Selo de prata

Os selos de prata , também marcas de contraste de prata ou marcas de prata , são as impressões estampadas com martelo e marca de contraste em dispositivos e mostruários feitos de prata , que identificam a origem e finura do objeto em questão.

propriedades

Uma distinção deve ser feita entre:

• A marca individual do fabricante (marca do mestre, oficina ou fábrica, marca do mestre, MZ),
• A marca da cidade (marca de inspeção, BZ), na verdade, afixada por um órgão de controle municipal, mas muitas vezes também pelo próprio fabricante,
• A marca de pureza, que indica o valor do teor de prata pura,
• A letra do ano, que em alguns lugares indica o ano de fabricação na forma codificada ,
• Além disso, vários outros selos fiscais e de controle,
• Bem como números de pedido e modelo.

A grande maioria dos artesanatos de prata alemães feitos antes de 1888 são marcados apenas com marcas da cidade e mestres. A estampagem permite hoje classificar grande parte dos objetos de prata históricos local e cronologicamente. Registros de marcas foram publicados para vários países, paisagens artísticas e cidades.

requisitos

Na maioria das épocas da história, o valor material de um objeto de prata de qualquer tipo era muito mais alto do que o custo do trabalho envolvido na peça. Portanto, sempre houve a necessidade de carimbar os metais preciosos que são objeto do comércio para identificar sua autenticidade. O dinheiro-moeda surgiu na antiguidade, quando o governante colocava sua imagem ou símbolo no metal precioso (moedas, barras) que colocava em circulação em quantidades padronizadas. A marca deve seu nome a este princípio de marcação. Com o surgimento das guildas na Idade Média, cresceu a necessidade de um sistema de controle para controlar e garantir a origem e o refinamento do trabalho do ouro e da ourivesaria. Isso não era apenas do interesse dos compradores, mas também das corporações e cidades preocupadas com sua reputação e seu mercado.

A marca registrada da prata alemã até 1888

A delicadeza e seus testes

A prata pura era e raramente é processada à mão. É muito macio e, portanto, está ligado a cobre . Como uma liga de prata mostra um brilho de prata branca até uma proporção de 50% de cobre, sua finura , ou seja, a proporção de prata pura, não é facilmente reconhecível. O sistema de medição para ligas de prata no Reino Antigo era uma escala de 16 Lot , correspondendo à divisão de peso original do medieval “Mark Silber”.

Os detalhes diretos da fineza são encontrados menos em obras de prata alemãs mais antigas, apenas ocasionalmente desde o século 17, ocasionalmente no século 19, principalmente para enfatizar uma fineza mais alta (13 Lote, 14 Lote) do que o normal. Alguns selos de cidades também mostram a fineza especificada em Lot em certos momentos (por exemplo, Dresden, Viena, Düsseldorf, Heidelberg, Colônia). Em princípio, cabia ao selo da cidade garantir a fineza (mínima) prescrita. Veja também marca de finura .

Para verificar a finura, foi utilizada uma amostra já conhecida na antiguidade: a prata deixa uma linha com uma cor característica em uma pedra de corte mate, dependendo do grau de liga. A abrasão de certos bastões de prata de um feixe das chamadas “agulhas de teste” com níveis escalonados de liga é comparada com a do objeto a ser testado. Resultados mais precisos são obtidos a partir da amostra do copo , em que parte da prata a ser testada é fundida com chumbo; o teor de cobre é transferido para a liga de chumbo e a prata restante pode ser pesada.

Gravura tremulante sob um copo de prata por J. Haussner, Nuremberg, 1662

Ponto tremulante

Se uma amostra é tirada com uma caneta plana, fala-se de uma "amostra aleatória" e porque a caneta é empurrada "oscilando" sobre a superfície prateada (geralmente sob a parte inferior do objeto a ser examinado), este traço também é conhecido como um "ponto trêmulo" "Disto." Tremolo ", tremendo). O cavaco em forma de ziguezague que é levantado é recolhido com os de outras obras do mestre para ser verificado a fim de obter uma quantidade de material mais mensurável.

Marcas de cidade (marcas de registro)

Marcadores de Augsburg, alguns com letra de ano integrada (seleção)

Aqueles que realizam esses testes de pureza devem ser inspetores ou guardas especialmente designados pela guilda ou pelas autoridades . Como prova do teste, colocaram um carimbo perfurado , a marca de inspeção , geralmente na forma do brasão da cidade, mas também uma letra ou um determinado símbolo, na superfície visível ou em um local escondido da peça. O regulamento de selo mais antigo foi aprovado em Estrasburgo (1363), mais tarde também em quase todos os outros regulamentos relevantes da guilda. No entanto, a inspeção regular da finura não foi seguida de forma consistente em todos os lugares e em todos os momentos, mesmo que a justaposição de marcas de inspeção (marca da cidade) e marca do mestre tenha sido a regra desde o início da era moderna e os regulamentos de artesanato das cidades proclamam regularmente a obrigação de inspecionar. Os controles geralmente eram frouxos e as oficinas simplesmente colocavam sua própria marca na prefeitura ao lado da marca de seu criador. Se não houver nenhuma marca da cidade ao lado da marca do mestre, o trabalho geralmente vem de uma pequena cidade na qual apenas um ou alguns mestres estavam ativos sem uma organização de guilda. Obras que são leves geralmente não são carimbadas. Mesmo com itens de algumas das maiores cidades da Alemanha, deve-se considerar o fato de que os selos usuais estão parcial ou totalmente ausentes entre a dissolução das guildas na primeira metade do século 19 e a introdução dos selos imperiais em 1888.

Exemplo de uma marca alemã de prata na época das guildas: Keys (= marco da cidade de Bremen) e JML (Jacob Müller), por volta de 1690.

Marca do fabricante

Normalmente, a marca do fabricante consiste nas iniciais do proprietário da oficina. Elas também existiam no século 16 na forma de marcas próprias , uma vez que também são conhecidas como marcas de pedreiro , e em todos os momentos também existem símbolos falantes (por exemplo, peixes para o nome Fischer ). Uma vez que as marcas de contraste se perdem e se desgastam, várias marcas semelhantes do mesmo mestre podem existir ao mesmo tempo ou uma após a outra. Três ou mais letras em uma sequência de iniciais não indicam necessariamente vários nomes próprios, mas também podem significar o início de uma sílaba. (Exemplo: JHTM = Johann Henrich Tiedemann). Os carimbos postais dos séculos 19 e 20 são cortados com muito mais precisão do que os mais antigos e costumam usar o nome completo.

Cartas de ano

As cartas de ano , que são tão úteis para os colecionadores e estudiosos de arte de hoje para datar trabalhos de prata, originalmente serviam apenas para controlar melhor o processo de verificação da finura. Eles complementam a marca da cidade, às vezes são integrados a ela (Hamburgo de 1688, Augsburgo de 1734), às vezes estampada com uma marca distinta . As letras mudam de período para período em ordem alfabética e, após cada ciclo, uma tipografia e formato de escudo diferentes eram escolhidos. A periodização da carta do ano muitas vezes corresponde ao mandato do inspetor, portanto não necessariamente acompanha a mudança de ano. Em contraste com a Inglaterra e a Holanda, a letra do ano é bastante incomum na prata alemã, apenas em algumas cidades maiores ela foi prescrita nos regulamentos de inspeção.

Selo do recibo de imposto, Prússia, de 1809

Selo fiscal

Nas marcas de contraste de prata alemãs , as remarcações , ou seja , marcas posteriormente estampadas para fins de teste, garantia, verificação ou impostos, são raras, visto que não há teste oficial de finura aqui. Os mais conhecidos são os selos de recebimento de impostos com o " FW ", que sob o rei prussiano Friedrich Wilhelm III. foram usados ​​após 1809.

Marcas de contraste alemãs de prata de 1888

Esquema da estampa de prata alemã após 1888. Número do modelo, marca de fábrica (Koch & Bergfeld Bremen), marca de contraste 800, bem como carimbo imperial: meia lua (= prata) e coroa (= Império Alemão)

No decorrer da transferência de competências para o recém-formado Reich alemão em 1871 , os regulamentos de estamparia também foram padronizados nacionalmente. A partir de então, foi possível carimbar de acordo com a lei do Reich. Não havia e não há compulsão legal para carimbar. A estampagem tornou-se opcional desde então. Além disso, qualquer pessoa pode e pode fazer a estampagem. A qualificação não é necessária. Em 1884, uma lei imperial, que essencialmente ainda está em vigor hoje, estabeleceu novos níveis mínimos de fineza e em 1886 a forma dos selos. Desde então, as duas leis juntas determinaram o padrão de marca do chamado Reichsstempelung, que entrou em vigor em 1888 : A coroa imperial ( coroa do templo ) representa o Império Alemão, o crescente de prata, a finura é dada em milésimos e deve ser "800" ou superior, uma marca do fabricante da fábrica ou oficina é obrigatória. Além desses quatro selos, uma amostra ou número de pedido era frequentemente adicionado se o objeto viesse de uma das grandes (por exemplo , Bruckmann , Wilkens , Koch & Bergfeld ) fábricas de produtos de prata que se expandiram tremendamente entre meados e o final do século . Pode permitir tirar conclusões sobre o cliente e a época de origem. Toda a estampagem é normalmente realizada pelo próprio fabricante, que atua como fiador do teor de prata além do vendedor; um exame oficial ou controle não foi realizado na Alemanha. A determinação da origem torna-se confusa nos casos não tão raros em que um vendedor final tinha o nome de sua joalheria ou ourivesaria carimbado "ex works", a fim de identificar a falha de fábrica no produto feito com ajuda de máquina nos produtos de prata fábricas, mas vendidas por ele para esconder. Em meados do século 19, tanto a produção de talheres e prata carcaças foram transferidos de oficinas de artesanato para as fábricas usando motores a vapor, prensas, imprensa bancos e rolos em série para um mercado de vendas supra-regional.

Selos estrangeiros

Para obter descrições mais detalhadas, consulte os artigos correspondentes nas respectivas enciclopédias da Wikipedia em língua estrangeira. Os links apropriados podem ser encontrados na margem esquerda.

Suíça

A estamparia tradicional, correspondente à alemã, foi alterada com a grande reforma constitucional de 1848, mas a implementação foi deixada aos cantões. Em 1887, foi padronizado nacionalmente e alterado novamente em 1893. Os selos de controle (Bär para 875, Auerhahn para 800) cada um contém uma letra indicando o cantão .

Países Baixos

Marca de finura para 934 (1) e 833 prata (2), bem como para obras menores. Holanda, 1814-1953

Além dos selos mestre e da cidade, a Holanda conhece selos de garantia de pureza uniformes nacionalmente desde o século 17, que garantiam um teor de prata de 875/1000 até 1806. Desde 1814, uma distinção deve ser feita entre dois padrões, que caracterizam 833/1000 ou 934/1000. Os selos correspondentes, modificados apenas ligeiramente em 1953, ainda são válidos hoje. Letras de ano foram adicionadas desde 1810.

Inglaterra

Esquema da estampagem de prata inglesa. Cabeça de leopardo ( cabeça de leopardo = Londres), leão em passos largos ( leão passante = finura 925 [prata esterlina = prata esterlina]), Rainha Vitória ( marca de dever = selo de taxa), letra do ano K (= 1845). Marca do fabricante não mostrada.

Desde o século 16, as marcações de prata inglesas geralmente consistiam em quatro, às vezes cinco marcas únicas perfeitamente justapostas: a marca da cidade (por exemplo, em Londres, a cabeça de leão coroada, cabeça de leopardos ), a letra do ano (mudando anualmente em tipografia e forma de escudo), a marca do fabricante e uma marca de pureza (distingue entre dois padrões da libra esterlina : o leão passant , um leão caminhando de lado, marca 925/1000; a Britannia , uma figura feminina alegórica sentada ao lado de seu escudo, se refere à nova libra - Finura de 958/1000 ). De 1784 a 1890, um quinto selo com a cabeça do perfil do respectivo governante foi adicionado para servir de recibo.

França

Também na França, a imagem da marca do fabricante mostrava principalmente as iniciais da oficina do fabricante, complementadas em alguns lugares por um símbolo da cidade. De 1672 um, de 1681 dois selos de controle foram anexados, a cobrança da taxa correspondente foi alugada até 1791. Novas regras estavam em vigor desde 1797: o estado assumiu o teste de finura e reconheceu-o com o poinçon de titre , que mostra a Minerva desde 1838 . A característica desses e de outros selos de controle franceses desde então é seu desenho minúsculo, mas preciso e modelado. As iniciais da marca do fabricante agora estão dentro de um diamante. No geral, a história da estamparia francesa é complicada e confusa, e até agora não foi apresentada completamente. Um breve resumo é dificilmente possível.

Rússia

Até 1899, o trabalho em prata era estampado com a marca de um fabricante, a marca da cidade, geralmente uma carta com o ano e geralmente com a marca “84” para 875/1000. Este último tinha forma oval transversal de 1899 a 1908 e apresentava um perfil de menina acima do "84" à esquerda, de 1908 a 1917 à direita. Em 1927 foi substituída pela cabeça de um operário com lenço na cabeça, em 1958 por uma estrela com foice e martelo. A fineza de “94” solotniki corresponde a 980/1000.

Convenção européia

Marca de controle comum para prata 925

Um acordo iniciado pelos então países da EFTA em 1972 (“Convenção de Viena”, “Convenção de Hallmarking”) prevê a harmonização dos sistemas de punção de todos os Estados contratantes. A introdução de uma marca comum ("Marca de Controle Comum" (CCM)) tem como objetivo facilitar o comércio internacional de artigos de metais preciosos. Vários estados fazem parte do tratado, incluindo Grã-Bretanha, Israel, Polônia e Holanda, Suíça e Áustria, mas não França e Alemanha, aderiram. O símbolo da prata consiste no número de finura entre duas escalas em uma área poligonal. Esta "marca comum" é aposta pelo respetivo serviço de controlo nacional e complementada pela marca deste serviço, uma "marca de responsabilidade" (marca do fabricante) e uma indicação de pureza separada.

Marcas em produtos folheados a prata

Estampando um garfo folheado a prata com 90 g folheado a prata

A espessura do revestimento de prata em talheres e prata de mesa é geralmente indicada com um valor numérico carimbado. O número (entre 84 e 180) denota a quantidade de prata fina aplicada a uma superfície de 2400 cm ² (aproximadamente equivalente à quantidade de prata fina em gramas de 12 garfos e 12 colheres). As letras EP indicam prata galvanizada , EPNS significa prata de níquel galvanizada , metal Britannia eletrodepositado EPBM .

Links da web

Wikcionário: Selos de prata  - explicações de significados, origens das palavras, sinônimos, traduções

• Uma coleção internacional de marcas de prata mais jovens (foco: Grã-Bretanha, selos urbanos alemães antes de 1886, marcas de fábrica alemãs após 1866, pseudo selos Hanauer e outras listas úteis).
• Uma grande coleção de selos de prata históricos com ajuda de identificação

literatura

Nota preliminar: Muitos livros populares sobre prata contêm vários exemplos de marcas de prata. As marcas que são mostradas apenas em uma seleção são úteis apenas em uma extensão muito limitada para fins de determinação. Além do mais, apenas livros de identificação de marcas com muito material rico ou compilações especiais que enfocam épocas, locais ou regiões são adequados para identificar certas marcas de fabricantes. No entanto, eles cobrem principalmente o período anterior à industrialização e geralmente estão disponíveis apenas em grandes museus, universidades e bibliotecas estaduais. Praticamente não existem manuais abrangentes para o século XIX e, sobretudo, para o século XX. O termo ourives em muitos títulos não precisa ser irritante: esse é o antigo cargo do artesão de metais preciosos. Os manuais, no entanto, contêm principalmente apenas marcas de prata . Uma boa visão geral histórica, obviamente sem registros de marcas, é fornecida por:

• Eva M. Link: Livro de prata de Ullstein. Uma arte e história cultural de prata. Ullstein, Berlin e outros 1968, pp. 262-267.

As principais características de alguns países europeus são abordadas:

• Istvan Dombi, Bernd Höfler, Ingrid Loschek : Bruckmann's Silver Lexicon. Bruckmann, Munich 1982, ISBN 3-7654-1755-6 .

Os regulamentos oficiais mais antigos dos estados mais importantes são mencionados:

• Theodor Alfred Baur: Os regulamentos de finura e contraste para metais preciosos. Editado de fontes oficiais dos países mais importantes do planeta. W. Diebener, Leipzig 1927.

Útil para símbolos que aparecem em vários sinais de cidades (por exemplo, chave, águia):

• Helmut Seling, Helga Domdey-Knödler: Marcas urbanas europeias que você não deve confundir. Tipologia de antigas marcas de ourives. = Marcas de cidades europeias. Beck et al., Munich 1984, ISBN 3-406-30508-3 .

Manuais de determinação para marcas de prata alemãs

• Marc Rosenberg : A marca do ourives. 4 volumes. 3ª edição ampliada e ilustrada. Frankfurter Verlags-Anstalt, Frankfurt am Main 1922–1928. O manual básico também foi publicado como uma reimpressão. Volumes 1 ( A - C ), 2 ( D - M ) e 3 ( N - Z ) nas cidades alemãs , volume 4 sobre marcação no exterior. A terceira edição ainda é a obra de referência mais importante para o básico e para muitos lugares hoje. Desvantagem: por volta de 1800, a taxa de acertos até então promissora diminui rapidamente.
• Waltraud Neuwirth : Brand Lexicon for Applied Arts. Volume 1: Alemanha . Metais nobres e básicos. 1875-1900 . Publicado pelo próprio, Viena 1978, ISBN 3-900282-05-6 .
• Reinhard W. Singer: Os talheres de prata alemães . Biedermeier - Historicismo - Art Nouveau (1805–1918) . Empresas, técnicas, designers e decorações. Arnold, Stuttgart 1991, ISBN 3-925369-10-4 , pp. 271-281: Trademark index (ao mesmo tempo: Bonn, University, dissertation, 1982).
• Ulrike von Hase: Jóias na Alemanha e Áustria 1895–1914 . Simbolismo, Art Nouveau, Neo-Historicismo (= materiais na arte do século 19, Vol. 24). Prestel, Munich 1977, ISBN 3-7913-0385-6 , pp. 372-477: Trademark index .
• Wolfgang Scheffler : Ourives em Hesse . Datas, obras, sinais. De Gruyter, Berlin et al. 1976, ISBN 3-11-005856-1 .
• Wolfgang Scheffler: Ourives na Alemanha Central e Nordeste . De Wernigerode a Lauenburg, na Pomerânia. Datas, obras, sinais. De Gruyter, Berlin et al. 1980, ISBN 3-11-007608-X .
• Wolfgang Scheffler: Ourives da Baixa Saxônia . Datas, obras, sinais. 2 volumes. De Gruyter, Berlin 1965.
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths Rhineland-Westphalia . Datas, obras, sinais. 2 volumes. De Gruyter, Berlin et al. 1973, ISBN 3-11-003842-0 .
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths Upper Franconia . Datas, obras, sinais. De Gruyter, Berlin et al. 1989, ISBN 3-11-011571-9 .
• Wolfgang Scheffler: Ourives de Ostallgäu (entre Iller e Lech). Datas, obras, sinais. Verlag Kunst und Antiquitäten, Hannover 1981, ISBN 3-921811-12-0 .
• Horst H. Arians: Caixas de cheiros e pequenas pratas de East Friesland , 2ª edição, Aurich 2018 (com listas de mestres e marcas nas páginas 444-482).
• Wolfgang Scheffler: Goldsmiths East Prussia . Datas, obras, sinais. De Gruyter, Berlin et al. 1983, ISBN 3-11-008900-9 .
• Wolfgang Scheffler: Ourives no Reno e Neckar . Datas, obras, sinais. Investigação preliminar. Verlag Kunst und Antiquitäten, Hannover 1977, ISBN 3-921811-01-5 .
• Carl Wilhelm Clasen: marcas de prata renanas . As marcas e obras dos ourives renanos. CMZ-Verlag, Rheinbach-Merzbach 1986, ISBN 3-922584-48-9 .
• Erwin Hintze : ourives da Silésia . In: Os tempos pré-históricos da Silésia em imagens e escrita. NF Vol. 6, 1912, ISSN  0259-7861 , pp. 93-138 e NF Vol. 7, pp. 135-175 (impressões especiais Breslau 1912 e 1916; reimpressão da edição 1912-1916, expandida por um registro de pessoas e marcas registradas, Zeller, Osnabrück 1979, ISBN 3-535-02431-5 ).
• Rainer Lemor: Lua crescente e sol. Kassel 2011. Volume 1 A indústria de ouro e ourivesaria na Silésia com suas fábricas nas cidades provinciais 1888-1945. Volume 2 Rainer Lemor, Rainer Sachs: Os joalheiros, ouro e ourives em Breslau 1888-1945.
• Rainer Lemor, Martin Kügler: Prata da Silésia 1871-1945. Catálogo Schlesisches Museum Görlitz. 2010. Com marcas / carimbos do fabricante!
• Hubert Stierling : marca de ourives de Altona a Tondern (= as joias de prata da costa do Mar do Norte. Principalmente em Schleswig-Holstein. Vol. 2). Wachholtz, Neumünster 1955 ( Schleswig-Holstein ocidental ).
• Bernt Zeitzschel: O ouro e os ourives no leste de Schleswig-Holstein, de Flensburg a Burg em Fehmarn. Wachholtz, Neumünster 1998, ISBN 3-529-06126-3 .

Diretórios de marcas para cidades individuais

• Helmut Seling: A arte dos ourives de Augsburg 1529–1868. Masters - Marcas - Obras. Volume 3: Mestres, marcas, marcas registradas. Beck, Munich 1980, ISBN 3-406-05729-2 e Volume 3, Suplemento. Beck, Munich 1994, ISBN 3-406-37807-2 .
• Götz J. Pfeiffer: Ourives em (Bad) Hersfeld do século 16 ao 20. Pessoas, obras, contextos. In: Journal of the Association for Hessian History and Regional Studies. Volume 125, 2020, pp. 69-88.
• Wolfgang Scheffler: ourives de Berlim . Datas, obras, sinais. Hessling, Berlin 1968.
• Gerd Spies: ourives de Braunschweig . História - obras - mestres e marcas. 3 volumes. Klinkhardt & Biermann, Munique e outros 1996, ISBN 3-7814-0393-9 .
• Alfred Löhr: Prata de Bremen . Desde o início a Art Nouveau (= livretos do Museu Focke. No. 59, ZDB -ID 17580-8 ). Museu do Estado de Bremen de Arte e História Cultural, Bremen 1981.
• Rainer Lemor, Rainer Sachs: Os joalheiros, ouro e ourives em Breslau 1888-1945. Kassel 2011 (= lua crescente e sol. Volume 2.)
• Erwin Hintze: Os ourives de Breslau . Um estudo de arquivo. Hiersemann em comissão, Breslau 1906.
• Wolfgang Scheffler: Celler silver. Guia de forma de uma cidade residencial da Baixa Saxônia. Museu Bomann, Celle 1988.
• Heiner Meininghaus: Marcas de ourives: Novos resultados de pesquisa. Parte 35: Eichstätt. In: Weltkunst. Vol. 70, 2000, ISSN  0043-261X , pp. 1366-1368.
• Hans Georg Schönfeld: Os ourives Eutin . História, datas, obras, personagens. Uma contribuição para a história do comércio da ourivesaria na residência Eutin, desde os seus primórdios até ao início da era industrial. Wachholtz, Neumünster 1975, ISBN 3-529-6151-4 .
• Erich Schliemann, Bernhard Heitmann e outros: ourives de Hamburgo. 3 volumes. Schliemann, Hamburgo 1985.
• Heiner Meininghaus: O Ingolstadt marca de ourives. In: Folha de coleção da associação histórica Ingolstadt. Vol. 105, 1996, 139-153, digitalizado .
• Johannes Warncke: O ferreiro nobre em Lübeck e seus mestres (= publicações sobre a história da Cidade Livre e Hanseática de Lübeck. Vol 8,. ZDB -ID 520795-2 ). M. Schmidt-Römhild, Lübeck 1927.
• Björn R. Kommer , Marina Kommer: Lübecker Silber 1781–1871 (= publicações sobre a história da cidade hanseática de Lübeck. Série B, 3). Schmidt-Römhild, Lübeck 1978, ISBN 3-7950-0049-1 .
• Sigrid Bösken: A guilda dos ourives de Mainz . Seus mestres e suas obras do final do século XV ao final do século XVIII. (= Contribuições para a história da cidade de Mainz. Vol. 21, ISSN  0405-1998 ). Biblioteca municipal, Mainz 1971 (também: Mainz, universidade, dissertação, 1969).
• Karin Teppe (Red.): Arte de ourives de Nuremberg 1541–1868. Volume 1: Mestrado - Obras - Marcas. 2 volumes de partes (Parte 1: Texto. Parte 2: Tafeln. ) Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 2007, ISBN 978-3-936688-17-7 (Parte 1), ISBN 978-3-936688-18-4 ( Parte. 2).
• Götz J. Pfeiffer: Ourives em Rotenburg, no Fulda, entre a guerra de 30 anos e a fundação de um império. Pessoas, obras, contextos. In: Tudo sobre o Alheimer. Volume 39, 2018, pp. 38-47 (Parte 1), e Volume 40, 2019, pp. 15-24 (Parte 2).
• Carl-Wilhelm Clasen: prata Stader . A ourivesaria em Stade (= escritos individuais do Stader Geschichts- und Heimatverein. Vol. 15, ISSN  0585-0037 ). Stader History and Local History Association, Stade 1962.
• Jens H. Fischer: História dos ourives Weißenfels he. Volume 1: Do início ao fim do Ducado da Saxônia-Weißenfels. Edição revisada e ampliada. Publicação própria , Weißenfels 2006, ISBN 3-00-008775-3 .
• Waltraud Neuwirth: Léxico de ouro e ourives vienenses e suas marcas registradas. 1867–1922 2 volumes. Publicado pelo próprio, Viena 1976, ISBN 3-900282-00-5 .
• Götz J. Pfeiffer: ourives barrocos em Ziegenhain. Johann Christoph Wolff, Johann Michael Pletong e Johann Andreas Siegfried. In: Anuário Schwalm. 2020, pp. 72-78.

Manuais de marcas estrangeiras

• Marc Rosenberg: A marca do ourives. Volume 4: no exterior e em Bizâncio. 3ª edição ampliada e ilustrada. Frankfurter Verlags-Anstalt, Frankfurt am Main 1928 (um manual básico, também publicado como uma reimpressão).
• Jan Divis: Selos de prata de todo o mundo . Catálogo de marcas em relevo prateado para atribuição rápida de obras de arte e objetos do cotidiano. 7ª edição. Battenberg, Regenstauf 2010, ISBN 978-3-86646-065-2 (marcas registradas de cidades e países, bem como uma seleção de marcas de oficinas dos EUA).
• Tardy (di: Henri Lengellé): Marcas internacionais em prata. 5ª edição, reimpressão. Tardy, Paris 2005.
• R. Stuyck: notas belgas . = Poinçons d'argenterie belges. Weesp et al., Antuérpia 1984, ISBN 90-02-14556-X .
• Christen Anton Bøje: Danske Guld e Solv Smedemaerker para 1870 ( Politikens Håndbøger. Vol 53,. ZDB -ID 1267117-4 ). 2ª Edição. Politics Forlag, Copenhagen 1962.
• Judith Banister (Ed.): English Silver Hall-marks. Com listas de marcas de Hall e marcas de fabricantes inglesas, escocesas e irlandesas. Foulsham, London 1970, ISBN 0-572-00674-8 .
• Arthur Grimwade: London Goldsmiths 1697-1837. Suas marcas e vidas dos registros originais no Goldsmith's Hall e outras fontes. 3ª edição. Faber & Faber, London 1990, ISBN 0-571-15238-4 .
• Charles James Jackson: Ourives ingleses e suas marcas. Uma história dos ourives e trabalhadores da chapa da Inglaterra, Escócia e Irlanda. 2ª edição, revisada e ampliada. Dover Publications, New York NY 1964.
• Emile Beuque, Marcel Frapsauce: Dictionnaire des Poinçons de maîtres-orfèvres français du 14e siècle à 1838. Auteurs, Paris 1929 (reimpressão. De Noble, Paris 1964).
• Henri Nocq: Les poinçons de Paris , repertório des maîtres-orfèvres de la juridiction de Paris depuis le Moyen Âge jusqu'à la fin du 18e siècle. 5 volumes. H. Floury, Paris 1926-1931.
• Elias Voet: Nederlandse Gouden Zilvermerken. 1445-1951. 2e evitando pressão. Nijhoff, 's-Gravenhage 1951 (3o impresso. Ibid. 1963).
• Christian M. Baur (Ed.): Masters & Brands em Old Sheffield Plate e Electro Plate. (Dicionário da marca Baur). ARS-Verlag, Munich 2011, ISBN 978-3-9814009-5-3 (para o inglês, objetos prateados de 1743-1936).

Evidência individual

1. ↑ Roland Jaeger: Beschauzeichen , em: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte , Vol. 2, 1938, Col. 307-316, aqui Col. 311
2. ↑ Lei sobre o grau de pureza de ouro e prata (FeinGehG), emitida em 16 de julho de 1884, entrou em vigor em 1º de janeiro de 1888, com a última alteração em 31 de agosto de 2015. FeinGehG
3. ^ John Bly: Descobrindo marcas na prata inglesa, Shire Publ. 2005, página 3.
4. ↑ Visões gerais úteis em Rosenberg: a marca do ourives. Volume 4: no exterior e em Bizâncio. 1928, pp. 197-214 e Dombi et al.: Bruckmann's Silber-Lexikon. 1982, pp. 101-104.
5. ↑ http://www.silvercollection.it/hallmarks.html
6. ^ Enciclopédia online de marcas de prata: página inicial