Vincenzo Galilei

Della musica antica et della moderna , 1581

Vincenzo Galilei , também Vincenzio Galilei, (* por volta de 1520 em Santa Maria a Monte , † 2 de julho de 1591 em Florença ) foi um lutenista , teórico musical e compositor italiano . Ele é o pai do grande cientista natural Galileo Galilei e do compositor Michelangelo Galilei .

Vida

Vincenzo Galilei vinha de uma família nobre, que, no entanto, não incluía prosperidade, mas apenas o direito de exercer cargos em Florença. Ele foi aluno dos teóricos da música Gioseffo Zarlino (em Veneza na década de 1560) e Girolamo Mei . Por volta de 1560 mudou-se para Pisa e em 1562 casou-se com Giulia Ammannati (falecida em 1620) de uma família respeitada de comerciantes de tecidos de Pisa, que durante toda a vida foram conhecidos por serem briguentos e de caráter difícil, mesmo entre os filhos. Vincenzo Galilei também trabalhou por um tempo no comércio de tecidos em Pisa. O casamento resultou em seis ou sete filhos, incluindo Galileu como o filho mais velho em 1564 e o lutenista e compositor Michelangelo em 1575 e três meninas Virginia, Livia, Elena. Trabalhou em Pisa, que pertenceu ao Ducado da Toscana, e em Florença como professor de alaúde, lutenista, compositor e cantor e teve patronos importantes, em particular Giovanni de Bardi em Florença, que também financiou a sua estada em Veneza com Zarlino. Ele também esteve em Roma por algum tempo coletando madrigais. Era tão obcecado pelo alaúde que o tocava em todas as oportunidades, vagando pela cidade, a cavalo, à janela ou na cama , como era chamado em sua coleção de composições para alaúde ( Fronimo , 1568, 2ª edição, 1584) . No início da década de 1570, ele finalmente pode se mudar para Florença, capital da Toscana, e se dedicar inteiramente à música. Em Florença, ele foi membro da Camerata florentina de Giovanni de 'Bardi , um grupo que se propôs a reviver modelos antigos. Lá ele também foi considerado o teórico do grupo.

Em 1578/79 ele estava em Munique na corte de Albrecht V. Seu filho Michelangelo era músico da corte lá.

Em sua obra Dialogo della musica antica e della moderna de 1581, dedicada a de 'Bardi , ele se mostrou o primeiro representante de um renascimento aristóxeno , pois considerava que o alaúde deveria ser afinado igualmente; ele deu a proporção da corda 18:17 como uma boa aproximação do semitom igualmente temperado . No mesmo texto, ele também defendeu um renascimento da monodia antiga (unanimidade) e se voltou contra a polifonia convencional . Mas ele o fez de uma forma modificada, de tal forma que propagou o canto solo com acompanhamento instrumental. Sua escrita foi pioneira para o desenvolvimento do recitativo . Ele compôs as primeiras obras monódicas com acompanhamento de alaúde ele mesmo, mas estas não foram preservadas. No entanto, alguns madrigais polifônicos e peças de alaúde sobreviveram dele .

Em seu panfleto Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino ("Tratado sobre as obras do Sr. Gioseffo Zarlino"), ele refutou, entre outras coisas, a suposição de seu professor Zarlino de que sua tradição da lenda de Pitágoras na forja era fisicamente correto, o tom de uma corda obviamente não é proporcional à tensão. Galileu refutou a visão então comum de que a proporção da tensão das cordas com uma oitava de distância na altura era de 2: 1, assim como com o comprimento. Em vez disso, colocando pesos, ele mostrou que era 4: 1 (veja vibração das cordas ). Vincenzo Galilei não publicou muitas das investigações experimentais, mas elas foram posteriormente encontradas na propriedade de seu filho Galileu Galilei. A descrição quantitativa das condições físicas em cordas vibrantes foi então examinada mais de perto no século 17 por Galileo Galilei e Marin Mersenne (que foi um dos primeiros seguidores dos métodos de Galileu na França). A conexão entre teoria e experimento no campo da música estabelecida por seu pai influenciou o desenvolvimento de Galileu como físico; também foi assumido ( Stillman Drake ) que o jovem Galileu apoiou seu pai nos experimentos quando ele estava no final da década de 1580 ainda vivia com sua família. Drake também suspeita que nesses experimentos seu pai (ou com seu pai) a origem do método experimental está em Galileu, por exemplo, ele atribui a ele o interesse inicial de Galileu pelo relógio de pêndulo. Galileo Galilei recebeu formação musical de seu pai e tocava alaúde.

Publicações, edições de texto e traduções

• Intavolatura de lauto de Vincenzo Galileo Fiorentino. Roma 1563 (madrigais).
• Fronimo ... Dialogo del intavolare nel musica del liuto , Veneza 1568, 2ª edição 1584, Fac-símile Bolonha 1969
• Discorso intorno all'opere di messer Gioseffo Zarlino da Chioggia , Veneza 1589, reimpressão fac-símile Milão 1933.
• Dialogo della musica antica et moderna , ed. Fabio Fano, Reale Accademia d'Italia, Roma 1934, com base na edição de Florença 1581, ( digitalizado, Biblioteca Estatal da Baviera )
  • Trechos da tradução para o inglês em O. Strunk (Ed.), Source Readings in Music History, Volume 2, The Renaissance Era, New York 1950, 1965
  • Tradução para o inglês com introdução: Diálogo sobre música antiga e moderna , ed. Claude V. Palisca, Yale University Press, New Haven 2003, ISBN 0-300-09045-5
• F. Rempp (ed.): The counterpoint tracts by Vincenzo Galileis , Cologne 1980 (including Discorso intorno all`uso della dissonanze )
• Discurso sobre a diversidade das proporções do Diapason , em Claudio Palisca, The Florentine Camerata: Documentary Studies and Translations , New Haven / London 1988 (reimpresso é também Um discurso especial sobre o Uníssono )

Seus manuscritos não publicados estão na Biblioteca Nacional de Florença (MSS Galileiani).

literatura

• Raoul Meloncelli:  Galileo, Vincenzio. In: Fiorella Bartoccini (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 51:  Gabbiani-Gamba. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1998, pp. 486-489.
• Claude Palisca: V. Galilei , em: F. Blume (Ed.), The Music in Past and Present, Volume 4, Kassel, Basel 1955, Coluna 1903 a 1905 (com bibliografia até 1950)
• C. Palisca: Tratado de contraponto de Vincenzo Galilei: um código para a seconda pratica , Journal of the American Musicological Society, Volume 9, 1956, pp. 81-96
• C. Palisca: Empirismo científico no pensamento musical , em: HH Rhys (ed.), Ciência e artes do século XVII, Princeton 1961, pp. 91-137
• Claude V. Palisca, artigo Vincenzo Galilei. In: The New Grove Dicionário de Música e Músicos , Volume VII, página 96 (com lista de publicações).
• C. Palisca: arranjos de Vincenzo Galilei para voz e alaúde , em: G. Reese, RJ Snow (Ed.), Essays in Musicology in Honor of Dragan Plamenac, Pittsburgh 1969, pp. 207-232
• C. Palisca: Humanism in Renaissance Musical Thought , New Haven / London 1985 (com traduções de, entre outros, o Dialogo of Galilei)
• Victor Coelho (Ed.): Música e Ciência na Era de Galileu. Kluwer, Dordrecht 1992, ISBN 0-7923-2028-X .
• Stillman Drake: Renaissance Music and Experimental Science . In: Journal of the History of Ideas. Volume 31, 1970, pp. 483-500.
• Stillman Drake: Vincenzo Galilei and Galileo , em: Galileo Studies, Ann Arbor 1970, pp. 43-62

• Stillman Drake: Galilei, Vincenzio , no Dicionário de Biografia Científica , Volume 5, pp. 249-250

Links da web

• Literatura de e sobre Vincenzo Galilei no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
• Partituras e arquivos de áudio de Vincenzo Galilei no International Music Score Library Project
• Vincenzo Galilei, projeto Galileo

Evidência individual

1. ↑ John L. Heilbron: Galileo. Oxford University Press, Oxford 2010, ISBN 978-0-19-958352-2 , p. 2 ( visualização limitada na pesquisa de livros do Google).
2. ↑ Claude Palisca: O pai de Galileu era um cientista experimental ?, In Victor Coelho (ed.), Música e ciência na era de Galileu, Springer 1992, pp. 143–152
3. ↑ Stillman Drake: Renaissance Science and Music. In: J. da história das ideias. Volume 31, 1970, página 499.
4. ↑ Não está entre seus escritos no dict. Sci. Listado biograficamente