Nestroy que o público invadiu o teatro apenas para ver esta solução de palco emocionante, que era nova para eles. Pode-se supor que o grande interesse pela peça simultânea de Nestroy levou o autor a escrever uma "comédia geométrica" ​​mais complicada como um experimento técnico-teatral, Das Haus der Temperamente , em que o palco de quatro partes abriga os quatro temperamentos humanos.

Nestroy no papel de Johann uma vez foi preso por cinco dias porque estava extemporâneo , porque aludiu ao seu inimigo, o crítico Franz Wiest, durante a performance e se desviou do livro apresentado:

" Whist é jogado na mesa - é estranho que o jogo mais engenhoso inventado na Inglaterra tenha o mesmo nome da pessoa mais estúpida de Viena."

O público reagiu em parte com aplausos frenéticos, em parte com sinais de desaprovação. Até a imprensa estrangeira, como o Dresdner Abend-Zeitung de 20 de outubro de 1835, noticiou e tomou posição em nome do jornalista ofendido.

Johann Nestroy interpretou o servo Johann, Wenzel Scholz o tandler Damian, Friedrich Hopp o tandler Schlucker, Ignaz Stahl o proprietário Zins, Franz Gämmerler o Adolfo, a parceira de Nestroy, Marie Weiler, a camareira Fanny, o próprio diretor Carl Carl dirigiu.

No manuscrito do teatro do Carltheater há um final alternativo - presumivelmente resultado da pressão dos censores : por causa do feriado, o arrependido Johann é perdoado e ele ganha sua bunda; a família Schlucker retorna ao apartamento de baixo, Goldfuchs com Adolph e Emilie, assim como Johann e Fanny voltam para cima - a velha ordem foi restaurada.

O manuscrito Nestroy original - sem página de título e lista de pessoas - compreende 43 folhas com notas adicionais coladas. Lugares suspeitos de censura já são marcados com antecedência pelo poeta. A partitura original de Adolf Müller também foi preservada.

Os personagens do papel

Na caracterização dos papéis, Nestroy foi decididamente melhor em caracterizar os personagens das pessoas comuns. Monsieur Sweet é o representante estereotipado da família de Riccaut de la Marlinière do Minna von Barnhelm de Lessing , senhor da castanha dourada é caricaturado como um homem rico, Emilie permanece bastante incolor e Adolph pertence ao duto depois de ser mais provavelmente "superior" do que sua família.

Por outro lado, a Sra. Sepherl é uma mãe amorosamente desenhada que cuida de seus próprios filhos e do filho adotivo, Schlucker é o pai muito contemporâneo e rígido com alguns traços de caráter ruim, o modesto Salerl, o autoconfiante senhorio Georg Michael Zins; dispensáveis ​​para o enredo, mas como personagens cômicos, são indispensáveis ​​o servo impertinente e insensato Johann e o simplório e azarado Damian.

Recepção contemporânea

Além das animosidades pessoais de dois críticos, as críticas nos jornais teatrais vienenses foram consistentemente muito positivas.

A revista vienense de arte, literatura, teatro e moda de 1º de outubro de 1834 (nº 118, p. 955) escreveu:

“Muitas vezes nos encontramos na posição de criticar o trabalho do Sr. Nestroy. É com todo o maior prazer que aproveitamos a oportunidade que oferece a sua última obra de fazer justiça a esta e ao talento do autor. É verdade que a ideia não é nova nem em termos de conteúdo, nem em termos de teatro duplo. Mas a execução é tão excelente, em parte realmente engenhosa, que podemos contar com segurança a novidade entre as melhores que os últimos anos nos trouxeram e preferi-la a todos os produtos Nestroy anteriores sem comparação. "

No jornal Nestroy de teatro vienense, de autoria de Adolf Bäuerle, de 26 de setembro, havia uma descrição quase entusiástica a ser lida:

“Você não pode acreditar, meu caro leitor, que surpresa agradável é para um crítico encontrar um trabalho tão surpreendentemente feliz em um teatro que, de outra forma, ele só estava acostumado a entrar com medo e a visitar sob toda a tortura de uma produção pobre . Nestroy finalmente encontrou uma esfera de atividade mais bela e mais pura para seu rico talento, ele se ergueu da fumaça das tabacarias e dos esconderijos da devassidão plebéia e criou uma pintura humorística, cujo título "farsa local" em nossas condições contemporâneas e artísticas é escolhido quase modestamente. "

Na mesma revista, Moritz Gottlieb Saphir escreveu uma resenha em 30 de setembro, que foi um tanto positiva, mas que não escondeu a aversão desse crítico a Nestroy. No colecionador de 3 de outubro, o segundo oponente de Nestroy, Franz Wiest, também não conseguiu elogios inequívocos, cuja piada convulsiva foi, no entanto, corrigida na mesma folha em 13 de outubro por uma revisão mais séria de outro revisor que reconheceu sem reservas o desempenho de Nestroy.

Interpretações posteriores

Otto Rommel observa que tanto o público como a crítica perceberam que um dos motivos mais importantes da peça folclórica de Nestroy foi habilmente abordado aqui, a saber, o contraste irreconciliável entre ricos e pobres. Seria típico da época dos Vormärz , entretanto, que qualquer conexão entre a pobreza de um e a riqueza de outro pudesse existir uma conexão causal, fosse negada. Os contrastes são vistos como naturais, Goldfuchs nem percebe os moradores do andar térreo, eles por sua vez erguem os olhos com inveja, mas sem pensar em derrubá-los. Só a sorte é responsável pela situação atual, bem como por todas as mudanças. Não há nenhum vestígio de “questão social” nesta obra de Nestroy. Mesmo a tradicional história de amor de Emilie-Adolf e as tentativas de manipulação de Monsieur Bonbon nada têm a ver com as contradições sociais, mas são componentes comuns da farsa desta época.

Em Franz H. Mautner você pode ler que a ideia de apresentar eventos contrastantes simultaneamente em um palco dividido horizontalmente aparentemente veio do próprio Nestroy. O poeta duplicou isso dois anos depois em sua peça Das Haus der Temperamente (1837) e usou um palco de quatro partes. Por causa do estilo filantrópico, embora um tanto pálido, a crítica foi positiva e não quis classificar a obra exclusivamente sob as travessuras ou mesmo travessuras locais, mas sim declarou-a - desde que "limpa" de expressões locais - como adequada para todos os palcos na Alemanha . Em sua crítica, Mautner está um tanto surpreso que uma das peças mais fracas do poeta tenha recebido tantos elogios e tenta explicar isso dizendo "que o momento para o melhor estilo de Nestroy ainda não estava maduro." (Citação)

texto

• Texto completo em nestroy.at/nestroy-stuecke/29 ebenererde (acessado em 30 de junho de 2014)

literatura

• Helmut Ahrens : Não estou leiloando para o louro. Johann Nestroy, sua vida. Societäts-Verlag, Frankfurt am Main 1982, ISBN 3-7973-0389-0 .
• Fritz Brukner / Otto Rommel : Johann Nestroy, Complete Works. Edição completa histórico-crítica, sexto volume, publicada por Anton Schroll & Co., Viena 1926; Pp. 1-138 (texto).
• Fritz Brukner / Otto Rommel: Johann Nestroy, Complete Works. Edição histórica crítica completa, oitavo volume, publicada por Anton Schroll & Co., Viena 1926; Pp. 131-167 (Notas).
• Johann Hüttner : Johann Nestroy; Peças 9 / II. In: Jürgen Hein / Johann Hüttner / Walter Obermaier / W. Edgar Yates : Johann Nestroy, Complete Works, Historical-Critical Edition. Deuticke, Vienna 2003, ISBN 3-216-30716-6 .
• Franz H. Mautner (Hrsg.): Johann Nestroys Komödien. Edição em 6 volumes, Insel Verlag , Frankfurt am Main 1979, 2ª edição 1981, segundo volume. OCLC 7871586
• Otto Rommel: Nestroys Works. Seleção em duas partes, Golden Classics Library, editora alemã Bong & Co., Berlin / Leipzig / Vienna / Stuttgart 1908.

Links da web

• Índice em www.nestroy.at/nestroy-stuecke/29_ebenererde (acessado em 30 de junho de 2014)
• Conteúdo, descrição pessoal e experiência em WebLit / Biedermeier (acessado em 30 de junho de 2014)

Evidência individual

1. ↑ Nestroy escreve Act em todo o texto
2. ↑ aqui no sentido de " pobre engolidor ", coitado
3. ↑ Tandler = bávaro / austríaco para um pequeno comerciante ou viajante, veja as bugigangas
4. ↑ Stutz (e) l = vienense antigo para figura pequena e gorda, alusão à figura de Wenzel Scholz
5. ↑ Salerl = curto, diminutivo para Rosalia
6. ↑ os primeiros nomes foram escolhidos de acordo com as datas de interesse: Georgi = dia de George (23 de abril), Michaeli = dia de Michael (29 de setembro)
7. ↑ Plutzerkern = semente de abóbora
8. ↑ Greißler = vienense para mercearia
9. ↑ Zuwag ' = Vienense para adicionar ossos à carne
10. ↑ Aufhackknecht = assistente de açougueiro
11. ↑ ver aspic
12. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 14.
13. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 32.
14. ↑ honett = do francês honnête , honesto, justo
15. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 47.
16. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 93.
17. ^ Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 119.
18. ↑ Helmut Ahrens: Não estou me leiloando para o louro. P. 176.
19. ↑ Fac-símile da peça teatral em Johann Hüttner: Johann Nestroy; Peças 9 / II. , P. 399.
20. ^ Otto Rommel: Trabalhos de Nestroys. P. 356.
21. ↑ Coleção de manuscritos da biblioteca de Viena na prefeitura , ligue para o número IN 36.449.
22. ↑ Coleção musical da biblioteca de Viena na prefeitura , assinatura MH. 701
23. ^ Otto Rommel: Trabalhos de Nestroys. Pp. 66-67. (para todo o capítulo sobre personagens de papéis )
24. ^ Brukner / Rommel: Johann Nestroy, trabalhos completos. 8º volume, pp. 150-162. (para todo o capítulo sobre recepção contemporânea )
25. ↑ Artigo  em:  Wiener Zeitschrift für Kunst, Literatur, Theatre und Mode , 2 de outubro de 1834, página 955 (online em ANNO ).Modelo: ANNO / Manutenção / wzz
26. ^ Otto Rommel: Trabalhos de Nestroys. P. 65.
27. ^ Franz H. Mautner: Johann Nestroys Komedien. P. 265.